SI
La Transfiguration fut le dernier ouvrage de Raphaël. Encore la mort le surprit-elle avant qu'il fui complètement achevé. Celle grande composition est loin de mériter les louanges sans réserve que quelques-uns lui ont données; mais on outre-passe la vérité dans un autre sens lorsqu'on lui conteste toute beauté, et il n'est pas non plus naturel d'attribuer à une sorte de décadence prématurée les réelles faiblesses qu'on y remarque. Dans certaines parties de la Transfiguration, Raphaël se montre aussi fort, aussi grand qu'il a jamais été. La figure du Christ montant au ciel, le Moïse et le prophète Élie qui l'accompagnent, sont au nombre de ses plus belles créations. Dans le groupe qui forme la partie inférieure de la composition, il serait injuste de méconnaître la disposition pittoresque des personnages, la beauté dt quelques-uns d'entre eux, la justesse et l'éloquence des mouvements, une science du clair-obscur que Raphaël n'a montrée dans aucun autre de ses ouvrages au même degré. Il est certain cependant que ce tableau laisse l'esprit irrésolu, troublé et mécontent, et je vois l'explication de ce fait bien moins dans un affaiblissement des facultés do l'Urbinate que dans le système erroné qui a présidé à la composition de cet ouvrage. La Transfiguration fut commandée à Raphaël, en même temps que la Résurrection de Lazare à Sébastien dcl Piombo, par le cardinal Iules de Médias, qui fut plus tard pape sous le nom de Clément Vil, pour l'église principale de son évùchë de Narbonnc. On peut supposer que Raphaël conçut la partie inférieure de sa composition dans des données violentes, afin de lutter avec Sébastien qu'il savait protégé et aidé par
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Michel-Ange. De là viennent la disparate et le désaccord pénibles qui existent, et dans la peinture ellemême, et dans le mode de composition, entre les doux moitié» de l'œuvre.
Guidé par son bon sens et par son bon goût, Raphaël a composé le groupe du Christ, de Moïse et d'Élie, ainsi que celui des trois disciples qui assistent sur le sommet du Tliabor à cette scène miraculeuse, d'une manière idéale, peu affirmée, et l'exécution répond à la pensée; au contraire, sous l'influence des circonstances que j'ai rapportées et tenant plus de compte d'une vérité en quelque sorte matérielle et textuelle que des nécessités pittoresques, il a donné à ceux de ces personnages qui sont au bas de la montagne ce caractère de naturalisme outré qui touche presque au mélodrame. Ainsi l'impression d'unité, nécessaire dans toute œuvre d'art, est détruite, l'esprit reste on suspens, et quoique Raphaël ait fait les plus grands elTorls pour se surpasser lui-même dans cette composition et qu'on y trouve des beautés de premier ordre, on ne peut pas dire qu'il ait atteint le but qu'il se proposait, ni que le dernier de ses ouvrages ait la même valeur que ceux qui le précèdent immédiatement.
Raphaël se montre tout entier dans sa peinture. Il est peintre avant tout, et parmi les grands artistes de
la Renaissance, il est le seul qui soit aussi peu sorti de la spécialité qu'il avait adoptée. Ses travaux d'architecture, assez nombreux, oui cependant une certaine importance. Quoiqu'ils se distinguent moins par une originalité puissante que par un cachet de grâce, d'élégance, de distinction, dont le Sanzio a marqué toutes ses ceuvres, ils prouvent l'aisance avec laquelle ce facile et souple génie sut appliquer ses rares facultés à l'une des branches ies plus difficiles des arts du dessin, et dont il n'avait pas fait une étude particulière. Ami et protégé de Bramante, peut-elre même son parent, en architeclure il est son disciple, et les monuments qu'il a construits, avec moins de sévérité et moins de simplicité dans les lignes générales et l'ornementation, ont cependant la pureté, la convenance et la beauté un peu grêle de ceux de son maître. Bramante, en mourant, avait recommandé Raphaël au pape, et Léon !e nomma architecte en chef de la fabrique de Saint-Pierre. Raphaël n'en était pas d'ailleurs à son coup d'essai, car il avait déjà, comme successeur de Bramante, dirigé la construction de la cour de Saint-Damassus au Vatican.
Il se mit aussilôt à l'œuvre. Avant même sa nomination, il avait fait, semble-t-il, un plan pour Saint- Pierre, qui avait ou l'agrément du pontife. Malgré ses relations avec Bramante, ignorait-il le beau projet de cet architecte qui fut repris par Michel-Ange? ou bien faut-il penser que son goût élégant le porta à préférer la croix latine à la croix grecque, plus noble, plus sévère, plus convenable pour un édifice qui devait être surmonté d'une coupole? Il est probable qu'il faut attribuer cette erreur à quelque fantaisie de
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Léon X plutôt qu'au libre choix de: Raphaël, car il ne paraît guère vraisemblable qu'il se soit trompé à ce point, ni qu'il ait ignoré le projet do son protecteur et de son ami. Il sentait du reste la gravité de la tâche qu'il avait acceptée, et il écrivait à Baldassarre Castiglione: « Notre Saint-Père m'a mis un grand fardeau sur les épaules en me chargeant de la construction de Saint-Pierre. J'espère ne pas y succomber. Ce qui me rassure, c'est que le modèle que j'ai fait plaît à Sa Sainteté et a le suffrage de beaucoup d'habiles gens; mais je porte mes vues plus haut. Je voudrais trouver les belles formes des édifices antiques. Mon vol serat-il celui d'Icare? Vitruve me donne sans doute de grandes lumières, mais pas autant qu'il m'en faudrait. « A la fin de cette mémo année 1515, il suivit le pape à Florence et prit part, avec les deux Sansovino, Antonio da San Gallo et peut-être Léonard de Vinci, au concours pour la façade de Saint-Laurent, dans lequel Michel-Ange demeura vainqueur. C'est probablement pendant ce séjour qu'il donna les plans des palais Ugoccioni sur la place du Palais-Vieux, et Pandolflni dans la rue San Gallo, qui lui sont attribués. A Rome, il construisit en tout ou en partie la villa Madama, le palais Sloppani près de Sarit' Andréa délia Vallo, l'église de la Navicclla sur le mont Cœlius, et, dit-on, le gracieux monument qui est situé dans le jardin de la Farnésine, près du Tibre, et soutient la comparaison avec l'un des chefs-d' œuvres de Baldassarre Peruzzi. C'est encore lui qui donna les plans de ia chapelle Chigi à Sainte-Mari e-du-Peuple, et qui fit le modèle de la statue de Jonas qui s'y trouve à gauche de l'autel. S'il fallait en croire une tradition, l'exécu-
tion même de cette figure lui appartiendrait, et ce charmant ouvrage a tant de grâce, une beauté si suave, tant de morbidesse, que cette supposition n'a rien d'invraisemblable l .
Nommé en 151 G surintendant des édifices de Rome, il porta dans ces nouvelles fonctions une activité, une ardeur, une intelligence, dont témoignent les fragments du beau rapport à Léon X trouvé dans les papiers de Baldassaire Castiglione, et qui est bien certainement de Raphaël. Le bref de nomination le charge non-seulement, comme architecte en chef de Saint-Pierre, de « l'inspection générale de toutes les fouilles et découvertes de pierres cl de marbres qui se feront dorénavant h Rome et dans une circonférence de dix milles, » afin qu'il achète <t ce qui pourra convenir à la construction du nouveau temple, » mais lui donne mission de recueillir les inscriptions et les marbres antiques que Léon mettait alors beaucoup do zèle à rassembler au Vatican. » Comme il m'a été rapporté, lit-on dans cette pièce, que les marbriers emploient inconsidérément et taillent des marbres antiques sans égard aux inscriptions qui y sont gravées, et qui sont des monuments importants à conserver pour l'étude de l'érudition et de la langue latine, je fais défense à tous ceux de cette profession de scier ou de tailler aucune pierre écrite sans votre ordre ou votre permission, voulant, s'ils ne s'y con-
i. Raphaf!l a certainement fait de la sculpture, car on lit dans une lettre de Castiglione à son intendant : « Je désira savoir si Jules ilomnin a encore le jeune garçon en marbre rie la main do Raphaël, et le dernier prix auquel il me le laisserait. « (Boltari, Lettre jnUorkhe, V, n° 81, p. StS.)
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forment, qu'ils encourent la peine susdite (de 100 à 300 écus d'or). » Sa position officielle lui permit de voir l'un des premiers les peintures des Thermes de Titus, et Ton sait avec quelle intelligence il les imita dans la décoration des Loges. Il ne se renferma pas du reste dans son rôle de conservateur. Les historiens contemporains assurent qu'il dessina et restitua la plupart des monuments antiques de la ville; mais ces ouvrages périrent, à l'exception de quelques fragments, lors du sac do Rome et des troubles qui le suivirent.
Les soucis d'une fortune prodigieuse troublèrent seuls ses dernières années. Ses nombreux travaux l'avaient enrichi et Calcagnini le nomme vir prxdives. 11 était gentilhomme de la chambre {cubicularius); il menait grand train et tenait à la liberté de sa vie d'artiste. Depuis bien des années, le cardinal Bibiena le pressait d'épouser sa nièce. Raphaël avait demandé trois ou quatre ans pour réfléchir, puis s'était engagé. Déjà en 151£i il écrivait à son oncle Simone Ciarla « qu'il remercie Dieu d'être encore garçon, qu'il croit avoir plus de raisons de refuser les offres qu'on lui a faites que son oncle n'en a de lui conseiller de se marier. » 11 ajoute que u le cardinal Bibiena lui avait offert une de ses parentes, et qu'il lui a promis de l'épouser avec l'agrément de ses deux oncles. » 11 mentionne également d'autres propositions de la même nature. Bibiena le sommait de tenir sa promesse ; mais d'un autre côté Léon X
1. Au moment de sa mort, Raphaël possédait 10,0110 ducats d'or, c'est-à-dire près d'un million.
lui faisait espérer le chapeau de cardinal aussitôt qu'il aurait achevé les salles du Vatican, li devait de grosses sommes à Raphaël, et prétendait, dit-on, s'acquitter ainsi sans bourse délier 1 . Enfin le grand peintre vivait subjugué par l'amour d'une femme qu'il a rendue célèbre, la Fornarine. Pendant qu'il travaillait à la Galatèe, il abandonnait si souvent sa peinture pour aller chez sa maîtresse , qu'Àgostino Chigi, désespérant de le fixer autrement, avait installé cette femme à la Farnésine. 11 restait indécis entre son ambition, son amour et l'engagement qu'il avait pris vis-à-vis de Bibiena a , lorsque la mort l'emporta, après une très-courte maladie, le vendredi saint 6 avril 1520, le jour anniversaire de sa naissance. Il avait trente-sept ans.
Vasari attribue la mort de Raphaël à des excès de plaisirs. « Un jour, dit-il, il rentra chez lui avec une forte fièvre, les médecins crurent qu'il s'était refroidi. Il leur cacha ies excès qui étaient la cause de sa maladie, de sorte que ceux-ci le saignèrent abondamment et l'affaiblirent, tandis qu'il aurait fallu le fortifier. » L'exactitude de ce désagréable récit parait heureuse-
1. pungileoni révoque pli doute cette histoire, rapportée par Vasari, et dit que Léon s'acquitta de tout ce qu'il (lovait a Ktt-
2. Le tombeau de Maria Bibïcna fuit, comme celui de Raphaël, dans l'église de la Minerve. Dans son épiliqibe, rapportée par Vasari, qui se trouvait au-dessus de celle de Raphaël, et quo Carie Marotte lit disparaître pour mettre il sa place le buste du peintre, elle est nommée spunsa rjus. D'après le tente, elle serait morte avant Raphaël ; mais suivant Pungilconi (Etogio storico di ll.iffaello Santi du Urbinii, p. 16G), elle lui survécut. Cette épitapbc a été retrouvée en 1833, près do la tombo do Raphaël.
ment contestable. La longue durée de la liaison de Raphaël avec la Fornarine donne peu de vraisemblance à des désordres du genre de ceux dont parle lo biographe. D'ailleurs il semble naturel de penser que la vie de Raphaël, minée par des travaux immenses, par une dépense exagérée des forces de l'intelligence, par de véritables excès de génie, ait pu se briser au premier choc, et les renseignements communiqués par Missirini à Longhena et publiés par celui-ci donnent sur la mort de Raphaël des détails qui sont empreints d'un cachet de vérité qu'il semble impossible de méconnaître. « Raffaclo Sanzio était d'une nature très-distinguée et délicate; sa vie ne tenait qu'à un fil excessivement ténu quant à ce qui regardait son corps, car il était tout esprit, outre que ses forces s'étaient beaucoup amoindries, et qu'il est extraordinaire qu'elles aient pu le soutenir pendant sa courte vie. Étant très-affaibli, un jour qu'il se trouvait à la Farnésine, il reçut l'ordre de se rendre sur-le-champ à la cour. 11 se mit à courir pour n'être pas en retard. 11 arriva en un moment au Vatican, épuisé et tout en transpiration ; il s'arrêta dans une grande salle, et pendant qu'il parlait longuement de la fabrique de Saint-Pierre, la sueur se sécha sur son corps, et il fut pris d'un mal subit. Étant rentré chez lut, il fut saisi d'une sorte de fièvre pernicieuse qui l'emporta mal heureusement dans la tombe '. » Raphaël se sentit mourir. 11 ordonna de renvoyer sa maîtresse,
1. Une lettre de Pnuluzii au duc de Ferrare en date du 1 nvril 1520, et nui attribue la mort de Raphaël à une fièvre aiguC {Gazelle des Beaux-Arts, \" mai 1863) donne beaucoup do poids ù l'opinion do Missirini.
à qui il laissa par testament de quoi vivre honnêtement, et il partagea le reste de son bien entre Jtilcs Romain, François Penni (il Kattore), l'un de ses oncles qui était prêtre à Urbin, et laissa au cardinal Bîbiena sa maison située près du Vatican. Il fut enterré, suivant sa volonté", dans une des chapelles du Panthéon, qu'il avait chargé Baldassarrc Turini, l'un de ses exécuteurs testamentaires, de faire réparer, et qu'il dota d'une somme de mille écus d'or 1 .
On a montré pendant longtemps, à l'académie de Saint-Luc, un crâne qu'on disait être celui de Raphaël, qui aurait été enlevé du caveau sépulcral lorsque Carlo Maratte fit placer en 167Z» le buslcde l'Urbinate, sculpté par Naldinï, dans l'une des niches qui se trouvent au-dessus de sa chapelle, à la Minerve*. Ce crâne, objet d'une sorte de culte et que les peintres de Rome allaient visiter processionnel I ein en t et toucher le jour de la fête de saint Luc, était surtout remarquable par son exiguïté. Ce n'était point celui de Raphaël. Dans le courant de l'année 1833, on pratiqua des fouilles dans le soubassement de la statue de la Vierge dont Lorenzo Lolti avait décoré, d'après le désir qu'il en avait exprimé, le tombeau de son maître. On trouva dans une voûte en brique, construite au niveau du sol, précisément au pied de la
1. On employa cette somme à l'achat d'une maison, dont la rente était consacrée a l'entretien do la chapcllo et au traitement du chapelain. Cette maison existe encore ( Vin deyli Coronari); mais elle a été si mal administrée qu'elle ne rapporte ptesquo
2, Ce hnsto était au-dessus do l'épitapho composée par Bembo ; il a été transporté en 18*i0 au musée du Capitolo.
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statue de Lotti , le squelette du grand artiste parfaitement intact. On lit dans une lettre adressée à M. Quatremere de Quincy par l'un des membres de la commission chargée de suivre l'enquête : « Le corps est bien proportionné ; il est haut de cinq pieds deux pouces trois lignes ; la tête bien conservée a toutes les dents, encore belles, au nombre de trente et une. La trente-deuxième, de la mâchoire inférieure à gauche, n'était pas encore sortie de l'alvéole. On revoit les linéaments exacts du portrait de l'École d'Athènes. Le cou était long, les bras et la poitrine délicats; le creux marqué par l'apophyse du bras droit paraît avoir été une suite du grand excercice de ce bras dans la peinture. » Et M. Passavant qui vit chez le sculpteur Fabris le moule en plâtre du crâne de Raphaël, le décrit ainsi ; « Le front s'avance en saillie au dessus des yeux, mais il n'est pas large et n'offre pas une hauteur considérable. Par contre, la partie occipitale du crâne forme un bel arc d'une ampleur extraordinaire. En général, toutes les parties de la tète présentent un développement égal, sans que l'un prédomine sur l'autre 1 . » Ces renseignements com-
i. On n'a tiré que trois .'preuves en plâtre du crâne île Raphaël, l'une pour l'empereur d'Autriche, la deuxième pour le roi du Prusse, la troisième peur l'académie de Saint-Luc, où elle remplace le crùne du chanoine Desiderio d'Adjutorio. On trouva dans la tombe de Raphaël ses éperons d'or. M. Horace Vernet, alors directeur de l'Académie de France, fit du tout un petit tableau et une lithographie dont dos intérêts jaloux empocheront la publication. Il n'en fut tiré qu'un petit nombre d'exemplaires ( voir la lettre de M. Overbeck à M. Veit. Passavant, I, p. 530-539. Coindet, Histoire de lapeinture en Italie. Paris, tMjli, p. 13B, et
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plètent le portrait que Belîori trace de Raphaël : « Il était d'une complexion très-grêle et délicate qui ne promettait pas une longue vie, car il avait le cou long et mal placé. Ces mauvaises dispositions physiques, fa fatigue résultant d'études continuelles et son goût pour le plaisir durent abréger sa vie. » Du reste, les traits de Raphaël nous sont connus; il s'est représenté dans plusieurs de ses ouvrages '. Son visage agréable et délicat est loin d'être régulier : le nez est grand et fin, les lèvres pleines, la mâchoire inférieure avancée ; mais les yeux sont très-beaux, bien ouverts, doux et bienveillants ; les cheveux sont bruns comme les yeux, le teint olivâtre et très-particulier.
Ses habitudes élaicnt celles d'un grand seigneur; il vivait sur un pied d'égalité complète avec les plus illustres personnages de Rome. Sa modestie, dont parlent trop unanimement les contemporains pour qu'elle puisse être mise en doute, n'allait cependant pas jusqu'à le rendre aveugle sur son mérite, ni indifférent à l'immense réputation dont il jouissait. Il écri-
Appendice à l'Histoire de Raphaël de Quatremèro de Quincy, par Dour.lier-Dcsnoycrs. Paris, 18o3, p. 76.)
1. Dana la Dispute du Saint-Sacrement avec le Pérugin (les deux personnages mitris }, dans lo coin droit de l'École d'Athènes (groupe deZoroastrc',dans !c /"amasse (un des personnages qui se trouvent du même cote que Dante et que Virgile), dans le l'orte-Croix de la fresquo d'Attila. — Les Offices de Florence, l'académie do Saint-Luc à Rome, ont aussi des portraits à l'huile de Raphaël, exécutés par lui-mime. Voyez encore le dessin do Marc-Antoine, qui le représente assis, enveloppé d'un manteau, et avec une expression singulière du fatigue. Lo regard ost flxo et absorbé. Ce diissin doit représenter Raphaël pendant les dernières années de sa vie.
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vait à Simone Ciarla en 1514 : « Vous voyez, trèscher oncle, que je fais honneur à vous, à tous nos parents et à ma patrie. Il n'en est pas moins vrai que je garde votre souvenir dans le plus profond de mon cœur, et que, lorsque je voua entends nommer, j! me semble que j'entends nommer mon père, h Et il ajoute ; u Je vous prie d'aller trouver le duc et la duchesse, et de leur dire, ce qu'ils auront du plaisir à apprendre, que l'un de leurs serviteurs leur fait honneur. » 11 était un ami et une sorlc de frère aîné et de protecteur pour ses élèves plutôt qu'un maître; il les aidait de sa bourse, de son crédit, de ses conseils, et sut maintenir entre eux, par la seule force de l'affection qu'ils lui portaient, la plus parfaite harmonie, a Bien loin de concevoir le moindre orgueil , dit Calcagnini, il est affable pour tout le monde, prévenant et toujours prêt à écouter les avis et les discours d'autruî , surtout ceux de Fabius de Kavennes , vieillard d'une probité stoïque, mais aussi aimable que savant. Raphaël, qui l'a recueilli et qui l'entretient, a soin de lui comme de son maître ou de son père. Il le consulte en tout et défère toujours à ses conseils'. Sa bienveillance avait désarmé la jalousie; sa nature douce, aimable, sympathique, lui avait rallié tous les cœurs. Aussi sa mort causa-t-clle des regrets unanimes et un deuil public. Le peuple de Itome suivit ses restes, comme il devait faire plus tard pour ceux de Michel-Ange, et la foule, si indifférente d'ordinaire aux événements de cette nature,
1. C'est ce même Fabius de Rayi.'iuiM qui traduisit jiouf Raphaël le Vitriivo dont le manuscrit est conserve n la bibliothèque de Munich.
a a phabi,. m
sentit, le coup qui la frappait. Ses amis étaient inconsolobles, et Castiglionc écrivait à sa mère : « Je suis en bonne santé, mats il me semble que je ne suis pas dans Panne, puisque mon pauvre Itapbaël n'y est plus. Que son âme bénie soit au sein de Dieu! »
Le génie de Raphaël n'est pas de ceux qui s'analysent ou qui se décrivent et s'expliquent d'un mot. On a vu ses œuvres, d'emblée on les a comprises, et on les aime. C'est par une saveur particulière impossible à définir plutôt que par un irait caractéristique et dominant qu'elles se distinguent; c'est dans leur extraordinaire- ensemble et par l'irrésistible impression qu'elles produisent qu'il faut les juger. Le nom du peintre d'L'rbin est devenu dans toutes les langues le synonyme de beauté, de grâce, de séduction. On l'appelle le divin, et le culte dont il est l'objet, si légitime à tant d'égards, est loin d'être sans superstition. On ne doit le comparer qu'à ses pairs, et je ne yeux pas lui opposer les Vénitiens, qui le dépassent en splendeur et en éclat. Quant à ses rivaux véritables, il n'est sans doute pas créateur comme Michel- * Ange, hardi, puissant, sublime! comme lui; mais il faut laisser le géant florentin dans son incomparable et solitaire grandeur. Si Raphaël n'a pas habituellement la science de Léonard, son intelligence des passions de l'âme, sa facture si précise, si arrêtée et si large en même temps; s'il n'a pas au même degré que le Corrégc la sensibilité pénétrante, la profondeur d'impression, le sentiment de la beauté exquise et grandiose, ni le charme de la couleur, ne peut-on pas dire cependant qu'au moins, dans quelques-uns de ses ouvrages les plus accomplis, dans ceux où il a mis sa
pensée tout ornière, qu'il a exécutes de sa main, sur lesquels il a concentré toutes ses forces, il égale, s'il ne surpasse ces deux grands maîtres, même sur leur propre terrain? Corrége a-t-il jamais rien fait de plus gracieux, de plus touchant, de plus poétique que le chœur des anges dans la Sainte Cécile, ou que la flalatee de la Farnésine? Léonard a-t-il rien dessiné de plus ample et de plus précis, r ien modelé de plus magistral et de plus parfait que le portrait du Joueur de violon du palais Sciarra? Par la richesse, la variété, le bonheur et l'abondance de la composition, par le sentiment de la beauté gracieuse dans la forme humaine, par l'étonnante et facile fécondité de son imagination, sans contestation possible, Raphaël est le premier. Aussi, d'un consentement unanime, en a-t-on fait en quelque sorte l'incarnation de l'art moderne. 11 le représente en effet mieux et plus complètement que personne. Organisation universelle, nature intelligente et, le dirai-je? heureuse entre toutes, il a tout compris, tout senti, tout exprimé. Sa peinture s'adresse à tous les esprits, à toutes les facultés, à tous les goûts. Plus qu'aucune autre, elle parcourt dans son étendue entière le clavier de l'âme humaine. Sensible et gracieuse, elle atteint parfois les plus hauts sommets de l'art, et, toujours revêtue de beauté, elle séduit facilement et entraine l'esprit. C'est dans la réunion extraordinaire des qualités les plus diverses et dans cette merveilleuse harmonie qu'il faut chercher son originalité et l'explication de la faveur universelle dont, elle jouît.
HISTORIQUES tT BIBLIOGRAPHIQUES
MICHEL-ANGE 1
[1474 d'après les Florentins, qui faisaient commencer l'année le i'6 mars.) — Le dimanche ti mars, à huit heures de nui!, Micliel-Aiiiïe naît à Castello (ii Chiusi e Caprese, diocèse d'Arezzo, dont son père Lodovico di Lionnrdo Buonarroti Simoni était alors podestat. Sa mère se nommait Francesea Ituccllai. Peu après sa nuisante, Mitliel-Ange fut mis en nourrice chez la femme d'un tailleur de pierre de Setti- «naiio. (Vasari, Le vile de' pià ecceltetttï pillori, scultori e arckitetli. Firenzc, Fclice Le Monnier, 1 846-1 857. 13 vol.
lorsque les indii.ïlii.tis < lir. . uol.-;; i ij uu c elles que l'on peut tirer du tljle des œuvres ou do Ja nature des fait* manquaient absolument, je me suis arrflé à l'ordre qui m'a paru lo plus naturel, lo plus clair et le plus propre A faciliter les recherches. — j] esl également entonclu que- l'impur-
I* r avril. — Il entre comme apprenti chez Domenîco Ghirlandajo. (Voir le contrai rapporté par Vesari, XII, p. 160 )
La Tentation de saint Antoine peinture a tempera d'après la gravure de Martin Selioen. (Vasari, Xlf, p. 161.) ~ M. (le Triqueti, Tailleur des belles portes de la Madeleine, a trouvé à l'îse, il y a quelques années, une peinture de la lin du xv" siècle, qui est la reproduction exacte de la gravure de Martin Scboen, et qui se rapporte parfaitement à la description de Vasari. Elle est sur bois et sur préparation verte et présente cette p;ulk'ularité très-remarquable, qu'elle est d'une fidélité complète pour ce qui est des personnages, landis que les poissons ne sont pas ceus de la gravure, mais appartiennent à une espèce particulière à l'Arno. Or, Vasari nous apprend précisément que Michel-Ange, pondant qu'il faisait cetto imitation, allait au marché chercher des poissons qu'il copiait avec un soin extrême. — Il existe à Bologne une peinlure du même sujet qui est attribuée à Michel-Ange , mais elle est moins belle et moins authentique que celle rie Paris.
M. Morris Moore possède un tableau peint également sur bois, a tempera cl sur préparation verte, qui représente la Yikrgë avec les o eux enfants. Quelques parties de cette peinture sonl très-remarquables et tout à fait dans le style de Michel-Ange, Si l'an l lient ici té de ces deux ouvrages élail. établie, ils appartiendraient à la première jeu-
tanca des œuvres no riuil pas sa mesurer à 1'etenduo des paragraphes que
trairait qui pourrait et qui devrait vtro Iwaueuup plus étendu, sans cependant grossir démesuré m '.m ce viitiiinc, je n'ai fait f[ue marquer la place et la date des ouvrages .m d,;s iv.étit.'uiijuls ir-b.'.-i'uBiius, et je Die suis borné à dos indications annuaires, loutrs les fuis que do plus longs développements no m'ont pas piru d'une absolue nécessité.
MICHEL-ANGE
nesse, presque à l'enfance de Michel-Ange : le premier serait probablement, malgré ce qui semble résulter du texte, de Vasari, un peu antérieur à 1 488 ; le second serait de cette année ou mémo postérieur.
Michel-Ange étudie les antiques dans le jardin de la place Saint-Marc, et y sculpte la lete do Faune, conservée dans la salle des inscriptions aux Offices de Florence. Démarqué par Laurent de Médicis, i! va demeurer dans son palais, et partage l'éducation de ses fils. (Vasari XII. p. 164.)
Bataille ues Centaubes et des Lamtijes [Vasari, XII, p. 164), ou plus exactement Combat des Géants. Basrelief en marbre, vingt-six petites figures; collection Buonarroli à Florence.
La Vierge et les deux enfants, avec deix autres enfants dans le FONn. Haul. 60 cenf., larg. 34 cent, environ. — Ce bas-relief, dans lequel Micliel-Angc chercha, suivant Vasari, à imiter le style do Donatcllo (Vasari, XII, p. 164), fut donné à Cosme 1" par Lionardo, neveu de Michel-Ange, après cependant qu'il en eut fait couler une copie en bronze. Rendu il la famille du sculpteur en 1617 par le grand-duc, il se trouve aujourd'hui ainsi que la copie de bronze dans la collection Buonarroti.
Sainte famille. Haut. 38 cent. Larg. 39 cent. Basrelief ébauché en marbre, collection Campana, maintenant inusée Napoléon III. La Vierge vient d'interrompre su lecture et contemple l'enfant endormi sur ses genoux ; a gauche csl le polit saml.Jean les mains crol.iées sur la poitrine cl a demi anenouillé. En arriére saint Joseph à peine indiqué. Dans le haut un ange soulève un rideau. L'attribution à
Michel-Ange de ce remarquable ouvrage me parait trèsplausible.
Hercule en marbre, de quatre brasses de hauteur. Cette statue, après avoir appartenu à Agostino Doni, fut achetée par Gioran Battista délia l'alla jiour le compte de François 1", et envoyée en franco en loi!). (Vasari, XII, p. 4 65.] Elle est perdue.
Crucifix en bois pour l'église de San Spirito. (Vasari, XII, p. 165.) A San Spirito. à Florence; plus petit que nature. [Authenticité très-douteuse!]
La Vierge avec les deux enfants et quatre anges. Les deux anges du côté gauche sont à peine ébauchés. Figures demi-nature. Cet admirable tableau, peint a tempera, a été attribué pendant longtemps à D. Gliirlandajo. Il est d'une authenticité incontestable et. du plus grand intérêt. Mais, je crois que, quelle qu'ait été la précocité de Michel- Ange, on se trompe lorsqu'on le rapporte aux années 1 4!l I- 149i. C'est une œuvre déjà très-mùre et bien autrement [■yi'actérisée que ia million? on Uis-rolior de la casa Buonarroti. (Ilumohr. Ilalienische Forschunijeu, fil, p. !)6. — Dr. Waagen , Treasures of art in Gréai Orîiain, Murray, l.ondon, IHûl, 3 vol. in-8. Il, p. 417.) A M. Labouchère, à Stoke-Park.
Michel-Ange va à Bologne et à Venise, puis revient à Bologne, où il reste un an au moins. Il y fait I'Ange tenant
MICHEL-ANGE
un ki.amiieaii, quo l'on voit à gauche dp la châsse de Saint- Dominique, à Bologne, el le San Pethomo, placé au second rang des statuettes qui ornent cette chasse. (Vasari, XII, p. 166, 167.) Petites figures eu marbre.
De retour à Florence, il exécute uoe statue de marbre d'un petit saint Jean, pour Lorenzo di l'ierfranecsco de' Medici. (Vasari, XII, p. 107.) lille est perdue.
Amouh endormi, statue en marbre; grande comme nature (enfant de 6 ou 7 ans, d'après Condivi). — Vendu au cardinal San Giorgio comme antique, appartint au duc d'Urbin, puis, en 1502, à Isabelle, marquise de .Mantoue. (Gave, Carlegijio inedito d'arthti dei Secoli XIV, XV, XVI. Firenze, Molini, 1833-1810,3 vol. in-8. Il, p. 53, 54.) De Thou la vit encore à Mantoue en 1 573. [Aseanio Condivi, Viladi Michc.lagnolo ISuonnrroli. Firenze, Alhizzini. ITiiï. pelil in-folio. Obscrcntiow: de I'. Mariette, p.W.) 11 est possible que ce soit I'Amotmi iioriiant avec deux ïeim'ënts sua lk skin, conservé à l'Académie des beaux-aefs de Mantoue.
23 juin. — Michel-Ange arrive a Rome. (Vasari, XII, l'rospeito cronnlor/ico, p. 339.)
3 juillet. — Il écrit de cette ville à Lorenzo di l'ierfrancesco de' Medici, au sujet de la statue de l'Aîioua. (Vasari, XII, Prosp. cron,, p. 339.J
Cupidiin en marbre, pour Jacopo GaJIi. (Vasari, XII, p. 169.) Il se pourrait quo cette statue, que l'on croyait perdue, fut celle quo le musée de Kensington vient d'acbeter tout dernièrement avec la collection Gigli. C'est une figure grande comme nature (jeune liomme de 16 ou 17
ans). Cet ouvrage pareil parfaitement authentique; il est d'une grande beauté.
lUccims en marbre, pour Jacopo (ialli. (Yasari, XIF, p. 169 et note.) Statue en marbre grando oommo nature. Aux Offices de Florence.
Le musée de Kctisingkm possède une maquette en cire d'un Bacchus, ijui est probablement l'esquisse de cette figure.
Pieta en marbre, à Saint-Pierre de Rome, commandée par Jean de La Groslaye de Yilliers, abbé de Saint-Denis, ambassadeur de Charles VI II prés Alexandre VI. (Yasari, XII, p. 170, notes.) Ce groupe, que Michel-Ange s'engageait à exécuter eu une année, lui fut payé iSO ducats d'or. Le contrat est daté de Rome 28 août U98el a été publié par M. Eug. Piot, dans le Cabinet de l'amateur, années 1861 et 1862, p. 149, 150. Il fut d'abord place dans la chapelle de Sainte- Pétronillc, appartenant à la France. Lors de la reconstruction de Saint-Pierre on la mit dans la chapelle de Sainte- Marie délia l'ebbre, mais M. Piot remarque avec raison que ce déplacement n'a altéré en rien le droit de propriété de la France. Signé sur la ceinture de la Vierge : « Michajlangelus liouarotus Floren, n en lettres romaines. Figures de grandeur naturelle. Il existe deux bonnes copies de ce groupe, par Nanni di Baecio Bigio, l'une à Santa Maria de Anima à Home, l'autre à Saulu Spirito à Florence.
Pieta en marbre, à l'Albergo dei Poveri, à Gènes. Basrelief circulaire, demi-ligures grandeur naturelle. [Authenticité contestée.]
M1CHEL-ANUE.
3 juin. — France sco l'iceolomini charge Michel-Ange de faire quinze statues pour sa chapelle dans la cathédrale de Sienne. Elles devaient être exécutées dans l'espace de trais années, en marbre de Carrare ; do grandeurs inégales (trois à quatre pieds), mais déterminées par le contrat. Le prix fixé était de ">00 ducats d'or en or. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 340, 341). Le contrat signé comme celui relatif à la l'ietà par Jaeopo Gallo, l'intelligent appréciateur et le protecteur de Micliel-Ange à Rome, est rapporté dans l'ouvrage de M. Gaetano Milanesi. [Document! per la storia delï arle Senese, Siena, I83(i, II!, p. 19 et suiv.) En octobre (304, quatre de ces statues étaient terminées et livrées. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 34ii.) Elles sont.perdues. à l'exception de celle commencée par Torrigiano et achevée par Michel-Ange, qui se trouve dans la chapelle Piccolomini dans le dùme de Sienne (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 388), et peut-être de celle du Cuhtst, qui rappelle celui de l'église de la Minerve à Rome et qui est placé tout à côté. Rien n'indique que les onze autres statues aient été exécutéos.
Adonis mourant. Statue eu marbre grande comme nature. Galerie des Otlices.
a juillet. — Délibération des membres de la fabri^e de Santa .Maria del Eiore, au sujet d'un bloc de marbre dont on avait jusque-là vainement cl à plusieurs reprises cherché à tirer parti. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 341.)
16 août. — Michel-Ange est chargé do faire de ce bloc de marbre un David dans l'espace de deux ans, à partir du I" septembre, aux appointements de six florins larges d'or par mois. (Gave, Carterjqio, 11, p. 454.)
lî août. — La seigneurie de Florence commande à Mic.bel-Ange un David de bronze destiné d'abord au maréchal
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do Gié, et envoyé plus lard à Robertct. (Voir la correspondance relative il cette sialue. Gaye, Carteggia, II, p. 54, 55,58, 61, 77, 78, 10Î, 105, 106, 108, 10!), etVasari, XII, /Vo*/r. cro«., 312.) Elle fui expédiée à la fin de 1308 à Ilobcrtcl, qui la plaça dans sa maison de campagne près de lilois, où elle se trouvait encore an xvn* siècle. Coulée par Michel-Ange, elle avait clé terminée par Benedctlo da Ro-
dimension. Mais le musée de Kensingtou possède une maquette en cire d'un David, qui est, selon toute probabilité, l'esquisse de celui qui fut envoyé à Itobertel. M. lleisct supposo que l'un des croquis que l'on voit sur le verso du beau dessin du Louvre n n 123, pourrait cire une étude pour cette figure. (Reisel. Notice des dessins, etc. Paris 1866, p. 41.)
1h avril. — Les consuls do la confrérie des tisseurs de laine, et les membres de la fabrique de Santa Maria del Kiore, cbaiL'cnl Miche!- Vn^e de l'aire les nouziî apotuks en inarbre de Carrare pour être placés dans cette église. Ces statues (levaient avoir quatre brasses un quart de hauteur. Michel-Ange s'engageait à en faire une par an. La fabrique se chargeait de tous les frais, d'extraction des marbres, de séjour à Carrare, etc., et donnait à Michel-Ange sa nourriture et celle de sou praticien, et deux florins litiges d'or par mois. On lui avait t'ait construire une niaison tout exprès, par Simone del Pollajuolo, qui devait devenir sa propriété pour un douzième chaque année, à
lire lÔOii, il avait abandonné rette entreprise après avoir ébauche la feule ligure de saist Matthieu. Cette statut' se trouve, dcpuisl83i, dans la cour de l'Académie de Florence. {Gave, Carteggio, II, p. 9ï, et appendice, p. 473-
MICHEL-ANGE
478.) Elle est gravée dans Cîcognara. Sloria délia scttltura, pl. 56.
ViEHGi;, bas-relief circulaire en bronze fait pour des marchands flamands. (Vasari, XII, p. ] 76.) Col ouvragées! perdu.
La VlEBCE as-!SE avec l'enfant à côlé d'elfe sur un tabouret d'où il s'apprête à descendre. En marbre. Figures grandes comme nature. A Bruges, dans l'église Notre- Dame. Ce bel ouvrage, qu'Albert Durer vit en 1521 il lii place qu'il occupe aujourd'hui, pu rail authentique, et s'il
sorti de son atelier. II est probable que le bas-relief en bronze, mentionné an paragraphe précédent, n'est autre que ce groupe; car d'après Vasari (si incomplètement renseigné sur ce qui se rapporte à la première partie de la vie de Michel- A nge), le bas-relief, aurait été acheté par des marchands flamands nommés Moscheroni, et il se trouve i|ue ee nom est précisément celui (italianisé et un peu défiguré) de la famille dont la Vierge de marbre orne la chapelle à Notre-Dame de Bruges.
TÈte i>E femme en marbre blanc, de grandeur naturelle, achetée par le musée de Kensin^ton en 1861. Le masque seul est terminé. Les cheveux sont ébauchés et la draperie qui
sont admirables et le "j-.uni sculpteur iùi peut-être jamais plus approché que dans ce buste de la beauté idéale, en conservant le sentiment tendre et délicat qui convient au type féminin. Le masque présente une ressemblance frajipante avec celui de la Vierge de Bruges. Lorsque ce dernier ouvrage fut cnmmiiude ii Michel-Ange, le sculpteur déjà célèbre etiiil surchargé de Iravaux, et il est probable qu'il n'a pu l'exécuter de sa main. L'aspect du marbre du groupe de Bruges, sa douceur, sa rondeur, l'absence de cotte fierté, de ce caractère dont Michel-Ange marquait ses moindres ouvrages, tout semble indiquer qu'un de ses élèves
en Fut chargé sous sa direction. D'une autre part la composition indique très-clairement que Michel -Ange fit au moins la maquette de ce bel ouvrage. M. de Triqueti, excellent juge en pareil le matière, suppose avec beaucoup de vraisemblance que, pour aider son élève et pour le mettre dans la voie, Michel-Anse modela lui-mime eu terre et de grandeur d'exécution la léte de la Vierge, et qu'ayant rencontré l'admirable type que nous voyons au musée de Kensingtoi). il le traduisit rapidement eu marbre, abandonnant son travail dès qu'il eut rendu sa pensée dans les traits du visage. (Voir l'article deM.de Triqueti sur ce sujet. Fine Aris Quarterly Review, n° IV.)
La Vierge avec saint Joseph, les deux enfants et des PERSONNAGES nus dans le fond, pour Agnolo Doni. (Vasari, XII, p. 176.) Ce tableau de forme ronde, exécuté a tempera, porto t mètre 19 cent, de diamètre. 1! est impossible tle préciser la date de ce bel ouvrage, mais tout indique qu'il appartient à cette période de la vie de Michel- Ange. A la tribune des Offices de Florence.
La Vierge assise, tenant l'Enfant Jésus dans ses bras. Derrière la Vierge, la litc du petit saint Jean. Bas-relief do forme ovale e» marbre. Haut. 85 cent.; larg. 79 cent., liâmes petite nature. Pour Bartolommeo l'itti. Fra Miniato Pitti donna cet ouvrage à Luigi Guicciardini. (Vasari, XII, p. 175.) Il est aux Offices de Florence depuis 1823. La tete do la Vierge est très-terminée ; le reste n'est qu'ébauché.
La Vierge et l'Enfant Jésus. Bas-relief de forme ronde en marbre. Figures petite nature. Les deux têtes seules sont terminées. Pour Taddeo Taddei. (Vasari, XII, p. -175 et note 5.) Cet admirable ouvrage a appartenu au peintre Wicar. Il est maintenant à l'Académie royale de Londres.
MICHEL-ANGE
25 janvier. — Délibéra lion des \ in^t-liuit artistes chargés île donner leur opinion au sujet de l'emplacement que doit occuper In David. Les uns. parmi lesquels était Léonard du Vinci, demandent qu'on le place sons la Loggia dei Lanzi d'Ûrgagna ; les autres proposent de le mettre là où il se trouve aujourd'hui, c'est-à-dire à gauche de la porto d'entrée du Palais-Vieux. Sur la proposition de Salvestro, joaillier, et de l'ilippino Lippi, oti demande à Michel- Ange son avis, n comme étant eelui qui a fait la statue, n (Arckivio dclt' opéra del Duomo di Firenze ; libro délie delibsruzioni dal H96 al 1307. Gave, Carleggio, II, p. kai et suiv.)
1" et 30 avril. — On charge Simone del Pollajuolo et ïlichelangîolo, orfèvre, de transporter la statue sur la plaee du Palais-vieux. [Gave, Carleggio, 11, p, 46S, 463.)
14 mai. — On transporte la statue, de l'atelier de Santa Maria, dont il faut agrandir la porte pour la faire sortir, à la place qu'elle doit occuper. Iles malveillants cherchent à la briser avec des pierres, de sorte qu'il faut faire la garde autour d'elle pendant la nuit. Le transiwrt dura quatre jours. Elle arriva sur la place le 18 mai, à midi. (Gave. Carleggio, II, p. 464.
8 juin. — Elle est mise à la place qu'occupait la Judith de Donntello. (Gave, Carleggio, II, p. 464.)
11 juin. — La seigneurie charge Simone del Pollajuolo et Antonio da San Gallo de faire le socle de la statue. {Arcldvio deW o/fra di Santa Marin del h'iorr. Deliberazioni dal li'JS al 1507. Vasari, XII, Prosp. croit.,
8 septembre. — Lu David est entièrement terminé. (Vasari, XII, Prosp. cran,, p. 341.) Le modèle en cire' du David est conservé dans la collection Buonarroti, et le musée de Kensington possède les études anatomiques en
cire pour le bras pendant et pour les doux jambes. Une statuette en bronze, qui, du cabinet fie St. Piot, a passé dans celui de M. Thiers, offre une variant « intéressante; elle reproduit certainement l'un des nombreux projeta que Michel -Ange fit pour cette ligure. La statue de la place du Palais-Vieux mesure 9 brasses ou a mètres 22 cent, do bailleur.
Octobre. — Michel-Ange commence le carton dlï la liumiHE de l'isi:. (Gave. Carlegyiu, 11, p. 92.)
Avril? —Michel-Ange est appelé à Rome par Jules II, pour exécuter son tohbkao. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 34(1, et lettre de Michel-Anse nu sujet de ce tombeau; Vasari, XII, p. 312 et suiv.)
30 août. — Le carton est terminé. (Gave, Curleggio, II. p. 93.] Il résulte d'un document également publié par Ga\c (même page), que la peinture fut commencée sur le mur de la salle du Palais-Vieux. Le carton disparut pendant les troubles de 1512. En 1575, les Strozzi de Manloue en possédaient au moins quelques fragments qu'ils cherchèrent il vendre au grand-duc de Toscane. (Bottaii, Leltere pittoriche, 8 vol, in-32, Milano, Silvestri. 48ÎÏ-I825. III, rr 119. p. 315.) On connaît les quelques ligures gravées par Marc-Antoine et par Agostino Vencziano, sous le nom des « Grimpeurs. » Il est probable que nous possédons la reproduction à peu près exacte de ce carton dans la peinture en grisaille qui se trouve au château de [|(iH,li,nn. cl dim! HdiiiivoTU'tti a donné une gravure trèssuflisantc. Vasari nous apprend en effet que Bastiano da San Gallo (Vasari, XI, p. 201) en avait fait un dessin tresrédûil, et qu'à sa prière il exécula, en 1542, un tableau en grisaille d'après ce dessin. Cetlc grisaille aurait été envoyéepar le prélat Giovio à François l lr . Celle dernière circon-
stanre jette, il est vrai, quelque doute sur l'authenticité du tableau <le Holkliam, qui resta jusqu'en tSÛS dans la galerie Barberini, et qui ne parait pas être jamais venu en France. (D r Waaiieii. Kiinali-i'rki: ntid h'tiitttller in Entjlund und Paris. Leipsi Brockhaus, 18J7-1839, 3 vol. in-12. II, p. 812.) — Le carton <ie Michel-Ange avait 7 mètres de largeur sur 4 de hauteur.
M novembre. — Michel-Ange esta Carrare et fait, à cette date, un contrat avec deus mariniers qui s'engagent à lui porter à Rome, pour le pris de 62 ducats larges d'or en or (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 346), les marbres qu'il a exploités pour le tombeau de Jules, plus deux figures. Ces iléus figures sont très-probablement les Captifs du 1 ouvre, qui paraissent, par leur style, être de cette époque, qui vont ensemble, font pour ainsi dire la paire, et ont vraisemblablement été exécutées en même temps. Ces deux admirables figures ont 2 mètres ÏÏO cent, de hauteur environ.
Lorsqu'on eut abandonné le projet primitif du tombeau de Jules II, les Captifs du musée du Louvre furent donnés par Michel-Ange à Itoberjo Strozzi, qui l'avait soigné pendant une maladie (Vasari, XII, p. 482). Us furent vendus à François 1", et donnés par lui au connétable de Montmorency, qui les plaça dans son château d'Kcouen, où ils étaient au temps rie Vasari. Ils appartinrent ensuite à Richelieu, qui les mit dans sa propriété du Poitou (Lettre de Lafonlaîne à sa femme, du 12 septembre 1663), puis à la sœur du cardinal, qui les fit placer dans son hôtel du faubourg du Houle. Lenoir les acheta en 1793 pour le musée des Monuments français, d'où ils passèrent au Louvre.
27 janvier. — Michel-Ange achète une propriété à Settignano. (Gaye, Carteggio, II, p. 233.)
8JS
CATALOGUAS.
20 mai. — Michel-Auge est pour la deuxième fois à Carrare, pour les marbres du tombeau.
Avant le 8 juillet. — Fuite do Michel-Ange de Rome. Vasiiri parle de trois brefs qu'écrivit Jules 11 pour le rappeler. Nous n'en connaissons qu'un daté du 8 juillet. [Dottari, Letterc pittoriche, III, n" 195, p. 472.) — Voir au sujet do cette affaire : — lettre de Soderini (sans date ni adresse); du même au cardinal de Vol terre (iS juillet 1506); de la seigneurie de Florence au cardinal de Pavie (Gave, Cttrteggia, II, p. 83, 84, 85); du cardinal do Pavie à la seigneurie do Florence (Bologne, 21 nouvembre, 1506), pour faire venir Michel-Ange à Bologne, où le pape était entré le (0 novembre; de Soderini au cardinal de Vollorre (Florence, 27 novembre 1506), pour lui recommander Michel-Ange; et réponse de la seigneurie (Florence, 27 novembre 1506), au cardinal de Pavie. {Gave, Carteggio, II, p. 91, 32, 93.)
21 août. — Michel-Ange est à Bologne. La statue i>e Jules II est presque terminée. (Lettre de Soderini à Alberico Malaspina , marquis de Ttfassa, citée par Frcdiani ; Ragionamenlo storico su le diverse gite faite a Carrara da.Vickelangiolo Buanorroti. Massa, 1 837. Doeumento, III. — Vasaiï, XII, l'rosp. cron., p. 348.)
La correspondance de Michel-Ange prouve qu'il fondit deux fois cette statue. D'abord à la lin de juin ou au commencement de juillet, puis en octobre de cette même année 1507. La réparation du bronze le retint, somble-t-il, jusqu'au mois de décembre à Bologne. ~ Eug. Piol, Le Cabinet de l'Amateur, années 1 861 et 1 862, p. 139, 323, 331 .
21 février. — La statue de Jules 11 est placée au-dessus de la grande porte de San Petronio cl découverte. (Vasari, XII, p. 187, note 2.) Cette statue fut détruite par les
MICHKI.-ANGE.
partisans de Giovanni II, lienlivo^lio, le 30 décembre 1SM. D'après Condîvi, elle était grande trois fois comme nature. Les chroniqueurs bolonais ne lui donnent que SI pieds et demi. Elle posait, d'après les uns, 17, 300 livres; d'après les autres, 20,000, et coûta 1.000 ducats d'or, ou 3,000 ou même ï0,000. (Vasari, XII, p. 187, note %. Gave, Carleggio, II, p. 108.) Le due Alphonse de Ferrure fit Fondre avec les morceaux une pièce d'artillerie qu'il nomma la Julienne. La tite. qui pesait 600 livres, fut conservée, par le duc, mais elle a disparu. On ne possède, que je sache, aucun dessin de cette statue.
. 10 mai. — A celte date, Soderini avait commandé à Michel-Ange le Groupe d'Hbbculb tuant Cacus, qui devait faire pendant au David, près de la porte du l'alais- Vieux. (Gave, Carleggio, II. p. 97, 98.) Cette commande, dont d'importants travaux forcèrent Slichel-Anx;e à différer l'exécution, lui fut retirée après le siège de Florence et donnée à Bandinelli. (Vasari, X, p. 30'">, Ii06, et fiaye, Curteggio, II, p. 77, 98.) Mais Michel-Ange avait fait un modèle en cire pour ce groupe, qui a été récemment acheté à la collection Glierardini par le musée de Kensinglon. 11 avait également eu. senible-l-il. l'iiilrnlimi de représenter Samson combattant les Philistins; il aurait fait de ce sujet, d'après Vasari, un modèle, aujourd'hui perdu. (Vasari, XII, p. 211. S12.1
10 mai. — Michel-Ange commence les peintures db la vouti; de la ciiapklle Sixtine. (Voir le reçu écrit de sa main, dans Gualandi, Memorie dihelle arti, II, p. 176.)
l" r novembre. — La première moitié de la voirn: de la chapelle Sixtise est terminée et découverte. (Vasari, XII, p. 191, 19* et notes.) Cependant on trouve dans les Xolizie intorno Rafaelu Sanzio, de C. Feu, une lettre d'AI-
hertino à Jules II, datée du 3 juin 1309, qui parle des peintures île Michel-An^e de manière il l'aire penser qu'elles étaient alors terminées.
On ignore l'époque précise à laquelle les peintures de la seconde moitié (très-probablement de beaucoup la plus considérable; furent achevées, .Mais il esl presque certain que ce fut en (513 ou 1513. A cette date, en effet, nous savons que les échnfauds étaient encore dressés, tandis que l'année suivante la chapelle était ouverte au public. (Vasari, XII, p. 192, note.)
La partie supérieure de la voûte presque plate de la chapelle Sixtixe est décorée de neuf sujets en huit tableaux, empruntés au livre de la Genèse. Ce sont : 4° Dieu le
PERE, PORTE PAR LES ANGES; 2° la CRÉATION DB LA.
lumière; 3" la Création de l'hojiiie; 4° la Création de la ciîiimk; G" la Tiîntation d'Adah et d'Eve, et
LEUR EXPULSION DU PARADIS ', G 0 le SACRIFICE DE NOÉ;
7" le Déluge; 8° I'Ivrf.sse de Noti. — Aux voussures se trouven! sept prophètes : Zacharie, Jérémie, Joe'l, Daniel, Isnïe, Ëzéchiel et Jonas; et cinq sibylles, la Pcrsiquc, la Libyque, la Dclpbiquo, celle d'Érylréc et celle de Cumes. — Aux angles quatre compositions : David, vainqueur de Goliath; le Serpent d'airain; la Punition d'Aman, et Judith venant de col'plr la tête a Holophernë. (Cetle dernière composition rappelle beaucoup celle de la cornaline anlique, conservée aujourd'hui au cabinet des médailles de Paris, qui appartenait à Michel-Ange, et lui
Mklwl-Ai/i/c). l'es ligures de pmitiies de chaque coté des fenêtres, des figures nues sur les archivoltes, plus de soixante petits sujets, des enfants formant cariatides, etc., et qui concourent à l'ornementation architecturale fictive de la voûte, complètent cetle immense décoration. Le prix de ce travail avait été, semble-t-il, fixé sur l'estimation de (Siuliano da San Gatto, architecte de Jules II, à 15,000 du-
MICHR L-ANOS.
cals (150,000 fr.). Mais il semble résulter du texte de Vasari que Michel-Ange n'iinvalt reçu et en plusieurs fois que 3.000 écus, au moins en argent. (Vasari, Xlf, p. 189 et 192. ) Il se pourrail cependant que Vasari où! fuit une erreur, car nous possédons un reç^i dr M iehel-A ngc de 300 duents payés il compte pour les peintures de la Sivtino, dès la date du 10 mai (508. (Gualandi, ite.morie di belle arti,U, p. 176. J
28 mai et ÏOjuin. — Michel-Ange achèle deux propriétés à San Stefano in l'âne (ttaye, Carleytjio, II, p. 2S3, 254.)
Vénus cabessi;e par l'Amour. Michel-Ange fit le carton de cette belle composition (ijue Varchi comparai! il la Vénus de Praxitèle) pour son ami Bartolummeo Betlini. (Vasari, XII. ]j, 277.) Ce carton fut confié par Beltini au Ponlonuo. qui. sur la recommandation de Michel-Ange, avait déjà clé chargé de peindre, d'après tm de ses dessins, le Christ apparaissait a Madeleine. (Vasari, XI, p. 66, 78.) Le Tontormo, ayant achevé le tableau , le vendit au duc Alexandre, malgré les engagement eonlraclés vis-à-vis de Bettini. Ce mauvais procédé blessa beaucoup Michel-Ange, nous dit Vasari, et amena un refroidissement notable entre lui et le Pontormo. Le carton original de Michel-Ange faisant partie de l'ancienne collection Farnèse est conservé au musée de Naples et, d'après le style, doit élre contemporain du plafond de la Si* tins. II mesure 1 mètre 38 de hauleur sur 1 1 " 81 de largeur. Quant à la peinture, évidemment celle exécutée par Pontormo, suivant les éditeurs de Vasari, elle fut relrouvée en 18£i8 dans le garde-menble de Florence cl est- aujourd'hui placée dans la salle de la présidence île l'Académie de Florence. Un découvrit en même temps dans le même lieu deux répétitions de cet ouvrage : l'une d'elles est très-faible, et l'autre, quoique, attribuée au Dronzino, n'a pas non plus une très-grande valeur. Une autre répétition, gravée dans Duppa {Life of Michel Angelo Buonnrroti, pl. 4 4) fut apportée en Angle-
terre e» 1134. Elle lit alors grand bruil, fut satirisée par Hogarth dans son Analysis ofbrauti/, et se trouve aujourd'hui à Kcnsington Palnre. Le musée (le Berlin en possède un exemplaire peint sur toile, acheté en 184) du professeur Alton, do Bonn. Un cinquième exemplaire est encore chez les héritiers Biccîeri, à Florence. Un sixième a été vendu dernièrement hors de Toscane. (Vasari, XI, p. 56- 58, et commentaire à la vie du Pontormo, p. 68 et suiv.) Enfin, un septième exemplaire (il se pourrait que ce fut celui nommé en dernier lieu) est aujourd'hui la propriété de M. Blanc, à Paris. Il est sur bois peint à l'huile, et mesure 77 centimètres de longueur sur 5. r i de hauteur, c'està-dire qu'il est beaucoup plus petit (pie l'exemplaire attribué au Pontormo. Son propriétaire l'attribue, dit-on, il .Michel-Ange lui-même. Je n'en connais qu'une photographie qui en donne, il est vrai, une haute idée. 11 serait possible que Michel-Ange, blessé du tort quo le Pontormo avait fait à son ami Bettini , eût exécuté de sa main l'un des exemplaires de cet ouvrage si souvent répété, ou au inoins qu'il en eut dirigé l'exécution.
1 5 octobre. — Michel-Ange est ù Florence, où Sébastien del Piombo lui écrit une longue lettre datée de Borne, relative à une entrevue qu'il a eue avec le pape et où il a été question de lui. (Gayc, Carleggio, II, appendice. ]}. 487-189.)
Tête colossale dessinée au charbon , par Michel-Ange, dans l'une des lunettes de la chambre de Galatée à la Farnésine. Les lunettes de cette salle sont peintes par Sébastien del Piombo, à l'exception de celle où Michel-Ange dessina cette tèle, en attendant le peintre vénitien, qu'il était venu voir. — Les peintures des lunettes de Sébastien étaient terminées en 11)12, et il est probable que tous les
échafaudages qui permettaient d'en approcher étaient alors enlevés, ce qui fixe la date de ce dessin.
Vers cette époque Michel-Ange commence les constructions de la Sapiehza.
'24 février. — Second contrat relatif au Tombeau de Jules II, passé entre Michel-Ange et les exécuteurs testamentaires du pape (les !\irdi]iiin\ Santi Quattro elAginense), par lequel on convient (l'abandonner le projet primitif et d'exécuter ce monument sur une échelle réduite, ainsi que Jules en. avait exprimé le désir. (Vasart, XII, p. 200. )
A la fin decetle année, Michel-Ange fait un modèle pour la façade us Saint-Laurent, à Florence. (Vasari, XII, p. 201.) D'après la note très-importante écrite par Michel- Ange lui-même sur toute cette affaire de la façade de Saint-Laurent, ce ne serait qu'en 1516 et pendant qu'il était à Carrare pour les marbres du tombeau de Jules que Léon lui aurait demandé un dessin et l'aurait chargé de la construction de cette façade. (Hug. l'iot, Cabinet de l'Amateur. Années 1861 ou 802, p. 333-336.)
Il achète une prupriélé à Selligaano. (Gave, Carleggiu, II, p. 253.)
Michel-Ange est à Carrare, où il fait un contrat pour le transport de quatre statues rte marbre hautes de quatre brasses et demie chacune, et rte quinze autres figures haules de quatre brasses un quart. (rYediani, Hagionmnento, etc., Documento V. ) Ces ligures étaient certainement destinées
yii tombeau de Jules FI. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 352.) Elles paraissent loules perdues .
Michel-Ange est presque continuellement à Carrare et à Pîetra Santa pour l'extraction des marbres destines à la façade lie Saint-Lauk^nt. (l'Vcil hui i , lia 1/ ionnmento, ele '. , et Vasari, XII, Prosp. cran., p. 332-359.) Cependant il fit un séjour à Rome, probable me ut en 1317. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 354.) Lo 14 juillet 1ol8 il était à Horence, où il acbetait un terrain à balir, Via Mo/za. (Gave, C.arteggio, II, p. â.")4.) Il retourna peut-être à Home pour peu de temps, en dérembrn 1518. (Gaye, Cartcgt/io, 11, p. 1 18.)
■15 lit.
ïfl octobre. — Il était à Florence, où il signait la Supplique adressée à Léon X, par VAcatfe.mia Meiticea, dans le but de faire transporter les cendres de Dante à Florence. Il offrait d'oxécuicr le monument du « divin poète. » Cet important document est conservé aux archives de Florence. Il a été publié par Gori, dans ses annotations à Condivi. (Condivi, p. 1 1 2-1 1 i.) Par une exception singulière, tandis que les quelques mots de prière ajoutés à leurs noms par les signataires de cette pièce sont en latin, la phrase ajoutée par Miebel-Ango à sa signature est en italien. « Jo âllvhrlngniah se/uiflon 1 il metlnsimn a Vostra Sanlilù supplicko, offereniiomi al divin poêla [tire la sepultura sua chondecpiite, e in lurlio wirrerotr in i/nesla cîctà. «
Michel-Ange suivait très-assidûment les séances de l'Académie de Florence, dont il était membre, et nous possédons lo teste d'une leclttre qu'il fit devant elle sur lo sonnet de Pétrarque :
Atnor ulio nol pensier mit) vive s régna,
UICHBL-ANGB,
Cette lezione est rapportée dans l'édition fiagioli des Rime do Michel-Ange, p. 293-327.
27 oclobre. — Il achète une propriété à Itovezzano. (Gave, Carteggio, II, p. 234.) Lo 29 décembre, Sébastien del l'iomho lui écrit de Rome à Florence, au sujet riu succès qu'a obtenu son tableau de la Réscrrectiox de Lazare, et en le priant d'en sollieilcr le payement du cardinal Jules de Médicis. (Bottarl, Leltere pittoriche, VIII, n"3?. p. iï. Vasari, XII, Prosp. croît., 318 cl note.)
A la Tin de mars, il commence la Sacristie de Saist- Laurknt, par ordre du pape Léon X, « pour y faire la sépulture de Julien, son frère, et du duc Laurent, son neveu. » (Giovani Cambi, Slorie l'inrentine, dans les Delizie degli eruditi loscani, XXII, p. 161, 162, et Vasari, XII, Prosp. cron,, p. 358.)
Le H avril, il était malade à. Florence. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 358.) La même année, il achète une pièce de terre à Sctlignano. (Gave, Carteggio, II, p. ÏB4.) Depuis cette époquo, il parait être tout à fait Iî\é a Florence.
26 octobre. — Il charge un certain Lionardo de payer à Federigo Frizzi, sculpteur florentin à Home, quatre durais d'or qu'il lui devait encore pour avoir terminé el placé dans l'église de la Minerve sa statue du Christ. (Vasari, Prosp. cron., p. 360, 361.)
Michel-Ange, après la mort de Léon X, reprend, sans quitter Florence, les travaux du tombeau de Jules II. (Vasari, XII, p. 20i. 205.) (Voir, pour les pourparlers relatifs
au tombeau du Iules II et à la chapelle de Saint-Laurent, la note de Michel-Ange, conservée au British- Muséum. ( Eug. Piot, Cabinet de l'Amateur, années 1861 el 1862, p, 337, 339.)
C'est probablement à cette époque qu'il fit la Victoire du Palais-Vieux (jeuno homme en terrassant un autre), et les quatre Captifs de la grotte de Buontaïenti dans le jardin de Boboli. Ces statues furent données au duc Cosme par Lionardo. neveu de Michel-Ange. ( Vasari, XII, p. 18i, -183.) La Victoire est gravée dans Cicognnra, Slaria délia scultura, pl. 57.
Iti juin. — Plan pour une habitation et un jardix, l'ait par Michel-Ange pour le marquis de Mantoue, et apporté de Rome dans celte ville par Baldassarre Castiglione. (Gave, Carteggîo, II, p. 154.}
C'est vers cette époque que Vasari, amené à Florence par le cardinal Silvio di Cortona, fut présenté à Mieliel- Ange (Vasari, I, p. 3), qui s'intéressa à lui et s'employa pour le faire entrer dam l'atelier d'André de] Sarto. Vasari, né en 1512, n'avait donc alors que douze ans. Cette cirnuWano' explique l'inexactitude di! ses renseignements particulièrement pour ce qui se rapporte à la première partie de la vie de Michel-Ange. La publication de ses Vies des peintres se continua jusqu'en 1550. (l.a dernière partie, contenant la vie de Michel-Ange, fut imprimée au mois de mars de cette année chez Torrentino.) La biographie du grand artiste, par Condivi di Ripa Transone, ami et élève de Michel-Ange, est beaucoup plus exacte que la sienne, mais publiée en 1553, c'est-à-dire neuf ans avant la mort de Michel-Ange, elle n'est pas complète. Vasari. dans sa
MICHEL-ANGE
seconde édition (1368), a corrigé, d'après Condivi , une partie des erreurs de la première et a pu donner, sur les dernières années de la vie du grand artiste, avec lequel il était en relation suivie, des détails très-précieux et qu'on peut regarder comme exacts.
Michel- Ange travaille à la bibliothèque de Saint-Laurent. (D. Moreni, Descrizïone delta Cape lia de' prineipi in San Lorenzo. Firenze, 181.1, p. 116, et Vasari. XII. l'roxp. cron., p. 36Î, 363.)
19 octobre. — Reiju de Michel-Ange, qui indique qu'il travaillait alors depuis huit mois aux sépultures de Saint- Laurent. (Bottari , Lettcre pittoriche , VIII, n" 33, p. 44.)
Délibérai ion de la seigneurie de Florence, qui concède à Michel -Ange un bine de marbre apporté de Carrare (Vasari, XII, l'ros. cron., p. 363), et qui confirme ainsi la commando qui lui avait été Faite par Soderini le 10 mai 1308 (voir cette date). Michel-Ange pensait tirer de ce bloc un Samson combattant les Philistins. M. Piot possédait un très-précieux petit bronze de ce sujet, qui appartient aujourd'hui à M™' de Rothschild et qui semble prouver que Michel-Ange s'occupa sérieusement de cet ouvrage. On sait qu'après le retour des Médicis lo marbre fut donné à Bandinelli, qui en fil le groupe d'Hercule el Cacus, qui se trouve aujourd'hui près de la porte du Palais-Vieux, et qui sert de pendant au David de Michel-Ange.
6 avril. — Michel-Ange est nommé corn m issu ire général des fortifications de Florence. (Varehi, Sloria Fiorentina, liv. VIII. — R. Archivio di Stato, Deliberazioni dei diect delta gtierrn. — Vasari, XII, Prosp. crotté p. 364, 363. — Nardi, Le hlorie délia cilla diFirenze dall'aimo H9l
ta i53f, liv. vm.)
Du ÎH avril au 6 mai. — Il est à Pise et à Livournc pour diriger les travaux des fortifications. JGaye, Carteggio, II, p. 184-189.) Le 5 juin, à Pise, pour la citadelle. (Gave, Carteggio, II, p. 194.) Le 17, il décide quels seront les ouvrages iju'il conviendra de faire pour défendre l'Àrno h Pise. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 367.)
38 juillet. — La seigneurie de Florence envoie Michel- Ange à Ferrare pour y étudier le nouveau système do fortifications du due, (Gayc, Carteggio, II, p. 197-199). Le 8 septembre, on l'attend à Areizo. (Gayo, Carteggio, II, p. 206.)
Pendant qu'il dirige les fortifications, il peint la Llua, qu'il avait promise au duc de Ferrare, et travaille secrètement aux mausolées de Saint-Laurent. (Vasari, XII, p. 207.)
La Léua, donnée par Michel-Ange à son élève Antonio Mini, qui avait deux sœurs à marier, ainsi qu'un grand nombre de cartons, de dessins et de modèles, fut portée par celui-ei en France, achetée par François I" (Vasari, XII, p. 113), et placée à Fontainebleau, où elle était encore sous Louis XIV. Desnoyer la lit mutiler et donna même l'ordre de la brûler, ordre qui ne fut, scmblc-t-il, pas exécuté, puisque Mariette vit ce tableau au xviu' siècle. Il était peint, d'après Vasari, a tempera, ee qui est vraisemblable. Cependant, il parait résulter îles paroles de Mariette que le tableau qu'il vit était sur toilo et dans ce cas très-pro-
bablement a l'huile. (Condivi, Observations de Mariette, p. 94.) Le récent voyage de Michel-Ange à Ferrare, où il avait vu îles tableaux de Titien qui l'avaient vivement frappé, pourrait expliquer cette particularité. Ce tableau paraît irrévocablement perdu ; M . Waagen ne l'a pas trouvé en Angleterre, et je l'ai vainement cherché en Italie et en Allemagne. Le carton de la LÉO A est conservé à l'Académie de Londres. Mais M. Wuagen croit que ce n'est qu'une copie ancienne de celui de Michel- Ange. (Waagen, Treasures of art in Créât Britain, I, p. 131.) Cependant, au temps de Bottari, le carton original fut acheté à Florence et porté à Londres par un Anglais nommé Loch.
D'après son style et la nature du sujet, c'est probablement à celte époque qu'il faut rapporter l'admirable buste inachevé de Buutus, sculpté par Michel-Ange, d'après une cornaline antique, pour le cardinal Rirlolfi. |Vasari,XII, p. 264.) Fn marbre, grandeur naturelle; conservé aux Offices de Florence, dans la salle des Inscriptions.
Septembre. — Michel-Ange quitte Florence. (Vasari, XII. l'ronp. croa., p. 369-371 . — Condivi , p. 33. — Yarchi, Sioria l-'iorentina, liv. X. — Nardi, Le htorie délia eitit ili Firmze, liv. VIII. — Gaye, Carleggio, II, p. ÏI3. — Missirini . Difami i/i Mivhchtiujiolo Biwnarroti, etc., Ifi lO.) — Voir aussi la lettre que Michel-Ange écrivit de Venise à son ami Délia l'alfa, quelques jours seulement après l'événement. Cette lettre a été publiée en partie par M. Eug. l'iot dans le Cabinet de l'Amateur, années 1 861 et 1 802, p. 146.
30 sept. — Il est déclaré rebelle par la Balia. (II. Archivio di Stato. — Vasari, XII, Prosp. cron., p. 371-373. — Gave, Carteijgio, II, p. 214.)
Octobre. — Michel-Ange est à Venise (Vasari, Xli, l'rosp. eron., p. 273). D'après son livre de comptes conservé dans la collection Buonarroti, il serait resté qualorze jours dans cette ville, et y aurait dépensé vingt livres. (Gaye, Carleggio, 11, p. 213, noie.)
Michel-Ange a l'intention d'aller en France. (Voir sa lettre à Délia Palla, déjà citée, et la correspondance de Lazare de Baïf, ambassadeur de France à Venise, avec François I", à ce sujet. Eug. Piot. Cabinet de l'Amateur, années 1861 et 1862, p. 146-119).
Pourparlers pour la rentrée de Michel-Ange à Florence (Gave, Carteggio, II, p. 209. — Varehi Storia Fiorentina, liv. X. — Vasari, XII, Prosp. cron., p. 371, 373.)
20 octobre. — On donne à Michel-Ange un sauf-conduit pour rentrer h Florence (.-! rchivio centrale dïStato, etc. — Vasari, Prosp. cron., p. 373. — Condivi, p. 33).
9 novembre. — Il part de Venise [Gave, Carteggio, II, p. 212).
23 nov. — 11 est relevé de sa condamnation comme rebelle (Gave, Carteggio, II, p. 211).
Après la prise de Florence, le pape fait publier qu'il pardonne il Michel -Ange, qui doit reprendre ses travaux (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 376-379).
M ici) cl -A lige travaille à !a Vierge et aux autres figures de la chapelle rie Saint-Laurent (Vasari, XII, p. 207).
Clément VII fait recommander à Figiovanni, prieur de SainH.aurent, dans des lettres, de 1330 à 1531, écrites à son frère, à Florence, de bien traiter Michel-Ange (Che sopra tutto Mîchelagnolo sia carezztilo), et de lui payer son traitement de cinquante écus par mois. Il exprime sa vive satisfaction de la diligence que Michel-Ange met à avancer les travaux rie Saint-Laurent (Gave, Carteggio. II, p. 221, Ï2!).
Ai'Ollon, ébauché. Statue en marbre de grandeur naturelle. Offices de Florence {Vasari, XII, p. 212!-
MICHEL-ANGE
Michel-Ange refuse les propositions du duc de Mantoue, afin de ne pas interrompre ses travaux de Sainl-Laurent. (Gave, CarteggioU, p. 227, 2*8.)
29 septembre. — Lettre d'Antonio Mini, d'où il résulle qu'à nette date les figl-cies de fesimes de la chapelle étaient terminées, et celles d'hommes ébauchées. Michel-Ange était alors très-fatigué et mal portant. Gave, Carteggio, H. p. 229.)
21 novembre. — Bref de Clément VII, par lequel il ordonne il Michel-Ange de se ménager et de ne s'occuper absolument que des travaux de Saint- Luirent. (Bottari, Lelterc piltoriclie, VI, n" i!>, p. 54.)
C'est peut-être de celte époque que date l'admirable restauration du Faune oansant, des Offices de Florence. (La tète et le bras sont de Michel-Ange.)
Troisième contrat pour le Tombeau de Jules II. (Vasari, XII, Pro.ip. cron., p. 378-383.) Michel-Auge s'engage a élever le monument a San Pietro in Vineuli, à faire six statues de sa main et à diriger le reste du travail.
Les Parques, tableau à l'huile, haut. 82 cent., long. 61 cent. Au palais Pitti, à Florence. La composition de cel admirable ouvrage est certainement de Michel-Ange. La peinture parait être du Itosso.
Songe de Michel-Amie (les Vices découverts au jour du jugement dernier';. Composition très- importante de Michel-Ange, peinte a plusieurs reprises par ses élèves. L'exemplaire du inusée de Madrid passe pour être le meilleur. Celui do la galerie nationale de Londres est attribué à Marcello Venusti.
Enlèvement de Ganvmède. Exemplaire a Saint-Péters-
U58 CATALOGUES
bourg, exécuté par Battisto Franea ; autres à Vienne et à Londres, à Berlin au Palais Royal, util Kensington.
Les Vices tuant contre l'innocence, peinture à Trèsque exécutée (par Perino del Vaga?] à la villa Raphaël. Long., 1™ 90 e ; haut., 85 e ; fig. nat. (50 c). Elle a été enlevée et se trouve aujourd'hui dans la galerie Borglièse, où on ia donne pour œuvre do Raphaël. Le musée de Brera possède un très-beau lus is du cette composition, el la galerie royale d'Angleterre un dessin à la sanguine. Ces deux dessins sont attribués an San/io, comme la peinture du palais Borglièse. Ils sont évidemment de la main de Michel-Ange, et l'un et l'autre du plus haut intérêt. Le sujet île celte composition estasse/, obscur, mais une ancienne gravure, faite d'après un dessin perdu, en indiquerait clairement le sens. Dans cette gravure, la tète du Terme contre lequel tirent les Vices est celle de Michel-Ange lui-même. (Duppa, Life of Michel Angelo Buonarroti, p. 335.)
Les dates concernant ces quatre importantes compositions manquent absolument; mais leur style me fait croire qu'elles doivent appartenir à la seconde moitié de la carrière de Michel-Ange, et qu'elles sont postérieures au siège fie Florence. On donne encore comme appartenant il diverses époques de la vie de Michel-Ange, maïs exécutés par ses élèves :
Descente de Croix, par Daniel de Volterro, à la Trinitédes-Monts à Rome.
Lk Christ mort et la Sainte Viehcë, par Sébastien del Piombo, à Saint-François, à Vilerbe.
Le Chwst flagellé, par Sébastien del Piombo, à Saint- Pierre in Montorio.
Une partie au moins do la composition de la Résurrection de Lazart:, par Sébastien del Piombo, à la galerie nationale do Londres. Le dessin du Christ, de la main de Michel-Ange.se trouvait dernièrement encore chez M.Woodburn à Londres,
MICHBL-ANGE. H57
Saint François stigmatisé, par de' Vocchi, à Saint- Pierre in Montorio.
Le Christ au jakhin fies Oliviers, à la Pinacothèque de Munich.
Le Christ sun la Ciioix, à Lucqucs.
Lu Ciibist a la Colonne, il Madrid.
Lo CnitiST sun la Choix, au palais Doria.
Deux ai'Ôtrls, au palais Borghèse.
La Vierge avec l'Enfant endormi , par Sébastien del Piombo, dans la collection de Biaise Castle. Ce tableau sentit, d'après M. Waagen, le plus bel exemplaire de co sujet souvent répète par les élèves de Michel-Ange. (Waagcu, Treature» of Art in Greal Brilain, III, p. 1 88.)
Le Christ sur la ïiontagne, sujet souvent répété. L'un des plus beaux exemplaires, attribué à Marcello Venusli, se trouvait dans la collection Camuccini, à Rome.
Le Christ flagellé, réduction de la fresque do Saint- Pierre in Montorio, par Marcello Venusli, à Biaise Castle. (Waagen, Treasures of Art in Great Brttuin, Hf, p 188.)
L'Annonciation, par Marcello Venusli, palais Corsini, à Rome, Répétition dans la sacristie de Saint-Jean-de Latran, cl à Apsley-House,
La Chute de Piiaéton, sujet gravé d'après un dessin aujourd'hui inconnu, mais certainement de la main do Michel-Ange.
Nous savons qu'il le fit pour son ami Tommaso de' Cavalieri. (Vasari, XII, p. 27i), et c'est sur l'esquisse jde cette composition, possédée par Mariette, et qui appartient aujourd'hui à M. Gaîiclion, quo se trouve l'inscription rapportée plus haut. (Voir Condivi, Observations de Mariette, p. 76.)
Crucifiement, par Sébastien del Piombo. au musée do Berlin.
David et Goliath, par Daniel de Volterre, musée du Louvre .
Saint Sebastien, par Sébastien dp] Piombo ? aLongforl Castlo. (Waagon, Treasures of Art in Great Brilain, IV, p. 110.)
La Vierge avec sept saints et les nEtx enfants, figures grandes comme nature, à l'huile, sur bois. Collection Buanorotti, à Florence. Ce tableau, grave dans Etritn'a jiillrirc, pl. 34, n'est cortaiin'ineiil pas de Ïlidiel-Ange. comme on le dit à Florence ; mais la composition est bien de lui, et le carton, de la mime grandeur que la peinture et de sa main, a passé dernièrement de la collection Woodburn dans celle de M. Robinson, C'est un ouvrage de la fin delà vie de Slichcl-Ange ; mais je pense qu'il n'esl point possible d'en préciser la date non plus que celle des dessins qui ont servi de point de départ aux ouvrages cités plus haut et que j'ai réunis.
A la demande de Clément VII, Michel-Ange commence à s'occuper du Jugement dehnieb, et probablement aussi de la Chute des anges bebkli.es, qui devait occuper l'autre extrémité de la chapelle Sixtine. (Gave, Carteggio. Il, p. 308.)
Michel-Ange Tait un séjour à Florence, comme il résulte d'une curieuse note de sa main contenue au Jirilish Museum. «Ricordo comment le 12 août 1333, me trouvant il Florence, j'ai été voir ma nièce à lîoldrone et lui ai porté 20 bras de toile pour chemises qui m'ont coûté 21 sous le bras. » (Eug. Piol. Le Cabinet de l'Amateur. Années lâfil et 186!, p. 319.)
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MICHEL-AN DE
A la morl de Clément VII ( ïj septembre J, Michel-Ange interrompt les Iravauv do Saint-Laurcnf.
Bref de Paul III, qui nomme Micliol-Ange architecte, peintre et sculpteur du Vatican, avec un traitement do 1,200 écus d'or par an. (Yasari. XII, p. 319, note 2, et Prosp. cron., p. 384.)
7 septembre. — Lettre de Vasari à l'Arélin. Il lui envoie une tète en cire et un dessin ne sainte Catherine, par Michel-Ange. (Boitari, f.etlere pitiorichc, III, n« 88, p. 19*.)
4 mai. — Au moment de quitter Florence, Cliarles- Quint va visiter les Tombeaux de Saint-Laurent, qui alors étaient complètement terminés. [Varehi, Sloria Fiorcntinn, liv. XIV.)
4 juillet, — Dessin et modèle d'une salière en argent pour le duc d'Urbin. (Vasari, XII, Prosp. cron ,
p. :isa-38G.)
Correspondance entre l'Arétin et Micliel-An<;c au sujet du Jugeaient dernier. [Botlari, Lcltere. pittoriche, II, n" 4, p.M, ot III, n= 23, p. 86-90.)
Modèle d'un cheval en cire (lettre du duc d'Urbin, du 13 octobre. (Vasari, Prosp. rroit. r XII. p. 387, 3S8.)
18 décembre. — Bref de Paul lil, au sujet du Tombeau de Jules et de la chapelle Sixtine, par lequel il concède à Michel-Ange un droit de passage sur le P6, et lui
RATA 1.0 (ï II RS.
assure une pension de 1,20(1 «eus d'or sa vie durant. (Vasari, XII, Prosp. eron., p. :t88, 389.)
Deux bustes de l'an! III en marbre, ébauches, de grandeur naturelle. Au musée de Naples, dans le fonds Far-
nèse.
Premières relations de .Michel -Ange et de Vïltoria Colonna. YHtoria Colonna naquit en 1190 à Mari no; elle épousa le marquis de Pescara en 1507. Pescara succomba eu 1525 à Milan, des suites des blessures qu'il avait reçues à Pavie. Vittoria partit pour le rejoindre aussitôt qu'elle apprit la gravité de son étal; mais elle reçut il Yîterbe la nouvelle de sa mort, el n'alla pas plus loin, lin retournant à Naples, elle ne s'arrêta que très-peu de temps à Rome, et ne vit très-probablement pas Michel-Ange à cette époque. En allant, en 15116, à Fcrrare, elle passa quelques jours seulement à Rome, au palais Colonna, chez sa belle-sœur Jeanne d'Aragon. En 1537, elle était encore à Ferrare. lïlle vint à Rome en 1538, et te n'est que de ce moment que datent ses relations avec Michel-Ange. Elle avait alors 48 ans et Michel-Ange en avait 6i. (Giambalista Rota, Vite di Viltoria Colonna. — Paulus Jovius, Vita d'Avalos, liv. I. — Harford, Life of Sfiehael Angela Buomrroti, II, p. S5ï et suiv.) C'est à celle époque ou aux années qui suivirent, qu'il faut rapporter les trots beaux dessins que Michel-Ange lit, d'après ses biographes (Condïvi, p. 33, et' Vasari. XII, p. 215, 276), pour Vittoria Colonna. — 1» Descente de Croix, comme par le tableau lie Sébastien del Piomho, venant do la collection Barberini, maintenant dans la collection de Glaise Casllo (Waagen, Treti sures of Ari in Créai Britaùi, III, p. 188); 2° CiutisT et la Samaritains, dont on possède une ancienne gravure, et une peinture d'un auteur inconnu, dans la collection de Liver-
UICHEL-ANGE.
pool; 3° Cii Le [fie me nt, dont une peinture par .Marcello Venusti se trouvait dans la collection de Lucien Bonaparte, à Home.
Portrait de Vittoria Colons a, exposé en 1852 au palais Colonna. Le dessin et la composition de cet admirable ouvrage sont certainement de Michel-Ange. Il parail peint par Angiolo Bronzino, et appartient, maintenant à M. D. Campanari, â Londres.
23 novembre. — Lettre du cardinal Parisanï au duc d'Urbin, dans laquelle il l'engage à consentir à ce que le Tombeau dr Jules II soit terminé par d'autres que par Michel-Ange, mais avec ses conseils et à l'aide de ses dessins. (Gave, Cartcggio, II, p. 290.)
25 décembre. — Le Jugement dernier est terminé et découvert. (Vasari, XII, p. 224.) — Hauteur, 16" 1 60. Largeur, 13"' 30. — Plus de 300 figures. — Les figures du bas de la composition ont 2 mètres; celles du centre 3 mètres à 3 mètres l/î ; celles qui entourent le Christ jusqu'à 4 mètres. — La copie de Marcello Venusti, au inusée de Naples, a 2 ,n 05 de hauteur.
20 juillet. — Michel-Ange est occupé aux peintures de la chapelle Pauline. (Voir su supplique à Paul III, au sujet de la sépulture de Jules II. j (Gaye, Carleggîo, II, p. 2U7-299.)
20 août. — Dernière convention entre Michel-Ange et l'envoyé du duc d'Urbin, au sujet du tombeau de Jules H,
Ç A.TALO0UBS.
Ce contrai ne fut pas ratifié par le duc U'Drbin. (Gave, Carteggio, II, p. 301.) Cependant le monument était terminé en 1350. Trois seulement des six statues qui le composent sont do Michel-Ange, savoir : le Moïse, la Vie active et la Vin contemplative. (Ces deux dernières, en partie, probablement, avec la collaboration do RaiTaello da Montelupo.) Les trois autres, la Vierge, un Prophète et une Sibylle, sur les dessins de Michel-Ange, maïs exécutés par Montelupo. (Vasari, XII, C.ommenlario, p. 323, 324.) La figure couchée do Jules est rie Maso del Bosco. (Harford, Life of Mickaei Angeh Buowrroti, II, p. 39.)
Buste de Gauriele Faerno, au musée du Capilole.
[Authenticité douteuse.]
Porte de coffre-fort, avec un bas-relief ovale représentant la Paix assise entre decx barbares enchaînés. Aux Offices de Florence, dans la salle des bronzes modernes. Ce bas-relief est gravé dans Cicognara. Sloria délia scultura, pl. 56.
Avant la fin do cette année, lettre très-importante de Michel-Ange dans laquelle il réfute toutes les accusations portées contre lui an sujet du tombeau de Jules II. (Vasari, XII, Commentario, p. 312-324.)
Construction du Capitole. (Vasari, XII, p. 230.; 1540-1545.
Dessin d'uN monument funèbre pour Cecchino Rracci. (Vasari, Prosp. Cron., p. 391.) Ce monument ne fut pas exécuté.
Michel-Ange est malade à Rome, chez Luigi del Riccio. (Gaye, Carleggio. II, p. 296.)
8 février. — Lettre do François l" à Michel-Ange. (Catalogue du musée Wicar, à Lille, 1 8aG, p. 1 49, 1 30.)
Le duc Cosme cherche à attirer Michel-Anse à Florence. (Gaye, Carteggio, II, p. 232.)
Saint Skb*?tien. Ébauche en marbre, petite figure, achetée récemment par le musée de Kensington, avec la collection Gigli.On dit cette statue un ouvrage authentique de la vieillesse de Michel-Ange. Jo ne l'ai pas vu.
Wi7.
]" janvier. — Après la morl d'Antonio da San Gallo, Michel-Ange est nommé architecte de Saint-Pierre pur un bref de Paul III (Honanni, ilisloria templi Valicani, Itomœ, 1C96J, qui l'autorise à changer à son gré le plan de la construction. II fait un nouveau modèle pour Saint- Pierre. (Vasari, Xlf, p. 226, !27.)
Fin de février. — Mort do Vittoria Colonna.
Michel-Ange exéeule la corniche dd palais Farnëse. (Vasari, XII, p. 231.)
Probablement vers celte époque, restauration du Gladiateur mourant , au Capiiolc (le bras), et du Fleuve, au Vatican (la tète et lu bras droit).
Michel-Ange termine les fresques de la chapelle Pauline.— Voir l'oraison funèbre de Michel-Ange par Varchi. et Vasari, XII, p. 224, 223.
1" août et 13 octobre. — Letlres de Michel-Ange à Vasari, dans lesquelles il lui parle des travaux de San Pietho
IN Montorio, et de San Giovanni de' Fiorentini. (Vasari, XII, p. 237, 838.)
Il travaille à la Déposition de Croix, inachevée (Vasari, XII, p. 2â6 et suivantes; iilaise de Vi génère , Les Images de Philostrate , Paris, 1629, p. 855) : le Christ descendu de la croix, soutenu par la Vienne, accompagnée de Nicodème et de l'une des Maries, groupe en marbre (figures plus gi-amlrs que nature), aujourd'hui derrière le maitre-autel de Sanla Maria de] Fiore. Le musée rie Kensington possède une étude anatomique en cire pour la jambe gauche du Christ.
La petite Pieta, à laquelle il travailla comme à la Déposition, jusqu'à la fin de sa vie. On pense que c'est l'ébauche qui se trouve à Home, dans la cour du palais Bolognetti. Corso, n° 318. Cependant les figures de cette ébauche son! guindés connue nature, ce qui me parait jeter beaucoup rie doute sur l'identité de ce groupe avec le dernier ouvrage rie Miche!- Ange , que Vasari nomme la petite Pietà.
S3 janvier. — Bref do Jules III, qui confirme Michel- Ange dans sa charge d' architecte uë Saint-Pierre. (Collection Buonarroti.)
23 janvier. — Il dote la fille d'un certain Michèle, charcutier-. (Vasari, XII, Prosp. croît., p. 396.)
Avril. — Lettre de Michel-Ange à Vasari, au sujet rie la naissance de son neveu. (Boltari, Letlere pittoriche, I, n° 4, p. 4.)
28 septembre. — Vasari le presse, de la part du duc Cosme, de venir à Florence terminer la sacristie et Tes-
MICHEL-ANGE
calier de la bibliothèque de Saist-Laurent. (Vasari, XII, p. 252.)
Avant le mois de septembre, liittro de Michel-Ange à Vasari, sur la mort d'Urbîno. (Vasari, Prosp. cron., XII, p. 398 ; Boltari , Leitere pitlorkhe, I, a- 7, p. 7. — Voir, au sujet d'Urhino, serviteur de Michel-Ange , Vasari, XII, p. 345, note 3.)
18 septembre. — Michel- Ange est dans les montagnes rie Spoleto, où il s'est retiré a l'approche de l'armée espagnole sous la conduite du duc d'Aluc. (Vasari, XII, p. 247.)
28 mars. — Lettre do Michel-Ange à la Cornelia, veuve d'Urbino. (Bottari, Leitere pUtoriche, I, n° 13, p. 13. — Duppa, Life of Michel Angelo Buonarroli, p. 453.)
Il est de plus en plus sollicité d'aller à Florence ; il s'en excuse; le duc va le voir à Rome. (Vasari, Prosp. cron., p. 3!>9, 400, 40Î, 403.}
Michel-Ange fait le modèle du la coupole de Saint- Piebre. (Vasari, XII, p. 253 et suiv.) A Saint-Pierre, dans la salle de Saint-Grégoire.
Église de San Giovanni db' Fiobentini. (Gave, Carleggio, III, p. 1G, 17, 18, 19, 20, 22, 25. — Vasari, XII, p. 2G3. — Lettre de Michel-Ange à Cosme, duc de Florence, à ce sujet. Bottari, Leitere pittoriche, I, n* 10, p. 10.)
Il fait, pour Pie IV, le dessin d'un mausolée pour son frère, le marquis de Mariguan. (Vasari, XII, p. 260.)
Il fait le PLAN" DK LA PORTE PlA, ET o' AUTRES POETES DE
Home. (Vasari, XII, p. 263.)
13 septembre. — Lettre do Michel-Ange au cardinal de Carpi, dans laquelle il témoigne l'intention de se démettre r!e ses fonctions d'AnciuTECTE de Saint-Pierre . (Bottarî, Lettere pitloriche, VI, n B 4), p. 43.)
Il transforme une salle des bains de Dioclétion en une église qui prend le nom de Santa Maria dkgli Angeli. (Vasari, XII, p. 863.)
Intrigues de Baeeio Bigio pour supplanter Michel-Ange. (Vasari, XII, p. 366.)
31 janvier — Michel-Ange est nomme président en second de l'académie de dessin. (Vasari, XII, p. 385.) — Lettre de Vasari au duc de Toscane. (Gave, Carteggio, III. p. 83, 83.)
18 février. — Mort de Michel-Ange. (Lettre de Gherardo Fidelissimi. Gave, Carteggio, III, p. 1S6, 127.) Michel- Ange mourut dans sa maison, au pied du Capitale, Via délie Ire pile, n° 63. — Obsèques do Michel-Ange. — Yarchi chargé de faire son éloge funèbre. — Monument à Santa Croce. (Vasari, XII, Prosp. cron., p. 405-109.)
Les poésies de Michel-Ange ont élé publiées pour la première fois à Florence par son neveu, sous ce litre : i Le rime di Mivhelaynolo il veechio raccolte du Michelii-
gnola suo nipote. « (Firenze, i Giunli, 1623, in-i°.) L'ouvrage fut réimprimé par les soins de Jean Botlari, à F!orence, chez Manni, 1726, in-8°, « Cm una lezione di Ben Varchi et due di Mario Guiditcci sopra di esse. »
L'édition do Rome [Rime e prosa, 1817, potit in-4") renferme des poésies inédites tirées d'un manuscrit du Vatican. Elle a été réimprimée par Silvestri. Milano, 1823, grand in-16.
M. Biagioli a publié (Parigi, 1821) une édition avec des commentaires estimés et la dissertation faite par Michel- Ange devant l'Académie de Florence sur le sonnet de Pétrarque: «Amorche nel pensier mio vive c régna. «
M. Varcolliera donné (Paris, Hosse, 1826, in-8°) une traduction d'une partie des poésies de Michel-Ange, avec le texte en regard et des notes.
Enfin M. Lanncau-Rolland vient de publier (Paris, Didier, 1860, in-18), une traduction très-complète et en général très-fidèle des œuvres poétiques de l'artiste florentin.
Les manuscrits de Slichel-An»e sont nombreux, et il en reste beaucoup à publier. La collection Buonarrofi est trèsriche et possède des pièces d'une grande importance. La bibliothèque du Britisli Muséum a acquis dernièrement un ensemble do lettre» et autres documents qui n'ont pas été, que je sache, encore complètement dépouillés. Il renferme plus de cent cinquante pièces, entre autres des lettres de Michel-Ange à son père, à son frère, etc.; des mémoires sur divers sujets, écrits entre 1508 et 1563; des lettres adressées à Michel-An;:e par Vittoria Colonna, Sébastien del Piombo, Benvenuto Cellini, elc. ; quatre lettres de Galilée è Michel-Ange le jeune. Il est vivement à désirer que la publication de ces documents, qui présentent certainement un grand intérêt, ne soit pas différée.
Léonard rte Vinci, fils naturel rte Ser Piero rta Vinci, et d'une femme nommée Ciitarina, naît au clialeaii de Vinci, district d'iimpoli, dans le val d'Arno. (Dei, Elogj degli uotnini Ulustri Toscani. Lucca, 1771, II, p. 187. — Carlo Amoretti, Memorie storiche su la vita, gli sltidj e lit opère di Lionardo da Vinci. iUilano, 1804, 1 vol. in-8". — Gave, Carteggto, I, p. 233.)
11 entre probablement vers 14C6 dans l'atelier rte Verrocchio.
L'Ange clans le tableau, le Baptême du Christ, de Yerrochio à l'Académie de Florence. (Vasari, VII, p. 15.) Cet ange rappelle d'une manière frappante le saint Jean, dans la belle Madone rte Fra Filîppo Lippi, aux Innocents de Florence.
Léonard est inscrit dans le livre rouge des débiteurs et créditeurs de la Compagnie des peintres. (Vasari, VII, l'rosp. croit., p. 75.)
Carton d'ADAM ht kve, pour une portière en soie et or, i]ui devait être, faite en Flandre et était destinée au roi de Portugal. Ce carton, aujourd'hui perdu, appartenait, au temps do Vasari, à Otavien île Médicis, à qui il avait été donné par le neveu île Léonard. (Vasari, VII, p. 15, le.)
La ItoNDACHK, le Neptune, pour Antonio Segni, égalelement perdus, sont aussi de cette époque. (Vasari, VII, p. lu, 17, 18. Amoretti, Memorie, p. 12.)
Viercs a la Carafe (Vasari, VII, p. 17) appartint à Clément Vif. Au xvir siècle, elle était encore au Vatican. (D'Argenville, 'Abrégé de la vie des peintres, Paris, 1763, I, p. M8.)
Tète ni: MBDU9E. (Vasari, VIT, p. 18.) Aux offices do Florence. Ce tableau est peint à l'huile sur bois- Larg., 6(i cent. Haut., 43 cent. Au temps rte Vasari, il appartenait au duc Cosme, et il ne parait pas avoir quitté cette collection depuis lors. Son authenticité a cependant été contestée. On a dit que c'était une répétition du xvir siècle. Je l'ai revu dernièrement, et je crois plus que jamais, autant à cause de quelques faiblesses évidentes, t[ui s'expliquent par l'âge de l'auteur, qu'à cause de l'exécution extraordinaire do quelques-unes de ses parties, quo c'est un ouvrage de la jeunesse de Léonard.
Saint-Jébôme. Lo saint est à genoux dans une grotte, avec le lion à ses cotés. Grisaille sur panneau, fig.1/3 nat. Haut., 1 m.; larg., 74 cent. I fi. Au musée du Vatican. Cette hellc ébauche est bien évidemment de la main de Léo-
nard, et doit être rapportée à son premier séjour a Florence. Elle a passé do !a galerie Fesch au Vatican, l'endant 'ongtemps ie cardinal n'avait que la tête du saint qui avait été coupée dans le panneau. Il trouva un jour chez un brocanteur de Rome le reste du tableau ayant encore le trou carré dans lequel s'adapta exactement le morceau qu'il possédait.
La Vierge soutenant l'Enfant Jésus. Autrefois chez lord Norwick, à Thirlestaine-House. Je n'ai pas vu ce tableau qui, suivant M, YVaagen, serait très-authentique et des dernières années du séjour de Léonard à Florence. (YVaagen, Treasures of art in Great Britain. III, p. 196.)
Adoratiox des Mages. Offices de Florence. Cet admirable ouvrage était, au temps de Vasari, chez Amerigo Benci. (Vasari, VII, p. 19.) Ébauche sur panneau carré, i"S6 décote, — plus de trente figures. Celles du premier plan ont un mètre de haut. Le dessin de la Vierge rappelle celui de la Vierge aux Rochers, cl ces deux tableaux sont très-probablement contemporains. Cependant I'Ahobation des Mages a été. fait à Florence, et fut probablement le dernier ouvrage que Léonard fit dans cette ville avant son départ pour la haute Italie, tandis que je crois que la Vierge aux Rochers a été exécutée au commencement de son séjour à Milan.
Vierge aux Rochers, musée du Louvre. Haut,, l m 99. Larg., I"' 23, cintré du haut, figures petite nature. Faite pour la chapelle de la Conception de l'église des Franciscains, à Milan. (Lomazzo, Trattato delf arte délia pittura. Koma, 1844, liv. H.) Ce tableau a appartenu à François L". Peint sur bois, il a été transporté sur toile, il y a quelques années. Il en existe une très-belle copie 011 répétition chez, le duc de Suffolk, que quelques personnes regardent
comme l'original. Deux anges, qui étaient de chaque côté de cet exemplaire, se prouvent dans la collection Melzi. Copie au musée de Nantes. Étude pour la lele, petit* grisaille, chez M. Holford. [Waagen, Treosures of art in Oreal Britaiu. Il, p. 194.)
Léonard se rend à Milan, auprès du duc Ludovico Sfoiza. (Amoretti, Memorie, p. 19-24.)
Lettre de Léonard à Ludovico Sforza. {A l'Ambroisicnne do .Milan. Manuscrit N, fol. 382. Dottari, Letierc pittoriclie, I, appendice, n° 1, p. 467.)
Jusqu'en 1490, Léonard ne parait pas avoir beaucoup peint. Il fit cependant, a la demande de Louis, le portrait de Ceciua Gallekam, sa maîtresse. Ce tableau est perdu. Il était surtout occupé, pendant cotte période, do l'organisation de l'AcAhÉMiE un Milan et du premier modèle du monument de François Sïorza.
Il transporte la relique de saint Clourl sous la dernière arebe de la nef du milieu du dôme de Milan (Amoretti, .Veiuorie, p. 36-j Il dirige les rètes pour les noces de Jean Galêas a\ec Isabelle d'Aragon . et en 1 490 celles données à l'occasion du mariago de Louis le More avec Béatrice d'Esté. (Amoretti, Memorie, p. 22, 35.)
J/iOO.
23 avril. — Il commence son livre De la lumière et des ombres, et recommence le jionithest de François Sfor/.a. (Le, manuscrit de Léonard, Delta luce e délie ombre, porte : A di, 23 aprilo 1490. Ckominciai questo Ubro 6 riehominciai il carallo. Manuscrit C, p. 1a.)
Vierge portant l'Enfant. Avec dos vues du lac de Coin?. Venant de la galerie Fesch. A M. Davenporl Brom-
ley, à Woofon Hall. Du commence nient du séjour de Léonard à Milan, suivant M. Waagen. {Treasures of art iit Grent Britain, III, p. 377.) Vendu en 1863 à M. Goldsmilh.
Portraits de Jean Galeazzo et de sa femme Isabelle u' Aragon. A l'Ambroisienne, deux tiers nature, à l'huile, sur panneau de châtaignier. Celui de Jean a beaucoup souffrit; celui d'Isabelle, un peu plus haut que l'autre, est parfiiileiiu'nl inturt. Elle est représentée île profil. I.a peinture est très-claire, sèche, et d'une incroyable précision.
Il travaille au doue de Milan. (Amoretti, Memorie, p. 20.) Quelque.* dessins du volume que possède le musée du Louvre paraissent se rapporter à ces travaux.
Il fait ics décorations pour la joule de Galeazzo San .Severino. (Amoretti, Memorie, p. 1(7.)
Il exécute des eEiNTiiREs et ordonne les décorations des salles dans la fouteresse jt'oo'iM qu'habitait Louis le More. Dans le même temps, il fait des études pour rendre navigable le canal de la Martes an A, île Trezzo à Milan, et construit des bains pour la duchesse Béatrice, dans le pare du château. (Amoretti, Memorie, p. 37, 33, 40.)
Le second modèle du monument de François Sforza était achevé ou au moins très-avancé, car il fut exposé
sur la place du palais, sous un arc de triomphe élevé à celte occasion lors du mariage de Bianca Maria Sforza avec l'empereur Maximilien. (Amorelti, Me marie, p. 41.) Les documente relatifs à ce monument, dont le modèle aurait élé détruit, si l'on en croyait la tradition, en 1499 par les arbalétriers de Louis XII, mais qui, d'après une lettre qu'Hercule I d'Esté écrivait à Jean Valla, son résident à Milan, existait encore le 19 septembre 1501 (Gazelle des Beaux- Arts, ("janvier 1866, p. 49), manquent presque absolument. Je ne saurais citer que les intéressants dessins de la collection de Windsor qui s'y rapportent certainement; les croquis de cavaliers décrits par Vallardi, dans sa réimpression de Gerli [Disegni di Leoitardo da Vinci, con noie illuslralive da G. Vallardi. Mitano, 1830, p. S, notes), d'après une gravure que l'on attribue à Léonard lui-même; le beau manuscrit de la bibliothèque de Paris [Ancien fonds, petit in-folio, n° 9941), qui donne une idée assez complète de cet ouvrage, et une très-belle élude d'homme à cheval dessinée à la sanguine [h l'Amliniisieiiiie) et qui rappelle la miniature du manuscrit de Paris. Le cavalier n'a pas rie coiffure; il est un peu gros, et lo tout semble .indiquer une étude faite d'après nature. Le monument do Léonard excita une très-grande admiration, et Paeioli en parle ainsi : n Admirunda e stupenda équestre statua, da l'inoidia di quelle di Fidia e Prasilele in monte cavallo a lullo aliéna. » (Luca Paeioli , Compenrfio délia divina proporlione, manuscrit de la bibliothèque de Genève, fol. II.) Les dimensions du monument étaient gigantesques, car Léonard avait calculé qu'il faudrait 100.000 livres do bronze pour le couler. Il résulte d'un passage très-précis du manuscrit do Paeioli [lutta la sua ennea massa a Ubra circa 200,000 ascende che di ciascum loneia comuna sïa il duodecimo, etc., Compendio, etc., fol. II) que cette statue a été fondue, qu'elle pesait 200,000 livres, qu'elle avait 1 S brasses de hauteur ou 7 mètres 1 1 6 mill. (la brasse mi-
lanaise mesurait 0,593 du métro;. — Léonard a fait d'autres ouvrages de sculpture qui sont également perdus. Lomazzo le nomme « unico pitlore e jdastkatore. » Il parte d'un Christ enfant, qu'il possédait lui-même, et d'un Cavalier en reuef qui appartenait à un certain Leoni, sculpteur d'Arczzo. (Lomazzo, Trallalo delt' arte delta piltara, liv. II.J
Madone du palais Lilla, à -Milan. La Vierge inclinée, presque de profil, allaite l'Enfant. Celui-ci est d'une ampleur, d'une souplesse, d'une largeur de modelé, d'une beauté d'invention vraiment" extraord inaire. Le visage de la Vierge est peint d'une manière un peu sèche qui dénoterait l'influence flamande. On a contesté l'authenticité de ce tableau, maïs il est admirable.
Figure allégorique de Louis lo More « in figura </i Ventura. » (Amoretti, p. 50.) Cet ouvrage est perdu.
Portraits db Louis le More, dr Béatrice et de leurs enfants, des deux côtés du calvaire, peint par Montorfani, dans le réfectoire de Saintc-Maric-des-G races, à Milan, visà-vis la Cène. (Amoretti, Mcmorie, p. 52.) Le Crucifiement de Montorfani est daté de 1 495, Mais il semble résulter du texte do Vasari (VU, p. 24) que Léonard peignit ces portraits pendant qu'il travaillait à la Cène et après l'achèvement de la peinture à fresque de .Montorfani. Ces ouvrages, peints à l'huile, sont irès-cudommagés.
Léonard dessine et grave (?) soixante et une planches pour
le livre Divina proportione de Luca Pacioli. (Amoretti, Mentor iv r p. On cl i l qu'il a été fait I rois copies sur vélin du manuscrit de ce traité, avec le.s figures dessinées et coloriées par Léonard; l'une pour le due Ludovic, ht T pour Galéas Sanseverino, la 3 e pour le gonfalonier Pierre Soderini. L'exemplaire qui il appartenu nu duc de Milan se trouve aujourd'hui à la bibliothèque île Genève, Il a été décrit par Jean Senebier. [Catalogue raisonné tics manuscrits conserves à la bibliothèque de Genève, 1779, in-8". p. 464, n" 210.) J'ai examiné avec soin ce beau el intéressant manuscrit. H est inlilulé: Compendio délia divina proportione de matltemalici discipline composto da M. Luca del Raryo San Se.polchro , petit in-folio vélin, 1498. Il est orné d'une vignette et d'arabesques qui- sont d'un habile miniaturiste de l'école de Milan, mais qu'on ne saurait attribuer à Léonard. Il en est autrement des dessins de mathématiques, les uns au trait, les autres lavés au bistre. Ces derniers surtout sont certainement de la main d'un peintre, et leur exécution est si savante el si belle, que nous n'oserions démentir la tradition. qui les donne à Léonard. Le même ouvrage imprimé pour lequel le grand artiste aurait gravé ou plutôt dessiné soixante et une planches, porte pour litre : Divina proportione opéra a tutti glitiyeyiii perspicaci e curiosi necesnaria que ciascun Sludioso di /ilosofia : prospettiea : pittnra : scultttra : architetlura : mu&ica e allri mathematice, elc. Veneliis impression per l'agaoiiium de l'aganinis de. Brixia, anno siiivmi, in-folio. Si les planches rie ce volume sont réellement de Léonard, comme cela parait assez probable, la date donnée par Amoretti serait erronée, car il n'est pas vraisemblable qu'on ait fait, dès 1496 (c'esl-à-dire deux ans avant les dessins du manuscrit), les gravures d'un livre qui no devait paraître qu'en 1509.
Amoretti pense que c'est à cette même époque que Léonard fit lo tableau de la Nativité, qui lui avait été de-
mandé par Louis, pour être, envoyé à l'empereur Maximilien.
Léonard travaille à la CiïNR, de Sainto-Marie-des-Grâces (Amoretti. Memorie, p. 57) ; mais il n'est pas douteux qu'il avait commencé au moins les éludes pour ce grand travail plusieurs années au;j navant. Il était encore occupé à cette peinture en 1497 (Amoretti, Memarie, p. 57), et la termina probablement l'année suivante.
Les plus importantes parmi les copies plus ou moins anciennes de la Cène de Léonard sont : 1" celle par Marco d'Oggiune (peinte sur toile, do même grandeur que l'original, vers 1510), à l'Académie de Londres; 2" celte du musée de Paris, attribuée au même maître (deux tiers de l'original; 3° celle, de l'église de San Barnabe, à Milan, par Marco d'Oggione ?; 4° le carton que Bossi exécuta pour servir de modèle à la mosaïque du Belvédère à Vienne (ce carton est dans la gaierie de Leuclitenberg, aujourd'hui à St-Pétersbourg); cette mosaïque elle-même et la copie à l'huile que Bossi fit de son carton qui se trouve au musée de Brera; ">° une copie à l'huile, de la grandeur de l'original, à l'Ambroisienne, par Andréa Blanchi. Le musée de Brera possède une admirable élude, presque aussi grande que nature, aux crayons noir et ronge pour la tête du Christ ; et l'Ambroisienne, deux petites études pour la même tête, l'une ail crayon rouge, l'autre au crayon noir, rehaussé do blanc. Les petites esquisses do l'Académie de Venise ne sont pas, comme on l'a prétendu, de la main do Léonard, cl le beau dessin de la Cène, du musée du Louvre, ne peut pas être, comme paraissent le penser les commentateurs de la dernière édition de Vasari, le dessin d'ensemble de la composition de Sain te-SIariB-d es-Grâces, dont il diffère on quelques points très-importants (dans le dessin de Paris, le Christ est au bout de la table, tandis que, comme on le sait, dans la peinture de Milan, il occupe le centre de la composition). Le dessin de Paris ne pourrait être
CATALOQUBS.
qu'an des nombreux projets que Léonard dut faire avant de s'arrêter il celui qu'il exécuta il Sainte-Marie. — On assuro que l'on conserve dans la galerie de Weimar de très-beaux dessin» des lèlcs du Christ et des Apôtres. niais je ne les ai point vus, celte belle galerie étant très-mal à propos fermée au publie depuis plusieurs années, et je ne peux par conséquent en parler; je crois d'ailleurs qu'il s'agit des dessins do Bossi. Il faut mentionner comme trèsimportantes, les treize tètes dessinées au pastel, dont trois, d'après M. Waagen, sont en Angleterre, et dont les dix autres (dix tètes sur huit feuilles), après avoir appartenu à Lawrence et au roi de Hollande, ont été vendues en 1850 à là galerie de l'Ermitage. On a contesté l'authenticité do ces tètes en appuyant particulièrement sur ce qu'elles ne sont pas de la grandeur des peintures, et qu'elles n'ont pu, par conséquent, servir de cartons à Léonard; maison oublie que la CÈNE de Sainte-Marie n'est nullement une fresque, mais une peinture à l'huile, que Léonard n'a par conséquent pas eu à faire des cartons qui, à cause du mode d'exécution qu'il avait choisi, ne lui auraient été d'aucune utilité, que ces dessins au pastel sont des études et que leurs dimensions ne sont d'aucune importance, qu'enfin il est plus que probable que ces tètes sont celles dont parle Lomaitzo et qu'il attribue à Léonard, a ... Fà molto usato (ilcolorireapastcllo) da Leonardo Vinci, il quais [ece le teste di Cristo et ilrijli A/ioaloli u (jitvsta modo errrflniH e miraco/ose, in caria.» (Lomanzo, Trattatn delï arte dellapitlura,\iv III.)
Ces tètes, connues depuis lo temps de Léonard ou à peu près, ont toujours passé pour être do sa main. Elles ont appartenu : au comte Aronali, au marquis Gasnedi, à la famille Saeredo de Venise, qui les vendit au consul anglais Udny. Elles furent alors divisées en deux parts, l'une de dix, l'aulre de trois. Ce dernier lot échut à une dame anglaise dont on ne dit pas le nom, et dans la famille de laquelle il serait encore, d'après M. Waagen. Les dix autres
tètes furent achetées par Thomas Lawrence, et, à sa mort, par le marchand de tableaux Woodburn, d'où elles passèrent chez le roi de Hollande. Elles furent vendues en août 1850 pour la somme de 17.200 francs à la paierie de l'Ermitage.
Portiuit de Lucbezià Cbivelu, musée du Louvre. Haut,, 63 cent.; larg., i4 cent.; en buste, petite nature.
Léonard avait achevé son traité des Mouvements humains, et il travaillait à son ouvrage sur le Mouvement local, et à celui sur la Percussion et les Poids. (Libri , Hisloiredes sciences mathématiques en Italie, III, p. 28.)
A cette même époque, il avait termine son Traité de ta peinture. (Amoretti, Memorie . p. 76.) 11 faut remarquer que le livre que nous possédons n'est très -probable ment pas l'œuvre originale do Léonard, mais une compilation do morceaux relatifs à la peinture, pris dans ses notes et dans ses manuscrits et ajoutés à l'ouvrage principal. L'auteur de cette compilation fut peut-être Melzi, à qui Léonard avait légué ses manuscrits, mais plus probablement Maizenta, à qui Melzi les donna. Une note très- importante de Maizenta, relative aux manuscrits do Léonard, à la manière dont ils étaient venus dans ses mains et dont ils furent dispersés, se trouve en effet à la fin de la copie du Traité de ta peinture, de Léonard, donnée par M. de! Poz/.o à M. de Chante- Ion; copie qui servit pour les deux éditions de 16S1. Cette copie del Pmzo. qui a passé dans la bibliothèque du président Matthieu Molé, do Chardin et de Itenouard après, appartient aujourd'hui a M. Ambroisc l'irmin Didol. La mile do Mazzenta a été traduite et publiée par V en tari [Essai sur les ouvrages physico-mathématiques de Léonard de Vinci, p. 33 et suivantes), et d'une manière plus complète par M. Eugène Piot dans le le Cabinet de l'Amateur, années 1861 et 1861, p. 60-63.
Le Traité de ta Peinture de Léonard a été réimprimé plusieurs fois. La première édition fut faite d'après une copie d'un manuscrit, rie i.i bibliothèque Barberini, envoyé par M. del Pozzo à M. deChantelou, sous ce tilre: a Trot lato dellu pittura coa la vila detl' islesso autore scritta da Rafaello du Fresne. « Pariai, Giac. Langlois, 1651. Deux tomes en un vol. in-folio. Les gravures faites d'après des trails de Nicolas Poussin, retouchés et ombrés par Krrard, sont rie Lochon. La même année. M. de Chambrai, frère de M. de Chanlelou, publia une traduction de ce livre (Paris, Jacques Langlois, in-folio), avec les mêmes gravures.
Les principales éditions du Traite de la peinture sont les suivantes:
Réimpressions de l'édition italienne de Paris. IS'aples, Riccardo, 1733, in-folio, et Bologne, 1786, in-folio.
Leonardo da Vinci. Traitait) délia pittura, ridotto alla suavera lezione. l'irenze, Pagani, 1792, in-4°. Cette édilion fut donnée par l'abbé Fontani, d'après «ne copie de la liibliollièque riecardienne.
Leonardo da Vinci. Trattato, etc. Milano, 1804. (Collection de classiques italiens) 1 vol. in-8".
Leonardo da Vinci. Trattato, etc. Traita da un codice délia lliblioteca vaticaua. Roma, de Romanis, I8I7, 2 vol. in-4°.
La traduction française de M. do Chambrai a été rééditée, revue et corrigée. Paris, Giffart, 1716, in-U. — Detemllc, Paris, 1798, iu-8°. Gault de Saint-Germain a donné une nouvelle traduction avec une Vie de Léonard, Paris, 1803, in-8 n , réimprimée à Genève. Sestié, 1830, in-8 -1 . On possède également une traduction espagnole de ce livre. (Silva, Madrid, 1784 et 1829, grand in-4°.)
Quant au\ manuscrits divers de Léonard, possédés par Melzi, puis par Mazzenla et par tialéas Arcopati, ils sont aujourd'hui dispersés dans quelques col ludions publiques et privées. La bibliothèque de l'Institut de Paris en con-
LÉONARD DR VINCI
serve quatorze volumes. Ils sonl marqués par les lettres de l'alphabet do A à M, et c'est par ces lettres qu'on les trouve désignés à l'ordinaire. Le Codex Atlanticus (marqué N), de beaucoup le plus considérable, est à l'Ambroisienne de, Milan. Il contient 391 feuillets et I7S0 dessins. On conserve, un volume dans la bibliothèque Trivulzi, à Milan, un autre et important, au Britisb Muséum, un troisième à Windsor, dans la bibliothèque de la reine d'Angleterre, un quatrième enfin, foi nié de pièces dérobées à la bibliothèque de l'Institut, chez lord Ashburriham à Londres. D'autres collections possèdent aussi quelques pièces détachées. Les manuscrits de Léonard sont écrits de droite à gauche et presque indérhiflVables, do sorte que jusqu'il maintenant on en a presque rien tiré, et qu'ils ont plus d'intérêt par les dessins dont plusieurs d'entre eux sont couverts que par le texte. (Voir pour tout ce qui concerne les manuscrits <lj L i.nard, Eug. Piot, le Cabinet de l'Amateur, années 1861 et 186!, p. 50-66.
Léonard passe pour avoir introduit à peu près à celte époque l'art de graver à Milan. On assure qu'il est l'auteur des soixante-une planches (gravées sur bois) du livre de Pacioli, Pivina proportion?. Le cabinet des estampes à la Bibliothèque impériale do Paris possède trois têtes de cheval sur une feuille ; deux exemplaires de cet entrelacs de cordes portant: Academîa Leonardi Vinci, reproduit par Amorelti en tète de son livre; une téte de vieillard, attribuée par Bartseh, à Mantegna; la collection de Wind-
le Britisb Muséum, deux têtes de femmes (l'une d'entre elles est gravée en rai'-siiiiile dans le « Catalogue raisonne" of Ihe Select Collection of emjravinijs of an amateur. « London, ISS8, in-1"). On connaît quelques autres gravures attribuées à Léonard, dont l'authenticité ne me parait pas démontrée.
Lettre de Léonard à Louis lu More. (Amorotti, Memorie, p. 75.]
Louis le More lui donne une vigne de seize perches près de la porte Vercellina. (Amoretti, Memorie, p. 77.)
Note de Léonard relative à la chute du duc. (Manuscrit L sur la couverture.)
Le modèle du monument de Fraxçois Sfohza est brisé par les arbalétriers gascons de Louis XII? (Amoretti, Memorie, p. 82. — Lanzi, Storia pittorica, [II, p. 163.)
Léonard paît pour Florence avec Luca Pacioli. (Amoretti, Memorie, p, 87, 89.)
Nouvelles études pour rendre l'Arno navigable de Florence à Pise. dans son manuscrit N [Codex Allantictts) ; dans le môme manuscrit se trouvent deux cartes de la Toscane (fol. 56 et109) où l'on voit qu'il voulait faire passer l'Arno par la plaine de Pistoja.
Pouthait de Maiionna Lisa del Giocoxdo, connu sous le nom de Afona Usa ou de In .loconde. (Vasari, VII, p. 30.) Musée du Louvre, sur bois. Haut., 77 cent. Larg., 53, cent.; en buste, grandeur nature. Vendu à François P'pour 4,000 éeus d'or. Il y a de nombreuses copies de ce portrait, quelques-unes d'entre elles sont très-bonnes, et probablement par des élèves do Léonard ; au musée de Madrid; à la Pinacothèque de Munich; à Londres, chez M. Hume et chez M. Woodburn; à Saint-Pétersbourg, au musée de
LÉONARD DG VINCI
l'Ermitage; à Rome, chez le prince Torlonia; à la villa Sonimariva, sur le lac de Corne; à Florence, à la casa Mozzi. L'une des meilleures est celle do la collection Brownlow, sur bois.
Figure de femme nue, couchée, sur bois, grandeur naturelle, achetée par M. Moreau a la vente du roi Louis- Philippe. Maintenant chez lord Ward.
Carton de la Vierge avec sainte Anne et les deux enfants. (Yasari, VII, 29.) A l'Académie des beaux-arts de Londres. Aux crayons noir et blanc. Petite nature.
I.a Viergb siiR les genouv de sainte Anne avec le Christ jouant avec un agneau. Musée du Louvre. A l'huile, sur bois. Haut., 1™ 70. Larg., 1°' 29. Figures de grandeur naturelle. D'après M. Waagen , le carton de ce tableau serait dans la famille do Platen, en Westphalie. (Waagcn. Kmistwerke utid Kttnstler in England und Paris, III, p. 4,26.) — Copies : celles de Bcrnardino Lanino, avec quelques variantes, à Brera; celle de Salai, faite pour la sacristie de Saint-Celse, dans la galerie de Leuchtenberg; celle des Offices de Florence est également attribuée à Salai. Très-beau dessin d'ensemble a. l'Académie de Venise, ainsi que diverses études de détails pour le même tableau. Cet ouvrage, dont Yasari croyait que Léonard n'avait fait que la composition, est mentionne par les contemporains, entre autres par Paul Jove, dans une vie manuscrite clo Léonard, que cite Bossi. (Bossi, Del Cenacolo di Leonardo da Vinci, Milano, 1810, in-folio.) Voir également dans Casio do 1 Mcdici, Libro do' fasti, etc., Bologna, 15355. Le sonnet GXHV. « Per S. Anna cite dipense L- Vinci che leuca la Maria in bmzzo, che non vulea il filio scendessi sopra un agnello. ><
Portrait de Ginevba di Auerigo Benci. (Yasari, VII,
p. 29.) On a cru avoir retrouvé ce portrait tantôt dans la Monaca du palais Pilti, tantôt dans une tùte de femme qui se trouve également à Florence, au palais Pucci. Quoique ces deux ouvrages soient, Ires-beaux et de maîtres de l'école lombarde, ils ne sont, à ce que je pense, ni l'un ni l'autre de la main de Léonard.
Tète de Madone. Musée de Parme. Petite nature. Grisaille.
Le duc deValentino nomme Léonard son architecte et son ingénieur général. — Le 15 juillet de cette année, il est à Urbin, où il fait divers travaux ; le I" août à Pesaro, le 8 à Rimini, le 11 à Cesena, le 6 septembre à Cesenatico; puis il revient à Florence et voyage dans le sud do la Toscane. (Amoretti, 3/emorœ, p. 8a, 86.)
janvier. — Il est au notnbro des artistes appelés à donner leur opinion sur le lieu où Ton doit placer le David de Michel-Ange. 11 opine pour la loggia dei Lanzi. (Gave, Carleggio, II, p- 455.)
Il est à Pise pour les travaux de l'Arno. (Gave. Carleggio, 11, p. C29.)
Mort de son père Piero da Vinci. (Amoretti, Memorie, p. 91.)
Vovage probable de Léonard à Rome [Gave, Carleggio, ][, p. 99), où il n'aurait fait qu'un très-court séjour, pendant lequel i! a peut-être peint au couvent de San Onofrio la belle Vieiice avec le Donataire, qui se trouve au fond du corridor. Fresque cintrée, \ m 20 de base, figure deminature.
LKONAHD DE VINCI.
Carton de la bataille d'Anghiari. (Vasari, VII, p. 31, 32.) On ne connaît (et mime d'une manière très-insuffisante) que le groupe de quatre cavaliers disputant un drapeau. Cet épisode formait probablement, il est vrai, la partie la plus importante de la composition. Gravure d'Édclinck, faite très-probablement d'après une copie du beau dessin do Rubens au musée du Louvre. — Peinture faible, très-mal à propos attribuée à Léonard, au Palais- Vieux. Gravure dans YEtruria pillrice , planche XXIX, d'après cette peinture du Palais-Vieux , ou un dessin de la casoRucellai. — Croquis de Raphaël, sur le coin d'un dessin de Juij qui a appartenu à Lawrence et qui est maintenant dans la collection d'Oxford. — Voir aussi la note explicative écrite par Léonard lui-nirmr. ■Manuscrit l\ l'ulio 1 1. cL Amorelti, Afemorie, p. 77, £8.) Au mois d'avril 1505, le carton était terminé et la peinture était commencée dans la salle du Palais-Vieux. Léonard l'abandonna en août 1505. Elle existait encore, mais très-dé té ri orée en 1513. Léonard était payé 15 florins d'or larges en or par mois, et on lui avait adjoint pour l'aider Antonio di Biagio et Ferrandu Spagnolo. 'Gaye, Carteggio, II, p. 88, 89.)
Il fait les modèles des trois statuks coulées par Ruslici qui se trouvent sur la porle ouesldu Baptistère à Florence. (Amoretti, Memorie, p. 90.}
1506 et 1507.
Saint Jeak-Baptistk. Musée du Louvre. Haut., 69 cent.; larg., 57 cent.; en buste, pelite nature, sur bois. — Mauvaise copie à l'Ambroisienne, attribuée à Salaino.
Bacchus. Musée du Louvre. Haut., 1™ 77; larg-, 1™ i.'i; figure entière, petite nature, sur toile.
Correspondance du maréchal de Chaumont et de l'ambassadeur l'anriolfini avec la seigneurie rie Florence, au sujet de Léonard. (Gave, Carteggio, II, p. 8G et suiv.)
Léonard est à Florence, où il fait deux Madones qui, à cette date, étaient presque achevées. [Gaye, Carteggio', II, p. 96, 99. — Bottari, Leltere pittoriclie, I, Appendice. n° 3, p. 471.) Ces deux tableaux paraissent perdus.
Son portrait, aux Offices de Florence, de grandeur naturelle, a l'huile. Authenticité douteuse.
Il est à Milan, où il reprend ses travaux hydrauliques. En août de cette mime année, il élail de retour a. Florence, et quoiqu'il n'eût, pas fait de voyage en France avant cette époque, comme on l'a avancé (voir la lettre de l'andolfini à la seigneurie de Florence, Gaye, Carteggio, II, p. 88), il portait déjà le titre do peintre du roi de France. (Amoretti, Memorie, p. 98; Gaye, Carteggio, II, p. 96.)
Il écrit son traité Del Catiale délia Martes'ana. [Amoretti, Memorie, p. 93.)
Il achève le réservoir du canal de San Cristoforo, et Louis XII lui donne une prise d'eau de 12 pouces dans ce canal. Il dirige les préparatifs faits pour l'entrée de Louis XII a Milan. (Amoretti, Memorie, p. 95, 97.)
Madone avec l'Enfant, à Vaprio, dans la maison de campagne de Melzi. Cette fresque admirable et gigantesque (la tite seule de la Vierge a ti palmes de haut) a été peinte
LÉONARD DE VINCI. iîtTi
sur le mur extérieur d'une chapelle. Elle est très-détériorce, mais ce qui en reste ne laisse aucun doute sur son authenticité.
Léda debout. Il y a un exemplaire de cette composition à la galerie Borghèse, un autre, gravé par Leroux en 1835, était à Paris, il n'y a que quelques années, et a passé en Angleterre.
Ces tableaux ne sont pas de Léonard , mais leur composition lui appartient si complètement, que j'ai cru devoir mettre cette charmante création au nombre de ses ouvrages. — Dessin dans la collection royale d'Angleterre, attribué, mai à propos, je crois, à Raphaël.
Léonard revient à Florence, où il soutient un procès contre ses frères pour l'héritage de son oncle ser Francesco Vinci, mort en 1307. (Amorelti, Memorie, p. 9.)
Il est à Milan. (Amoretti, Memorie, [>. 10*.} La Vierge avec les deux enfants qui jouent auimiës d'elle. A M. His de Lasalle, à Taris. Haut., 38 cent.; larg., 30 cent. Ce beau tableau, qui a malheureusement subi de maladroites restaurations, parait d'une authenticité incontestable, et doit être rapporté à la dernière partie de la carrière de Léonard.
Léonard part de Milan avec plusieurs de ses élèves, trouve Julien de Mcdicis à Florence cl l'accompagne au sacre de Léon X. (Amoretti, Memorie, p. 104, -lOii.)
I! fait à Rome, pour Baldassarre Turini da Peseta, da-
taire de Léon X, deux tableaux, une Madone tenant dans ses bras le petit Chmst, et un Enfant. (Vasari, VII, p. 33.)
11 commence un tableau que Léon X lui commande pour la fiancée de son frère Julien. (Vasari, VII, p. 35.) On dit assez généralement que ce tableau pourrait être la belle Sainte Famille (demi-figures, grandeur naturelle) de la galerie de l'Ermitage. La sainte Catherine qui se trouve dans ce tableau serait !o portrait de la belle-sœur de Léon X , ce qui donnerait la date. ( D' Bigollot, Catalogue de l'œuvre île Léonard de Vinci, p. 38.) Je n'ai pas vu ce tableau, mais, d'après ce que j'ai entendu dire, je ne le crois pas do Léonard.
A la fin du mois de janvier, il part pour la France avec François I", qui lui alloue un traitement annuel de 700 écus. (Amorelti, Memorie, p. 110.)
18 avril. — Il est au château de Clou, prés d'Amboise, où i! fait ce jour même son testament en présence do maître Guillaume Bereau, notaire royal au baillage d'Amboise. (Amorelti, .Vemorie, p. 1 23, 111.)
2 mai. — Il meurt au château do Clou. (Amorctti, Memorie, p. 119 et suivantes.) —Lettre de Francesco Melzî aux frères de Léonard. (Bottari, Lettere pittoriche, I, Appendice, n° IV, p. 473.)
-h ii:u"J c.
RAPHAËL 1
6 avril. — Raphaël naît à Urbin, en Ombrie. C'est trèsprohahlement à tort que Vasari (VIII, p. 2) et la plupart
lo 28 mars de la période Julienne. Vasari a sans doute cnnclu de ce qu'il savait que Raphaël était mort un vendredi saint, jour anniversaire de sa naissance, qu'il était né également le vendredi saint, qui tombait bien réellement en 1483, sur le 28 mars. Mais Bembo, dans l'inscription qu'il composa pour son ami et qu'il fit mettre sur sa tombe, ilil
apocryphes ou contestés. C'est pour ne sortir on rien de cellB réaarve que je ne nomme même pas ceux de ces lat>!eaui contesté» on peu connus qui SB trouvent à Paris, ontre autres l'ApoLtos ht UabsyaI, da W, Morris
positivement qu'il mourut le 6 avril 1520, ojour pour jour âgé do 37 ans » (irigft aimai XXXVII integer intégras) :
prendre de la date du mois et non du vendredi saint. (Passavant, Raphaël d'Urbin el son père Giovanni Santi. Paris, Renouard, 1860, 2 vol. in-8\ I,p. 26.)
7 octobre. — Slort de Magia Ciarla, mère de Raphaël. (Pungileoni, Elogîo slorico di Rajfaella Santi dit Urbino. Urbino, 1829-1831, p. 3.)
Mort de Giovanni Santi. ( Pungileoni, Eloyio slorico di Giovanni Santi. Urbino, 1822, p. 137.)
Vers celle époque, Raphaël entre dans l'atelier du Pertigin. (Passavant, 1, p. 48, 49.)
L'Enfant Jésus çaressé pab le petit saint Jean, copie à la détrompe, sur fond d'or, d'un groupe du tableau de Porugin, du musée de Marseille. Cet ouvrage, le premier de quelque importance que l'on connaisse de Itaphaél,
rouse. (Passavant, II, p. 3.) — Études dans la collection d'Oxford.
La Résurrection nu Christ, pour l'église îles Franciscains, à Pérouse. Au musée du Vatican.— Études pour les
derniers temps. Mais, parmi les labloaui qui no sont pas ;ussoî connut, et qui mérilonl do l'être, il fout ranger le Tooie avec i.'Anob, appartenant à M. J. Claye, nuquot une signature do Hapbatl, an racina tiètancienna, donne un inlêrit lout particulier.
deux gardiens endormis (portraits de Pérugin et de Raphaël) dans la collection d'Oxford.
Les Archanges Michel i;t Raphaël. A la galerie nalionale de Londres. Ces deux tableaux, qui étaient autrefois placés de chaque côté de la Naissance du Christ, de Pérugin, chez les Charlreux rie Pavie, ont été attribués à ce maître, liais M. Passavant pense qu'ils sont de Raphaël. (Passavant, II, p. 4.) Ces deux tableaux sont peut-èlre postérieurs à l'année 1300. — On voit dans la collection ri'Ovforri une étude pour 1' archange Raphaël, qui est rie la main de Raphaël. — Le saint Michel rappelle beaucoup le saint Georges, de Donatello, à Or San Michèle, à Florence, ce qui semblerait indiquer que la composition au moins île ce tableau est du Pérugin, qui connaissait Florence, ou que Raphaël avait fait plus tôt qu'on ne le croit un séjour dans cette ville.
Premier séjour de Raphaël a Città di Caslelloî
Bannière d'église, à Santa Trinità a Cilla di Caslello. D'un côlé la Trinité, rie l'autre la Création d'Èvb, peintures à la colle.
Couronnement de saint Nicolas de Tolentino, fait, pour l'église San Agostino a Città di Caslello. Vendu en 1780 à Pie VI. Le pape fit couper ce lableau en plusieurs morceaux qui ont lous disparu riu Valican lors rie ['entrée des Français à Rome. (Vasari, VIII, p. 3. — Punijilconi, Elogio, etc., p. 34.) L'étude pour ce tableau se trouve au musée Wîcar, à Lille.
Le Christ en choix avec quatre saints, chez lord Ward.
Vierge, rie la collection Solly. Au musée rie Berlin. (Passavant, II, p. 10.) Marie-Madeleine et sainte Catherine, dcux'panncaux
réunis dans un même cadre. Ils onl appartenu au peintre Camuecini, à Rome. Ils se trouvent aujourd'hui chez le duc de Norihumbcrland.
Madone, de la comtesse Alfani. à Pérouse. {Passavant, II. p. M.)
La Vierge avei saint Jérôme et saint François, au musée de Berlin. — L'étude à la pierre noire, pour le saint Jérôme, au musée Wi car, à Lille.
Voyage de Raphaël à Sienne, et sa coopération aux travaux du Pinturîcchîo. (Vasari, VIII, p. 5. et V, Commenlurio alla vita del Pinlnricchio.)
Le. Courons ruent de la Vierge. (Vasari, VIII, p. 3.) Dans la partie inférieure du tahlcau, les douze apôtres, qui enloureat. le tombeau vide de la Vierge. Musée du Vatican. Les trois tableaux de la predellu, I'Annonciation, l'Anoration des Mages el la Présentation, sont dans la même galerie.
Madone, du comte Staffa, à Pérouse. (Passavant, II. p. 15, 16.) Elle appartient aujourd'hui à M. Connulabile.
Le Soni.e d'un chevalier, avec l'esquisse à la plume. Galerie nationale, à Londres.
Portrait d'un jeune iioiime. Galerie de Kensington.
Mariage de la Vierge, signé et daté de tiiOt. Musée de Brera. Ce tableau, presque identiquo à celui de Pérugin, au musée do Caen, fut fait pour l'église de San Francesco à Citlà di Caslello. |Vasari, VIII, p. 4.) — L'étude pour la tète de la Vierge est au musée Wicar, à Lille.
Saint-Sébastien, chez le comte Lochis, à Bergame. (Passavant, II, p. 80.)
Séjour rie Raphaël à Urbin. [Vasari, VIII, p. 7, 8.)
Le Christ au mont des Oliviers, fait pour le duc d'Crbin. Chez M. Fuller Maitland, à Stanstead, Susse*. (Passavant. II. p. 21.)
Petit saint Georges. Musée du Louvre. Esquisse à la plume, aux Offices de Florence. La composition de ce tableau rappelle beaucoup le bas-relief de Donatello, qui est. au-dessous de sa statue de saint Georges, à Or San Michèle.
Petit saint Michel. Musée du Louvre.
Les trois petits tableaux du musée de Berlin, fragments d'une predelta. (Itumohr, Italidiische Forschtmgen, III, p. 41. Passavant, II, p. S4.J
I' r octobre. — Lettre de recommandation de Giovanna délia Rovere au gonfalonier Soderinî. (Butlarï, Lellere piltoriche, I, n" 1 , p. 1 . — Passavant, I, p. 493.)
Madone, du grand-duc. Palais Pitti.
Madone, du duc de Terranunva. Musée de Berlin. Ce tableau, de 1504 suivant M. Passavant, serait de 150". d'après M. Waagen.
Portrait d'un jeune iiouiie. Pinacothèque de Munich.
Petite Madone, rie lord Cowper. A Panshanger, près Hertford.
Tableau pour le couvent de Saint-Antoine-de-Pailnuc, à Poreuse, en trois parties, dont deux, le Père éternel, à mi-corps, dont l'élude est au musée Wicar, a Lille, et la Vierge avec les deux enfants, sainte Catherine, sainte Dorothée, saint Pierre et saint Paul, sont au palais royal de Naples. Les cinq parties qui composent la pre~ délia, et dont trois seulement paraissent être de Raphaël, sont dispersées en Angleterre. (Vasari, VIII, p. 9.— Passavant, I,p. 74, et II, p. 87-30.)
Madoke, de la famille Ansidei (Vasari, VIII, p. 8), datée de 1305. Chez le duc de Marlborough, au château de Blenheim. Des (rois parties de la preilella représentant les
en Italie. La mieux rons;TiTe des trois appartient au marquis de Lansdowne. [Passavant, II, p. 32. J
Paje Vobis, au comte Tosi, à Brescia. (Passavant, H, p. 32.)
Tête peinte à fresque sur une brique. A la pinacothèquo de Munich.
Fresque, a San Sevcro, à Pérouse. (Vasari, VIII, p. 8.) Les six saints qui forment le bas du tableau ont été exécutés par le Pérugin. Deux inscriptions indiquent, l'une, que la partie supérieure de l'œuvre, par Raphaël, est de 1505, l'autre, que la partie inférieure, par Pérugin, est de
29 décembre. — Raphaël est cliargo par les nonnes de Monte Luce, près de Pérouse, de peindre une Assomption de la Vierge, pour leur église. Il n'exécuta pas alors cette peinture, et quitta Pérouse en laissant môme inachevée sa fresque de San Sevcro et se rendit à Florence. (Qnatremère de Quincy, Histoire de la vie et des ouvrage* de Raphaël, p. 29.)
PoilTBAIT D'AGNOLO DONI .ET I>E SA FE1INB MADDALËSA
Stkozzi, au palais Pitti.
Portrait de femme. A la tribune des Offices de Flo-
Sainte Famille au palmier. Ce beau tableau a fait partie do la galerie d'Orléans. Il appartient maintenant à lord Ellesmerc, à Londres. C'est probablement l'un des tableaux que Ilaphaé'l fit pour Taddeo Taddei.
BBS
La Vierge dans la prairie. L'un ries deux tableaux que Raphaël fit pour Taddeo Tarldei. (Vasari, VIII, p. 6.) Galerie du Belvédère, a Vienne. Signé et daté de 1506. ■
Madone rie la casa Teinpi. A la pinacothèque rie Munich. Le carton pour ce tableau est au musée Fabre. à Montpellier.
La Vierge .il' chardonneret. (Vasari , VIII, p. 6.) A. la tribune des Offices rie Florence. Composition à la pointe d'argent, au musée Wicar, à Lille.
Voyage probable de Raphaël à Bologne, où il se lie avec Francia.
Le petit saint Georges, avec l'ordre de la Jarretière. Commandé par le duc dT.rbin pour être offert à Henri VII, qui l'avait nomme chevalier de Saint-Georges. Au palais de l'Ermitage.
Sainte Famille avec saint Joseph sans barbe. (Passavant, H, p. 44.) Au palais de l'Ermitage.
Petite Madone, de la galerie d'Orléans. A M. Delessert,
Ces deux derniers tableaux sont vraisemblablement ceux que Raphaël peignit pour le duc d'Urbin. (Vasari, VIII, p. 7.)
Portrait dë Raphaël, par lui-même. Aux Offices de Florence. Salle des portraits.
Les Trois Grâces. Ce tableau rappelle beaucoup !e groupe antique qui se trouve dans la bibliothèque de Sienne. A lord Ward.
Portrait de «eux moines à la détrempe. A l'Académie de Florence. Itumohr, Wicar et M. Passavant donnent ces deux portraits à Raphaël ; mais cette attribution me parait contestable.
Portrait de femme. Au palais Pitti.
Sainte Famille, pour Domeniro Canigiani. {Vasari, VII. p. 10.) A la pinacothèque de Munich. — Dessina la plume, au duc ri'Aumale, venant de la collection Beise.t.
.Saintk Famille avec l'Enfant Jésus assis sur un agneau. Au musée de Madrid. (Passavant, II, p. 53.)
Sainte Catherine d'Alexandrie. A la galerie nationale de Londres. Le carton de môme grandeur au musée du Louvre.
Le Christ mis au tombeau, pour Atlanta Baglioni. (Vasari, VIII, p. 9, H. — Passavant, I, p. 9o, II, p. Ïi7-6i. — Humohr, Italienische I-'orschungcn, III, p. 69, 71 .) Signe et daté de 1507. Chez le prince liorghèse, a Home. Le dessin, d'après la gravure de Manlegna, qui servit de point de départ a cet admirable tableau, se trouve dans le livre d'esquisses de Itaphai'l. à l'Académie de Venise.
Le tympan de ce tableau, représentant le Père éternel, est resté à San Francesco, de Pérouse. Los trois pièces du gradin (la Foi, ITspérance et la Charité), peintes en grisaille, sur fond vert, sont au musée du Vatican.
Madone a l'œillet. — Au comte Francesco Spada, à Lucques? (Passavant, H, p. 61-64.)
La Vierge au voile. Musée du Louvre. M. Passavant pense (II, p. 64 et 108) que le tableau de Paris a été exécuté à Home à peu près en même temps que la Vierge de Foligno. Son opinion n'est appuyée que sur ce que l'on reconnaît dans le fond du paysage quelques détails de ruines qui ressemblent à celles qui se trouvent dans la Vigne Sacchetti, près de Saint-Pierre. Je ne puis partager son opinion, et ce tableau me semble avoir au plus haut degré le caractère dos œuvres florentines de Raphaël. Il se pourrait cependant que Raphaël n'eût exécuté ce tableau qu'à Rome, comme une répétition d'un autre tableau presque semblable, aujourd'hui perdu, mais que nous connaissons par de nombreuses copies anciennes. Un carton de ce sujet, sans paysage dans le fond, et avec des changements dans le saint Jean qui, au lieu de joindre les mains, montre le
RAPHAËL
Christ, est à l'Académie do Florence. Ce carton est plus grand que le tableau de Paris. Il porte : haut., 80 cent.; Iarg.,73 1/8.
Madone, de lord Cowper. A Panshanger, datée do 1508.
Madone de la ««sa Colonna. Musée de Berlin.
La Uelle Jardiniers. Musée du Louvre. On a contesté que ce tableau fût celui que Raphaël fit pour être envoyé a Sienne (Vasari, VHf, p. 12), et qu'il laissa inachevé en chargeant son ami B. Ghirlandajo do terminer le manteau bleu de la Vierge. On basait celle conlestalion sur eu que, le tableau étant signé et daté de 1ii07, on ne s'expliquerait pas comment Raphaël, qui ne quitta Florence qu'en 1508, aurait mis son nom, un an avant son départ, à un ouvrage non terminé. Mais M. Passavant (il, p. 67 à 70), en examinant la signature avec plus do soin, a lu avec raison, croyons-nous, 1ii08, ce qui fait tomber la difficulté. Le manteau de la Vierge rappelle d'ailleurs très-évidemment la manière de 11. Ghirlandajo. Le carton de ce chef-d'œuvre, dessiné à la pierre noire, est chez, le due de Lcicesfcer, au château de llolbliam, en Angleterre.
Raphaël écrit quelques lignes à Paris Alfani, sur un dessin représentant une Madone. Au musée Wicar, a Lille.
La Vierge au baldaquin. Galerie Pitti. Ce tableau, dont l'exécution fut interrompue par le départ de Raphaël pour Rome, resta à l'état d'ébauche. Il rappelle beaucoup la ma-
Pobtbait d'us jeune homme. Musée Fabro, à Montpellier. L'attribution de cet admirable portrait est très-contestée. M. Passavant le donne à R. Ghirlandajo, an moment où il se préoccupait de Léonard de Vinci. (Passavant, II, p. 367.) 11 a appartenu a Alfieri.
La Vierge avec les deux enfants, chez le prince
CATALO O UBS.
lislci'îiazy, à Vienne. C'est une ébauche qui parait avoir élé abandonnée en môme temps et par la même raison que la Vikrge au baldaquin. (Passavant, IF, p. 72.)
11 avril. — Raphaël est encore à Florence, d'où il écrit âson oncle maternel Simone Ciarla. (Quatremère de Quincy, Histoire de la nie et des ouvrai/es de Raphaël, p. 431 .)
5 septembre. — Il est à Rome, d'où il écrit à Francia au sujet de son portrait. (Malvasia, Felsina pittrice. Bologna, 1678, II, p. 48. — Passavant, I, p. 498.) Voir aussi comme preuve des rapports d'intimité qui existaient entre Raphaël et Francia. et qui font supposer que Raphaël avait fait entre 1500 et 1508 un voyage à Bologne, le sonnet de Francia à sa louange : « AU' eceellente, pittare Raffaelta $aiu;it) (sic;, Zeusi del nostro secnlo, di me France sco Raibotini, dello il Francia. i (Passavant, I, p. 494.)
Chaubre de la Signature, au Vatican.
1. La Dispute nu Saint- Sacrement. Au-dessus : la Théologie et Adau et Èviî.
Trois Sonnets de Raphaël (Passavant, 1, p. 192, 193) se trouvent sur les dessins pour la Dispute du Saint- Sacrement, l'un au Brilish Muséum, les deu\ autres dans la collection d'Oxford.
S. L'École d'Athènes. Au-dessus : la Philosophie et PAsTRo\ovtiE. M. Passavant suppose que celte fresque, qui n'est pas datée, a été exécutée après le Parnasse. Mais comme cette dernière peinture ainsi que la Jurisprudence sont de 1511, il parait plus naturel de placer, comme le fait M. Graver [Essai sur les fresques de' Raphaël, an Vatican, p. 77) , l'exécution de ce grand ou-
RAPHAËL. m
vrage immédiatement après celle de la Dispute du Saint- Sacrement. Il est impossible de croire que Raphaël ait fait la Jurisprudence, le Parnasse et ['École d'Athènes en une seule année. Il se pourrait, il est vrai, qu'il eût mené de front l'exécution de ces ouvrages, et qu'il les eût terminés ;i peu près en même temps. Le carton de I'École j)' Athènes sans l'architecture est à l'Ainbroisienne de Milan.
:i. Le Parnasse. Au-dessus : la Poésie et le Supplice de Marsïas. Au-dessou.-, deux iirisailles : Alexandre faisant serrer les oeuvres d'Homère , et Auguste s'opposa nt a la destruction ue l'Énéide.
4. La Jurisprudence. Sur la fenêtre :la Jurisprudence, entre la Force et la Modération. A droite : Justinien remet le digeste a Tbibohien. A gauche : Grégoire IX publie les décrétales. Au-dessus : la Justice et le Jugement de Salomon.
Portrait de Jules IL Au Palais Pitti. Très-belle répétition à la tribune des Offices. Ce portrait était, au temps de Vasari, à Santa Maria del Popolo, à Rome. [Vasari, VIII, p. M.]
Portrait de Raphaël, vu de Irois quarts, assis devant une laole. L'original parait perdu, mais il y en a plusieurs répétitions. (Passavant, II, 96.)
Portrait du marquis Federico de Mantoue. Chez M. Lucy, près Warwick. (Passavant, II, p. 96.)
Portrait de Margiiarita (appelée on ne sait pourquoi la FornariRa), maîtresse de Raphaël. Au palais Barberini. — Copies au palais Borghèsc, au palais Sciarra Colonna. Ce portrait pourrait être un peu antérieur à celte époque, car Raphaël aimait depuis deux ou trois ans déjà la Margiiarita, si, comme cela parait probable, c'est à son amour
pour elle que se rapportent les sonnets mentionnés plus haut.
Portrait d'un jeune homme, la lèto appuyée sur sa main. Musée du Louvre.
Madone de Lorbttb. ba trouvait, au temps de Vasari, à £anla Maria del Popolo, avec lo i'ortrait de Jules II. (Vasari, VIII, p. 21.) L'original parait perdu. Il y en a de nombreuses copies antiennes : au Louvre; au musée de Brera, à Milan ; au musée de Naples; chez le duc ri'Aumale. La meilleure de ces copies appartient à M. Lawrie à Fio-
Madone, de la cas» Aldobrandini, chez lady Garvagh.
Madone, de la maison d'Albe. Galerie de l'Ermitage. Ces doux tableaux ont très-probablement été exécutés pendant que Raphaël peignait la Dispute.
Madone, de Foligno, peinte pour le maitre-autel de l'Ara-Cœli, au Capitole. (Vasari, VIII, p. 24.) Musée du Vatican.
Le Prophète Isa'i'e. (Passavant, H. p. US.] A fresque sur un jiilier de San Agostino, a. Rome.
Portrait de Bindo Altoviti. Pinacothèque de Munich.
Pohtrait dit de la Fornarina. Aux Offices de Florence, daté do ISIS. J'ai revu dernièrement ce merveilleux poitrail, cl i! m'est plus que jamais impossible de l'attribuer à un autre que Haphaé'l.
La Vierge aveu l'Enfant debout. Chez M, Mackintosti, a Londres.
Madone, de la galerie Bridgewater, chez lord Kllesmore. Ce tableau a appartenu au poète Rogers. il est très-cudommagé.
La Sainte Famille, rie Naples. Musée de, Naplos. Trèsnombreuses copies. (Passavant, II, p. 121-124.)
RAPHAËL
La Vierge au poisson. (Vasari, VIII, p. 29.) Musée de Madrid.
Chambre d'Héliodore, au Vatican. Cette salle était terminée le l"aoùt liili. (Pungileoni, Elogio. — Passavant, il, p. 128.)
t. Héliodore chassé [>u temple. Au-dessus: le Buisson ardent. La fresque d'HÉLionoiiE est presque entièrement rte la main de Raphaël.
i. La Messe de Bolsène, datée de 1513. Au-dessus : le Sacrifice d'Abraham.
3. Saint Jean arrête la marche d'Attila. Très-beau dessin au musée du Louvre. Au-dessus: Dieu ordonne a
