Cf. aussi le détail de cette figure dans Y Introduction

vêtue de façon assez simple, mais très réaliste : elle porte le surcot de pelleterie des dames du xv^ siècle, et le voile qui lui couvre la tête sous le pan du manteau formant capuchon, revient en plis fins sur sa gorge. Le manteau, ramené par-devant et retenu par la main droite, tombe en gros plis laineux,

très logiques, du reste, et sans cassures fantaisistes à la flamande. La main gauche, qui soutient le vase à parfums, est d'une exécution charmante, avec de longs doigts effilés * ; Tattitude générale nous rappelle ici la Madeleine de Ghàteaudun et celle de Montluçon, que nous avons examinées plus haut, avec un peu moins d'élégance et de préciosité que la dernière, mais plus de robustesse peut-être et de franchise d'exécution. La figure, plus naïve aussi, est d'une fraîcheur d'impression délicieuse, avec son petit nez retroussé, sa bouche légèrement boudeuse, et son ovale à peine accentué : elle présente un accent de vérité particulière et locale très significatif, et l'on y reconnaît sans effort les traits de quelque petite paysanne tourangelle , comme dans certaines figures de femmes de Fouquet, reproductions fidèles elles aussi de types empruntés à la nature locale, la petite sainte Marguerite du Musée du Louvre, par exemple, qui garde ses moutons dans les prairies de la varenne de la Loire, peuplée d'arbres légers, et fermée par des coteaux bleuissants.

A côté de la Madeleine, on voit dans l'église de Limerai/ deux statues d'évêques de même taille et de facture semblable, particulièrement dans le traitement des étoffes. La retombée du manteau, ramené de gauche à droite, est identique notamment chez l'un d'eux à celle du manteau de la Madeleine. Leurs mitres sont ornées d'orfèvreries très soignées. Leurs figures sont d'un modelé souple et précis qui fait songer au saint Jean-Baptiste d'Autrèches. Il semble même qu'il y ait dans l'exécution des yeux des procédés tout à

Limeiay.

- Saillie Maileloine.

( Pierre.)