DU PORT -DE -VOIX

On /appelle Port-de-voix une traînée de son qui remplit l'intervalle entre deux notes liées par la même syHabe ou le même coup d'archet, soit en montant, soit en descendant. La place du port-de-voix est -donc toujours assignée dans la phrase du chant.

Le port-de-voix employé à propos^ est du meilleur effet: c'est lui qui donné à l'exécution de la liaison, du moelleux, de la suavité; mais son ecueil est dans l'abus immodéré que souvent on en fait.

Il en, est de cet élément d'expression comme de tous ceux que nous avons déjà signalés, c'est-àdire qu'il doit être toujours en rapport avec l'ésprit de la musique.

Le port-de-voix convient surtout au langage dramatique!, mais il détruit toute la simplicité grave et majestueuse de la musique sacrée. Employé dans le style candide, naif, pastoral , il prend souvent une expression niaise. Prodigué dans le style gracieux, il en affadit la saveur et détruit le naturel qui en fait la beauté. Il est beaucoup mieux place dans le langage triste et douloureux; encore faut- il èn user avec sobriété. Mais dans la passion.» dans le de'sespoir, le port-de-voix peut être plus fréquent, plus plaintif, en s'en rapportant toutefois au caractère de la prosodie. J&.

L'inconvénient du port-de-vtfix n'est pas seulement dans l'emploi successif et contradictoire que l'on peut en faire; mais encore dans la manière de le rendre: il y a, dans la durée de ce son porte, un -certain degré de vitesse à observer, qui doit nécessairement être en rapport direct avec Je genre de musique et la place qu'il occupe dans la phrase musicale.

Cette glissade exécutée trop lentement (et c'est là le défaut général,) dégénère en un miaulement abusif qui détruit complètement le chariiie de la mélodie.

La manière la plus générale et là meilleure d'employer le port- de-voix est, ainsi que nous venons de le dire plus haut, de le placer entre deux notes liées par une même syllabe dans la musique de chant, ou par le même coup d'archet dans la musique de violon.

EXEMPLE