COUVERTES ET VERNIS

«L tout OU en partie , et de se volatiliser avec lui. Un tel vernis, au lieu d'enduire la poterie d'une couche vitreuse et brillante, ne lui communique aucun éclat , et fait entièrement manquer la cuite. Cette mauvaise qualité se désigne sous le nom de vernis sec. làcspolicrs, par ignorance, attribuent cet effet à la présence de l'argent qiii se trouve toujours, il est vrai, dans ce minerai, mais en si petite dose qu'il ne peut influer en rien sur la beauté du vernis cuit.

Le vernis dans lequel on laisse de la ppite de fer,Tnarr.assile , ou fer sulfuré , n'en devient pas moins brillant au feu , mais il produit de petites taches brimes , et il en csL de même lorsqu'il contient de Tantimoine. Celui qui renferme un peu de cuivre prend une teinte verte qui n'est pas trop désagréable pour la poterie commune. Ënhn, celai dans lequel on laisse des fragmcns de quai/, porte un peu moins de la terre grasse ou du sable que l'on y mêle ordinairement, mais n'est nullement altéré par cette substance pierreuse , qui est absolument de même nature que le sable siliceux.

Si l'on employait le vernis pur, il serait trop fusible , trop gras , et au lieu de rester étendu à la surface des pièces, il coulerait vers le bas, et collerait toute la fournée ensemble. Pour éviter cet inconvénient, lorsque le vernis est moulu entre deux pierres , comme cela se pratique pour

toutes les autres couvertes , et quHl est réduit en bouillie claire ou en poudre impalpable , on y ajoute un quart , un cinquième , plus ou moins , de terre grasse bien lavée , et réduite aussi à l*¥tat de bouillie claire. Dans le midi de la France > et surtout à Narbonne , on ajoute du sable quarseux au lieii d^argile , et on le broie à sec. Je préfère de beaucoup la méthode des Suisses qui le broient à Teau. Ayant fait faire tous ces essais dans une poterie qui m'appartenait, je puis répondre de leur exactitude.

L^un des vernis les plus estimés par sa propreté et la quantité de terre grasse qu^il "peni porter ^ est celui des mines de Vienne , département ci|p i Isère, en Dauphiné ; on remploie dans les grandes manufactures de poterie du Lyonnais , du Daapfainé et de la Provence, conjointement arec ceux qui proviennent des mines de Saint-Julien Molinmolette, de Tarrare , de Chasselay , département du&hône, etc. Celui qu'on emploie à Genève et dans les environs , provient des mines de Baden- Weiler , près de Bàle , où on le prépare en grand et avec beaucoup de soin , ainsi que je m'en suis assuré en visitant ces établissemens , où Ton fait usage de grands cribles à bascules. On en a tiré aussi , pour les mêmes fabriques , des mines de Serroz en Savoie , qui était excellent. Depuis quelques années, TEspagne en fournit aussi , et la quantité importée en France dans les années i8i£

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et 1817 ^ s*est élevée enlîre sept et huit cent mille kilogrammes t>Àr an. Il est prohibé à la sortie du royaume^ parce que nos mines sont loin de suffire à là consommation des fabriques de poterie (pui&qu'éti 1617^ elles ont à peine produit cent vingt mille kilog. ) (t). Le prix de cette substance varie à raison des importatiohs , et du cours plus où moms élevé du plomb , qui règle sa valeur vénale juSqii^à un certain point. LorsquMl abonde , on en trouve à 2O ou 3o fr. le quintal ; quand il est rare ^ on le paye de 45 à 5o fr. (2).

Gc vernis , comme toutes les autres couvertes , Inappliqué sur la poterie de la manière la plus simple V après <}u'il est moulu et mêlé , on le délayé dans une certaine quantité d^eau , de manière à lui donner la consistance d'une bouillie trèsdàire; dlors, on passe les pièces de poterie, bien sèclies, Aanis ce liquide chargé de vernis 4 la terre absorbe 4*humidité ave« avidité , et la poudre s'applique à leur surface d'une manière presque subite. Les poteries communes reçoivent les couleurs ^ont on les orne , avant d'^avoir vu le feu ,

(t) Annales êtes Mines , aSiS , tv* Uv.

(fi) C'est cette même Mibfi^nce nuoérale. qui soiu le nean SàUjuifoujc ^ se vend dans FOriient pour Fiisage des femmes , qoî en mêlent la poudre Impalpable avec le noir de la fumée des lampes pour s'en teindre les sourcils , les paupières , les als et les angles des yeux^ de manière à les faire paraîfre mieux IMlm, ( Sonnini. )

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et avant qu^on les ait enduites du vernis, tandis que la faïence , et surtout la porcelaine y ne reçoit le vernis qu^ après avoir passé une première fois au four ; les couleurs et la dorure de la porcelaine se posent après la couverte , et forcent à Fexposer une troisième fois au feu pour les fixer. Dans la poterie commune , tout se passe d^une manière infiniment plus simple ; le feu qui est nécessaire à sa cuisson , suffit pour convertir la galène , qui est composée de plomb et de soufre , en un véritable verre; le soufre se volatilise, et le plomb, en s^oxidant , se combine avec la terre ou le sable qu'on y mélange, et forme une fritte brillante très-fusible, qui n'a pas malheureusement toute la dureté désirable ;• c'est ce qui a fait chercher à le remplacer par un autre vernis plus solide, exempt de toute matière métallique , et ce qui a donn^naissance au beau travail de M. Fourmy ; enfin M. Chaptal a conseillé , comme on Ta déjà dit, d'enduire les vases crus avec une bouillie claire d'argile broyée avec du verre vert, et de les porter ensuite au feu , où cette couverte salubre se vitrifie promptement. L'on a également proposé d'employer de la pierre ponce pour ce même usage, ainsi que quelques autres produits volcaniques. Depuis long-temps on vernit la grèserie avec du sel qu'on projette dans le four; mais cette poterie se cuit à un feu presque égal à celui de la porcelaine , en sorte que ce moyen est imprati-