Chapitre X. — Exemples pratiques
Second membre.
Première incise.
Trois rythmes : la conjonction et peut être considérée comme prolongation de la thésis précédente; le mouvement rythmique général résulte ainsi plus uni. Le premier xyuvvaç, plevit, est formé par contraction avec le la de eunt : deux arsis et une thésis postictique; — le second, emn, à partir du do-pressus, rythme simple : une thésis ictique ; — le troisième Dominus, composé par contraction : une arsis et deux thésis^ la dernière ictique.
Deuxième incise.
Deux rythmes simples et un rythme composé. Les deux premiers, spiritu sapi, forment jusqu'au mi inclusivement, un rythme composé par juxtaposition avec thésis postictiques ; — le dernier, ientiae, est, à partir au fa, composé par contraction : deux a7'sis et deux thésis, la dernière ictique.
Il y a une troisième thésis, celle qui commence l'incise suivante, et qui, en raison de sa relation mélodique avec la précédente, peut être considérée comme dépendant du rythme composé antérieur, à la manière des deux premières incises.
Troisième incise.
Un seul rythme par contraction, inîellectus, à partir du fa : deux arsis et quatre thésis.
En arrivant à l'accent tonique, qu'on se rappelle ce qui a été dit au chapitre précédent, lorsque l'accent d'un mot est au troisième temps d'un groupement ternaire. (N° 326.)
Troisième membre.
Première incise.
Deux rythmes. Le premier, stolam, simple, avec thésis postictique; — le second, gloriae, composé par contraction : une arsis et deux thésis^ la dernière postictique.
Deuxième incise.
Un seul rythme composé par contraction, ainsi que l'exige le repos final de la mélodie. Induit eum : une arsis et trois thésis, la dernière forcément ictique. — Dans le premier membre, l'accent particulier correspond au premier sol de Ecclesiœ, groupe arsique le plus élevé; et l'accent principal au sol de os.
Les accents particuliers du second membre correspondent au sol de sapientiae et au la de intellectus ; le principal au do de eum.
Au troisième membre, les accents se trouvent sur glo et sur in. Si on ne regarde que la mélodie, l'accent principal est le premier; si on s'en rapporte aux indications rythmiques des manuscrits, il pourra être affecté au second.
