PUBLICATIONS PART
Les livres :Azar du Marest : A travers l'Idéal, Perrin. — Georges Denoin ville: Lettres d' A rtistes, Ch&mud. — André Mellerio: Rome, la question d'art et la question politique, Henri Floury, a fr. 5o. — Pierre de Querlon : L'Activité Artistique aux Salons de 1901, éditions de l'Hémicycle. — Georges Godin : L'Esthétique et la Décentralisation d'Art, imprimerie de l'Ebthétique, 1 fr. — Ferdinand Bac : Des Images, Simonis Empis. 3 fr. 60. — Les revues : Les Maîtres du Dessin; L'Art Décoratif; Art et Décoration ; La Chronique des Arts ; La Lithographie; La Revue des Arts graphiques ; Revue Alsacienne illustrée ; V Hémicycle ; Le Cri de Paris ; Le Rire ; Le Sourire; L'Art Moderne; Genève Nouvelle; Le Studio; The Artist ; The Magasine 0/ Art; Deutsche Kunst und Dekoration ; Innen-Dekoration.
Les Livres. — A Travers l'Idéal est l'œuvre d'un peintre et le charme de ce livre est tout justement de nous reposer de la critique professionnelle, souvent grave et parfois pédante. « L'intérêt spécial de la critique d'art écrite par les artistes, dit François Coppée dans la préface, c'est qu'elle ne reflète pas seulement des opinions, mais aussi des sentiments. » En effet M. Azar du Marest, l'auteur de ce Journal d'an peintre, lâche la bride toute grande à ses admirations. Il a raison d'ailleurs puisque ceux qu'il admire se nomment
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aja MERCVRE DE FRANCE— X-190!
Carrière, Rodin, Henner, Pu vis de Chavannes, Roll, Jean- Paul Laurens, Fantin-Latour, Gazin, Henri Marthe Raphaël Collin, Cormoo... Je m'arrête; M. Azar à* Marest admire encore quelques autres peintres et fla encore raison, car ce sont aussi des talents dignes d'éloge. Ce que j'aime à louer dans le volume que je viens de lire, c'est la fantaisie, le manque d'apprêt avec lequel l'auteur nous conte ses opinions, celles de ses maîtres et celles de ses camarades. 11 initie le lecteur à la conversation de l'atelier et à l'existence primesautière du rapin; son livre est vivant, grouillant même, coloré et sincère. Il est bon de le lire si l'on veut se rendre compte des efforts des peintres contemporains vers un but imprécis et précis à la fois.
M . Georges Denoinville a réuni en un volume les résultats d'une consultation . que le Voltaire avait lancée l'an dernier dans le monde des peintres en les priant d'indiquer lequel parmi les artistes vivants ils considéraient comme leur maître. Il s'agissait en quelque sorte d'élire un prince des peintres qui occuperait un trône voisin de celui de notre cher Léon Dierx ou de notre joyeux Xavier Privas . M. Georges Denoinville ne parait point s'être amusé à faire ce pointage . En tout cas il ne nous en annonce pas le résultat. Peu importe d'ailleurs. L'intérêt de ces Lettres d'artistes n'est point celui d'un vote, c'est d'être une manière de regard sur l'état d'âme de quelques-unes de nos individualités picturales. Il y a là des opinions amusantes ou éducatrices, d'autres braves, d'autres navrantes. M. Georges Denoinville a bien fait de nous conserverie divertissement de ce kaléidoscope.
Daos une plaquette fournie sur Rome, la question d'art et la question politique, M. André Mellerio, esprit sagace et critique averti , étudie le fonctionnement et l'état des musées italiens, aussi bien nationaux que pontificaux, tant au point de vue matériel qu'intellectuel; il s'élève avec raison contre le mauvais goût des édifices nouveaux et contre les destructions qui viennent défigurer la Rome artistique et il étudie quelles seraient pour la Ville éternelle les conséquences des divers changements politiques possibles. Un profitable appendice groupe un certain nombre de documents sur la législation italienne vis-à-vis des questions d'art.
Les digressions de M. Pierre de Querlon sur les Salons de 1901 ne manquent ni de saveur ni de vérité. L'activité artistique aux Salons de 1901 n'était certes point prodigieuse et il le constate, avec des considérants qui remontent
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4 Bomare d'Athènes, an peintre fameux, mais que M. Bou- j
guereau ne doit pas être seul à ignorer* Cette étude est sui- 'j
vie d'alertes appréciations sur Y art du portrait par M. Jac- ■
xraes des Gâchons .
Les notes de M. Georges Godia sur l'Esthétique et la ,
Décentralisation de l'art ne manquent pas de justesse, 4
-en particulier lorsque leur auteur réclame que Ton fasse dans t
l'enseignement officiel une plus grande place à la tradition À
française, celle des Clouet, des Watteau et des Chardin. $
M. Ferdinand Bac continue à placer sur d'amusantes lé- «j
gendes Des Images d'un dessin facile. \
Les revues. — Les Maîtres du Dessin (passim). — J
Parmi les dessins parus durant ces trois derniers mois dans
cette publication, je citerai deux superbes et exquises tètes de ~>i
femme de La Tour, une divine étude de Vanloo, le Sacrifice de la Rose de Fragonard et un serré et magistral portrait de -Chardin par lui-même.
L'Art décoratif (septembre). — La médaille française contemporaine, par M. Charles Saunier, particulièrement 3
renseigné sur cette question. De G. M. Jacques, un article ^
accompagné de 8 illustrations et d'une planche hors texte sur : •
une maison à loyers construite boulevard duïemple qui réa- ,-à
lise quelques-uns des progrès que nous demandons à l'archi- ^
lecture. ;^
Art et Déeoration (août). — L'émancipation des « Prias de Rome » par M. Roger Marx, qui note dans cet article l'initiative personnelle dont les prix de Rome font montre •chaque année davantage. C'est là, en effet, une évolution •caractéristique et qu'il importait de signaler comme une preuve de la grande liberté d'enseignement pratiquée par les maîtres contemporains.
(Septembre). — Le pochoir, étude de M. Verneuil, accom- -pagnée de nombreuses illustrations en couleur et l'Art photographique et l'école américaine, curieuseâ pages de M. Gustave Soulier.
La chronique des Arts (7 septembre). — La Chronique s'émeut du peu d'originalité des ouvrages exécutés par les
élèves des écoles Boule, Estienne et Palissy, demande que \
l'on rénove l'enseignement donné dans ces écoles municipales -et conseille aux jeunes élèves dont les travaux sont installés au musée Galliera de prendre exemple sur les apprentis de Sèvres qui ont fait dans ces derniers .temps de si louables efforts.
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La Lithographie (août). — D'un article de M. Jules de Marthold :
« L'ami Kleinmann me montre une lithographie originale pour de bon, une Salomè, de grand caractère, de noble expression et, par surcroît, mais le métier ne passe qu'en se* cond, d'un excellent crayon, litho supérieure et de choix.
» L'œuvre, c'en est une, est signée Charles Guérin, un artiste dont on a admiré déjà plusieurs pierres, entre autres Les Sirènes et qui, au dernier Salon, exposait six œuvres, Orphée, Vénus, Le Jardin, Bethsabé, Profil, Narcisse, d'un très intéressant procédé sur verre.
» J'ai plaisir à signaler aux vrais connaisseurs — il en est de faux, connus sous le nom d'Amateurs — cette très remarquable Salomè du jeune élève de Gustave Moreau, page destinée à acquérir valeur positive et durable, et ceux qui la posséderont s'en pourront féliciter, cela dans un avenir très proche,car le nom de Charles Guérin s'affirme davantage à chaque nouvelle production, déjà classé parmi les maîtres de demain.
» Ceci dit, causons — amicalement.
» La tète de cette Salomè, de très pur dessin, je ne dirai pas « se détache » mais, tout au contraire, s'empâte sur un de ces fonds noirs qui, loin de faire ressortir les figures, lea étouffent.
* Pour qu'un fond soit réellement aussi noir, aussi opaque, il faudrait qu'on fût en pleine obscurité et, dès lors, la tèie demeurerait absolument invisible,car rien ne la saurait mettre en lumière que le miracle, et cette supposition humaine est contre la nature et contre son auteur, « aucun miracle ne s'étant jamais produit nulle part ».
0 Ce truc d'un fond noir, — car c'en est un, — je le réprouve et le reproche à tous ceux qui l'emploient, du plus fort au moins habile.
» Le noir n'est pas plus dans la nature que le miracle.
» Il est relativement nouveau, ce moyen aussi désavantageux qu'arbitraire et, disons- le, simplificateur, — la nuit tous les chats sont gris, — car il est plus malaisé de peupler un demi-jour que de gâcher une teinte plate.
» La nuit, soit, mais opaque, jamais. Ou alors, nous tombons dans le Ribot... Et dam...!
» Comme il y a fagots et fagots, il y a noirs et noirs.
» Cherchez un fond semblable chez les adorables et véri-
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listes petits maîtres de l'estampe aux .xvue et xvhi« siècles et chez les lithographes du xix#.
» Où le trouverez-vous ?
» Ni chez Saint-Aubin ni chez Moreau, ni chez Eisen,ni chez Audran, ni chez Fragonard, ni chez Debu court, ni chez Malbeste,ni chez Caylus, ni chez aucun autre parmi les premiers ; ni chez Raffet, ni chez Bonington, ni chez Lemud, ni chez Prud'hon, ni chez Delacroix, ni chez Géricault, ni chez Guérin, ni chez Lamt, ni chez aucun autre parmi les seconds.
» Regardez Cochin, Poilly, Janinet, .• Surugue, Dagoty, Gravelot, Saint-Non, Lépicié, Boily ; regardez Charlet, Gros, Denon, Girodet, Vernet, Boulanger, Guérin, Noël, Grevedon, regardez -les tous, vous ne trouverez rien d'analogue.
» Daumier, Gavarni, Jean Gigoux, de Beaumont, ont su fondre des jupes et des fracs noirs sûr des fonds clairs ou •dans une pénombre relative et non les confondre dans une obscurité aussi impénétrable qu'arbitraire» Et, dès - lors, ils ont obtenu ces beaux noirs, transparents et nuancés, avec lesquels la teinte uniforme que nous attaquons n'a rien à voir, la tache brutale supprimant tout, à commencer par l'air, qui est la vie. »
Revue des arts graphiques (i5 juin). — De M. Paul Bluysen :
« Si l'on se rapporte à de récentes ventes, à l'Hôtel Drouot, — ventés de livres modernes, celles-là, — on peut, du rapprochement des chiffres, tirer cette conclusion, c'est que le papier imprimé, comme le vin, « a besoin » de vieillir pour prendre de la valeur marchande.
» Cette constatation n'est pas toute à l'honneur des bibliophiles, mais il est impossible de ne pas la faire, pièces en maios. Si vous voulez collectionner, sans goût personnel bien précis, donnez la préférence aux « antiquailles » ; le xvm« siècle vient en seconde ligne, puis l'actuel, très loin, avec des. écarts de plusieurs centaines de francs par volume (la moyenne, pour nos grandes éditions, ne dépasse guère 3oo francs).
9 Et pourtant — nous ne devons pas hésiter à l'affirmer— dos éditions du xix« siècle, celles des Edouard Pelletan, Carteret, Beraldi, Hachette, etc., — valent bien, intrinsèquement, certains bouquins qui sont vendus beaucoup plus cher. »
Revue Alsacienne illustrée (juin). — Très important numéro d'une luxueuse publication. Très bonne étude sur
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Théophile Schuler avec de nombreuses reproductions et un catalogue de l'œuvre.
L'Hémicycle (mai-juin). — Hors texte : Etude de femme par Coron t.
Le Cri de Paris (passim). — Dessins de Sancha.
Le Rire (passim). — M. Faivre est toujours d'un humour cocasse et M. Huard reste un observateur des mœurs bourgeoises.
Deux numéros spéciaux : Paris-Berlin avec dessins de Léandre, Grandjouan, Devambez, etc...; Les Plaisirs de FEté, avec de jolies pages de Willette et de Léandre.
Le Sourire (passim). — Dessin de Cadel et Bertrand.
Numéro spécial : Le Sourire à travers les A ces. Dessine de Huard, Sancha, Roubille, Bertrand, etc.
L'Art Moderne (8 septembre). — Une très complète étude de M. Octave Maus sur le peintre Léon Frédéric.
Genève nouvelle (ia juin). — Notre nouveau confrère reproduit une très belle et puissante œuvre du sculpteur Niederhaûsern-Rodo, V Orateur. Articles de Maurice Baud.
Le Studio (i5 juin). — V œuvre de Jean- François Raffatlliy par Gabriel Mourey.
(i5aaoût). — La Renaissance de la Peinture à la détrempe par A y mer Vallance.
The Artist (juillet). — Etude sur Arnold Bœcklîn par le «comte de Soissons.
The Magazine of Art (septembre). — Raphaël Col lin, décorateur et portraitiste, par B. Kendell. Nombreuses reproductions.
Deutsche Kunst und Dekoration (août et septembre). — Numéros consacrés à l'exposition de Darmstadt et notamment à M. Paul Bûrck et à ses œuvres d'art décoratif.
Innen-Dekoration (passim). — Nombreuses reproductions d'ameublements et publication de divens projets envoyée à un concours pour la Villa d*un amateur.
YVÂNHOK RAMBOSSON.
