TROISIÈME PARTIE, CHAP. VI

sur celle du Tasse. Mais qu'il est loin d'égaler son modèle dans la con texture et le plan de ses poèmes ! On y trouve cependant quelques beautés de détail.

Caraccio fit aussi une tragédie intitulée Corradino, que l'on regarde comme supérieure à toutes celles de la même époque. L'auteur a très-bien su développer ce sujet national, inventer des situations fortes , soutenir l'intérêt jusqu'à la fin.

Nous trouvant naturellement conduits dans l'empire de Melpomène, nous mentionnerons quelques autres tragédies de ce temps, qui jouirent de quelque estime. Telles sont : // mortorio di Christo , la Giustina et Vlrena de Fr. Bonnaventura MoronedeTarenie^la Carichia SEttore Pignatelli et sur -tout // Giorgio et VUlisse de J. B. Porta, ce génie presque universel dont nous avons déjà parlé tant de fois.

Signorelli, dans son ouvrage, énumère un bien plus grand nombre de pièces, et peut-être plus qu'il n'aurait du. Nous n'avons voulu citer que les plus remarquables.

Le genre du Drame pastoral continua d'être cultivé par les auteurs napolitains. Déjà nous avons vu que XAminta du Tasse avait trouvé des imitateurs plus ou moins heureux dans Ponzio, Lasena , Le Noci , qui ont été cités ail-

leurs. Elle en eut, dans ce siècle, d'autres en assez grand nombre , parmi lesquels il faut distinguer un simple barbier du prince d'Avellino. Ce poète d'une si obscure condition se nommait Gian - Battista Bregazzano ou Bergazzano , et composa diverses pastorales dramatiques qui lui méritèrent l'estime de ses contemporains. Mais aucune pièce de ce genre n'égala la Rosa chelleta Poselechesca , etc., de Giulio Cesare Cortese , Napolitain. On y trouve un tableau naïf et vrai des caractères , des passions de l'ame. Aussi mérita - 1 - elle l'éloge de Gian- Vincenzo Gravina. Elle parut supérieure à la Cintia deNoci, que l'auteur .a évidemment prise pour modèle, et même à la Tancia de Buonarotti. Le patois napolitain dans lequel elle est écrite , semble lui donner plus de charmes encore; mais l'auteur n'a pas su éviter les défauts du style de son temps , les idées alambiquées et les concetti.

Les comédies de Porta parurent ainsi que ses tragédies, que nous avons indiquées plus haut, au commencement de ce siècle. C'est vraiment une chose très-remarquable , et nous ne craignons point de le répéter , qu'au milieu d'études sérieuses et de travaux d'un genre si différent, Porta ait pu composer un si grand nombre de pièces dramatiques. Dans ses corné-

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