CHAPITRE XII

la raison domine il Q*y a plus de passion , il n'y a plus d'amonr.

D'ailleurs, dans riotervalle de ses deux accouchements, pendant Thiver de 1646 à 1647 et dans le eours de cette dernière aimée , madame de Sévigné fut occupée d^un procès qui la concernait personnellement , ce qui la rapprocha encore plus d'Olivier d'Ormesson et de sa fiimille. Elle réiida donc à Paris avec son mari, et le procès ne les empêcha pas de goûter les plaisirs de la capitale; ils invitaient fréquemment à dîner M. Olivier d^Ormesson, avec leur oncle Renaud de Sévigné, qui arrivait d'Italie*

Dans le journal d'Olivier d'Ormesson, du 27 février 1 647 , on lit' : a Je fus dîner chez M. de Sévigné. Je fus, avec M. et madame de Sévigné , chez M. du Verger pour lenr affaire ; ils soupèrent ce soir-là au logis, et fûmes voir après souper, chez M. Novion [ le président ] , le Ballet des Rues de Paris, qui n'est pas grand'chose*. »

La journée du samedi 2 mars 1647 dut se graver aussi dans la mémoire de madame de Sévigné; car, après avoir été avec d'Ormesson chez ses hommes d'affaires, elle se rendit ensuite avec lui au Palais-Royal pour voir la représentation de la Grande Comédie^, Cette grande comédie, dont parle Olivier d'Ormesson, lui parut ennuyeuse, parce qu'il ne connaissait pas Titalien. Elle dut, par une raison contraire, intéresser la jeune élève de Ménage et de Chapelain. C'est le premier opéra italien qui ait été

' Ou V 1ER d'Ormesson, Mémoires , dans Cheruel, p. 216.

^ Sur le président de Movioo, conférez Mottsyille, Mémoires , t. XXXVIir, p, 129, et Rbtz, Mémoires, t XLYI, p. 13.

^ Ballet en dix-neuf entrées* Conférez db BfiAUCHAMPft, Recherches sur les théâtres de France,t lll, p. 121.

27G MÉHOIBES SUR MADAMB DE SÉVIGNÉ.

Jotié en France. Il fait époque dans l'histoire de notre théâtre. Ceux qui le connaissent savent qu'il s'agit ici du Mariage d'Orphée et û^ Eurydice ' , pièce pour laquelle Mazarin iit do si grandes dépenses. Transcrivons le récit que fait madame de Motteville de la première représentation de cette pièce. Il peint si bien la cour et les courtisans et l'époque heureuse de la régence d'Anne d'Autriche, il nous initie si parfaitement au temps de la jeunesse de madame de Sévigné, que l'on ne peut , sans l'avoir lu , se faire une idée des souvenirs dont la dame des Rochers aimait à entretenir sa vive imagination durant les journées passées dans sa champêtre solitude*.

(c Sur la fin des jours gras ( le 2 mars 1 747 ), le cardinal Mazarin donna un grand régal à la cour, qui fut beau et fortement loué par lés adulateurs qui se rencontrent en tout temps. C'était une comédie à machines et eu musique à la mode d'Italie , qui fut belle et qui nous parut extraordinaire et royale. Il avait fait venir les musiciens de Rome avec de grands soins, et le machiniste aussi , qui était un homme de grande réputation pour ces sortes de spectacle^. Les habits en furent magnifiques , et l'appareil tout de même sorte. Les mondains s'en divertirent, les dévots en murmurèrent; et ceux qui, par un esprit déréglé, blâment tout ce qui se fait ne manquèrent pas, à leur ordinaire, d'empoisonner ces plaisirs , parce qu'ils ne respirent pas l'air sans chagrin et sans rage. Cette comédie ne put être prête que les

' D'Ormesson, Jlf(^molrc^dansCHERUEL,p.216.-— DeBeauchamps, Recherches sur les théâtres de France, X, in,.p. 127 (il cile la Gazette de 1647 , n*» 27, p. 20t).

' MoTTF.viLLE, A/dmo{r€$ , collectîon Pctîtot, t. XXXVII, p. 216,