TALLE

mciil la iiiiisi.iiie lut iippeléc à s'y nièlcr. — Le Mélodriiiiie du troiMLmc .utc et la chanson de Mignon. — Perspectives nouvelles. — Le scénario de l'intermède. — MeyerLecr chez lui. — Ses premières impressions à la lecture. — Silhouette du vieux mniire 281

XVIIL L'artiste et l'homme d'aiïalres. — Comment Jleyerbeer entendait ses IrailiJs. — Entretiens au sujet de la Jeunesse deGoellie. — Ses idées sur la manière d'associer la miiMque au drame. — Une occasion pour lui de dire aussi son mot sur Faust. — Meycrheer à Ems en 1860. — La partition de la Jeunesse de Goethe. — Une lettre de Meyerbeer aux prises avec le Roi des Aulnes 291

XIX. Retour à Paris pendant l'automne del863. — La maison de la rue Montaigne. — Dernier entretien. — Conclusion. . 312

Epn,oGii;. — L'Africaine à l'Opéra. — Meyerbeer et Scribe. — Leurs rapports intellectuels. — Conimentse l'ornia V Africaine. — Les caractères : Yasco de Ganta. Séiika, Kclnsko, le grand Inquisiteur, le grand Brahmine. — Là partition ; effets de couleur. — Le premier acte et le quatrième. — L'élément politique, religieux, pittoresque. — Le Cantabile de Yasco. — Le duo. — Yalenline, Fidès et Séiika — L'. s seize mesures de symphonie dans la scène de Mancenillier. — L'in.--trumentation (le Meyerbeer — Les clianleiirs : M. Faure, M. ISaudin, madame Marie Sax. — Quelle place occupe V Africaine dans l'œuvre de Meverbcer. — Le beau musical ô'il