TURIN

(300.000 habitants).

(A). CONCERTS

Les concerts sont la grande spécialité musicale de Turin.

C’est Pedrotti, compositeur et chef d’orchestre réputé, qui en fut l’initiateur avec le concours du maestro Gualfardo Bercanovich. Pedrotti avait été nommé, en 1867, directeur du Conservatoire de Turin et, après quelques essais encourageants, il fondait, en 1872, le « Comité des Concerts Populaires ».

Nul doute que l’idée ne lui en fût venue de chez nous et qu’il ait simplement voulu suivre d'exemple de Pasdeloup, qui commençait à faire école de par le monde.

Les concerts populaires furent suivis tout d’abord avec plus d’étonnement que de conviction et d’empressement. Ces concerts avaient lieu le dimanche

LA MUSIQUE ACrUELl.E

après midi, en automne et au printemps, c’est-à-dire avant et après la saison théâtrale du Regio.

Le Comité les organisait à ses risques et périls au théâtre Victor Emmanuel, où ils ont presque toujours eu lieu depuis.

Pedrotti perfectionna son œuvre jusqu’au jour où il fut appelé, en 1882, à la direction du Liceo Musicale Rossini qui venait d’être fondé à Pesaro, comme nous le verrons plus tard.

Pendant cette période de dix ans, Pedrotti avait diiige une soixantaine de concerts. Les noms qui figurèrent le plus souvent sur ses programmes furent ceux de Beethoven (avec ses 8 premières symphonies), Rossini, Verdi, Mendelssohn et Bizet.

Lorchestre des Concerts Populaires vint jouer à Paris, au Trocadéro, à l’Exposition de 1878, sous la direction de Pedrotti et de Mancinelli et y obtint un grand succès. Disons de suite de Mancinelli qu’il est actuellement le doyen des grands chefs d’orchestre italiens, en même temps que fort bon compositeur. Son Ero e Leandro fut très apprécié et on attend avec impatience sa Francesca da Rimini.

Après le départ de Pedrotti, le « Comité des Concerts Populaires » périclita puis disparut, et les Tui inois durent se passer de concerts symphoniques i éguliers jusqu en 1895, epoque où le commandeur Giuseppe Depanis fonda la « Société des Concerts », avec le comte E. de \ illanova, qui en fut le premier président.

Entre temps, Turin eut néanmoins une série de concerts fort intéressants à son Exposition Nationale de 1884. Le comité des fêtes, dont M. Giuseppe

Disposition c/c l Orchestre de la Société des Concerts de Turin.

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Depanis était la cheville ouvrière, forma tout d’abord un superbe orchestre de 100 musiciens, sous la direction de Franco Faccio, puis, il invita les meilleurs orchestres italiens, qu’il défraya entièrement, à venir se faire entendre à Turin. Ce fut un véritable tournoi des forces musicales et orchestrales de lTtalie, et l’influence qu’il eut sur le développement de la musique symphonique, non seulement à Turin, mais encore dans toute la péninsule, est incontestable.

Trente-quatre concerts furent donnés: 22 par l’orchestre de Turin, 2 par celui de Milan, sous la direction du même Faccio, 3 par celui de Naples, avec Martucci, 3 par celui de Bologne, avec Mancinelli, 2 par celui de Rome, avec Pinelli et 2 par celui de Parme, avec Campanini.

Cette fois, parmi les compositeurs les plus joués, Wagner figure le premier, Rossini, Foroni, Sgambati et Bazzini représentent l’école italienne.

En 1898, à l’occasion d’une nouvelle Exposition de Turin, 48 concerts furent donnés, la plupart sous la direction d’Arturo Toscanini.

Aujourd’hui, le commandeur Giuseppe Depanis est le grand maître de la musique à Turin. Il cumule avec les fonctions de président de la Société des Concerts, celles de président du Conservatoire et de membre du municipe. Cette dernière charge lui faci lite singulièrement les deux premières et favorise considérablement les rapports des artistes avec l’administration.

M. Depanis a donné à la Société des Concerts une très grande expansion. Non seulement ses concerts sont de beaucoup les meilleurs de lTtalie, mais son

orchestre n’y a point encore de rival ; c’est d’ailleurs le plus nombreux: il compte 110 instrumentistes.

Un détail : c’est le seul orchestre d’Italie, ou le trombone à coulisse soit exclusivement employé, avantage très réel, à cause de la sonorité incisive de cet instrument.

Remarquons, à ce propos, qu’il en est du trombone à pistons comme de la harpe chromatique. Ces instruments nouveaux sont plus faciles, mais perdent absolument leur caractère et il faut reconnaître que, si le compositeur écrit des passages inexécutables au trombone à coulisse et à la harpe ordinaire, c’est simplement qu’il écrit mal et pour le trombone et pour la harpe !

J ai assisté à une répétition des concerts Depanis et j’ai été émerveillé de l’ensemble.

Un tout jeune homme, le maestro Serafin, le second («sostituito »), du conducteur habituel, le célèbre Toscanini, dirigeait et il m’a paru excellent chef d’orchestre.

Le public turinoiseri est arrivé, phénomène unique en Italie, à s’intéresser autant aux concerts qu’aux représentations théâtrales et il apprécie principalement la musique allemande.

Wagner le passionne, il a un véritable culte pour Beethoven, il préfère, paraît-il, Brahms à Mendelssohn (ce en quoi je ne partage nullement son sentiment), et parmi les modernes, Richard Strauss le séduit beaucoup. Il est d’ailleurs tenu au couraut de toutes les nouveautés importantes italiennes et étrangères.

A propos de Mendelssohn, la symphonie écossaise

plaît plus à Turin que la délicieuse symphonie italienne, sans doute parce que la terminaison de la symphonie écossaise laisse le public sous une véritable impression de grandeur.

Comme c’est curieux! Mendelssohn a cru bien faire en terminant sa symphonie italienne par une saltarelle, et c’est précisément ce qui fait que les Italiens ' l’apprécient moins !

Avant de quitter la « Société des Concerts » donnons quelques renseignements sur son organisation administrative. U y a 170 sociétaires qui, chacun, ont versé, à fonds perdu, une somme de 150 francs. Il n’y a pas de cotisations annuelles. Si c’était nécessaire, on ferait un nouvel appel. Mais ce n’est pas le cas, car la Société possède actuellement un capital de 36.000 francs et une bibliothèque d’orchestre unique en Italie. En cas de dissolution de la Société, tout son avoir doit aller à une fondation artistique ou à une œuvre de bienfaisance. La Société engage ordinairement l’orchestre à ses risques et périls, au prix d’environ 800 francs par jour et elle a droit à deux services quotidiens. Parfois, la municipalité se montre très généreuse et offre gratuitement l’orchestre à la Société.

Les concerts ont lieu quelquefois au grand théâtre Regio, mais plus souvent au théâtre Vittorio Emma * nuele , sorte de cirque inélégant, mais d’une bonne acoustique. La Société paie la location de ce théâtre de 3.000 à 5.000 francs par mois, suivant les circonstances. Elle fait, d’ailleurs, bien les choses : elle donne un cachet de mille francs aux chefs d’orchestre étrangers qui, de temps à autre, viennent

diriger (MM. Richter, Weingartner, Colonne, Chevillard et Max Fiedler entre autres, y ont étéapplau dis), et elle n liesite pas a payer aux éditeurs des prix importants (par exemple 250 francs pour le droit de jouer le poème symphonique de Don Juan, de Richard Strauss).

Les recettes varient de 2.000 à 4.000 et même 5.000 francs dans les grandes occasions. Les prix ordinaires des places sont : 50 centimes la deuxième galerie, 1 fr. 50 la première, 1 fr. le parterre et 5 fr. les fauteuils d’orchestre.

Tout comme à Paris, la derniere galerie manifeste fréquemment et se fait remarquer par ses tendances « outrancières », suivant l’expression caractéristique de M. Depanis.

(B). — CONSERVATOIRE

Des Concerts au Conservatoire il n'y a qu’un pas, et qui dit bons concerts implique, par là-même, l’idée d’excellent conservatoire.

11 y a pourtant une grande lacune dans le Civico Liceo musicale « Giuseppe Verdi » et son aimable directeur, le professeur Giovanni Bolzoni me l’avoue avec tristesse : depuis six ans, il n’y a plus de classe de chant au Conservatoire, parce qu’il n’v a plus de professeur !

A Gênes déjà, le professeur de chant n’a presque aucun élève. Ici, il n’y a même plus de classe! Je me demandais, vraiment, à quoi servent les écoles

musicales officielles dans la patrie du chant, du bel canto , si l’on n’y cultive plus cet art merveilleux qui fut une de ses gloires.

A cela on me répondit que le Conservatoire de Turin n’était pas une école royale subventionnée par l’État, comme les Conservatoires de Milan, Naples, Païenne et Parme et les Instituts de Florence et de Rome, et que la municipalité de Turin désirait avant tout que son Ecole de Musique formât des musiciens pour l’orchestre de son théâtre.

Il me semble qu’il serait sans inconvénient qu’elle le pourvut également de quelques bons chanteurs, d’autant mieux que laclasse de chant du Conservatoire fut autrefois très brillante et forma des élèves tels que le ténor Nouvelli et le très célèbre Tamagno.

On verra plus loin, lorsque nous serons au chapitre sur Milan, quelles explications l’on peut donner à la déchéance du chant que j’ai pu constater dans maints conservatoires d’Italie.

Il y a d’ailleurs, à Turin, quelques professeurs privés, notammentM ,ue8 Boccabaditi, Fricci et Francalucci, qui forment des sujets pour la carrière théâtrale.

Les classes d’harmonie, de contrepoint et de composition du Conservatoire sont très suivies, sous la haute direction de M. Giovanni Bolzoni, qui est un excellent compositeur et un chef d'orchestre réputé.

L’influence française y est manifeste. Nos traités de Théodore Dubois et d’Emile Durand y sont presque exclusivement adoptés. D’ailleurs, les Italiens n’éprouvent, en général, aucun scrupule à constater que, jusqu’à présent, ils n’ont encore aucun traité

didactique vraiment clair et conforme aux exigences de l’art musical actuel.

Au point de vue de la composition, Massenet reste un modèle qui attire toujours beaucoup les élèves. Quant à notre nouvelle école, on trouve généralement d’Indy bien froid, Dukas et Debussy quelque peu extravagants.

Le Conservatoire de Turin compte, en y comprenant les classes élémentaires et les classes principales, environ 150 élèves. La classe de solfège est très nombreuse et comporte 3 divisions : théorie de la musique et solfège parlé, solfège chanté, et enfin, dictée musicale. Cette division est très fréquente en Italie.

Le budget du Conservatoire est de 42.000 fr. et les élèves paient une taxe annuelle qui varie de 10 à 100 francs, et dont sont exonorés, comme toujours, les indigents.

Il y a, à Turin, une magnifique société chorale mixte, composée d’une centaine de voix, VAccademia di Canto Cor ale. Depuis sa fondation, il y a une trentaine d’années, elle a donné plus de 200 concerts. Elle est actuellement dirigée par le maestro Pachner.

Signalons enfin à Turin un facteur d’orgues qui, paraît-il, est l’émule de notre Cavaillé Coll. Il se nomme Vegezzi Bossi. Longtemps on s’est plaint, en Italie, de la stagnation de l’art du facteur d’orgues. Aujourd’hui, cette infériorité a disparu.

Disposition de l'Orchestre au Théâtre RhC 10 de Turin .

Tuba Trombones

Cornets à Pist. Trompettes

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