Tallemant des Réaux, Historiettes, vu

étroite et sale, toutes choses qui naturellement ne contribuaient pas à attirer le public, surtout en hiver, comme le remarque Ghappuzeau, et à une époque où l'on n'avait pas encore pris de dispositions pour tenir les rues éclairées jusqu'à minuit et pour les débarrasser de la boue et des filous K

Tant que Mondory tint bon, l'on oublia la longueur du chemin, la malpropreté, l'étroitesse, les périls des rues pour aller le voir en scène, pour voir aussi les pièces nouvelles qu'il montait. Mais, après sa retraite, on s'avisa que ce quartier était bien lointain et bien morne. Mondory disparu, Richelieu cessa de protéger sa compagnie. Corneille porta ses œuvres à THôtel de Bourgogne, et le Théâtre du Marais se mita reprendre les vieilles farces populaires qui n'avaient plus cours près du beau monde et que Molière devait faire revivre et remettre en honneur.

L'Hôtel de Bourgogne, au contraire, se consacra à la tragédie. Les trois vieux farceurs, Gros Guillaume, Gaultier Garguille et Turlupin étaient morts ~ ; ils avaient bien eu des imitateurs, comme nous l'avons déjà dit, mais ceux-ci ne gagnèrent pas la faveur générale comme les originaux. Pour le gros public il fallait maintenir des farces au répertoire ; mais le goût des spectateurs qui donnaient le ton était tourné aux ouvrages élevés et à la tragédie; aussi l'Hôtel de Bourgogne fît-il sa spécialité de cette dernière forme de l'art dramatique et tâcha-t-il, durant toute cette période, d'établir sa supériorité comme scène tragique dans l'opinion du public.

Naturellement le personnel se forma en ne perdant pas