Chapitre Premier. — Tonalité grégorienne

Dominante.

( Premier mode, /a. ( Troisième mode, (si) do.

\ Deuxième mode,y¿^, \ Quatrième mode, la.

{Cinquième mode, do. ( Septième mode, ré. Sixième mode, /a. \ Huitième mode, (si) do.

115. — Ua?ndi tus ou l'étendue de chaque mode se voit parfaitement dans le tableau ci-dessus de leurs échelles.

116. — Les mélodies ne sont pas tenues à se mouvoir rigoureusement dans les limites étroites de leur octave modale; elles peuvent en franchir passagèrement d'un degré les points extrêmes sans que Yambitus soit modifié pour si peu.

117. — Au sujet du degré inférieur avoisinant la tonique, il faut rappeler que les anciens avaient horreur, à cause de sa mièvrerie ^, de la note que les modernes appellent la sensible.

C'est pourquoi, dans les cadences finales des cinquième et sixième modes, ils n'amenaient jamais \ç^fa par le mi ; ils préféraient y arriver par les notes supérieures ^^ ou en faisant entendre la tierce inférieure ré 3.

118. — Les modes sont appelés mixtes quand ils embrassent les onze degrés de l'échelle primitive, parce que, dans ce cas, ils réunissent ensemble le plagal et \ authentique.