IX. Caractéristique du Prophète. — Meyerbeer et M. Miche

— Dertram et les trois anabaptistes. — Le chantre du Propli? et le peintre de la Dispersion des races — Le symbolismit l'allégorie. — L'Arioso de Fidès et l'air d'Elvirc dans la Mu^

— Qu'est-ce qne l'air dans un opéra? — Ce qu'en pensait s Augustin

X. Inccnilic de l'ancien opéra de Berlin. — La nouvelle salle. — Une repn'senlalion de "lala. — La société berlinoise et Jenny Lind. — La conlle^SL■ de ^Yestnlol•eland. — Le Camp de Si- /(■'sie et le Walleiistein de Schiller 163

XL Dilettantisme du roi Frédéric-(iuill:iumo iV. — Meyerbeer à sa cour. — Les cercles de famille. — Détails intimes. — Meyerbeer dans le monde. — Les croix et les rubans. — Traits de caractère 185

Xn. Monsieur Gouin 202

XIII. L'enthousiasme d'un bon conlVére. — M. liicliard Wagner et ses doctrines. — Ce que de tout cela ponsnil Meyerbeei'.

— Les opéras de l'avenir dans le passé. — Le Tannhàuser de Wagner et le JoA^p/j de MéhuI 21.")

XFV. Voyage au pays des idées. — D'Eschyle à Novnlis. — De Molière à Hoffmann. — Héro tl Léandre. — L' Apprenti Sorcier. — Une étude musicale du Tartuffe, par Meyerbeer. — Ses idées sur les chefs-d'œuvre '252

XV. Pourquoi Meyerbeer ne fit point un opéra de Faust — [^cs deux maîtres désignés par Goethe. — Les femmes de Mozart.

— Ce qu'entre ses mains Marguerite fut devenue. — La fascination exercée sur les musiciens par certains chefs-d'œuvre littéraires. — Otliello. — Roméo et Juliette. — La vraie manière jiour la musique d'intervenir. — Mendelssohn et le Songe d'une nuit d'été'. — Beethoven et Coriolan — Eginont.

— Un maître dont l'auteur de Fauat n'a point parlé. . 219

XVI. Projets de collaborition à propos d'un manuscrit trouvé daris les papiers de Wcber — >'os séances «le Iravuil. — L'aventure du comte de V. et de son professeur de flûte. — Im loi de Java et l'Africaine. — L'upas et le manccnillier. — Ciinment les maîtres créent. — Une pige d'Albert Durer. — Meyerbeer et .4ry Schelfer. — Mignon 265