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2. Ce fait est si notoire, si uaaiiimemeiil constaté, qu’il est presque

inutile île faire remarquer combien sont inexacUs ces mots du |dictioniiaire de Moréri relatifs à Michel-Aiiîte ; « i K/ierclié pnrLém .Y, Clé-

ment VII, Paul 111, etc... Il

ET MICHEL-ANGE

digne de la capitale de la Toscane. Mais il ouvrit en même temps un concours à tous les rivaux du maître. Kaphaël, San-(lallo, qui avait été architecte deJules II, Baccio d’Agnolo, Jacques et André Sansovino et plusieurs autres prirent part à cette lutte pour la construction de la façade de Saint-Laurent et de la bibliothèque de cette église.

Ce concours fut pour Michel-Ange un nouveau triomphe ; ses dessins furent adoptés, et l’artiste partit pour aller faire extraire des mines inépuisables de Carrare les marbres destinés à son nouveau chef-d’œuvre. La pensée du monument qu’il allait élever dans sa patrie adoptive le consolait déjà de la dureté de Léon X, lorsqu’un ordre du pape lui enjoignit d’aller aux carrières de Sarriivezza, en Toscane, puiser les blocs nécessaires aux constructions de Saint-Laurent. Il obéit sans se dissimuler l’intention malveillante qui avait inspiré cet ordre, et se voua au travail ingrat, difficile, à l’isolement auxquels il était condamné, pendant que tous les autres artistes vivaient à Rome comblés des faveurs papales, et que Léonard de Vinci, après un court séjour auprès de Léon X, repartait pour la France, où François , vainqueur à Marignan , l’appelait comme l’avait fait Louis XII. François Rr, en devenant maître de Milan, avait vu la Cène, il avait ordonné tous les efforts possibles pour transporter cette fresque admirable à Paris, et n’ayant pu y parvenir, il voulut posséder l’artiste qui avait déjà reçu en 1506 le titre de peintre du roi de France.

Tant <|ue dura l’extraction des marbres de Sarra-