MÈTRE N^ XL
Tétrapodie dactyUque suivie d'un ithyphallique comme 1" vers, trimètre ïambique catalectique comme 2* vers, réunis en strophes de quatre vers.
(4' mètre archiloquien, strophe archiloquienne)
Od., 1, 4.
a Uû JL ZÂD s \\ <X) J. \ju I ± \J J. \J J. ^
(Le signe | marque ici la séparation entre la série dactylique et la série trochaïque).
Dans le 4® mètre archiloquien, l'indépendance primitive des trois séries ne se fait plus sentir chez Horace dans la même mesure que chez ses modèles grecs. La tétrapodie dactylique ne peut plus être séparée de la tripodie trochaïque (1) par un hiatus ou une syllaba anceps; seule, la césure subsiste encore pour témoigner de l'indépendance primitive des deux séries. Toutefois le vers formé par la réunion de ces deux séries est lui-même coupé par une autre césure/ qui est la césure principale du vers (2), et qui tombe après le temps fort du 3' pied. La rapidité de Tithyphallique donne au mètre quelque chose de sautillant et d'agité, qui, dans le trimètre ïambique catalectique, avec ses nombreuses contractions, se transforme en un laisser-aller nonchalant. « Voici
(1) Cette tripodie trochaïque est appelée vers ithyphallique h, cause de remploi consacré de cette forme de rhythme dans les fêtes de Bacchus.
(2) Je croirais plutôt que la coupe principale est celle qui sépare la série dactylique de la série trochaïque. [N. du tr.]
le printemps ; hâte-toi d'en jouir ; bientôt tout sera fini, et alors adieu les joies de la vie ! »
Le tétramètre dactylique que nous avions rencontré au mètre n^^II était toujours pur; ici au contraire la tétrapodie dactylique présente, sur 10 vers, le spondée 8 fois au 3® pied, 4 fois au 2^, 2 fois au l«^ Le 4® pied est toujours un dactyle; un seul vers (vers 9) est entièrement dactylique. L'ithyphallique, où il ne peut jamais y avoir de spondée au 2^ pied, finit 7 fois par une longue, '3 fois par une brève. — Le trimètre ïambique catalectique présente ici des contractions plus fréquentes que dans le mètre n° V. Sur 10 vers, le spondée se trouve toujours au 3^ pied et 9 fois au 1"; la syllabe finale est toujours longue. La césure est constamment au 3° pied.
B) Séries logaédiques.
§ 17. — Le rhythme des séries logaédiques étant à 3 temps (voy. § 15), les lois relatives à rétendue que peut avoir une série sont ici les mêmes que pour la famille des rhythmes trochaïques, c'està-dire qu'une même série peut comprendre jusqu'à six pieds. Il n'y a pas de monopodies ni de dipodies (1) : les seules séries qu'on rencontre
(1) Voy. toutefois p. 63, note. [N. du tr.]
sont la tripodie, la tétrapodie, la pentapodie, rhexapodie. Toutefois, les séries logaédiques comportent une très grande variété de formes, selon que le pied ou les pieds cycliques se trouvent au 1®', au 2®, au 3® pied, etc., et selon que le vers commence par un temps fort ou par une anacrouse, selon qu'il finit par un temps fort ou par un temps faible.
Ainsi la tétrapodie admet déjà 20 combinaisons différentes; la tripodie, qui ne peut contenir qu'un seul dactyle, peut présenter les formes suivantes :
if UW J. \J J. \J \J Ji KJ^ J. KJ J. \J
« KAJ J. KJ J. \
\j !L vj^w» J. \j J. ^
éi kJ J. <ju JL D
y^ ^ \j J. ^AJ J. D
KJ îi KJ J. \J<J J. A
Dans les poésies d'Horace, on ne rencontre que des tripodies, des tétrapodies et des pentapodies.
1° TRiPODiES LOGAÉDiQUES (phéréamtiens) ,
La tripodie logaédiqae se rencontre chez Horace sous une double forme :
« Kj^ J.KJ MO 1" phérécratien.
« ^ v>w z y 2"" phérécratien.
Nous nommons le premier de ces deux vers premier phérécratien, parce qu'il a le dactyle au 1^'pied, et le second, pour la même raison, second phérécratien ; les anciens n'appliquaient le nom de phérécratien qu'à la seconde forme.
Tandis que Catulle et, avant lui, les poètes grecs se comportaient assez librement pour ce qui est de l'emploi du trochée ou du spondée au 1" pied du second phérécratien, Horace fait de l'emploi du spondée à ce pied une règle invariable. La syllabe finale sur 51 vers est 43 fois longue, 8 fois seulement brève. Horace évite absolument toute élision dans ce vers, ainsi que dans le vers adonique^ dont il sera question plus loin (p. 63).
Vers asclépiades.
De même que le pentamètre élégiaque est formé par la réunion de deux tripodies dactyliques catalectiqueSjde même la réunion d'un 2^ phérécratien catalectique et d'un 1^' phérécratien catalectique donne naissance au vers asclépiade, ainsi nommé
à cause de son emploi chez le poète postérieur Asclëpiade.
La césure après le 2^ phérécratien catalectique ne manque jamais chez Horace : le vers 4, 8, 17 n'est pas [de lui(l); d'autres passages, où la conjonction que ou bien des particules faisant partie d'un mot composé sont séparées par la césure des mots auxquels elles appartiennent (1, 15, 18. 2, 12,6 et 25. 4, 1, 22. 5, 13), ne doivent pas être considérés comme des infractions à la règle de la césure (cf. mètre n° XIX). L'élision dans la césure est tout à fait permise, et même fréquente : 1, 3, 36. 21, 13. 24, 14. 3, 24, 52. 30, 1. 4, 5, 22. 8, 16. Très souvent on trouve devant la césure un monosyllabe, mais toujours la syllabe qui la précède doit être longue; des exceptions apparentes, comme 1, 13, 6. 3, 16, 26, s'exphquent par la loi de Ritschl, mentionnée plus loin (voy. mètre n° XIX). Sur 461 vers, la syllabe finale est 258 fois longue, brève 203 fois.
Le vers asclëpiade est employé de plusieurs manières différentes, tantôt dans des pièces monostiques, tantôt dans des strophes contenant deux ou trois espèces de vers.
(1) Cf. plus haut, note (1) de la page 16. [N, du fr.]
