SIXIÈMES. J J J J J J

NEUVIÈMES

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Dix-buitièmes.^ é è 0 0 0 i

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Vingt-septièmes,

Huitièmes.

Douzièmes.

SNITÉ.

Ainsi, le môme caractère, la croche, vaut, selon les cas, l , J, J-»

8’ i’ Ta’ iT5 2T5 encore, elle représente deux espèces de sixièmes, trois espèces de douzièmes , et trois espèces de dix-huitièmes: en un mot, seize idées. Un signe unique qui représente seize ideesl c’est-à-dire toutes les idées de subdivision de 1 unité que peut suivre notre oreille; le même signe représente chacune des idées dont la somme entière constitue toutes les subdivisions que nous pouvons sentir; enfin , quelle que soit la durée à exprimer, depuis l’unité inclusivement, jusqu’aux vingt-septièmes, la croche peut l’exprimer!!. Et chacun des signes en fait à peu près autant. Hàtez-vous donc d’abandonner une écriture aussi absurde, ou jamais le peuple n’apprendra la musique; jamais vous-mêmes vous ne comprendrez la théorie : jamais surtout vous ne sortirez de l’harmonie.

L’imperfection de l’écriture sur la portée se révèle encore dans certains cas d’une manière bien plus forte; c’est quand il s’agit d’écrire 5, 7, 10, 11 notes, etc., pour un temps. En voici un exemple que je prends dans le tableau qui a la noire pour unité; chacun des groupes représente l’unité.

il peut signifier

peut signifier

Ml o„ Œ ou ra

ou

ou

oigSr MM ou MM ou MM »u MM.

etc.

Tous ces exemples se répètent perpétuellement dans [la musique. Mais je ne veux pas abuser plus long-temps de la patience du lecteur; en voilà assez pour que toute personne de bon sens fasse avec moi la réflexion suivante : c’est que, quand des groupes pareils se rencontrent, il est impossible de savoir ce qu’a voulu écrire le compositeur, ffuisque les mêmes caractères signifient une foule d’idées. — Aussi chacun rend comme il l’entend ces effets, qui attestent de la manière la plus positive l’impuissance de l’écriture actuelle de la musique. D’une part, huit signes pour rendre la même idée; d’autre part, le même signe pour rendre seize idées. — 'Voilà l’écriture actuelle. — Quant à l’idée de faire vingt sons égaux dans un temps, elle est tellement au-dessus de notre intelligence musicale actuelle que je ne m’y arrête pas.

Son articulé, son prolongé , silence. Maintenant que nous savons comment on représente l’unité et toutes ses subdivisions, voyons comment on a distingué las trois Idées de son articulé, son prolongé, silence. ^ ^ i

1” Son articulé. Le son articulé s’exprime par l’un des sent signes <?, 6»,

, pose sur le barreau qui lui donnera les noms ut, ré, tm\ fa, ®>e. selon celui de ces noms que l’on veut écrire. La yaleur de Tunité, et

ridée de durée à exprimer, décident quel est celui de ces sept caractères qu’il faut prendre. Nous n’avons dope ici rien de nouveau à apprendre passons.

2* Son prolongé. Le son prolongé , prolongation ou syncope, se rendd&l’une des trois manières suivantes: , . ^

A. En mêlant les divers signes de f onité dans la même mesure , c’est-à-dire en prenant la ronde pour, exprimer devuic tempSy quand la blanche est l'unité, ou pour exprimer quatre temps quand c’est la noiie; ou en prenant la blanche pour exprimer deux temps., quand la noire est l'unité, ou pour exprimer quatre temps, quand c’est la croche. Exemple:

TJ

Ecriture de Galin. f

fis

Ecriture ordinaire, a

CA

J JIJ.

JJ\

JJJJIJ...

JJJJI

jJ!j.

JJU

JJJJIJ..