EXEMPLE

12. Une suite de sons qui s'élève par degrés, depuis une note donnée jusqu'à la huitième note supérieure, s'appelle cjamme.

13. Dans une gamme, chaque degré, représenté par une note, est désigné par un nom.

La collection dos noms de notes, rangée par degrés immédiats dans l'ordre ascendant, est la suivante :

Ut, rcy mi y fa, sol, la, si, itt, '

On donne à cette suite le nom de gamme montante.

La collection des noms de notes, rangée par degrés immédiats dans Tordre descendant, est celle-ci :

Ut, si, la, sol, fa, mi, rc , ut.

Cette suite s'appelle gamme descendante.

iU. Les distances qui séparent les sons des notes de la gamme se nomment intervalles.

15. Les intervalles ne sont pas égaux entre toutes les notes qui se touchent immédiatement dans la gamme, car l'intervalle placé entre la troisième et la quatrième note, et celui qui se trouve entre la septième et la huitième, ne sont que de la. moitié des intervalles des autres notes qui se touchent immédiatement.

On donne le nom de ton au plus grand intervalle de deux notes placées à la distance d'un degré l'une de l'autre, et celui de demi-ton au plus petit intervalle de deux notes dans la même position.

D'après ce qui vient d'être dit, les tons et demi-tons sont disposés de la manière suivante :

Demi- Demi-

Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, l^on, Ton,

Ut, ré, mi, fa, sol, la, sî, ut.

16. Si l'on voulait faire une gamme analogue h celle-là, en la commençant par une autre note, par exemple, par/rt, on aurait la suite qu'on voit ici :

Demi- Demi'

Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton,

fa, sol, la, si, ut, ré, mi, fa,

Ainsi qu'on le voit dans cette disposition, le premier demi-ton n*est pas ici à la môfr 'j place, c'est-à-dire, entre la troisième et la quatrième note, comme dans la gamme qui commence par ut; d'où l'on doit conclure que la gamme n'est pas juste.

Pour la rendre semblable à la première, il faut baisser la quatrième note d'un demiton, en plaçant à côté de cette note un signe appelé bémol, et qui est fait ainsi t . Le bémol fait toujours connaître que la note près de laquelle il est placé doit être baissée d'un demi-ton.

Par le moyen qui vient d'être indiqué, la gamme qui commence par fa est rétablie

de la manière suivante :

Demi- Demi-

Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton,

fa, sol, la, si I,, ut, ré, mi, fa*.

* La tonalité de plain-chant étant différente de la tonalité de la musique moderne, on n'y fait pas, à vrai dire, usage des gammes des divers tons de celle-ci ; cependant la transposition, dont l'usage est fréquent dans le plain-chant, ne se peut concevoir que par la substitution d'une gamme à une aulre.

D'ailleurs, il serait impossible de donner des notions justes de l'usoise du bémol et du dièse saas avoir

17. Si l'on voulait commencer la gamme par sol, en la faisant analogue aux gammes précédentes, on trouverait les notes disposées de cette manière :

Demi' Demi-

Toih Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton,

sol, la, si, ut, ré, mi, fa, sol,

Mais, ainsi qu'on le voit, le deuxième demi-ton, au lieu d'être placé entre la septième et la huitième note, se trouve entre la sixième et la septième : d'où l'on doit conclure qu'elle n'est pas juste.

Pour la rendre semblable aux autres, il faut élever la septième note d'un demi-ton, en plaçant à côté de la note un signe appelé dièse, et qui est fait ainsi J{ . Le dièse fait toujours connaître que la note près de laquelle il est placé doit être élevée d'un demi-ton.

Par le moyen qui vient d'être indiqué, la gamme qui commence par sot est rétablie de la manière suivante :

Demi- Demi-

Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton, Ton,

sol, la, si, ut, ré, mi, fa^j, sol,

Des Clefs.

18. La position des notes ut et fa est indiquée par des signes placés au commencement de la portée, qu'on appelle clefs,

La clef d'ut a cette forme C, ou celle-ci S; la clef de fa est faite ainsi ^, ou de cette

manière 5.

19. Les clefs se placent sur l'une ou l'autre des quatre lignes qui composent la portée; jamais dans les espaces.

20. La clef d'wf, placée sur l'une ou l'autre des quatre lignes, fait connaître que la note ut est sur cette ligne. La position des autres notes est connue d'après celle-là. .

La clef d'ut sur la première ligne ne s'emploie que pour les livres de chant à l'usage des rehgieuses, ou pour de certaines pièces appelées faux-bourdons, chantées par les enfants de chœur avec les chantres.

EXEMPLES DU PLACEMENT DES NOTES AVEC LA CLEF D'UT SUR DIFFÉRENTES LIGNES.

Ut, si, la, sol, Ta, mî, ré, ut, ut, rc.

Clef d'vT Ê:

M ff B „

sur la quatrième ligne : — — ® — B — g

recours à la représentation normale du placement des tons et demr-lons dans les gammes qui en exigent l'emploi.

J'aiouterai que ce n'est que par le moyen que J^emploîe qu'on peut faire comprendre la signification de certains morceaux de plain-chant, par exemple, du sixième Ion, qu'on a l'habitude de noler dans les gtaduels et anliphonaircs avec un bémol prCs de la cier.

Clef d'\]T

sur la troisième ligne :

Clefd'vT

sur la deuxième ligne:

Clef d' UT

sur la première ligne :

Ut, ré, mi, fa,

ut,

si,

la,

sol, fa, mi.

' Bi

Ut, ré, mi, fa,

sol.

la,

ut,

si, la, sol.

Ut, ré, mi, fa.

sol.

la,

si.

Ut, Ut, si.

S — ■ ■ " Ha''

21. La clef de fa^ placée sur la deuxième ou sur la troisième ligne, indique que la note fa se trouve sur l'une ou l'autre de ces lignes. La clef de fa sur la deuxième ligne donne les mêmes notes sur les mêmes degrés que la clef d'ut sur la quatrième. Dans les livres de chant imprimés k Rome et en Italie, c'est cette clef de fa sur la deuxième ligne qui est en usage, et l'on n'y trouve jamais la clef d'ut sur la quatrième : c'est le contraire dans les livres imprimés en France.