OBSERVATIONS SUR LES EXEMPLES PRÉCÉDENTS

1“ Remarquez que:

Un dièse ... ou six bémols . . mettent la tonique sur le même barreau.

Deux dièses . ou cinq bémols . mettent la tonique sur le même barreau.

Trois dièses . ou quatre bémols mettent la tonique sur le même barreau.

Quatre dièses ou trois bémols . mettent la tonique sur le même barreau.

CAnq dièses . ou deux bémols . mettent la tonique sur le même barreau.

Six dièses . . ou un bémol . . . mettent la tonique sur le môme barreau.

Sept dièses. . ou sept bémols. . mettent la tonique sur le même barreau.

2» Nous avons démontré que les gammes majeures ne différaient entre elles que par la hauteur de leurs toniques. On peut donc , avec la gamme type d’uT , reproduire toutes les autres gammes majeures , à la seule condition de prendre l’üT à la hauteur de la tonique qu’il est appelé à remplacer. Ainsi , nous pourrons chanter, avec la seule langue d’uT , les douze gammes qui sont écrites ci-dessus , en prenant successivement Tut à la hauteur des six notes sol, ré. Ut, mi, si, fè, pour les gammes par dièses; et fa, seu, meu, leu, reu, jeu, pour les gammes par bémols. Par cette transposition de noms (voyez la gamme d’u^ écrite au-dessous de chacun de ses douze représentants), on n’a plus à chanter ni dièses ni bémols fondamentaux, ou du moins on les déguise sous les noms de la gamme d’ut. Lors donc que l’on veut transposer, et chanter avec la langue à'ut, il suffit d’appliquer à la tonique, quelle qu’elle soit, le nom d’u/; et, cela fait, on chante sans plus s’occuper ni de la clé ni de l’armure; la transposition se fait d’ elle-même. La traduction en langue d’ul, écrite sous chacun dss îiemples ci-dessus , est le résultat de cette transposition.

3* Remarquez que quand on a une armure par dièses, la tonique se trouve sur le barreau placé immédiatement au-dessus du dernier dièse écrit à partir de la clé.

Quand au contraire on a. une armure par bémols , la tonique se trouve placée sur le barreau de l’avant-dernier bémol. Ces deux faits tiennent, le premier à ce que le dernier dièse qui entre dans une gamme est la sensible, et se trouve placé au-dessous de la tonique; le second, à ce que l’avant-dernier bémol est l’ancienne sous-dominante devenue tonique (vérifiez au tableau général, page 225).