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lait Domenico Andréa de Milo. Maïs son ouvrage , bien qu'imposant par le plan et par le titre, n'offre pas assez d'intérêt pour trouver aujourd'hui des lecteurs.

La poésie dramatique est plus féconde en tous les genres, dans ce siècle que dans le précédent. Les tragédies de Gravina ne parurent à Naples qu'en 1 7 1 2 et en 1 7 1 7 ; et si la régularité de leurs plans n'est pas une qualité, qui puisse suppléer à l'intérêt, elles rappelaient du moins, en quelque chose, les? classiques grecs qui avaient servi de modèles à Fauteur.

Saverio Pansutiy à-la-fois connu par ses talents comme poète et par les malheurs que hii causa son attachement à la maison d'Autriche, eut des succès plus marquants dans la carrière d'Euripide et de Sophocle. On distingue son Bruto et sur-tout XOrazia^ deux des plus grands sujets de l'histoire romaine sans doute, traités aussi , le second par P. Corneille, et le premier par Voltaire en France, ainsi que par Alfieri en Italie. "Mais le style en est trop lyrique, et par cela même n'exprime pas le sentiment et la passion dans toute leur énergie. •

Niccolo CAY?^ce/2zio publia, en 1727, Il CoriolanOj et cette pièce est inférieure même à celles de Paiïsuti.

Le père Ckiraccioli àonu2i aussi des traduc-^

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tioos des deux tragédies grecques, Tlphigénie en Aulide et l'iphigénie en Tauride.

Anrdhale Marchesi^ de la famille à^s ducs de Camerota , qui s'occupa des lettres pendant toute sa vie, jusqu'au moment où il alla chercher le repos dans la congrégation de l'oratoire St.-Filippo Neri , s'exerça d'abord dans la'poésie héroïque et allégorique. Mais la facilité de son style lie- put compenser l'insipidité de ses sujets. Ses tragédies parurent meilleures : on en compte dix qu'il appella^acree^, dont plusieurs sont avec des chœurs , et deux profanes , // Crispa et la Palissena, ll^l de toutes ses pièces une magnifique édition,. en 172^9. Lorsqu'on les joua, les chœurs furent mis en musique par les plus habiles compositeurs de son temps. Dans la tragédie Po/2'^.^e/ia» qui avait été pu«bliée quelques années auparavant avec le Crispo^ on.voit qu'il a imité la Polixène de Lafosse, et dans le Crispo , la belle tragédie de Phèdre de Racine, et celle d'Hippolyte d'Euripide. Ces pièces, ainsi que quelques autres du même auteur, sont composées en général d'après les règles de la scètie moderne. Elles sont bien versifiées, et s'élèvent même souven(tau, subUme de la poésie tragique. Qn signale comme les plus belles : il Maurizio , VEustachio et il FUi\no FalerUe,

TUOISfÈHè PARTIE, GHA*. VII. ^CJ

Andréa Bels^derie y illustre peioatne napolitain, a des droits à la reconnaisi>aiiice;des amis des lettres. Il ne &t^ il est vraiv :t|u'une tragédie, que méoie il n acheva pas; ; inais ilin^lra à ses concitoyens le g<?ùtde la bonne comédie ': il instruisait les jeunes geiiis. dans l'art de jouer des pièces régulières et décentes. Il fit : abandonner enfin la >déploTable ^routine , qui, j,usqu'à lui,. n'avait fait admettre :et jouer. que le^ pièces appelles» îvulgaii>emç»t opère ,régie^ mx ie bel art qui préside à!la;scène dramatique, défiguré par le pédèntismede l'école, se traînait dans l'ornière de.rignoi^pceet du m^^Uv^is goût. Plusieurs amateurs^ formés par Belvede;re, se distinguèrent à cette ?époque dans l'axt. de jouer la comédie; et l'on vit plusieurs .seigneurs, par amour po^H*cçtiart^ léie ver dans leurs palais des: théâtres p^rticuliei^s.:

Parmii les poèt^con^quefe qui: suivirent la directio9 donaaée aux esprits par Belvédère , il faut placer au premier rang Niccolo Amentà, né k Naples eja . i 1659:, et\nioTfe etta 71 9. Cbiftine Belvédère, il faiâaît ^u«r chez lui isea propres pièces par de^ iaipat^urs qjM'il iàvait fontnés à l'art du théâtite;^ iCes pièces Aontl^criteâ avoe assez d&pujdetévi^d'éiéganûe^ et jordinaif ement dans la .mfuiière> jdel Plaute. .Quoique de .poète ait eu poiur aniagoni^te le savant btiio^iiietix

4o8 MJÉMOIRES HISTORrÇUES.

Capasso, qui n'approuvait pas le genre de ses pièces; cependant elles ont été long-temps applaudies sur les théâtres d'Italie , imprimées plusieurs fois , et traduites en plusieurs langues.

Les progrès du genre . tragique et comique influèrent sur le genre des pièces lyriques. Les auteurs d'opéra cherchèrent à rendre leurs plans plus réguliers, à donner plus d'intérêt à l'action. Le drame sacré ou oratorio^ n'avait d'abord été exécuté que dans les conservar toires de musique; il fut transporté dans les palais des vice - rois , et delà sur les théâtres publics. On voit que, dès le commencefnent du XViII« siècle , on y jouait des opéra sérieux et comiques. On pourrait donc dire , que c'est véritablement là, quecommencent la carrière, devenue depuis si brillante, de l'opéra appelle séria y et celle de X opéra huffa^ moins brillante peut-être , mais dont toute Fltalie est idolâtre , et dans laquelle elle s'est montrée avec tant d'éclat

Sebastiano Biancardi^ Napolitain, plus connu $ous le nom de Domenico Lalliy composa diverses pièces du genre lyrique , pour les théà* très de Naples et du reste de l'Italie. Sa pre* mière pièce, qui parut en 171 5 , fut Tigrane\ drame historique , dans lequel cependant il introduisit des personnages comiques. D'après

TROISIÈME PARTIK , CHAP. Vif. 4^9

Signorellif ce drame ne fut pas inutile à Métastase, qui y a puisé des situations et des^ idées. Les autres pièces de Biancardi furent données à Venise, toujours rivale de Niiples pour la musique dramatique, et où le poète s'était réfugié pour des motifs qui n'honorent pas sa mémoire.

Ce poète ne fiit point surpassé par ceux qui cherchèrent à marcher sur ses traces, tels que Jionato Cupeda , Francesco- Antonio Tullio , Bernardo Saddumene y et autres. Aucun d'eux ne parvint à faire oublier leur devancier et leur- maître. Si leurs pièces eurent des succès, il les durent moins à leur talent dramatique , qu'aux efforts réunis des compositeurs et des chanteurs , qui déjà abondaient et excellaient

à cette époque en Italie.

Ce n'est pas sans doute après les poètes dramatiques , que ilous devrions parler de Giam- Battista Vico , que la philosophie et la politique réclament à plus juste titre que la poésie; mai^ ne sachant dans quel genre classer cet esprit singulier, qui cultiva, d'une manière presque toujours originale^ plusieurs branches de la littérature, nous lui avons réservé une honorable place à la fin de la pé^riode qu'il illustra.

Vi€0, ce fondateur d'une école, que l'on verra

4lO MÉMOIftJES HJSTOKfQC

de plus en pins fleorîr dans ce âède , oaqnrt ai Napies^en 1670. Privée par Tinloituiie, de sueU très dans tes études, il ne dut qu'à lui scnl et à la solitude 9 où se nourrit toujours le génie, tout ce qu'il dei^int, tout ce qu'il fuL II excella sncMs sivement dans la philol<^e, dans la juris|xiidence, dans FéloqueDce , Fhistoire et la poésie. Les auteurs qu'il cbérissait le plus , ses nM>dèles, furent Platon , Tacite et Bacon. Il puisa dans les uns ce goût de méditation et de rech^ches , qui donna à ses écrits un caractère éminent d'origniaiité; il alimenta par les autres cette imagination aussi vaste que profonde, dont la nature l'avait doué. Ses connaissances surpassèrent bientôt celles de ses plus illustres contemporains. Il fut peut-être encore plus admiré qu'il ne fut compris ; assertion qui seipble d'abord un paralogisme 9 mais qui n'en est pas un pour quiconque a étudié avec soin, et relu souvent ses ouvrages , dans lesquels on découvre toujours de nouvelles beautés , et dont toutes les pensées sont d'un homme de génie. Gomme historien, il publia ses quatre livres intitulés: De rébus gestis Antonii Caraphei; comme philo-^ sophe y la première partie de sa métaphysique , sous le titre : De antiquissimâ Italorum sapientiâ; comme physicien, son traité : De aequilibrio corporis animantis; comme piibliciste et juris*-