MÈTRE NO VI

{lonici a minore) Od.^ 3, 12.

§ 14. — Outre l'ïambe et le trochée à trois temps, la famille des rhythmes trochaïques a vu se développer le redoublement de ces deux pieds, YlonicvjS à six temps (1). Sur les six mores qui composent ce pied, 4 appartiennent au temps fort, 2 au temps faible, en sorte que la proportion 2:1, qui caractérise les rhythmes trochaïques ou mesures à trois temps, est conservée. A Tïambe correspond VIonicus a minore {^-^ -), ainsi appelé parce qu'il commence par le temps faible, c'est-à-dire par la partie la moins importante de la mesure {a minore); au trochée correspond VIonicus a majore (- v^), qui commence par le temps fort.

Les lonici a minore^ les seuls qui se trouvent chez Horace, ne peuvent former tout au plus que des tripodies, à cause de l'étendue de chaque pied ; par conséquent le système Odes, 3, 12 doit être

(1) Qu'on remarque bien toutefois la différence entre VIonicus

( KjJ) et le double trochée ( u u), qui forme aussi une mesure

KG temps (cf. Notions de ^nusique^VL^VW), h'Ionicus forme une mesure simple i\ trois temps : on compte 1, 2 (ou bien 1) sur la l" longue, 3, 4 (ou bien 2) sur la 2» longue, 5, 6 (ou bien 3) sur les deux brèves ; le double trochée au contraire est une mesure composée k deux temps : Ton compte 1, 2, 3 (ou bien 1) sur le !•' trochée, 4, 5, 6 (ou bien 2) sur le 2*. [N. du ?r.]

décomposé en strophes comprenant deux dimè-

tres et deux trimètres. Un argument décisif en

faveur de cette division, c^est qu'elle est la seule j

qui tienne compte des coupes ou césures (1) qui,

chez les poètes grecs, marquent presque toujours

la fin de chaque série métrique. La pièce en

question doit donc être disposée comme il suit :

vA^ *- VJW JL

VA-/ ^- \AJ J. «

KAJ — \J<U JL \.\J

WW — \J\J JL VA-/ J.

Les lonici réunissent en eux le rhythme lent et traînant des longues mesures et l'élan énergique de l'ïambe, et ainsi le caractère de cette composition badine se tient entre une tendre compassion et une exhortation à agir résolument. « Tu es bien à plaindre chez ce vieillard morose : ose donc appartenir à Hébrus. »

Les pieds pris isolément sont toujours purs.

IIL — Mètres composés de la famille des rhythmés dactyliques et trochaïques.

§ 15. — L'introduction de la mesure cyclique

(1) n serait plus exact d'appeler diérèse la coupe qui résulte de la coïncidence de la fin d*un mot avec la fin de la série rhytbmique et de réserver le nom de césure pour les coupes qui se présentent au milieu d'un pied. Mais nous emploierons le mot de césure dans run et l'autre cas.

des dactyles rendait possible ranion rhythmique et métrique des rhythmes dactyliques et des rhythmes trochaïques : Tun et l'autre pied comprenait désormais 3 tnor^s; les associer ensemble, c'était varier le rhythme, sans le détruire.

La première forme, toute mécanique encore, de cette union consista à juxtaposer, dans la même strophe ou dans le même vers, une série dactylique et une série trochaïque, mais de manière à ce que chacune d'elles existât comme groupe métrique indépendant. On appelait autrefois ces formes métriques vers asynartètés (àeruvàpnqTa, « qui ne tiennent pas ensemble »); nous les appellerons dactylo-trochées y pour indiquer, par leur nom même, l'indépendance respective des deux parties qui les composent. Il est probable qu'il faut rapporter à Archiloque la première application de ce principe.

Exemple : (loo jlzâj jloj jLyjuWa^u jxjx^, tétrapodie

dactylique et tripodie trochaïque (1).

(1) n ne me semble pas du tout sûr que, dans ces formes rhythmiques appelées par M. Schiller dactylo-trochées ^ les dactyles n'aient qu'une valeur de trois temps ; on pourrait admettre que la mesure changeait d'une partie de la phrase musicale k l'autre : d'abord un rhythme à 2 temps, puis un rhythnae à 3 temps, ou inversement (de pareils changements de mesure ne sont pas impossibles ; par exemple, ils ne sont pas rares dan» les mélodies grecques populaires d'aujourd'hui, v. le recueil de M. Bourgault-Ducoudray). Au contraire, dans les séries appelées logaédiques, le dactyle doit former en effet une mesure h 3 temps (cf. plus haut, p. 27, note 1). [N, du tr.J

Mais le développement complet du principe qui consistait à associer des dactyles et des trochées ne fut atteint que lorsqu'on réunit, dans la . même série, des pieds dactyliques et des pieds trochaïques. Nous appellerons les séries de cette espèce séries logaêdiques (de 'kà^oq et de àoiBTj, parce qu'elles réunissent, pour ainsi dire, le rhythme de la prose, le trochée, et celui de la poésie, le dactyle).

Exemple : '^^ md xk^ j.^ jld, dactyle entre deux dipodies trochaïques.

A. BactylO'trochées.

§ 16. — On trouve chez Horace les combinaisons suivantes :

MÈTRE n" VIL

Hexamètre dactylique et dimètre ïambique, alternant ensemble.

(1er ^ètre pythiambique) Ep. 14 et 15.

Le mètre pythiambique , qu'il serait plus juste d'appeler également archiloquien^ tire son nom de la réunion du vers pythique (hexamètre dac-

tylique), ainsi nommé parce qu'il était employé dans les oracles, avec un vers ïambique. Le caractère de ce mètre est surtout déterminé par le court et rapide ïambe, qui interrompt violemment la marche tranquille des trimètres dactyliques et donne à la phrase un caractère ému et même passionné (surtout dansTÉpode 15).

Sur 20 hexamètres, le spondée se trouve 17 fois au 4'^ pied, 17 fois au 3% 9 fois au 2®, 8 fois au l•^ La césure est 19 fois après la longue du 3° pied, une fois seulement (15,9, agitarit) après la 1" brève du même pied. Le dernier pied est 15 fois spondaïque, trochaïque 5 fois. — Sur 20 dimètres, le spondée se rencontre 13 fois au *l°''pied, 17 fois au 3* ; on ne trouve qu'une seule fois (15,24) le dactyle au 1**' pied. La syllabe finale est 4 fois une longue, 16 fois une brève.

MÈTRE n^ VIIL

Hexamètre dactylique et trimètre ïambique, alternant ensemble.

(2'' mèt7^e pythiambique) Ep. IG.

Le second mètre pythiambique, dont le nom a la même origine que celui du mètre précédent,

indique déjà par sa composition rhythmique et par l'association de trois séries d^un nombre de pieds égal (deux trimètres dactyliques et un trimètre ïambique) son caractère tranquille et uniforme. Le rhythme sévère de Tliexamètre est à peine modifié par l'allure mesurée du trimètre ïambique, d'où les contractions et les dissolutions sont ici exclues. Ainsi la forme cadre avec la pensée : considérations sérieuses sur la misère des temps, et exhortation presque solennelle à s'enfuir « de cette vie étroite et sombre dans le royaume de l'idéal. »

Sur 33 hexamètres, le spondée se trouve 20 fois au 4® pied, 18 fois au 3% 15 fois au 2% 9 fois au 1er; au 5® pied on ne le voit que 2 fois (vers 17 Phocœormn, vers 29 Appenninus^ par conséquent dans des noms propres de quatre syllabes). La césure est partout après la longue du 3^ pied, une fois seulement après celle du 4* pied (vers 21). La syllabe finale est 22 fois une longue, 11 fois une brève. — Sur 33 trimètres, le spondée ne se trouve qu'une fois au 1^»" pied et une fois au 3« (jamais au 5c), Tune et l'autre fois à cause du même nom propre, Etruscus. La césure est une fois au 4® pied, également à cause de ce même nom propre, partout ailleurs elle est au 3' pied. La syllabe finale est 10 fois longue, brève 23 fois.

Pour la césure ab \\ ominatus et les cas semblables, voyez plus bas, Mètre n° XIX.

MÈTRE n** IX.

Trimètre ïambique comme premier vers ; comme second vers, trimètre dactylique catâlectique suivi d'un dimètre ïambique.

(S* mètre archiloquien) Ep. 11.

Le caractère du 3° mètre archiloquien est surtout déterminé par le second vers. Les courtes séries du trimètre dactylique catalectique et du dimètre ïambique, avec cela les pauses fréquentes (1), qui affaiblissent le rhythme, donnent àTensemble un ton doux et plaintif, qui est en rapport avec le sujet : « épître d'un amant au désespoir ».

(1) Je ne vois pas du tout qu*il y ait de pause ailleurs qu'à, la fin du premier vers. Je ne crois pas par exemple qu'il y en ait après le trimètre dactylique catalectique : la dernière longue de la série dactylique doit se réunir immédiatement à la première ciyllabe de la série ïambique pour former une mesure à 3 temps. La césure qui sépare les deux séries n'este qu'une coupe rhythmique, sensible seulement pour l'oreille (cf. Notions de musiqu^^ no VI) ; il n'y a pas de pause matérielle. Je n'admets pas non plus de pause à la fin du second vers : la phrase rhythmique (c'està-dire la réunion des deux vers) commençant par une anacrouse, le dernier pied de cette phrase doit rester incomplet (cf. Notions de Musique y n» V). [iV. du tr.']

Ce mètre et le suivant sont particulièrement instructifs, si Ton veut étudier le développement du système qui consiste à unir des dactyles et des trochées. Les trois séries, quoique les deux dernières soient réunies en un vers, forment chacune un tout indépendant : non - seulement elles sont toujours séparées les unes des autres par une césure, mais de plus elles présentent, toujours chez Archiloque, souvent encore chez Horace, les caractères auxquels on reconnaît un vers indépendant, c'est-à-dire que la dernière syllabe de chaque série peut être commune et que Thiatus est permis d'une série à l'autre. Ainsi, dans notre Épode, on trouve à la fin de, la première série, sur 14 vers, 8 syllahœ andpites; la deuxième série est séparée de la troisième 3 fois par une sylldba anceps, 2 fois par un hiatus; les trois séries sont toujours séparées par des césures.

Sur les 14 trimètres, le spondée se trouve 9 fois au 5^ pied, 9 fois au 3% 10 fois au 1"; au 5* pied on rencontre une fois l'anapeste, au 1" pied une fois le tribraque. La césure est partout au 3» pied, excepté au vers 15 (December), où elle est au 4* pied. — Dans le trimètre dactylique catalectique les dactyles sont toujours purs ; dans le dimètre ïambique, le spondée figure réguliè-

rement au 3« pied , il ne manque qu'au vers 26 (contumeliœ) ; au !«' pied, on le trouve 9 fois. La syllabe finale est 10 fois une brève, 4 fois une longue.

MÈTRE n"" X.

Hexamètre dactylique comme !•' vers ; comme 2* vers, dimètre ïambique suivi d'un trimètre dactylique catalectique.

(2« mètre archiloquien) Ep. 13.

iLÇj0J.^:7DJ.\\U0JL \ yJJ J. tii -^ - W 1 ^ H ^ V^ y II ^ ,^ ^ ,^ U (1)

Le second vers du 2® mètre archiloquien contient les deux mêmes séries que le second vers du mètre précédent, mais dans un ordre inverse. Cette différence a pour effet de modifier le caractère du mètre, en ce sens que la marche tranquille des trimètres dactyliques est interrompue par les courts ïambes, à Tallure rapide et légère, pour revenir à la fin au caractère que le rhythme avait au commencement. Ainsi la forme du mètre répond exactement au sujet : Texhortation à jouir

(1) Si Ton veut pouvoir diviser par mesures régulières Tensemble de la phrase rhythmique formée par les deux vers, il faut y admettre trois pauses, pour suppléer aux temps qui manquent : deux pauses, Tune avant, Tautre après le dimètre ïambique, et uûe troisième après le trimètre dactylique. [N. du tr.]

gaiement de la vie est placée au milieu de considérations sur l'aspect désolé de la nature et sur la sombre perspective de la mort.

Sur 9 hexamètres, le spondée se trouve 7 fois au 4*^ pied, 5 fois au 3% 4 fois au 2% 2 fois au 1", 1 fois par exception au5* pied dans un nom propre de quatre syllabes (vers 9, Cyllenea). La césure est partout après la longue du ^^ pied ; elle n'est au 4® pied qu'au vers 3 (à cause du nom propre ilgwilone). L'hexamètre se termine partout par une longue. — Dans le dimètre ïambique, le spondée revient régulièrement au 3® pied, excepté au vers 18; il se trouve 6 fois au 1" pied. Comme dans le mètre précédent, le trimètre dactylique catalectique est toujours pur. Il se termine 4 fois par une brève. — Ici encore, les trois séries sont toujours séparées par des césures. La 2" est 3 fois séparée de la 3* par une syllaba anceps. On rencontre un hiatus 2 fois entre la l^"* série et la 2®, 1 fois (vers 3) au 2* temps fort de l'hexamètre devant la césure du 2* pied.