TROIS TEMPS

Coupe ternaire.

Romarquos sur les huit exemples précédents :

Les virgules que présentent chacun des huit exemples ci-dessus, indiquent les quarts de cadence; remarquez qu’à chacune de ces virgules il y a un trèsléger repos, et qu’une nouvelle idée musicale succède à la première; les deux petites flèches de chaque exemple marquent également les quarts de cadence.

2® Le point-virgule de chaque exemple marque les demi-cadences ; remarquez qu’à chacun de ces point-virgules , il y a un repos assez prononcé. La moyenne flèche de chaque exemple indique aussi la demi cadence.

30 Le point qui se trouve sous la dernière mesure de chacun des huit exemples marque la cadence parfaite. L’oreille sent que l’air est fini , et ne demande plus rien. Les grandes flèches marquent la môme chose que le point.

4® Sous le point de vue du rhythme, c’est-à-dire du nombre de mesures prises entre deux signes de ponctuation, les petites flèches vous indiquent, ainsi que les virgules, que les quatre premiers exemples présentent le rhythme à deux mesures, fandis que les quatre derniers présentent te rhythme à trois.

Je le répète, ce livre étant essentiellement élémentaire, je crois devoir ne pas pousser plus loin ces exemples de rhythmes et de cadences. Que le lecteur ait bien saisi les deux idées que j’attache à ces mots, et que j’ai tâché de traduire dans les exemples précédents, et mon but est atteint. J’arrête donc là ce que j’avais à dire de la durée, et je passe au troisième et dernier livre, dans lequel nous étudierons les signes de l'écriture musicale sur la portée. Ici finit notre théorie : tont ce qui reste à faire n’est plus du ressort du raisonnement. Nous n’avons plus qu’à traduire les idées que nous avons acquises au moyen d’un langage correct et d’une écriture précise , dans une langue plus ou moins barbare et dans laquelle les idées sont représentées par des signes mal comfaioes, et souvent détournés de leur sigmficaiion première