DEDX ENPANTS ET DES PERSONNAGES NUS DANS LE POND
pour Agnolo Doni. fVasari, XII, p. 176.) Tableau de forme ronde, exécuté a tempera, t mètre 19 cent, de diamètre. A la tribune des Offices de Florence.
Bas-relief de forme ovale en marbre, représentant la Vierge assise, tenant l'enfant Jésus dans ses bras. Derrière la Vierge, la tète du petit saint Jean. Haut. 85 cent.; larg. 79 cent., figures petite nature. Pour Bartotommeo Pitli, Fra Miniato Pitti le donna àLuigi Guicciardini. (Vasari, XII, p. 175.) Il est aux Offices de Florence depuis '1823. La tête de la Vierge est très terminée; le reste n'est qu'ébauché.
Bas-relief de forme ronde en marbre, représentant la
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ViBRGB ET l'esfant iàsvs. Les deux têtes seules sont terminées. Figures petite nature. Pour Taddeo Taddei. (Vasari, XII, p. 175 et note 5.] Cet admirable ouvrage a appartenuau peintre Wicar, Il est maintenant à l'Académie royale de Londres.
15 janvier.— Délibération des vingt-huit artistes charges de donner leur opinion au sujet de l'emplacement que doit occuper le David. Les uns, parmi lesquels était Léonard do Vinci, demandent qu'on le place sous la LoggiadeiLanzi d'Orgagna; les autres proposent de le mettre là où il se trouve aujourd'hui, c'est-a-dire à gauche de la porte d'entrée du Palais-Vieux. Sur la proposition de Salvestro, joaillier, et de Filippino Lippi, on demande à Michel-Ange son avis, « comme étant celui qui a fait la statue. » {Archivio deW opéra del Daomo di Firenze; lihro délie deliberazioni dal U96 al iS07. Gave, Carieggio, II, p. 455 et suiv.)
k" et 30 avril. — On charge Simone del PoU^uolo et Michelangiolo, orfèvre, de transporter la statue sur la place du Palais-Vieux. {Gave, Carteggio, II, p. 462, 463.}
14 mai. — On transporte la statue, de l'atelier de Sanla Maria, dont il faut agrandir la porte pour la faire sortir, à la place qu'elle doit occuper. Des malveillants cherchent à la briser avec des pierres, de sorte qu'il faut faire la garde autour d'elle pendant la nuit. Le transport dura quatre jours. Elle arriva sur la place le 18 mai, à midi. (Gaye. Carteggio, II, p. 464.)
S juin. — Elle est mise à la place qu'occupait la Judith dp Donatello. (Gaye, Carieggio, II, p. 464.)
1 i juin. — La seigneurie charge Simone del PoUajuolo et Antonio da San Gallo de faire le socle de la statue. {Arckivio delV opéra di Sanla .Varia del Fiore. Deliberazioni dal {496 al ir>m. Vasari, XIIj Proxp. crm., p. 344.)
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8 septembre.— Le David est entièrement terminé, (Vasari, X(I, Prosp. cron.f p. 344.) — Le modèle en cire du David est conservé dans la collection Buonarroti, et lo musée de Kensington possède les études anatomiques on cira pour le bras pendant et pour les deux jambes. La statue mesure 9 brasses ou S mètres ii cent, de hauteur.
Octobre. — Michel-Ange commence le carto:* dr la Gdekre de PisK. (Gave, Carteggio, II, p. 92.)
Avril?— Michel- Ange est appelé à Borne par Jules II, pour exécuter son toudeau. (Vasari, XII, Prosp. cron.,ç. 346, et lettre de Michel-Ange au sujet do ce tombeau; Vasari, XII, p. 312ctsuiv.)
30 août. — Le carton est terminé. (Gaye, Carleggio, II, p. 93.) Il semble résulter d'un document également publié par Gaye (même page), que la peinture fut commencée sur le mur de la salle du Palais-Vieux. Le carton disparut pendant les troubles de 4319. En 157S, les Strozzi de Mantoue en possédaient au moins quelques fragments qu'ils cherchèrent à vendre au grand-duc de Toscane. (Bottari, Lettere pittoriche, 8 vol. in-33, Milano, Silvestri, 1835- 18Î5, m, n° 149, p. 31S.J On connaît les quelques figures gravées par Marc-Anloine et par Agostino Veneziano, sous le nom des « Grimpeurs, » Il est probable que nous possédons la reproduction à peu près exacte de ce carton dans la peinture en grisaille qui se trouve au château de Holkham, el dont Schiavonetti a donné une gravure trés-suffi santé. Vasari nous apprend en effet que Bastianoda SanGallo (Vasari, XI, p. Î01) en avait fait un dessin très-réduit, et qu'à sa prière il exécuta, en 1542, un labloau en grisaille d'après ce dessin. Cette grisaille aurait été envoyée par le prélat Giovio k François l". Cette dernière circonstance jette, il est vrai, quelque doute sur l'authenticité du tableau de Holkham,
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qui resta jusqu'en 1808 dans la galerie Barberini, et qui ne paraît pas être jamais venu en France. (D' Waagen, Kunstwerke undKûnsUer in England «nrf /'ffiris, Leipsig, Brockhaus, 1837-1839, 3 vol. in-Ii, II, p. 813.) — Le carton de Michel-Ango avait 7 mètres de largeur sur 4 de hauteur.
1 1 novembre. — Michet-Ange est à Carrare et fait, à cette date, un contrat avec deux mariniers qui s'engagent à lui porter à Rome, pour le prix de 6â ducats larges d'or en or (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 346), les marbres qu'il a exploités pour le tombeau de Jules, plus deux figures. Ces deux figures sont tfès-probablement les Captifs du Louvre, qui paraissent, par leur style, ôtre de cette éptoque, qui vont ensemble, font pour ainsi dire la paire, et ont vraisemblablement été exécutées en. même temps. Ces deux admirables figures ont 2 mètres 50 cont. de hauteur environ.
Lorsqu'on eut abandonné le projet primitif du tombeau de Jules II, les Captifs du musée du Louvre furent donnés par Hicbel-Ange à Roberto Strozzi, qui l'avait soigné pendant une maladie. (Vasari, XII, p. 1X1 j Ils furent vendus à Franchis I", et donnés par lui au connétable de Hontmorency, qui les pla^a dans son château d'Ëcouen, où ils élaient au temps de Vasari. Ils appartinrent ensuite à Richelieu, qui les mit dans sa propriété du Poitou, puis à la sœur du cardinal, qui les fit placer dans son hôtel du faubourg du Roule. Lenoir les acheta en 1793, pour le Musée des monuments français, d'où ils passèrent au Louvre.
27 janvier. — Michel-Ange achète une propriété à Settignano. (Gaye, Carleggio, II, p. 253.]
!0 mai. — Michel-Ange est pour la deusième fois à Carrare, pour les marbres du tombeau.
Avant le 8 juillet. — Fuite de Michel-Ange de Rome.
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Vasari parle de trois brefs qu'écrivit Jules II pour le rappeler. Nous n'en connaissons qu'un daté du 8 juillet. (Bottari, Letterepilloriche, III, n* (96, p. 47S.) —Voir au sujet de cette affaire : — lettre de Soderini (sans dal« ni adresse) ; du même au cardinal de Voll«rre (i8 juillet 1506); de la seigneurie de Florenc* au cardinal de Pavie fGaye, Carleggio. II, p. 83, 84, 85); du cardinal de Pavie a la seigneurie de Florenc* (Bologne, 21 novembre i 506) , pour faire venir Michel-Ange à Bologne, où le pape était entré le 10 novembre; do Soderini au cardinal do Volterre (Florence, 27 nov. 1506), pour lui recommander Michel-Ange; et ré ponse de la seigneurie (Florence, 17 nov. 1506), au cardinal de Pavie. (Gave, Carleggio. Il, p, 91, 92, 93.)
21 août. — Michel-Ange est i Bologne. La statue de Jules II eat presque terminée. ( Vasari , XII, Prosp. cron., p. 3i8.)
21 février. — La statue de Jules II est placée au-dessus de la grande porte de San Petronio et découverte (Vasari, Xn, p. 1 87, note 2.) Cette statue fut détruite par les partisans de Giovanni II, Bentivoglio, le 30 décembre 1511. D'après Condivi, elle était grande trois fois comme nature. Les chroniqueurs bolonais ne lui donnent que 9 pieds et demi. Elle pesait, d'après les uns, 17,500 livres; d'après les autres, 20,000. Le duc Alphonse de Ferrare fit fondre avec les morceaux une pièce d'artillerie qu'il nomma la JuHetmf. La tête, qui pesait 600 livres, fut conservée par le duc, mais elle a disparu. On ne possède, que je sache, aucun dessin de cette statue.
10 mai. — A cette date, Soderini avait commandé à Michel-Ange le Groupe d'Hercule tuant Cacus, qui de-
vait faire pendant au David, près de fa porte du Palais- Vieux. (Gaye, Carleggio, II, p. 97. 98.) Cette commande, dont d'importants travaus forcèrent Michel-Ange à différer l'exécution, lui fut retirée après !e siège de Florence et donnée à Bandinelli. (Vasari, X, p. 303, 306, et Gaye, Carleggio, H, p. 77, 98.) Mais Michel-Ange avait bit un modèle en cire pour ce groupe qui a été récemment acheté à la collection Gherardini par le musée de Kensington. Il avait également eu, semble-t-il, l'intention de représenter Samsos GOHBATTANT LES PuiLisTiNs; il aurait fait de ce sujet, d'après Vasari, un modèle, aujourd'hui perdu. (Vasari, XII, p. S11, 313.)
\ mai. — Michel-Ange commence les peintures de la VOUTE DE LA CBAPBLLE SixTiNE. (Voir le reçu écrit de sa main, dans Gualandi, Memorie di belle arti. II, p. 4T6).
\" novembre. — La première moitié de la voute delà CHAPELLE siXTiNE est terminée et découverte. (Vasari, XII, p. 191, 199 et notes.) Cependant on trouve dans les A'oft^ie intemo Rafaello Sanzio, de C. Fea, «ne lettre d'Albertîno à Jules II, datée du 3 juin 1509, qui parle des peintures de Uichel-Ange de manière à faire penser qu'elles étaient alors terminées.
On ignore l'époque précise à laquelle les peintures de la seconde moitié (très-probablement de beaucoup la plus considérable) furent achevées. Mais il est presque certain que ce (ut en (513 ou 1513. A cette date, en effet, nous savons que les échaiauds étaient encore dressés, tandis que l'année suivante la chapelle était ouverte au public. (Vasari XII, p. 19i, note.)
La partie supérieure de la voûte presque plate de la chapelle Si xti ne est décorée de neuf sujets en huit tableaux, empruntés au livre de la Genèse. Ce sont : 1° Dieu le
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PÈBE, PORTÉ PAR LES ANGES ; V la Chéation de la LUMIÈRE ; 3° la Création de l'homme ; 4° la Créatiom DE LA femme; 5' la Tentation d'Adam et d'Eve, et LEUR EXPULSION DU p-iRADis; 6° le Sacrifice de Noé ; 7' le Déluge; 8" l'iVRESSB db Nok. — Aux voussures se irouvent sept prophètes : Zacharie, Jérémie, Jud, Daniel, Isaïe, Èzécbiel et Jonaa; et cinq sibylles, la Persique, la Libyque, la Delphique, celle rt'Érytbrée et celle de Cumes. — Aux angles quatre compositions : David, vainqueur DE Goliath; le Serpent d'airain; la Punition d'Aman et Judith venant de couper la tète a Holopherne. (Cette dernière composition rappelle beaucoup celle de la cornaline antique, conservée aujourd'hui au cabinet des médailles de Paris, qui appartenait à Hichel-Ange et lui servait de sceau, et que l'on nomme encore le cachet de Michel-Ange) Des figures de pontifes de chaque côté des fenêtres, des âgures nuea sur les archivoltes, plus de soixante petits sujets, des enfanta formant cariatides, etc., et qui concourent à l'ornementation architecturale fictive de la voûte, complètent cette immense décoration. Le prix de ce travail avait été, semble-t-il, fixé sur l'estimation de Giuliano da San Gallo, architecte do Jules H, à 15,000 ducats (150,000 fr.) Hais il semble résulter du texte de Vasari que Michel-Ange n'aurait reçu et en plusieurs fois que 3,000 écus,au moins en argent. (Vasari, Xll, p, 189 et19î.) H se pourrait cependant que Vasari eut fait une erreur, car nous possédons un reçu de Michel-Ange de cinq cents ducats payés à compte pour les peintures de la Sixtine, dès la date du 10 mai 150S. (Gualandi, Memorie di belle arli, II, p. 176.)
28 mai et ÏO juin. — Michel-Ange achète deux propriétés à San Siefano in Pane. [Gaye, Carleggto, II, p. !53, J54.)
VÉNUS CARESSÉE PAR l' AMOUR. Hicbol-Ange fît le carton
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de cette belle composition (que Varchi comparait à la Vénus de Prasitèle) pourson ami Bartolommeo Beltini. (Vasari, X!I, p. 277.) Ce carton fut confié par Bettini au Pontormo, qui, sur la recommandation -de Michel-Ange, avait déjà été chargé de poindre, d'après un de ses dessins, le Christ apparaissant a Madeleine. (Vasari, XI, p. 56, 78.} Le Pontormo, ayant achevé le tableau, le vendit au duc Alexandre, malgré les engagements contractés vis-ï-vis de Beltini. Ce mauvais procédé blessa beaucoup Michel-Ange, nous dit Vasari, et amena un refroidissement notable entre lui et le Pontormo. Le carton original de Michel-Ange est conservé dans la galerie royale de Naples et, d'après le style, doit être contemporain du plafond de la Sixtine. La peinture, évidemment celle exécutée par Pontormo, suivant les éditeurs de Vasari, fut retrouvée en 1858 dans le garde-meuble do Florence et est aujourd'hui placée dans la salle de la présidence de l'Académie de Florence. On découvrit en même temps dans le mËme lieu deux répétitions de cet ouvrage : l'une d'elles est très-faible, et l'autre, quoique attribuée au Bronzino, n'a pas non plus une très-grande valeur. Une autre répétition, gravée dans Duppa [Life of .Vkltel Angelo Buonar- Toti, pi. 14) fut apportée en Angleterre en 1734. Elle fit alors grand bruit, fut satiriséo par Hogart, dans son AnahjsxB of beautijj et se trouve aujourd'hui à Kensington Pdiace. Le musée de Berlin en possède un exemplaire peint sur toile, acheté en 1 841 du professeur Alton, de Bonn. Un cinquièmeexemplaire est encore chez les héritiers Biccieri,à Florence. Un sixièmea été vendu dernièrement hors de Toscane. (Vasari, XI, p, 56-58, et commentaire à la vie du Pontormo, p. 68 et suiv.) Enfin, un septième exemplaire (il se pourrait que ce fût celui nommé en dernier lieu) est aujourd'hui la propriété de M. Blanc, à Paris. Il est sur bois et mesure 77 centimètres de longueur sur 55 de hauteur, c'est-à-dire qu'il est beaucoup plus petit que l'exemplaire attribué au Pontormo. Son propriétaire Tattribue,
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(litr-on, à Michel-Ango lui-même. Je n'en connais qu'une [ihotographie qui en donne, il est vrai, la plus haute idée. Il serait possible que Michel -Ange, blessé du tort que le PoDtornioavaitfaitàsonaniiBettini,rcâtexéGutédesa main.
15 octobre. — Michel-Ange est à Florence où Sébastien dél Piombo lui écrit une longue lettre datée de Rome, relative à une entrevue qu'il a eue avec le pape et oii il a été question de lui. (Gaye, Carteggio, II, appendice, p. 487- 489.)
TÈTE COLOSSALE dessinée au charbon, par Michel-Ange, dans l'une des lunettes de la chambre de Galalée à la Farnesine. Les lunettes de cette salle sont peintes par Sébastien del Piombo, ii l'exception de celle oii Michel-Ange dessina cette tète, en attendant le peintre vénitien, qu'il était venu voir. — Les peintures des lunettes de Sébastien étaient terminées en \ SI 2, et il est probable que tous les échafaudages qui permettaient d'en approcher étaient alors enlevés, ce qui fixe la date de ce dessin.
Vers cette époque Micbel-Ange commence les constructions de la Sapienz*.
34 février. — Second contrat relatif au TovnEAu dr Jules II, passé entre Michel-.^nge et les exécuteurs testamentaires du pape (les cardinaux Santi Quattro et Aginense) par lequel on convient d'abandonner le projet primitif et d'exécuter ce monument sur une échelle réduite, ainsi que Jules en avait exprimé le désir. (Vasari, XII, p. ÎOO.)
A la fin de cette année, Michel-Ange fait le modèle pour
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MICIIBL-ANQE. Si\
)a PAÇADE DE SAiNT-LiUBENT, à Florence. (Vasari, XII, p. 20» .)
rachèleunepropriéléà Seltignano. (Gave, Carleggio, II, p. 253.)
Hichel-Ange est à Carrare, où il fait un contrat pour le transport de quatre statues de marbre, hautes de quatre brasses et demie chacune et de quinze autres figures hautes de quatre brasses un quart. (Frediani. Ragionamenlo stonco sjt le diverse gile (aile a Carrara da Midielangiùlo Buonarroli. Massa, ^837, Documeoto V.) Ces figures étaient certainement destinées au tombeau de JulesIE. (Vasarj, XII, Prosp. croti.j p. 352,) Elles paraissent toutes perdues.
Hichel-Ange est presque continuellement à Carrare et à Pietra Santa pour l'extraction des marbres destinés à la façade DE Saint- Laurent. (Frediani, Ragionamenlo, etc., et Vasari, XII, Prosp. croii., p. 352-359.) Cependant il fit un séjour à Rome, probablement en 1517. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 3oi.) Le 1ijuillet13)8 il était à Florence, oà il achetait un terrain â bâtir, Via Mozza. (Gaye, Carleggio, II, p. 254.) Il retourna peut-être à Rome pour peu de . temps, en décembre 1518. (Gaye, Carteggio, II, p. 148.)
30 octobre. — Il était à Florence où il signait la Sdpplique adressée à Léon X, par XAcademia Medicea, dans le but de faire transporter les cendres de Dante à Florence. Il vXfrait d'exécuter le monument du « divin poète. » Cet important document est conservé aux archives de Florence, Il a été publié par Gori, dans ses annotations à CondJvi. (Condivi, p. 112-114. ) Par une exception singulière, tan-
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aJÏ CATALOGUES.
' dis que les quelques mots de prière ajoutés à leurs noms par les signataires de cett« pièce sont en latin, les deux ou trois phrases ajoutées par Uichd-Ànge à sa signature sont en ilalien. « Jo Miehelagniolo sckultore il medesimo a Vostra Santilà svpplicfio, offerendomi al divin poeta [are la sepuUura sua chondecenle e in locho onerevole in questa cictà. »
Hichel'Ange suivait très-assidùment les séances de l'Académie de Florence, dont il était membre, et nous possédons le texte d'une lecture qu'il fit devant elle sur le sonnet de Pétrarque :
Cette lezione est rapportée dans l'édition Bagioli des Rime de Michel-Ange, p. a93-3!7.
27 octobre. — II achète une propriété h Rovezzano. {Gave, Carleggio, II, p. 254.) Le 29 décembre, Sébastien del Piombo lui écrit de Rome à Florence, au sujet du succès qu'a obtenu son tableau de la Résurrection ub Lazare, et en le priant d'en solliciter le payement du cardinal Jules de Médicis. {Bottari, Lellere piUoriche, VIU, n" 3î, p. 42. Vasari, XII, Protp. crtm., 318 et note.)
A la fin de mars, il commence la Sacristie de Saimt- Laubent, par ordre du pape Léon X, a pour y faire la sépulture de Julien, son frère, et du duc Laurent, sou neveu. » (Giovani Cambi, Siovie Fiorentine, dans tes Delizie degli eriiditi toscani, XXII, p. 161, 162, et Vasari, XII, Prosp. cran., p. 338.)
Le 11 avril, il était malade à Florence. (Vasari, Xll, Prosp. croit., p. 358.) La môme année, il achète une pièce de terre à Settignano. {Gave, Carleggio, II, p. 254.) Depuis cette époque, il parait être tout à fait fixé à Florence.
56 octobre. — Il charge un certain Lionardo de payer à Federigo Vrizzi, sculpteur florentin à Rome, quatre ducats d'or qu'il lui devait encore pouravoir terminé et placé dans l'église de la Minerve sa statue du Chbist. [Vasari, Prosp. cron., p. 360, 361 .)
Michel-Ange, après la mort de Léon X, reprend, sang quitter Florence, les travaux du tombeau de Jules II. (Vasari, Xir, p. 204, 805.)
C'est probablement à cetl« époque qu'il fit la Victoire du Palais-Vieus (jeune homme en terrassant un autre), et les quatre Captifs de la grotte de fiuonlalenti dans le jardin do Boboli. Ces statues furent données au duc Cosme par Lionardo, neveu do Michel- Ange. (Vasari, XII, p. 183, 183.) La Victoire est gravée dans Cicognara, Storia délia seultara, pi. 57.
C'est vers cette époque que Vasari, amené à Florence par le cardinal Si] vio di Cortona, futprésentéà Hichel-Ange, qui s'intéressa à lui et s'employa pour le faire entrer dans l'atelier d'Andrédel Sarto. Vasari, né en 15IÏ, n'avait donc alors que onze ans. Cette circonstance explique l'inenactitude de ses renseignements particulièrement pour ce qui se rapporte à la dernière partie de la vie de Michel-Ange. Laj)ublicationdesesrte£(/«s p^mires se continua jusqu'en IS50. [La dernière partie, contenant la vie de Michel-Ange, fut imprimée au mois de mars de cette année chez Tor~ rentino.) La biographie du grand artiste, par Condivi di Ripa Transone, ami et élève de Michel-Ange, est beaucoup plus exacte que la sienne, mais publiée en 1353, c'est-àdire neuf ans avant la mort de Michel-Ange, elle n'est pas
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l»t CATALOaUBU;.
complète. Vasari, dans sa seconde édition (4568] a corrigé, d'après Condivi, une partie des erreurs de la première et a pu donner sur les dernières années do la vie du grand artiste, avec lequel il était en relations suivies, des détails très-précieux et qu'on peut regarder comme exacts.
i 6 juin. — Plan pour une habitation rt un jardin, fait par Michel-Ange, pour le marquisde Mantoue, et apporté de Rome dans cette ville par Baldassarre Castîglione. (Gaye, Carteggio, II, p. 154.)
Michel-.\.nge travaille à la bibliothèque de Saint-Lau-
BEST. (D. Moreni, Deserizione delta Capella de'principi
in San Lorenzo. Firenze, 1813, p. 36, et Vasari, XII,
Prosp. cron., p. 361, 363.)
19 octobre. — Reçu de Michel-Ange, qui indique qu'il travaillait alors depuis huit mois aux sépultures de Saint- Laurent. (Botlari, Letlere piltoriché, Vlll, n° 33, p. **.)
Délibération de la seigneurie de Florence, qui concède à Midiel-Ange un bloc de marbre apporté trois ans précédemment de Carrare, pour exécuter le groupe de Cacus. (Vasari, XII, Prosp. cr<m.j p. 363.)
6 avril. — Michel-Ange est nommé commissaire général des fortifications de Florence. (Varchi, Sloria Fiorentina, liv. VIII. ~ R. Archivio di Stalo, Deliberazioni dei dieci délia guerra. — Vasari, Xlf, Prosp. cron., p. 364, 365. — Nardi, Le Istorie délia cittù di Firenze dall' anno 1494 atiS3i,\iv. VIII.)
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Du 28 avril au 6 mai. — Il est à Pise et à Livourne pour diriger les travaux des fortifications. (Gaye, Carteggio, II, p. 18i-)89.) Le 5 juin, à Pise, pour la citadelle. ((Jaye, Carteggio, II, p. 494.) Le 17, il décide quels seronl les ouvrages qu'il conviendra de faire pour défendre l'Arno, à Pise. (Vasari, XU, Prosp. eron., p. 367.)
38 juillet. — La seigneurie de Fioreuce envoie Michel- Ange à Ferrare pour y étudier le nouveau syslème de fortifications du duc, [Gaye, Carteggio, II, p. 197-199.) Le 8 septembre, on l'attend à Arezzo. (Gaye, Carteggio, II, p. 206.)
Pendant qu'il dirige les fortiHcations, il peint la Léo ^, qu'il avait promise au duc de Ferrare, et travaille secrètement aux MAUSOLÉES DE Saikt-Lauhent. (Vasari, XII, p. SOT.)
LaLÉDA, donnée par Michel-Ange & son élève Antonio Mini, qui avait deux sœitrs à marier, ainsi qu'un grand nombre de cartons, de dessinsetde modèles, fut portée parc«lui-ci en France, acheté par François!" (Vasari, XII, p. !1 3) et placée à Fontainebleau, oii elle élait encore sous Louis XIV. Desnoyers la fit mutiler et donna même l'ordre de la brûler, ordre qui ne fut, semble-t-il, pas exéculé, puisque Mariette vit ce tableau au xviii' siècle. Il était peint, d'après Vasari, a tempera,ix qui est vraisemblable. Cependant il parait résulter des paroles de Mariette qu'il était sur toile et dans ce cas trèsprobablement kl'huile. (Conàivi, Observations de Mariette, p. 94.) Le récent voyage de Michel-Ange à Ferrare, oil il avait vu des tableaux de Titien qui l'avaient vivement frappé, pourrait expliquer cette particularité. Ce tableau parait irrévocablement perdu ; M.Waagen ne l'a pas trouvé en Angleterre, et je l'ai vainement cherché en Italie et en Allemagne. Le carton de la Léda est conservé à l'Académie de Londres. Mais M. Waagen croit que ce n'est qu'une copie ancienne de celui de Micbel-Ange. [Waagen, Trea-
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CATALOGU
lures ofart in Engtand, I, p. 191.) Cependant, au temps de BotUri, l'original fut acheté à Florence et porté à Londres par un Anglais nommé Loch.
D'après son style et la nature du sujet, c'est probablement à cette époque qu'il faut rapporter l'admirable busle de Bhbtus, sculpté par Michel-Ange, d'après une cornaline antique, pour le cardinal RidolB. fVasari, XII, p. 264.) En marbre, grandeur naturelle. Conservé aux Offices de Florence, dans la salle des Inscriptions.
Septembre.— Michel-Ange quitte Florence. (Vasari XII Prosp. cron.,p. 369-371. - Varchi, Storia Fiorenlina] hv. X. — Nardi, Le htorie délia cUlà dt Firenze, liv. Vin. -Gaye, Carteggio, II, p. 213. - Missirini, Difesa di Afichelangiolo Buonarroli, etc., 1840. — Condivi, p. 3î.) 30 sept. — n est déclaré rebelle par la Balia. (fi. Archichieio di Stato. — Vasari, XII, Prosp. cron., p. 37<-373. — Gaye, Carteggio, II, p. 314.)
Octobre. — Michel-Ange est à Venise. (Vasari, XII Prosp. cron., p. î73.) D'après son livre de compte conservé dans la collection Buonarroti, il sérail resté quatorze joure dans cette ville et y aurait dépensé vingt livres. (Gave Cartejjfw, II. p, 213, note.} ' '
Pourparlers pour la rentrée do Michel-Ange à Florence (Gaye, Carteggio, II, p. 209. -Varchi, Storia Fiorentim, liv. X.— Vasari, xn, Prosp. cron., p. 374, 375.)
20 octobre. — On donne a Michel-Ange un sauf-conduit ' pour rentrer à Florence. (Archivio centrale di Slalo etc ~~ Vasari, Prosp. cron., p. 375. — Condivi, p. 33.) '
9 novembre. - Il part de Venise. (Gaye, Carteggio, II
23 nov.- Il est relevé de sa condamnation comme rebelle [Gaye, Carteggio, », p. 214,)
Après la prise de Florence, le pape fait publier qu'il pardonne à Hichel-Ange, qui doit reprendre ses travaux. fVasari, XTl, Proip. croît., p. 376-379.)
Michel-Ange travaille à la Madone et aux autres ligures do la chapelle de Saint-Laurent. [Vasari, XIl, p. 107.)
Clément VII fait recommander à Figiovanni, prieur do Saint-Laurent, dans des lettres, de 1530 & 1531, écrites à son frère, à Florence, de bien traiter Michel-Ange. [Che sopra lutto Michelagnolo sia carezzato), et de lui payer son traitement de cinquante écus par mois. Il exprime sa vive satisfaction de la diligence que Michel-Ange met à avancer les travaux de Saint-Laurent. (Gaye, Carleggto,
n, p. sî), a«.i
APOLLON, ébauché. Statue en marbre de grandeur naturelle. Offices de Florence. [Vasari, XII, p. tht.)
Michel-Ange refuse les propositions du duc de Manloue, afin de ne pas interrompre ses travaux de Saint-Laurent. [Gaye, Carleggio, IL p. !Ï7, 2ï8.)
29 septembre. — Lettre d'Antonio Mini, d'oii il résulte qu'à cette date les figdbes de feuubs de la chapelle étaient terminées et celles d'hommes ébauchées. Michel-Ange était alors très-fatigué et mal portant. (Gaye, Carleggio, II, p. ïa9.)
21 novembre. — Bref de Clément VII, par lequel il ordonne 3 Michel-Ange de se ménager et de ne s'occuper absolumentque des travaux de Saint-Iaurent. (Bottari, /,e(lere pitloriehe, VI, n° 15, p. ^4.)
eJuvCooi^lc
ai* CATALOOUBS.
C'est peut-ôtre de cette époque que date l'admirable reslauration du Faune dansant, des Offices de Florence. {La
tête et le bras sont de Michel-Ange.)
TroîsièmecontratpourleToMBEAUDEJuLEsII. (Vasari, XII, Prosp. croti., p. 378-383.) Il s'engage à élever le monument à San Pietro in Vinculi, à Taire six statues de sa main et à diriger le reste du travail.
Les Parques, tableau à l'huile, hauteur 82 cent., long. 61 cent. Palais Pitti , ii Florence. La composition de cet admirable ouvrage est certainement de Michel-Ange. Lu peinture paraît être du Rosso Fiorentino.
Songe de Michel-Ange {les Vices découverls au jour du jugement dernier). Composition très-importante de Michel-Ange, peinte à plusieurs reprises par ses élèves. L'exemplaire du musée de Madrid est le meilleur. Celui de la galerie nationale de Londres est faible, quoiqu'on l'attribue à Marcello Veousti.
Enlèvement de Gasïmêoe. Exemplaire à Saint-Pétersbourg, exécuté par Battista Franco; autres à Vienne et à Londres, à Berlin au Palais-Boyal, et à Kensington.
Les Vices tirant contre l'innocence, peinture à fresque exécutée (parPerinodelVaga?) à la villa Raphaël. Elle a éte enlevée et se trouve aujourd'hui dans la galerie Borghèse, où on la donne pour œuvre du Sanzio. Le musée do Brera possède un très-beau lavis decette composition, et la galerie royale d'Angleterre un dessin à la sanguine. Ces deux dessins sont attribués à Raphaël, comme la peinture du palais Borghèse. Ils sont évidemment de la main de Micbel-Ange, et l'un et l'autre du plus haut intérêt. Le sujet de cette compositiOD est assez obscur, mais une ancienne gravure, faite d'après un dessin perdu, en indiquerait clairement le sens.
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Dans cette gravure, la léte du Terme contre lequel tirent les
Vices est celle de Michel-Ange lui-même. (Duppa, Life of Micliel Angelo Buonarroli, p. 335.)
Les dates concernant ces quatre importantes compositions manquent absolument ; mais leur style me fait croire qu'elles doivent appartenir à la seconde moitié de la carrière de Michel-Ange, et qu'elles sont postérieures au siège de Florence. On donne encore comme appartenant à diverses époques de la vie de Michel-Ange, mais exécutés par ses élèves :
Descente de Croix, par Daniel de Vollerre, à la Trinilédes-Monls à Kome ;
Descente de Croix, a Saint-Fraocois, à Viterbe;
Le Christ flagellé, par Sébastien del Piombo, à Saint- Pierre in Hontorio;
Une partie au moins de la composition de la Résitrrec- TioN DE Lazare, par Sébastien del Piombo, à la galerie nationale de Londres. Le dessin du Christ, de la main de Michel-Ange, se trouvait dernièrement encore chez M, Woodbum à Londres.
Saint-François stigmatisé, par de' Vecchi, & Saint- Pierre in Monlorio;
Le Christ ait jardin des Oliviers, à la Pinacothèque de Munich ;
Le Christ sur la Choix, à Lucques;
Le Christ a la Colonne, à ïladrid ;
Le Cbrist sur la Croix, au palais Doria;
Deux Apôtres, au palais Borghèse ;
La Vierge avec l'Enfant endormi, par Sébastien del Piombo, dans la collection de Biaise Castle. Ce tableau serait, d'après M. Waagen, le plus bel exemplaire de ce sujet souvent répété par les élèves de Michel-Ange. (Waagen, Treamres of AH in Greal BrilaiH, HI, p. 188.)
Le Christ sur la montagxk, sujet souvent répété. L'un
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.LOGUBS.
des plus beaux exemptairas, attribué à Marcello VsDUSti, se trouvait dans la collection Camuccini, à Borne;
Le Christ FLj^GiiLLÉ , réduction de la Tresque de SaÎDL- Pierre in Hontorio, par Marcello Yenusti, à Biaise Castle (Waagen, Treasure» of Art in Greal Brilain, III, p. 188);
L'Annonciation, par Marcello Venusti, palais Corsini, à Rome. Répétitions dans la sacristie de Saint-Jcan-de-Latran, et à Apsiey-House;
la Chute de Phaktos, sujet gravé d'après un dessin aujourd'hui inconnu, mais certainement de Michel-Ange. Nous savons qu'il le fit pour son ami Tommaso de' Cavalieri [Vasari, XII, p. î72], et c'est sur l'esquisse de cette composiUon, possédée par Mariette, que se trouvait l'inscription rapportée plus haut, p. 16S. (Voir Condivi, Observations de Marielle, p. 76.)
Crdcifiemest, par Sébastien de! Pionibo, au musée do Berlin ;
David et Goliath, par Daniel de Volterre, musée du Louvre (Harford, Life of Mickael Angelo Buonarroli, II, p. 348);
Sai\t Sébastirn, par Sébastien del Piombo, àLongford Castle (Waagen, Treasures of Art in Great Britain, III, p. 140J;
La Vierge avec sept Saints et les deus Enfants, figures grandes comme nature, à l'huile, sur bois. Collection Buonarroti, à Florence. Ce tableau, gravé dans tEtruria pittrice, pi. 34, n'est certainement pas de Michel-Ange comme on le dit £i Florence ; mais la composition est bien de lui, et le carton, de la même grandeur que la peinture et de sa main, a passé dernièrement de la collection Woodburn dans celle de M. Robinson. C'est un ouvrage de la fin de la vie de Michel-Ange; mais je pense qu'il n'est point possible d'en préciser la date, non plus que celle des dessins qui ont servi de point do départ aux ouvrages ci(é« plus haut et que j'ai réunis.
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A la demande de Clément VII, Michel-Ange commence à s'occuper du Jugement desinibr, et probablement aussi de la Chute des Anges rebelles, qui devait occuper l'autre extrémité de la cbapelle Sixtine, (Gaye, Carleggio, II, p. 308.}
A la mort de Clément Vil (23 septembre), Michel-Ange inlerrom[^ les travaux de Saint-Laurent.
Brel de Paul III, qui nomme Michel-Ange architecte, PEINTRE ET SCULPTEUR DU VATICAN, avoc un traitement de 1,!00 écus d'or par an. (Vasari, XH, p. H9, note 2, et Prosp, cron., p. 384.J
7 septembre. — Lettre de Vasari Ë l'Arétin. Il lui envoie une TÈTE EN CIRE et un dessin de Sainte Catherine, par Michel-Ange. (Bottari, Leltere pilloric/ie, III, n" 88, p. 19Î.)
4 mai. — An moment de quitter Florence, Charles- Quint va visiter les Toudeaux de Saint-Laurent, qui alors étaient complètement terminés. (Varchi, Storta Fiorealina, liv. XIV.
4 juillet. — Dessin et ]f odèlb d'une salière en argent pour le duc d'Urbin, (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 385, 386.)
Corrcspondanco entre l'Arétin et Michel-Ange au sujet du JuGUHENT DERNIER. (Bottarl, Leltere piltoriche, II, n" 4, p. 22, et III, n° 22, p. 8G-90.J
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Modèle d'un cheval en cire (leltre du duc d'Urbin, du ii octobre, [yasari, Prosp. cron., X[I,p. 387, 388.)
18 décembre, — Bref de Paul III, au sujet du ToXBEAr DE Jules et de la chapelle Siktine, par lequel il coDcède k Michel-Ange un droit de passage sur le Pô, et lui assure une pension de 1,200 éc^usd'or, savie durant, (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 388, 389.)
Premières relations de Michel -Ange et de Vittoria Colonna. Vittoria Colonna naquit en 1490 â Marine; elle épousa le marquis de Pescara en 1507. Pescara succomba en 1S2S à Milan, des suites des blessures qu'il avait reçues à Favie. Yittoria partit pour le rejoindre aussitôt qu'elle apprit la gravité de son état; mais elle reçut à Viterbe la nouvelle de sa mort, et n'alla pas plus loin. En retournant k Naples, elle ne s'arrêta que très-peu de temps à Rome, et ne vit trèsprobablement pas Micbel-Ange à cetto époque. En allant, en 1536, à Ferrare, elle passa quelques jours seulement à Rome, au palais Colonna, chez sa bel le-sœ.ur Jeanne d'Aragon. En 1537, elle était encore à Ferrare. Elle vint à Rome en 1 538, et ce n'est que de ce moment que datent ses relations avec Michel-Ange^ Elle avait alors 48 ans et Michel- Ange en avait 64. {Giambatisla Rota, Viladi ViUoria Colonna. ~ Paulus Jovius, Vila d'Avalon, liv. I, — Harford, Life ùf Michael Angelo BaonarroU, II, p. 25Î et suiv.) C'est à cette époque, ou aux années qui suivirent, qu'il îiol rapporter les trois beaux dessins que Michel-Ange fit, d'après ses biographes [Condivi, p. 53, et Vasari, XII, p. 275, 276) pour Vittoria Colonna, — i° Descente de Croix, connue par le tableau de Sébastien del Piombo, venant de la collection Barberini, maintenant dans la collection de Biaise Castle. (Waagen, Treasures of Art in Great Brilain, III, p. 1 88) ; 3" Christ et la Samaritaine, dont on possède une
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ancienne gravure, et une peintura il'un auteur inconnu, dans la collection de Liverpool; 3° CauciFiEMENT, dont une peinture par Marcello Venusti, se trouvait dans la collection de Lucien Bonaparte, à Rome.
Portrait de Vittori.v Colonna, exposé en fSSi au palais Colonna. Le dessin et la composition de cet admirable ouvrage sont certainement de Michel-Ange. Il paraît peint par Marcello Venusti, et appartient maintenant à M. D. Carapanari, à Londres.
23 novembre. — Lettre du cardinal Parisani au duc d'Urbin, dans laquelle il l'engage à consentir à ce que le TOMBEAU DE Jules II soit terminé par d'autres quo par Michel-Ange, mais avec ses conseils et à l'aide de ses dessins. (Gaye, Carleggio, H, p. 190.)
35 décembre. — Le Juoemem dehmer est terminé et découvert. (Vasari.XII, p. S24.)— Haut. 16"' 60. Larg, 13'" 30, — Plus de 300 figures. — Les figures du bas de la composition ont 3 met. ; celles du centre 3 met. à 3 met. ijt; colles c|ui entourent le Christ jusqu'à 4 met. — La copie de Marcello Venusti, au musée deNaples, a 3'"6ode hauteur.
15ii2.
20 juillet. — Michel-Ange est occupé aux peintures de la cDAPELLE Pauiine. (Voir sa supplique à Paul I!I, au sujet de la sépulture de Jules II. (Gaye, Carleijgio, II, p. 297- 299.)
20 août. — Dernière convention entre Michel-Ange et l'envoyé du duc d'Urbin, au sujet du tombeau de Jules IL Ce contrat ne fut pas ratilié par le duc d'Urbin. {Gaye, Carleggio, IL p. 301 .) Cependant le monument était terminé
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35t CATALoaUES.
en 1550. Trois seulement des six statues qui le composent sont de Michd-Ange, savoir : le Mo'j'sg, la Vie active et la Vie con'teuplative. (Ces deux dernières, en partie, probablement, avec la collaboration de RalTaello da Montelupo.] Les trois autres, la Vierge, un Prophète et une Sibylle, sur les dessins de Michel-Ange, mais exécutés par Hontelupo. (Va'sari, XII, Commentario, p. 3â3, 334.) La figure couchée de Jules est de Maso del Bosco. (Harford, lÀfe of Mickael Angelo Baonarroti, II, p. 39.)
Buste de Gabriele Faeh^o, au musée du Capitole. [Authenticité douteuse,]
Porte de coTyRE-poBT, avec un bas-relief ovale représentant la Paix assise extre deux barbares ekchaInés. Aux Offices de Florence, dansia salle des bronzes modernes. Ce bas-relief est gravé dans Cicegnara. Storia delta scullura. pi. S6.
Avant la fin de cette année , lettre très - importante de Michel-Ange dans laquelle il réfute toutes les accusations portées contre lui au sujet du tombeau de Jules IL (Vasari, XII, Commenlario, p. 313-3Î4.)
Constructions du Capitole. (Vasari, XU, p, 230.)
15îiO-15Zi5.
Dessin d'uN uonuiient fuxèbhe pour Cbcciiixo Bracci. (Vasari, Proap. cran., p. 391 .) Ce monument ne fut pas
exécuté.
Michel-Ange est malade à Rome, chez Luigi dcl Biccio. {Gave, Carleggio, II, p. 296.)
15fi6.
8 février. — Lettre de. François I" à Michel-Ange. (Catalogue du musée Wicar, à Lille, 1856, p. 1i9. 130.)
Le duc Cosme cherche â attirer Michel-Ange à Florence. (Gave, Carleggio, II, p. S32. )
Saint Si^bastien. Ébauche en marbre, petite Rgure, achetée récemment par le musée de Kensington, à la collection ûigli Campana. On dit cette statue un ouvrage authentique de la vieillesse de Michol-Ange. Je ne l'ai pas vu.
15îi7.
i" janvier. — Après la mort d'Antonio da San Gallo, Michel-Ange est nommé architecte de Saint-Pierre par un bref de Paul III (Bonanni, tlistoria tempU Valicani, Bomœ, 1696), qui l'autorise û changer à son gré le plan de la construction. II Tait un nouveau modèle pour Saint- Pierre. (Vasari, XII, p. 226, %n,)
Fin de février. — Mort de Vittoria Colonna.
Michel-Ange exécute la cohmchb nu palais Farnkse. (Vasari, XII, p. 231.)
Probablement vers cette époque, restauration du Gla- DiATEL'B HDDRANT, au Capilolc (le bras), et du Flklve, au Vatican (la lél« et le bras droit),
Michel-Ange termine les fresques de la chapelle Pauline. — Voir l'oraison funèbre de Michel-Ange par Varchi, et Vasari, XII, p. 224. 2Ï5.
1"aoiit et 13 octobre. — Lettres de Michel-Ange ii Vasari, dans lesquelles il lui parle des travaux de San Piktbo
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is MoNToaio, et de San Giovanni de' Fiorektim. (Vasari, Xri, p. Ï37, 838.)
Il travaille à la Déposition de Croik, inachevée (Vasari, XII, p. 316 et suivantes. Biaise de Vigenere, Les Images de Philostrate, Paris, 1629, p. 853) : le Christ descendu de la croix, soutenu par la Vierge, accompagnée de Nicodème et de l'une des Maries, groupe en marbre (figures plus grandes que nature) aujourd'hui derrière le maitre-aulfil de Santa Maria del Fiore. Le musée de Kensington possède une étude anatomique en cire pour la jambe gauche du Christ.
La petite Pieta, i laquelle il travailla, comme à la Déposition, jusqu'à la fin de sa vie. On pense que c'est l'ébauche qui se trouve à Rome, dans la cour d'une maison voisine du Corso.
Î3 janvier. — Bref de Jules III, qui confimie Michel- Ange dans sa charge d'ARCHixEcTE de Saint-Pierre. (Collection Buonarroti.)
i janvier. — Il dote la fille d'un certain Michèle, charcutier. (Vasari, XII, Prosp. crm.. p. 396.)
Avril. — Lettre de Michel-Ange à Vasari, au sujet de la naissance de son neveu, {Boltan, Letlere pilloriche,l, n°4, p. 4.)
28 septembre. — Vasari le presse, de la part du duc Coame, de venir h Florence terminer la sacristie et 1' escalier de LA RiBLioTHËQUE DK Saint-Laurent. (Vasari, XII, p. ÎS2.)
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Avant le mois de septembre, lettre de Michel-Ange à Vasari, sur la mort d'Urbino (Vasari, Prosp. cron., XII, p. 398; Bottari, Lellere pittoriche, l, n" 7, p. 7;. — (Voir, au sujet d'Urbino, serviteur de Michel-Ange, \'asari, XII, p. îiS, note 3,)
18 septembre. — Michel-Ange est dans les montagnes de Spoletto, où il s'est retiré à l'approche de l'armée espagnole sous la conduite du duc d'Albe. (Vasari, XII, p. 247.)
28 mars. — Lettre de Michel-Ange à la Cornelia, veuve d'Urbino. (Bottari, Lellere piUoriche , I, a" 13, p. 13. — Duppa, Life of Michel Angelo Buonarroli, p. 453.)
n est de plus en plus sollicité d'aller à Florence ; il s'en excuse; le duc va le voir à Rome. (Vasari, Prosp. cron-, p. 399, 400, 402, 403.)
Michel-Ange fait ie uodëile de la coupole de Saikt- PiERRE (Vasari, XII, p. S53 et suîv.}. A Saim^Pierre, dans la salle de Sainl^régoire,
Église de San Giovanni de' Fiohentim. (Gaye, Carleggio, III, p. 16, M, (8, 19, ÏO, 2ï, 13. — Vasari, XII, p. 263. — Lettre de Michel-Ange à Cosme, duc de Florence, à ce sujet. Bottari. Lettere piUoriche, I, n" 10, p. 10.)
11 fait, pour Pie IV, le dessin d'un mausolée pour son frère, le marquis deMarignan. (Vasari, XII, p. 260.)
Il fait le PLAN DE LA PORTE Pu, ET d'aittreh portes db ftoHB. (Vasari, XII, p. 363.]
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43 septembre. — Lettre de Hichel-Ange au cardinal de Carpi, dans laquelle il témoigne l'intention de se démettre de ses fonctions d'AHcuiTBCTE de Saint -Pierre. (Boltari, Lettere pittoridie, VI, n" 1 1 , p. 43.)
Il transforme une salle des Bains de Dioclétien en vue ÉGLISE qui prend le nom de Santa Maria uegli A^geli. (Vasari, XII, p. Î63.)
Intrigues de Baccio Biggio pour supplanter Micbel-Ange. (Vasari, XII, p. 566.)
3t janvier.— Michel-Ange est nommé président en second de l'Académie de dessin. (Vasari, XII, p. 285.) — Lettre de Vasari au duc de Toscane. (Gaye, Carteggio, III, p. 8Ï, 83.)
156ÎI.
1 8 février. — Mort de Michel-Ange. (Lettre de Gherardo Fidelissimi. Gaye, Carleggio, III, p. 126, 1Î7.) Michel- Ange mourut dans sa maison, au pied du Capitole. Via délie Ire pile, n° 6Î. — Obsèques de Michel-Ange. — Varchi chargé de faire son éloge funèbre. — Monument à Santa Croce. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 405-409.)
Les poésies de Michol-.\ngo ont été publiées pour la première fois & Florence par son neveu, sous ce titre : « Le rime di Michelagnolo il vecchio, raceolte da Vicltelagiiolo siio nipole. » (Firenze, i Giunti, 1633, in-4'.) L'ouvrage fut réimprimé par les soins de Jean Bottari, ii Flo-
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MICHEL-ANOB. 3Ô0
renc8, chez Mannî, 1716, inS', « Con vna leztone di Ben. Varchi et dm di Mario Guiducci sopra di esse. »
L'édition de Rome {Rime eprosa, 1817,petit in-4") renferme des poésies inédites tirées d'un manuscrit du Vatican. EUe a été réimprimée par Silvestri. Milano, iSii. grand in-16.
M. Biagioli a publié (Parigi, 1821) une édition avec des commentaires estimés et la dissertation faite par Michel- Ange devant l'Académio de la Crasca sur le sonnet de Pétrarque : Amor che net pensier mio vive e régna. »
M. VarcoUier a donné (Paris, Hesse, 1836, in-S°) une traduction d'une partie des poésies de Michel-Ânge, avec le texte en regard et des notes.
En6n, M. Lanneau-Rolland vient de publier (Paris, Didier, 1860, in-18), une traduction très-complète et en général très-fidèle des œuvres poétiques de l'artiste florentin.
Les manuscrits de Hichel-Ango sont nombreux, et il en reste beaucoup k publier. La collection Buonarroti est trèsriche et possède des pièces d'une grande importance. La bibliothèque du British Muséum a acquis dernièrement un ensemble de lettres et autres documents qui n'ont pas été, que je sache, encore dépouillés. Il renferme plus de cent cinquante pièces, entre autres des lettres de Michel-Ange ît son père, à son frère, etc.; des mémoires sur divers sujets, écrits entre 1S08 et 1363; des lettres adressées h Michel- Ange par Vittoria Colonna, Sébastien del Piombo, Benvenuto Cellini, ete.; quatre lettres do Galilée à Michel-Ange le jeune. H est vivement â désirer que la publication de ces documente, qui présentent certainement un grand intérêt, ne soit pas différée.
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Léonard de Vinci, CIs nalurel de Ser Piero da Vinci, et d'une femme nommée Calârina, naît au château de Vinci, district d'Empoli, dans le Valdarno, (Dei, Elogj degliuomini illustri Toscani. Lucca, ^771, II, p. 127. — Carlo Amoretti, Memorie storiche su lamta,gli studj e le opère di Lionardo da Vinci. Hîlano, 1804, 1 vol, in-8°,— Gave, Cainegg%o,\,^.im.)
Il entre probablement vers 1 566 dans l'atelier de Verrocchio.
L'Ange dans le tableau, le Baptême du Chbist, de Verrocchio, à l'Académie de Florence. (Vasari, VII, p. < 3.) Cet ange rappelle d'une manière frappante le saint Jean, dans l'admirable MadonedoFraFilippoLippi, aux Innocents de Florence.
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Léonard est inscrit dans le livre rouge des débiteurs et créditeurs de la Compagnie des peintres, (Vasari, VU, Prosp. cron., p. 75.)
Carton <]'Adah et Èvb, pour une portière en soie et or, qui devait être faite en Flandre et était destinée au roi de Portugal. Ce carton, aujourd'hui t>erdu. appartenait, au temps de Vasari, à Octavlen de Médicis, à qui il avait été donné parle neveu do Léonard. (Vasari, VII, p. 19, 16.)
La RoNDACHE, le Neptune, pour Antonio Segni, également perdus, sont aussi de cette époque. (Vasari, VU, p. 16, 17, 18. Amoretti, Memorie, p. 1S.)
ViEncE A LU Carafe (Vasari, VU, p. 17] appartint a Clément VU. Au xvii' siècle, elle était encore au Vatican. {D'Argenville, Abrégé de la Vie des Peintres, Paris, 176i, I, p. 118.)
TÊTE DE MÉDUSE. (Vasari, VU, p. IS.) Aux Offices de Florence. Ce tableau est peint à l'huile sur bois. Larg. 66 cent. Haut. 43 cent. Au temps de Vasari, il appartenait au duc Cosme, et il ne parait pas avoir quitte cette collection depuis lors. Son autbenticite a cependant été contestée. On a dit que c'était une répétition du x,vir siècle. Je l'ai revu dernièrement, et je crois plus que jamais, autant à cause de quelques faiblesses évidentes, qui s'expliquent par l'âge de l'auteur, qu'à cause de l'exécution extraordinaire de quelques-unes de ses parties, que c'est un ouvrage de la jeunesse de Léonard.
Saint JÉnÔHE. Le saint est à genoux dans une grotte, a\ec
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le lion è ses côlés. Un quart de grandeur naturelle, au musée du Vatican. Cette belle ébauche est bien évidemment de la main de Léonard, et doit èlre rapporléo à son premier séjour à Florence. Elle a passé de la galerie Fesch au Vatican. Pendant longtemps le cardinal n'avait que la tète du saint qui avait été coupée dans le panneau. Il trouva un jour chez un brocanteur de Borne le reste du tableau ayant encere le trou carré dans lequel s'adapta exactement le morceau qu'il possédait,
La ViBHGB SOUTENANT l'icnfant JÉSUS. Cbez lord Norttiwich, à Thirlestaine-House. Je n'ai pas vu ce tableau qui, suivant M. Waagen, serait très-authentiquo et des dernières années du séjour de Léonard à Florence. (Waagen, Treasures of art in Great Brilain. TIL p. 1 96, )
Adoration des Mages. Offices de Florence. Ce tableau était, au temps de Vasari, chez Amerigo Benci. (Vasari, VU, p. 19.) Ébauche surbois,carrée,!"'36,— plusdetrenle figures. Celles du premier plan ont un mètre de haut. Le dessin de la ViEBGE rap[)elle celui de la Viehob aux Rochers, et ces deux tableaux sont très-probablement contemporains. Cependant I'Adokation des Mages a été ^it b Florence, et fut probablement le dernier ouvrage que Léonard Ot dans cette ville avant son départ pour la haute Italie, tandis que je crois que la Vierge aux Rochers a été exécutée au commencement de son séjour à Milan.
Vierge aux Rochers, musée du Louvre. Haut. 1"'99. Long. 1°'S2, cintré du haut, figures petite natttrc. Faite pour la chapelle de la Conception de l'église des Franciscains, à Milan. [Lomaizo, Trallato deW arle délia piltura. Roma, 1844, liv. 11.) Ce tableau a appartenu à François I". Peint
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361 CATALOOUBS.
sur bois, il a été traosporté sur loile.ilya quelques aonées. n en existe une très-belle copie ou répétition chez le duc de Suffolk, que quelques personnes regardent comme l'original. Deux anges, qui étaient de chaque côté de cet exemplaire, se trouvent dans la collection Meizi. Copie au musée de Nantes, Étude pour la tât«, petite grisaille chez M. Holford. (Waagen, Treasares of art in Orenl Britain, II, p. 194.)
Léonard se rend k Milan, auprès du duc Ludovico Sforza. [Amoretti, .Vemorie.p. 19-24.)
Lettre de Léonard k Ludovico Sforza. (A l'Ambroi sienne de Milan. Manuscrit N fol. 38i. Bottari, Lellere pitloriche, I, appendice, n" <, p. 467.)
Jusqu'en 1590, Léonard ne paraît pas avoir beaucoup peint. Il fit cependant, à la demande de Louis, le portrait DE CÉciLiA Gallbham, sa maîtresse. Ce tableau est perdu. Il était surtout occupé, pendant cette période, de l'organisation de l'AcADBHiG DE Milan et du premier modèle du
HOMUMENT DE FRANÇOIS SfORZA.
En 1489, il transporte la relique de saint Clou sous la dernière arche de la nef du milieu du dôme de Milan. (Amoretti, Memorie, p. 36.) Il dirige les fêtes pour les noces de Jeau Galéas avec Isabelle d'Aragon, et en 1590 celles données à l'occasion du mariage de Louis le More avec Béatrice d'Esté. (Amoretti, Memorie, p. â!, 33.)
Ifi90.
53 avril. — Il commence son livre de la Lumière el des ombres, et recommence le monument de François Sporza (Le maouscritde Léonard, i>e(ia lace e délie ombre, porte: B Adi, 33 aprile 1490. Chominciai questo libro e ricAo miiiciai il cavallo. » Manuscrit C, p. 19.)
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ViEHGB PORTANT l'enfant. Venant de la galerie Fesch. A M. Davenport Bromley, h WooIod Hall. Du commencement du séjour de Léonard h Milan, suivant M. Waagen. {Treasures of art m Greal Brilain, III, p. 377.)
Portraits de Louis le Mors et se sa peuhe Béatrice. A l'Ambroisienne, doux tiers nature, à l'huile, sur châtaignier. Celui de Louis a beaucoup souffert ; celui de Béatrice, un peu plus haut que l'autre, est parfaitement intact. Elle est représentée de profll. La peinture est très-claire, sèche, et d'une incroyable précision.
II travaille au dôme db Milak. (Amoretti, Memorie, p. !0,) Quelques dessins du volume du Louvre paraissent se rapporter à ces travaux.
Il fait les décorations pour la joute de Galeazzo San Severiao. [Amoretli, Memorie, p. 37.)
liexécute des PEINTURES et ordonne les bécohations des svLLEs DANS LA forteresse (rocca) qu'habilait Louis le More. Dans le même temps, il fait des études pour rendre navigable le CANAL DE LA Martesaxa, deTrezzo à Milan, et construit des bains pour la duchesse Béatrice, dans le parc du château. {Amoretti, Memorie, p. 37, 3f, 40.)
Le second modèle du monument de François Sforza
é!ait achevé ou au moins très-avancé, car il fut eitposé sur
la place du palais, sous un arc de triomphe élevé à cette
occasion lors du mariage de Bianca Maria Sforza avec Vem-
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RM CATALOGUES.
perenr MaximilieD. {Amoretti, Memorie, p. 41.) Les documeols relatifs à ce monument, qui fut détruit en 1499 par 103 arbalétriers de Louis XII, manquent presque absolument. Je ne saurais citer que les croquis de cavaliers décrits par Vallardi, dans sa réimpression de Gerli {Disegni di Leonardo da Vinci, c<m noie illustralive da G. Vallardi. Milaao, 1S30, p. 5, notes), d'après une gravure que l'on attribue à Léonard lui-même ; le beau manuscrit de la bibliothèque de Paris (Ancien fonds,. petit in-folio, n- 9941), qui donne une idée asseî complète de cet ouvrage, et une trâs-bello étude d'homme à cheval dessinée à la sanguine (à l'Ambroisienne) et qui rappelle exactement la miniature du manuscrit de Paris. Le cavalier n'a pas de coiffure; il est un peu gros, et le tout semble indiquer une étude <e d'après nature. Le monument de Léonard excita une très-grande admiration, et Pacioli en parle ainsi : " Admiranda e ilupenda équestre statua, da l'invidia di quelle di Fidia e Prasitele in monte cavallo altutto aliéna. » [Luca Pacioli, flitt»» jjroporttone, Venetiis, 1509, p.1.] Les dimensions du monument étaient gigantesques, car Léonard avait calculé qu'il faudrait 100,000 livres do bronze pour le couler, et une statue équestre de 18 pieds ne pèse que 26,000 livres environ. D'après un très-curieux passage de ce même livre IHvina proportions, cette statue aurait même été fondue. Elle pesait, dit Pacioli, 300,000 livres, et avait 1! brasses de tiauleur (la brasse milanaise comptait 0,593 du mètre.) — Léonard a fait d'autres ouvrages de sculpture qui sont également perdus. Lomazzo le nomme «vnico'pittore eplasticatore. » Il parle d'un Christ enfant, qu'il possédait lui-même, et d'unCAVALiKH ES tiKLiEv qul appartenait 3 uncertainLeoni, sculpteur d'Arezzo. (Lomazzo, Trattalo deW arte délia piliura, liv. II.)
Madone du palais Litla, â Milan. La Vierge inclinée.
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LëONARD DB VINCI. 8S7
' preequedeproRl, allaite Tenant. Celui-ci eat d'une ampleur, d'une souplesse, d'une largeur de modelé, d'une beauté d'invention vraiment extraordinaires. Le visage de la Vierge est peint d'une manière un peu sèche qui dénoterait l'influence flamande. On a conleslé l'authenticité de c« tableau, mais il est admirable.
FiGURB ALLÉGORiQUS de Louis le More <m figura di Ventura, s (Arooretti, p. SO.) Cet ouvrage estperdu.
U95Î PoBTBAiTS KK Louis le More, db Béatricb et de leurs ENFANTS, des deux côtés du Calvaire , peint par Hontorfani, dans le réfectoire de Sain to-Harie-des-Grâ ces , à Milan, vis-à-vis la Cbne. (Amoretti, Memorie, p. 5î.) Le CruciGement de Monlorf^ni est dat^ de 1595. Mais il semble résulter du texte de Vasari (VII, p. S4) que Léonard peignit ces portraits pendant qu'il travaillait à la Cène et après l'achèvement de la peinture de HontorTani. Ces ouvrages, peints à l'huile, sont très-en dommages.
Léonard dessine et grave soixante et une planches pour le livre Divina proportione de Luca Pacioli. (Amoretti, Memorie, p. 53.) Amoretti pense que c'est à cette époque que Léonard fit le tableau de la Nativité, qui lui avait été demandé par Louis, pour être envoyé è l'empereur Maximi lien.
Léonard travaille b la Cène, de Sainte-Harie-des-G races (Amoretti, Memorie, p. 67); mais il n'est pas douteux que Léonard avait commencé au moins les études pourco grand travail plusieurs années auparavant. Il était encore occupé
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à cette peinture en 1497 (Amorelti, Memorie, p. 57], et la tarmina probablemeDt l'année suivante.
Les piu3 importantes parmi les copies plus ou moins anciennes de la Cène de Léonard sont : 1° Celle par Marco d"Oggione (peinte sur toile, de mémo grandeur que l'original, vers 1510) à l'Académie de Londres; 5!° celle du musée de Paris, attribuée au même maître (deus tiers de l'original) ; 3° celle de l'église de San Barnabe, à Milan, par Marco d'Oggione?; 4* le carton que Bossi exécuta pour servir de modèle à la mosaïque du Belvédère à Vienne, (ce carton est dans la galerie de Leuchtenberg, à' Munich); celte mosaïque elle-même et la copie à l'huile que Bossi fit de son carton qui se trouve au musée de Brera; 5" une copie à l'huile, de la grandeur de l'original, à l'Ambroisienne, par Andréa Blanchi. Le musée do Brera possède une admirable étude, presque aussi grande que nature, aui crayons noir et rouge pour la tète du Chhist; et l'Ambroisienne, deux petites études pour la même tête, l'une au crayon rouge, l'autre au crayon noir, rehaussé de blanc Les petites esquisses de l'Académie de Venise ne sont pas, comme on l'a prétendu, de la main de Léonard, et le beau et authentique dessin de la Cène, du musée du Louvre, ne peut pas être, comme paraissent le penser les commentateurs de la dernière édition de Vasari, le dessin d'ensemble de la composition de Sainle-Marie-des-Grâces, dont il dilTère en quelques points très-importants (dans le dessin de Paris, le Chbist est au bout de la table, tandis que. comme on le sait, dans la peinture de Milan, il occupe le centre de la composition.) Le dessin de Paris est vraisemblablement un des nombreux projets que Léonard dut faire avant de s'arrêter à celui qu'il exécuta k Sainte-Marie. — On assure que l'on conserve dans la galerie de Weimar de trèsbeaux dessins des tètes du Cbbist et des Apôtres, mais je
ne les ai point vus, cette bell» galerie étant très -mal ii
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propos fermée au public depuis plusieurs années, et je ne peux par conséquent en parler je crois d'ailleurs qu'il s'agit des dessins de Bossi II faut mentionner comme trèsimportanles les treize télés dessinées au pastel, dont trois, d'après M. Waagen sont en \.ngleterre et dont les dii autres (dis léles sur huit feuilles] après a\oir appartenu à Lawrence et au roi de Hollande, ont été vendues en 1850 à la galerie de l'Ermitage. On a contesté l'authenticité de ces têtes en appuyant particulièrement sur ce qu'elles ne sont pas de la grandeur des. peintures et qu'elles n'ont pu par conséquent servir de carhins à Léonard ; mais on oublie que la CÈNB de Sainte-Marie n'est nullement une fresque, mais une.peinture k l'huile, que Léonard n'a par conséquent pas eu afoire descartonsqui, àcausedu mode d'esécution qu'il avait choisi, ne lui auraient été d'aucune utilité, que ces dessins au pastel sont des études et que leurs dimensions ne sont d'aucune importance , qu'enfin il est plus que probable que ces tèles sont celles dent parle Lomazzo et qu'il attribue à Léonard [...Fù molto usalo (ilcolorireapaslello) da Leonardo Vinci, il quale fece le teste di Cristo et degli Aposloli a tjuesto modo ecceltenli e miracolose, in carta. {Lomazzo.Tratlalo,deU'arte deUapillura.liy.Ul.) Ces tèles, connues depuis le temps de Léonard ou à peu près, ont toujours passé pour être de sa main. Elles ont a|>partenu : au comte Aronati, au marquis Gasnedi, h la famille Sacredo de Venise, qui les vendit au consul anglais Uduny. Elles furent alors divisées en deux parts, l'une de dix, l'autre de trois. Ce dernier lot échut à une dame anglaise dont on ne dit pas le nom, et dans la famille de laquelle il serait encore, d'après M. Waagen. Les dix autres têtes furent achetées par Thomas Lawrence, et, à sa mort, par le marchand de tableaux Woodbum, d'où elles passèrent chez le roi de Hollande. Elles furent vendues en août 1850 pour la somme dei7,200 francs a la galerie de l'Ermitage.
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Portrait tib Lvcrezi* Cri 'ELLI, musée du Louvre. Haut. 6t cent., larg. 44 cent., en buste, petite nature.
Léonard avait achevé son traité des MouvemoiUs humains, et il travaillait à son ouvrage sur le Mouvement local, et à celui sur lu Percussion et les Poids. {Libri, Histoire des sciences mathématiques en Italie, IK, p. 28.)
A cette mflme époque, il avait terminé son Traité de la Peinture. (Amoretti, Memorïe, p. 76.) ïl feut remarquer que le livre que nous possédons n'est très-probablement pas l'œuvre originale de Léonard, mais une compilation de morceaux relatifs à la peinture, pris dans ses nt>te3 et dans ses manuscrits et ajoutés à l'ouvrage principal. L'auteur de cette compilation fut peut-être Meïzi, il qui Léonard avait légué ses manuscrits, mais plus probablement Mazenta, à qui Meizi les donna. Une note très-importante de Mazenta, relative aux manuscrits de Léonard, à la manière dont ils étaient venus entre ses mains et dont ils Turent dispersés, se trouve en efTet â la fin de la copie du Traité de la Peinrtitre, de Léonard, donnée par M. da! Pozzo à M. de Chanlolou ; copie qui servit pour les deux éditions do 1 651 . Cette copie del fozzo se trouvait à la fin du siècle dernier dans la bibliothèque de Chardin. Je ne sais ce qu'elle est devenue, mais la note de Mazenta a été traduite et publiée par Venturi. (Essai sur les ouvrages physico- mathématiques de Léonard de Vinci, p. 33 et suivantes.)
Le Traité de la Peinture de Léonard a été réimprimé plusieurs fois. La première édition Tut faite d'après une copie d'un manuscrit de la bibliothèque Barberini, envoyé par H. del Pozzo à M. de Cliantelou, sous co titre ; n Tratlala délia pittura con ta vita dell' islesso aulore scritta da Rafaello du Fr esne. a Varïgi, Giac, Langlois, 1651. Deux
(ornes en un vol. in-Tolio. Les gravures faites d'après des traits de Nicolas Poussin, retouchés et ombrés par Errard, sont de Lochon. La même année, H. de Chambrai, frère de M. de Chantelou, publia une traduction de ce livre [Paris, Jacques Langlois, in-folio); avec les m6mes gravures.
Les principales éditions du Trailé de la Peinture sont les suivantes :
Réimpressions de l'édition italienne de Paris. Naples, Biccardo, 1733, in-folio, et Bologne, 4786, in-folio.
Leonardo da Vinci. Trallalo délia pillura, ridoUo alla svavera lezione. Firenze, Pagani, <79î, in-i*. Cette édition fut donnée par l'abbé Fontani, d'après une copie de la Bibliothèque riccardienne.
Leonardo da Vinci. Trattato, etc. Mi\ano,iiOi. (Collection de classiques italiens) 1 vol. in-S<>.
Leonardo da Vinci. TratCalo, etc. Trallo da un codwe delta Bibliotecavalicana.'Roïaa,iie Romanis, 18t7, t vol. in-4°.
La traduction française de H. de Chambrai a été rééditée, revue et corrigée. Paris, Gifliirt, 17lfi, in-42. — Deterville, Paris, 1798, in-8°, Gault de Saint-Ciermain a donné une nouvelle traduction avec une Vie de Léonard. Paris, 1703, in-8°, réimprimée a Genève. Sestié, 18t0, in-S". On possède également une traduction espagnole de ce livre. (Silva, Madrid, 1784 et 18S9, grand in-4''.)
Quant aux manuscrits divers de Léonard , possédés par Melzi, puis par Mazenta, ils sont aujourd'hui dispersés dans quelques collections publiques et privées. La bibliothèque de l'Institut de Paris en conserve douze volumes ou même treize en comptant pour deui le volume B, qui contient un appendice de dix-huit feuilles. Ils sont marqués par les premières lettres de l'alphabet, et c'est par ces lettres qu'on les trouve désignés à l'ordinaire. Le Corfea: Allanticus (marqué N), de beaucoup le plus considérable, eet à l'Ambroisienne de Milan. Il contient 392 feuillels et
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nso dessins. On conserve un volume dans la bibliothèque Trivulzi, èi Uilan, plusieurs Teuillets au British Muséum et dans d'autres collections. Les manuscrits de Léonard sont écrits de droite à gauche et presque indéchiffrables, de sorte que jusqu'à maintenant on n'en a presque rien tiré, et qu'ils ont plus d'intérêt par les dessins dont plusieurs d'entre eux sont couverts que par le texte.
Léonard passe pour avoir introduit à peu près îi celte époque l'art de graver h Milan. On sait qu'il est l'auteur des soixanl^une planches (gravées sur bois) du livre de Pacioli, DivirM proporliom. La Bibliothèque impériale de Paris possède trois tètes de cheval sur une reuille; deux exemplaires de cet entrelacs de cordes portant : Academia Leonardi Vinci, reproduit par Amoretti en tète de son livre; une tète de vieillard, attribuée par Bartsch, à Uantegna; — le British Muséum, deux tètes de femmes (l'une d'entre elles est gravée en fac-similé dans le « Catalogue raisonné of the sélect Collection, of engrainngs of an. amateur. » London, 18Ï8, in-4'.)0n connaît quelques au-, très gravures attribuées à Léonard, mais qui me paraissent peu authentiques.
Lettre de Léonard à Louis le More. (Amoretti, Memorie, p. 75.)
Louis le More lui donne une vigne de seize perches près de la porte Vercellina. [Amoretti, Memorie, p. 77.)
Note de Léonard relative à la chute du duc. (Manuscrit L sur la couverture.)
Le MODÈLE DU MONUMENT DE FftANçois SpoRZA cst brisé par les arttalétriers gascons de Louis XII. [Amoretti, Memorie, p. 82. h&ai\,Storia pittorica, III, p. 16Ï,)
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Léonard part pour Florence avec Luca Pacioli. (Amoretti, Memorie, p. 87, 89.)
Nouvelles études pour rendre l'Amo navigable de Flc^- ' rence ii Pise, dans son manuscrit N {Codex Atlanlieu»] ; dans le mËnie manuscrit se trouvent deux cartes de la Toscane (fol. 45 et 109J où l'on voit qu'il voulait faire passer l'Arno par la plaine de Pistoja.
Portrait de Madonna Lisa del Giocondo, connu sous le nom de Mona Lha, ou de la Joconde. (Vasari, VII, p. 30.) Musée du Louvre, sur bois. Haut. 77 cent. Larg. 53 cent., en buste, grande nature. Vendu à François I" pour 4,000 écus d'or. H y a de nombreuses copies de ce portrait, quelques-unes d'entre elles sont très-bonnes et probablement par des élèves de Léonard : au musée de Madrid; ii la Pinacothèque de Munich; à Londres, chez H. Hume et chez H. Woodbum ; à Saint-Pétersbourg, au musée de l'Ermitage; à Rome, chez le prince ToHonia; à la villa Sommarlva, sur le lac de Côme; â Florence, à la Casa Mo7zi. L'une des meilleures est celle de la collection Brownlow, sur bois.
Figure de fehhe nue, couchée, sur bois, grandeur naturelle, achetée par M. Morreau à la vente du roi Louis- Philippe. Maintenant chez lord Ward.
Carton db la Vierge avec saihte Anne et les deuk ENFANTS. (Vasari, VH, p. 29.) A l'Académie des beaux-
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arts de Londres. Aux crayons noir et blanc. Petite nature.
La VlERSB SUR LES GENOUX riE SAINTE AnnE AVEC LE
Christ jouant avec un agneiu. Musée du Louvre. A l'huile, sur bots. Haut. i^TO. Larg.l^a^. Figures de grandeur naturelle. D'après M. Waagen, le carton de ce tableau serait dans la Tamille de Platen, en Westphalie. (Waagen, Kimstwerke und Kùnstler in England imd Paria, III. p. 4!6.) Copies : celles de Bernardino Lanino, avec quelques variantes, à Brera; celle de Salai, faite pour la sacrislie de Saint~Celse, dans la galerie de Leuchtenberg, à Munich; celle des Offices de Florence est également aU Iribuée à Salai. Très-beau dessin d'ensemble à l'Académie de Venise, ainsi que diverses études de détails pour le même tableau. Cet ouvrage, dont Vasari croyait que Léonard n'avait fait que la composition, est mentionné par les contemporains, entre autres par Paul Jove, dans une vie manuscrite de Léonard, que cite Bossi. [Bossi, Del Cenacolo di Leonardo da Vinci, Milano, ^810, in-fol.) Voir également dans Casio de' Medici, L'Ara de' fasti, etc., Bologna, 1535. Le sonnet CXLIV. « Per S. Atma che di~ pense L, Vinci che tenea la Maria in brazzo, che non volea il jilio icendesii sopra un agnello. •>
Portrait de Ginevra di Auerigo Bbnci. (Vasari, VU, p. sa.) On a cru avoir retrouvé ce portrait tanlàt dans la Mottaca, du palais Pitti, lantât dans une tète de femme qui se trouve égalemeot à Florence, au palais Pucci. Quoique ces deux ouvrages soient très-beaux et de maîtres de l'école lombarde, ils ne sont, à ce que je pense, ni l'un ni l'autre de la main de Léonard.
TÉTB DE Madone. Musée de Parme. Petite nature. Grisaille. [Authenticité douteuse.]
Le duc Valentino nomme Léonard son architecte et son
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ingénieur général, — Le 1B juillet de cette année, il est à Urbin, où il fait divers travaux ; le i" août îi Pesaro, le 8 à Rimini, le 11 à Cesena, le 6 septembre à CesenatÎRo; puis il revient à Florence et voyage dans le sud de la Toscane. (Amoretti, Memorie,^. 85, 86.)
95 janvier. — Il est au nombre des artistes appelés à donner leur opinion sur te lieu oii l'on doit placer le David de Michel-Ange. 11 opine pour la loggia dei Lanzi. (Gaye, Carteggio, II, p. 455.)
Il est à Pise pour les travaux de l'Arno. (Gaye, Carteggio, II, p. 6!9.)
Mort de son père Piero da Vinci. (Amoretti, Memorie, p. 91.)
Voyage probable de Léonard à Rome, où il n'aurait Tait qu'un très-court séjour, pendant lequel il aurait peut-être peint la fresque de San Onofrio, la Vieugb avec le Donataire. (Gaye, Carteggio, II, p. 99.)
Cabton de la bataille d'Angbiari. (Vasari, VH, p. 31, 3i.) On ne connaît [et môme d'une manière très- insuSîsa nie] que le groupe de quatre cavaliers disputant un drapeau. Cet épisode formait probablement, il est vrai, la partie la plus importaato de la composition. Gravure d'Ëdelinck, d'après une étude de Rubens.— Peinture faible, trèsmal à propos attribuée à Léonard, au Palais- Vieux. Gravure dans YEtruriapittrice, planche XXIX, d'après la peinture du Palais- Vieux, ou un dessin de la casa Rucellai. Croquis de Raphaël, sur le coin d'un dessin de lui, quia appartenu à Lawrence et qui est maintenant dans la collection d'Ox-
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Tord. — Voir aussi la note explicative écrite par Léonard luimême. (Manuscrit N, folio 73, et Amorelti, Memorie, p. 87, 8)t . ) Au mois d'avril 1 505, le carton était terminé et la peinture commencéedans la salle duPalais-Vieux.Léonardrabandonna en aodt 4505. Elle existait encore, mais très-détériorée en 1513. Léonard était payé quinze florins d'or large en or par mois, et on lui avait adjoint pour l'aider Antonio di Biagio et Ferrando Spagnoto. {Gaye, Carteggio, II, p. 88, 89.)
U fait les modèles des trois statues coulées par Rustici qui se trouvent sur la porte ouest du Baptistère à Florence. (Amoretti, Memorie, p. 90.)
1506 et 1507.
Correspondance du maréchal de Chaumontet de l'ambassadeur Pandol6ni avec la seigneurie de Florence, au sujet de Léonard, tliaye, Carleggio, U, p. 86 et suiv.)
Saint Jeak-Baptiete. Musée du Louvre. Haut. 69 cent., larg. 57 cent., en buste, petite nature, sur bois. Mauvaise copie à l'Ambroisienne, attribuée à Salaino.
Bacghvs. Musée du Louvre. Haut. I-TT, larg. 1" 15, figure entière, petite nature, sur toile.
Léonard est à Florence, où il fait deux Madones qui, à cette date, étaient presque achevées. (Gaye, Carleggio, II, p. 96, 99. Botlari, Lettere piUoriehe, I, Appendice, n" 3, p. 471 .] Ces deux tableaux paraissent perdus.
Son portrait, par lui-même, aux OfBces de Florence, de grEindeur naturelle, à l'huile.
Il est h Milan, où il reprend ses travaux hydrauliques.
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En aoAt de cette tnSme année, il était de retour k Florence, et quoiqu'il n'eût pas fait de voyage en Franco avant cette époque, comme on l'a avancé [voir la lettre de PandoIGni à la geigneurie de Florence, Gaye, Carteggio, II, p. 88), il portait déjà le titre de peintre du roi de France (Amoretti, Memorie, p. 98; Gaye, Carteggio, II, p. 96).
Il écrit scn traité Oel Canale délia Martesana. (Amoretti, Memorie, p. 95.)
Il achève le réservoir du canal de San Cristororo, et Louis XII lui donne une prise d'eau de *2 pouces dans ce canal. Il dirige les préparatifs faits pour l'entrée de Louis XII à Milan. (Amoretti, Memorie, p. 95, 97.)
Madone avec l'Enpant, à Vaprio, dans la maison de campagne de Melzi. Cette fresque admirable et gigantesque (la tète seule de la Vierge a G palmes de haut) a été peinte sur le mur extérieur d'une chapelle. Elle est très-détériorée, mais ce qui en reste ne laisse aucun doute sur son authenticité.
LÉDA debout. Il y a un exemplaire de cette composition à la galerie Borghèse, un autre, gravé par Leroux en IS35, était à Paris, il n'y a que quelques années, et a passé en Angleterre.
Ces tableaux ne sont pas de Léonard, mais leur composition lui appartient si complètement que j'ai cru devoir mettre celte charmante création au nombre de ses ouvrages. — Dessin dans la collection royale d'Angleterre, attribué, mal à propos, je crois, à Raphaël.
Léonard revient h Florence, où il soutient un procès
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contre ses frères pour l'héritage de son oncle Ser Prancesco Vinci, mort en 1507. (Amoretti, Memorie, p. 9.)
Il est k Milan. (Amoretti, Memorie, p. 10!.}
La VtBRUE AVEC LBS DBDX ENFATITS QDI lOttBNT AVPHèS
d'blle. Chez M. de Lasalle, à Paris. Haut. 38 cent., larg. 30 cent. Ce beau tableau, qui a malbeureusenient subi de maladroites reslaurations, paraît d'une authenticité incontestable, et doit être rapporté à la dernière partie de la carrière de Léonard.
Léonard part de Milan avec plusieurs de ses élèves, trouve Julien de Médicis à Florence et l'accompagne au sacre de Léon X. (Amoretti, Memorie, p. 104, 105.)
Il fait à Rome, pour Baldassarre Turini da Pescia, dataire de Léon X, deux tableaux, une Madone tenant dans SES BRAS LE PETIT Cbbist, et UN ENFANT. (Vasari, VII, p. 35.)
II commence un tableau que Léon X lui commande pour la fiancée de son frère Julien. (Vasari, VII, p. 35.) On dit assez généralement que ce tableau pourrait être la belle Sainte Famille (demi-figures grandeur naturelle), de la galerie de l'Ermitage. La sainte Catherine qui se trouve dans ce tableau serait le portrait de la bell^sœur de Léon X, ce qui donnerait la dat«. (D' Rigollot, Catalogiie, de l'iFHvre de Uonard de Vinci, p, 38.) Je n'ai pas vu ce tableau, mais, d'après ce que j'ai entendu dire, je ne le crois pas de Léonard.
151fi.
A la lin du mois de janvier, il part pour la France avec François I", qui lui alloue un traitement annuel de 700 écus. (Amoretti, Memnrif, p. 110.)
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LliONARD DE
IS avril. — Il est au château de Clou, près d'Amboise, où il &it ce jour même son testament. (Amoretti, Memorie, p. 183, 118.)
3 mai. — Il meurt au château de Clou. (Amoretti, Mefnorie, p. H9 et suivantes.) Lettre de Francesco Melzi aux frères de Léonard. {Bottari, Leltere pilloriche, I, Appendice, n" IV, p. 472.)
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RAPHAËL
e avril. — Raphaël naît à Urbin, en Omfarie. C'est trèsprobablement h tort que Vasari [VKI, p. 3) et la plupart
des biographes le font naître le vendredi saint, qui serait le 2S mars de la période Julienne. Vasari a sans doute conclu de ce qu'il savait que Raphaël était mort un vendredi saint, jour anniversaire de sa naissance, qu'il était né également le vendredi saint, qui tombait bien réellement en 1483, sur le tH mars. Mais Bembo, dans l'inscription qu'il composa pour son ami et qu'il fit mettre sur sa tombe, dit
I. Le travail très -complet de U. PaseaTant sur Raphaél m'eagage à De donner dan) ce Calaloguo. i l'égard de l'Œnrre tout au awins, que [s classement et lea renseigucmenU les plus indispensables. Je renioie su livre du savanl directeur du musée de Francfort pour tout ce qui concerne
nnU, ainsi que pour ce qui se rattache anx outrages Sipocryphes au contestés. Ceat pour ne sortir en rien de cette réserve que ]e ne nomme même pas ceuf de ces tableaui contestés ou peu connns qui se trouvent à Paria,
s'est avec raison beaucoup préoccupée dans ces derniers temps. Uais
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positivement qu'il mourut le 6 avril 1S!0, « jour pour jour Âgé de 37 ans. » (Vixil annos XXXVIIinteger integros) : d'où il Caut conclure que le mot anniversaire doit se comprendre de la date du mois et non du vendredi saint. (Passavant, Raphaël d'Vrbin et son père Giovanni Santi. Paris, Renouard, )860, î vol. in-8% 1, p. 86.)
7 octobre. — Mort de Maria Ciarla, mère de Raptiiiël. (Pungileoni, Elogio storico di Rajfaello Santi da Urbino. Urbino, )8î9-183), p. 3.)
lllOfi.
Mort de Giovanni Santi. (Pungïleont, Elogio storico di Giovanni Santi. Urbino, 18i!, p. 137.)
Vers 1495, Raphaël entre dans l'atelier du Perugio. [Passavant, I, p. 48, 49.)
L'enfant Jésus caressé par le petit saint Juan, copie à la détrempe, sur fond d'or, d'un groupe du tableau de Pérugin, du musée de Marseille. Cet ouvrage, le premier de quelque importance que l'on connaisse de Raphaël, se trouve dans la sacristie de San Pietro Maggiore, à Pérouse. (Passavant, II, p. 3.) Études dans la collection d'Oïford.
la RÉsuBBECTioN DU Cbrist, pour l'église des Franciscains, à Pérouse. Au musée du Vatican. Études pour les DEUX GARDIENS ENDORMIS {portraits de Perugin et de Raphaël) dans la collection d'Oxford.
Les Archanges Michel et Raphaël. A la galerie nationale de Londres. Ces doux tableaux, qui étaient autrefois placés de chaque côté de la Naissance du Christ, de Perugin, chez les Chartreux de Pavie, ont été attribués à ce
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maître. Hais M. Passavant pense qu'ils sont de Raphaël. (E'assavant, U, p. 4.) Ces deux tableaux sont peut-être postérieurs à l'année 1800. On voit dans la collection d'Oxford une étude pour 1' Archange Raphaël, qui est de la main de Raptiaël ; le saint Michel rappelle beaucoup le saint Georges, de Donatello, à Or San Michèle, à Florence, ce qui semblerait indiquer que la composition au moins de ce tableau est de Perugin, qui connaissait Florence, ou que Raphaël avait fait plus tôt qu'on ne le croit un séjour dans cette ville.
Premier séjour de Raphaël a Citlà di Castello?
Bannière d'église, à Santa TriniU a Città di Caslello. D'un côté la Trinité, de l'autre la Création d'Eve, peintures à la colle.
Couronnement de saint Nicolas de Tolentino, fait pour l'église San Agostino a Città di Caslello. Vendu en 1789 à Pie VI. Le pape fit couper ce tableau en plusieurs morceaux qui ont tous disparu du Vatican lors de l'entrée des Français à Rome. (Vasari, VIII, p. 3. Pungileoni, Elagio, etc., p. 34.) L'étude pour ce tableau se trouve au musée Wicar, à Lille.
Le Christ en croix avec quatre saints, chez lord Ward.
Vierge, de la collection Solly. Au musée de Berlin. (Passavant, U, p. 10.)
Marie-Madeleine et sainte Catherine, doux panneaux réunis dans un même cadre. Chez le peintre Camuccîni, a Rome.
Madone, de la comtesse Alfanî, à Pérouse. (["assavunt, II. p. 11.)
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La Vierge avec saint Jésôhb et saint François, au musée de Berlin. L'étude à la pierre noire, pour le saint JÉ- RÔys, au musée Wicar, à Lille.
Voyage de Baphaël à Sienne, et sa coopération aux travaui du Pinturicchio. (Vasarî, VIH, p. 5, et V, CommenlOrrio alla vitadel Pinturicchio.)
1503Î Le Covronnement de la Vierge, (Vasari, VIII, p. 3.) Dans la partie inférieure du tableau , les douze apôtres, qui enieureat le tombeau vide de la Vierge. Musée du Vaticaa. Les trois tableaux de la predella, 1' Annonciation, l'ÂDORATION DES HAGES et la PllÉSENTATlON , SOnt
dans la même galerie.
Madone, du c«mte Staffa, à Pérouse. [Passavant, II, p. 15, 16.)
Le Songe d'un chevalier, avec l'esquisse à la plume. Galerie nationale, à Londres.
Portrait d'un jeune iioshe. Galerie de KensiDgton.
Mariage de la Vierge, signé et daté de 150i. Musée de Brera. Ce tableau, presque identique à celui de Perugin. au musée de Caen, fut bit pour l'église de San Francesco a Città di Castello. (Vasari, Vni, p. 4.) L'étude pour la Tète DE LA Vierge est au musée Wicar, h Lille.
Saint Sébastien, chez le comte Lochis, à Bergame. (Passavant, II, p. ïO.)
Séjour de Raphaël à Urbin. [Vasari, VIII, p. 7, 8.)
Le Christ au uont des Oliviers, fait pour le duc
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d'Urbin. CliezAI. Puller HaitbaDd, â Stanslead. Susses. (Passavant, n, p. H.)
Petit Saint Georges. Musée du Louvre. Esquisse à la plume, aux Offices de Florence. La composition de ce tableau rappelle beaucoup le bas-relief .de Donatello, qui est au-dessous de sa statue de saint Georges, è OrSao Michèle.
Petit Saint Michel. Musée du Louvre.
Les TBOis petits tableaux du uuséb de Bbklin, fragments d'une predella (Rumohr. Halienische Forschtmgen, III, p. 41. Passavant, 11, p. %k.]
\" octobre. — Lettre de recommandation de Giovanna délia Bovere au gonfalonier Soderini. (Bottari, Lettere pitrtoriche, I, n" 1 , p. < . Passavant, I, p. 495.)
Madonb, du grand-duc. Palais Pitti.
Madone, du duc de Terranuova. Musée de Berlin. Ce tableau, de 1504 suivant H. Passavant, serait de 1505 d'après M. Waagen.
Pokthait d'un jeune hohke. Pinacothèque de Munich.
Petite Madone, de lord Cowper. À Pdnshanger, près Hcrtford.
Tableau pour le couvent de Saint-Ant«ine-de-Padoue, à Pérouse, en trois parties, dont deux, le Père éternel, è mi-corps, dont l'étude est au musée Wicar, à Lille, et la Vierge avec lesdeuxenfants, sainte Catherine, sainte Dorothée, saint Pierre et saint Paul, sont au palais royal de Naples. Les cinq parties qui composent la predella, et dont trois seulement paraissent être de Raphaël, sont dispersées en Angleterre. (Vasari, VIII, p. 9. Passavant, I, p. 71 , et U, p. S7-30.)
Madone, de la famille Ansidei (Vasari, VJll, p. 8), datée
n. 31 ■,.:„; CoOgk
38e CATALOGUES.
de 150&. Chez le duc de Hariborough, au château de Bienbeim. Des trois parties de la predella représentant les scènes de la vie de saint Joan-Baptiste, deux sont restées en Italie. La mieux conservée des trois appartient au marquis de l^nsdowne. (Passavant, II, p. 33.)
Pax VoBiH, au comte Tosl, à Brescia. (Passavant , II , p. 32.)
TÊTE peinte à fresque sur une brique. A la pinacothèque de Munich.
Fresque, à San Severo, à Pérouse. [Vasari, VIII, p. 8.) Les six saints qui forment le bas du tableau ont été exécutésparlePerugin.Deux inscriptions indiquent, l'une, que la partie supérieure de l'œuvre, par Raphagl, est de 1505, l'autre, que la partie inférieure, par Perugin, est de 452i .
SE9 décembre. — Raphaël est chargé par les nonnes de Honte Luce, près de Pérouse,de peindre une Assomption db LA Vierge, pour leur église. Il n'exécuta pas alors celte peinture, et quitta Pérouse en laissant même inachevée sa fresque de San Severo et se rendit a Florence. (Quatremerc de Quincy. Histoire de la vie et des ouvrages de Raphaël, p. !9.)
PORTHAIT n'AONOLO UONI ET DE SA PRHME HaDDALENA
Sthozzi, au palais Pitti.
PoHTHAiT DE fehme. A la tribune des Offices de Flo-
Saitite Famille ah Palhier. Ce beau tableau a feit partie de la galerie d'Orléans. Il appartient maintenant à lord Bllesmere, à Londres. C'est probablement l'un des lableaus que Raphaël fit pour Taddeo Taddei.
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La Vierge dans la praihib. L'un des deux tableaux que Baphaël Qt pour Taddeo Taddei. (Vaaari, VIII, p. 6.) Galerie du Belvédère, â Vienne. Signé et daté de 1506.
Madone de la casa Tempi. A la pinacothèque de Munich. Le carton pour ce tableau est au musée Fabre, à Montpellier.
La ViBRGE AU Chardonnehet. (Vasari, Vin, p. 6.) A la tribune des Offices de Florenc*. Composition S la pointe d'argent, au musée Wicar, à Lille.
Le PETIT SAINT Georges, avec l'ordre de la Jarretière. Commandé par le duc d'Urbin pour être offert ^ Henri VII, qui l'avait nommé chevalier de Saint-Georges. Au palais de l'Ermitage.
Sainte Famille avec saint Joseph sans barre. (Passavant, II, p. 44.) Au palais de l'Ermitage.
Petite Madone, de la galerie d'Orléans. A M. B. Delessert, à Paris.
Ces deux derniers tableaux sont vraisemblablement ceux que Baphaël peignit pour le duc d'Urbin. (Vasari, VIII, p. 7.)
Portrait de Raphaël, par lui-même. Aux Offices de Florence. Salle des portraits.
Les Trois Grâces. Ce tableau rappelle beaucoup le groupe antiquequi se trouvedans la bibliothèque de Sienne. Chez lord Ward.
PoRTBAiT DE DEUX MoiNES 6 la détrempe. A l'Académie de Florence. Rumohr, Wicar et H. Passavant donnent ces deux portraits à Raphaël ; mais cette attribution me parait contestable.
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PoBTRAiT DE FEUUB. Au palais Pitti.
Sainte Fahii.lb , pour Domenico Canigiani. (Vasari , VIII, p. 10.J A la pinacoltièque de Hunich. Dessin à la plume, au duc d'Aumale, venant de la collection Reisot.
Sainte Famille avec l'enfant Jésde assis sur un AGNEAU. Au musée de Madrid. (Passavant, II, p. 55.)
Sainte Catherine d'Alexandrie. A la galerie nationale de Londres. Le carton de même grandeur au musée du Louvre,
Le Cbhist mis au tombeau, pour Atlanta Baglioni. (Vasari, VIII, p. 9, 11. Passavant, I, p. 95, II, p. 57-62. Rumohr, lialienische Forschungen, III, p. 69, 7) .) Signé et daté de 1507. Chez le prince Rorghèse, k Rome. Le dessin, d'après la gravure de Mantegna, qui servit de point de départ à cet admirable tableau^ se trouve dans le livre d'esquisses de Raphaël, à l'Académie de Venise.
Le tympan de ce tableau, représentant le Pure éternel, est resté à San Francesco, de Pérouse. Les trois pièces du gradin (la Foi, I'Espérance et la Char itb) , peintes en grisaille, sur fond vert, sont au musée du Vatican.
Madone a l'oeillet. — Au comte Francesco l^pada, h Lucques ï (Passavant, II, p. 62-64.)
La Vierge au voile. Musée du Louvre. M. Passavant pense [II, p. 61 et 108) que le tableau de Paris a été exécuté èi Rome h peu près en même temps que la Vierge de FoLiGNO. Son opinion n'est appuyée que sur ce que l'on reconnaît dans le fond du paysage quelques détails de ruines qui ressemblent à celles qui se trouvent dans la Vigne Sacchetti, près de Saint-Pierre. Je ne puis parlager son opinion, et ce tableau me semble avoir au plus haut degré le caractère des œuvres florenlines de Raphaël. Il se pourrait
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cependant que Raphaël n'eût exécuté ce tableau qu'à Rome, comme une répéljtion d'un autre tableau presque semblable, aujourd'hui perdu, mais que nous connaissons par de nombreuses copies anciennes. Le carton original, sans paysage dans le fond, et avec des changemenls dans le saint Jean qui, au lieu de joindre les mains, montre le Christ, est à l'Académie de Florence. Ce carton est plus grand que le tableau de Paris. Il porle : Haut. 80 cent., larg. 73 1/2.
Madone, de lord Cowper. A Panshanger, datée de 1508.
Madone de la casa Colonua. Musée de Berlin.
La Bellb Jahdimèbe. Musée du Louvre. On a contacté que ce tableau S(tl celui que Raphaël fit pour être envoyé h Sienne (Vasari, VIII, p. U), et qu'il laissa inachevé en chargeant son ami R. Ghirlandajo de terminer le manteau bleu de la Vierge. On basait cette contestation sur ce que le tableau étant signé et daté de 1507, on ne s' explique rail pas comment Raphaël, qui ne quitta Florence qu'en J508, aurait mis son nom, un an avant son départ, à un ouvrage non terminé. MaisM. Passavant [II, p. 67 a 70), en examinant la signature avec plus de soin, a lu avec raison, croyons-nous, <508, ce qui fait tomber la difficulté, Le manteau de la Vierge rappelle d'ailleurs très-évidemment la manière de R. Ghirlandajo. Le carton de ce chef-d'œuvre, de$siné à la pierre noire, est chez le duc de Leicesler, au château de Holkham, en Angleterre.
Raphaël écrit quelques lignes à Paris Alfani, sur un dessin représentant une Madone. Au musée Wicar, h Lille.
La Vierge au Raldaqvix. Galerie Pitti. Ce tableau, dont l'exécution fut interrompue par le départ de Raphaël pour
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Rome, resta à l'état d'ébaucho. f\ rappelle beaucoup la manière de Fra Bai'tolommeo.
PoHTBAiT d'un jeune hohue. Musée Fabre, à Montpellier, L'attribution de cet admirable portrait est très-conteatée. M. Passavant le donne à R. Ghirlandajo, au moment où il se préoccupait de Léonard de Vinci. (Passavant, II, p. 367.) Il a appartenu à Alfieri.
La ViGBGB AVEC LKS PEUX ENTANTS, choï le prince Est*rhazy, h Vienne. C'est une ébauche qui parait avoir élé abandonnée en môme temps et par la même raison que la Vierge au BALDAQUtN. (Passavant, II, p. 73.)
i I avril. — Rapliaël est encore à Florence, d'où il écrit i son oncle maternel Simone Ciarta. (Quatremère deQuincy. Histoire de la vie et des ouvrages de Raphaël, p. 431.)
5 septembre. — Il est à Rome, d'où il écrit h Francia au sujet de son portrait. (Malvasia, Felsina pillrice. Bologna, 1678, II, p. 48. Passavant, I, p. 498). Voir aussi comme preuve des rapporL'i d'intimité qui existaient entre Raphaël et Francia, et qui font supposer que Raphaël avait fait entre 1S00 et 1508 un voyage à Bologne, le sonnet de Francia à sa \oasngB: « Alt' eccellentepittore RaffaeUoSar)xio{a\c), Zeusi del nostro secolo, di me Francesco Raibolini, deUo il Francia. » (Passavant, I, p. 494.)
Chahbre de la Signature, au Vatican.
1. La Dispute dc Saint Sacrement. Au-dessus : la Théologie et Adah et Eve.
Trois Sonnets i>E Raphaël (Passavant, l,p. 492,193] se trouvent sur les dessins pour la Dispute du Saint Sackb-
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MENT, l'un au British Muséum, les deux autres dans la collection d'Oxford.
!. L'ÉuoLE h'ATHËSEP. Au-dessus : ia PHiLosnpHiE et l'AsTRONOvis. M. Passavant suppose que cette fresque, qui n'est pas dal^, a été exécutée aprâs le Parnasse. Mais comme cette dernière peinture, ainsi que la Joaia- PHVDENCE sont de 1511, il parait plus naturel de placer, comme le fait M. Gruyer {Essai sur les fresques de Raphaël, ait Vatican, p. T7), l'exécution de ce grand ouvrage immédiatement après celle de la Dispute du Saint Sacrement. II est impossible de croire que Raphaël ait fait la Jurisprudence, le Parnasse et I'École d'Athènes, en une seule année. 11 se pourrait, il est vrai, qu^il eût mené de front l'exécution de ces ouvrages , et qu'il les eût terminés à peu près en même l«mps. Le carton de I'Ëgole d'Athènes sans l'architecture est à l'Ambroisienne de Milan.
3. Le Parnasse. Au-dessus : la Poésie et le Supplice db Marsvas. Au-dessous, deux grisailles i Alexandre faisant SERRER LES ceuvRES d'Hohèhe, et Auguste s'opposant a
LA DESTRUCTION DE l'ËnËIDE.
4. La Jurispritdgkcb. Sur la fenêtra : la Jubisprudevce, entre la Force et la Modération. A droite : Jdstinien REUET LE digeste A Tribonien. A gauche : Grégoire IX pdrlie les décbétalbs. Au-dessus ; la Justice et le Jugement DE Salouon.
Portrait de Jules II. Au palais Pitti. Très-belle répétition à la tribune des Offices. Ce portrait était, au temps de Vasari, à Santa Maria de! Popolo, & Rome. (Vasari, VIII, p. 21.)
Portrait de Raphaël, vu de trois quarts, assis devant
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une table. L'original paraît perdu, mais il y en a plusieurs répétitions. (Passavant. Il, p. 96.)
Pdrtuxit du HAHQins FEOBRrco de Hantoue. Chez M. Lucy, près Warwick. (Passavant, II, p. 96.]
Portrait de Mahgharita (appelée on ne sait pourquoi la Fomarina), maîtresse de Raphaël. Au palais Barberini. — Copies au palais Borghèse, au palais Sciarra Colonna, au palais Barberini à Rome. Ce portrait pouil^dit être un peu antérieur à cette époque, car Raphaël aimait depuis deux ou trois ans déjà la Margharita, si, comme cela parait probable, c'est a son amour pour elle que se rapportent les sonnets mentionnée plus haut.
PoHTnAiT d'un ieune hosime, la tète appuyée sur sa
main. Musée du Louvre.
Madone de Lorette. Se trouvait au temps de Vasari à Santa Maria del Popolo, avec le Foutrait de Iules 11. (Vasari, VIII, p. 21). L'original parait perdu, llyen a de nombreuses copies anciennes : au Louvre ; au musée de Brera, à Milan ; au musée de Naples ; chez le duc d'Auniale.
Madone, delà casa Aldobrandini, chez lord Gravagh.
Madone, de la maison d'Alt». Galerie de l'Ermitage. Ces deux tableaux ont très-probablement été exécutés pendant que Raphaël peignait la Dispute.
Hadonk, de Foligno, peinte pour le maltre-autel de l'Ara- Cœli, au Capitole. (Vasari, VIII, p. ï4.J Musée du Vatican.
Le Prophète Isaïe. (Passavant, H, p. Ui.) A fresque sur un pilier de San Agostino, à Rome.
Portrait de Bi^no Ai.toviti. Pinacothèque de Munich.
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Portrait dit de la Fornarin*. Aux Offices de Florence, daté de 1512. J'ai revu dernièrement ce merveilleux portrait, et il m'est plus que jamais impossible de l'attribuer A un autre que Raphaël.
La ViEBGB AVEC l'enfant debout. Chez M. Mackintosh, à Londres.
Madone, de la galerie Bridgewaler, chez lord Ellesmere. Ce tableau a appartenu au po8te Rogers. Il est très-endommagé.
La Sainte Famille, de Naples. Musée de Naples. Trèsnombreuses copies. (Passavant, II, p. iH-]ii.)
U Vierge ad poisson. (Vasari, VIII, p. 29.) Musée de Madrid.
Chambre o'Héliodobe, au Vatican. Cette salle était terminée le 1" août 1SU. (Pungileoni, Elegio, Passavant, II, p. 4î8.)
1 . Hbliodorr chassé du teuple. Au-dessus : le Buisson ARDENT. {La fresque d'HÉLionoRE est presque entièrement de la main de Raphaël.)
%. La Messe de Bolsëne, datée de 151S. Au-dessus : le Sacrifice d'Abraham.
3. Saint Jean ARHëTe la marche d'Attila. (Très-beau dessin au musée du Louvre.) Au-dessus : Dieu ordonne a
NuÉ DE SORTIR DE l'arche.
4. La DÉLIVRANCE DE SAINT PiEHRE, datée de 15I4. Audessus : l'ËcHELLE DE Jacob.
Les peintures des socles et des embrasures, faites, pour la plupart du moins, d'apiés des dessins de Raphaël, par ses élèves, sont tellement détruites, soit par le temps, soit par les restaurations de Carie Maratte, qu'on en distingue à peine les sujets.
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Madone dkll' impannata, faits pour Bindo Altoviti. (Va- Bari, vm, p. 33.) Galerie Pilti. L'exécution de ce tableau appartient, au moins en très-grande partie, aux élèves de Raphaël. Dessin dans la collection royale d'Angleterre.
Raphasl et son iiaItbe d'arhes. Musée dn Louvre. Attribution très-discutée. On a nommé le Pontormo, Sébastien del Piombo et d'autres. Comme d'excellents juges le donnent encore à Raphaël, je laisse ces remarquables portraits parmi ses œuvres.
PoBTRAiT DE Pb.cdra Inghirami. Palais Pitti.
17 août. — Raphaël est nommé ahchitrctg en chef ne Saint-Pibrbe, par un bref de Léon X,dalé du i" août, la deuxième année de son pontiUcat. (Bottari, Lellere piltoricke, VI, n" î, p. Î3. Passavant, I, p. 505.;
Les Pbophètes et les Sibylles, à Santa Maria délia Pace, à Rome, Les Prophètes, très-inférieurs aux Sibylles, ont été peints par Timolco Viti sur les dessins de Raphaël. (Passavant, II, p. 138-143.)
LaGALATÉE. Fresqueàla Farnesine, (Pungileoni.Eio^to, p.lOi.) Les annotateurs de Vasari (Vasari, VI[I.p.aaet45, notes) pensent que cette peinture a été exécutée dès 1511 ou 1512, mais je crois avec M. Passavant {II, p. U3-U3) qu'elle est de 1514.
Lettre de Raphaël à Castiglione. [Bottari. Lettere pilloriche. I, n'5î, p. 116. Passavant, I, p. 501.)
PoBTRAiT DE Behnardo Dovizio DA BiBiENA. Musée de Madrid.
1" juillet. — Raphaël écrit de Rome à son oncle Simone Ciarla, à Urbin, (Pungileoni, Elogio, p. 158. Passavant, I. p. 499.)
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Sainte CÉCILE. [Vasari, VIII, p. 31. Pungileoni, Elogio, p. 144.) A la pinacothèque de Bologne. Commandé dès 1513 par le cardinal de Santi Quattro, ce tableau ne fut envoyé par Raphaël à Francia qu'en 1515 (Vasari, VI, p. 12), et placé dans l'église de San Giovanni in Monte, près de Bologne, qu'en 1517. (Passavant, II, p. 149.)
La Vision d'Éz^guiel, galerie PUti. Ce tableau, commandé par le comte Vicenzo Ercotani, de Bologne, dès 1510 (Vasari, VIII, p. .îï; Malvasia, Felsina pittrice, I, p-44), ne fut exécuté que vers 1514. Le texte de Vasari indique même d'une manière précise qu'il ne fut fait qu'après la SAINTE CÉciLB. lâ belle copie achetée par N. Poussin, pour U. de Chanl«lou, passait autrefois pour l'original, et il se pourrait très-bien que ce fût une répétition par Raphaël luimême. Elle se trouve aujourd'hui chez sir 'Thomas fiaring, â Stratlon.
Portrait de Bald^ssarre Castiouone. Musée du Louvre. (Passavant, II, p. 154.) Une copie de ce portrait, lavée au bistre par Rembrandt, se trouve dans la collection Albertine, è Vienne.
Pietro Bembo, dans une lettre qu'il écrit au cardinal Bibiena (19 avril 151G), mentionne le Portrait DE Castiolio.ne.
151/|àl517.
Crahbke de l'incendie du bourg. Les peintures de cette chambre perlent la date de 1517, mais il est trèsvraisemblable que les cartons furent commencés dès 1514, et que la date n'indique que le moment où l'ouvrage entier fut terminé.
1. L'Incendie du bourg. Études très-importantes à la sanguine, dans la collection Albertine de Vienne ; l'homme qui porte son père; les deux femmes avec l'en&nt à genoux; le jeune homme qui se laisse glisser le long du mur. L'esquisse
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de la Femme qui porto un vase est aux OfQces de Floreace. 3. La Victoire beuportéb sur les Sarrasi.vs.
