C.VTIIOS

Et a iâ raine de danser proprement.

MASCARiLLE, ayant pris MadeUm pour danser. Ma franchise va danser la courunle aussi bien que mes pieds» Ën ea-' dence, violons, en cadence. ^

Danmrpropmnentt pour Mmdmter, Expression recherchée,

que nous avons adoptée; elle est restée dans notre langue, comme beaucoup d'autres que nous devons au jargon des précieuses, (elles que : tenir nn bureau d* esprit; avoir les elieimiâB d*un blwd hardi; cramd/rê det^tncanaUkr; avoir l*hU' meur commmioaiiw: ^ pémAré dès maiment» d^wne pmonm ; swotr la eomprékemUmdvfre; rmétir m pensées d^expressions vtgourensea; avoir le front chargé d'un sombre nuage ; n'avoir que lenutsqueile la générosité ^ etc. Toutes ces expressions qui n'oût rien d'extraordinaire aujourd'hui , sont citées par Saumaîse comme faisant partie du Nmivsau Dktionmire des préemses; et Ton peut en conclure que ceite affectation de langage, celte Terbosilé doiii Molière a fait justice, ont été d'une grande utilité pour la iormation de l'idiome laulei nois.

Les musiciens disent aussi c/tan^r proprement; ce qui ne signifie pas que l'on chante absolument bien. Chanler proftremenft c'est exécuter la phrase avec aplomb, clarté^ de manière que toutes les notes soient articulées avec une exactitude parfaite dans Fintonation, le*; temps, les valeurs et le mouvement. Mais si le sentiment, l'expression, l'instinct musical, manquent à cette propreté de serinette, ehanUêrpropremevU ne signifiera pas bim efumter.

Nos anciens n'avaient qu'un seul mot pour désigner l'instrument et l'artiste qui le gouvernait Lu violum sont-ils tenus ? I. 7

M L.ES PaBClEUSËS AlDiCULIS.

Lorsque Mascarille fait celle question, il faut que le galopin

Almanzor soil assez inlellipreiil pour suppléer ce qui manque à la phrase du marquis, en ajoutant : Les mmicieiis qui doiteni meitré m jeu les violons sont^ils Tenus?

Nous avons créë les mots violoniste^ flûHste^ hauMIstê^ etc., pour donner enfin au langage la clarté dont il ne pouvait plus longtemps se passer, et le délivrer des subauditur, des sous-entendus, qui se présentaient en foule et trop souvent. Ces expressions indispensables et nouvelles ont été pour la première fois imprimées dans le DieHannaire des Mmicim , de Choron et Fayolle, en 1810. Nous disons encore nn mmbour^ un /i/re, un trompette, un cornet, quand nous parlons des

exécutants placés en tète des régiments pour faire entendre les marches et les sonneries d'ordonnance, afin de distinguer

le irompetliite d'orchestre du trompette de cavalerie. Si nos anciens disaient un timbalier et non pas uniitnbales; un orgor mite et non pas m orgue, c'est que les noms de ces instruments, amenant toujours un pluriel pour (mbaleBy et quelquefois pour les orgue>i, il fallait nécessairement créer un mot qui désignât lurliste singulier prêt à mettre en jeu ces pluriels. Le clavecin est un instrument des plus anciens et pourtant l'Académie a toujours refusé d'enregistrer eUatedniste. Elle nous a donné molmiete, cymbalier, flûteur et llûîeuse en 1835. Pourquoi flùu use à nousqui possédons lïûtiste depuis un demi-siècle? Pourquoi ? c'est que l'Académie ne pouvant consentir è nous accorder fftmuu, a voulu nous offrir en compensation fiûtmm* Clmoîmm eût été bien gentil !

En cadence, iriolonsy en cadence.

Ici cadence désigne la conformité des pas du danseur avec les temps de la mesure marqués par l'instrument. Il »ortd$

cadence, il est bien en cadence» Mais il faut observer que la cadence ne so marque pas toujours comme on bat la mesure. Ainsi le maître de musique marque l'allure du menuet en frappant au commencement de chaque mesure, au lieu quels maître h daoser ne bsX que de deux en deux mesures, parce

LES PBlfCIEUSBS lIDICUtES. 09

qu'il en faut autant pour former les quatre pas du menuet. La cadence de la polka s'exécute sur le second temps de chaque mesure (deux-quatre), et celle de la valse (trois temps) sur le premier. La valse à deux temps est ainsi nommée attendu que les danseurs n'articulent que deux pas dans chaque mesure à trois temps; prenant les premiers temps pour uu£eul pas, et donnant le troisième temps au second pas. La cadence de cette valse est aussi frappée sur ]e premier temps de chaque mesure.

En 1799 nous dansions la valse à deux temps; mais colle valse était écrite à deux temps et non à trois. C'était la voUe deJHarguerite de Valois, un galop qui ne le cédait point en vitesse, en folie à celui qui Ta remplacé. Le concerto que nos virtuoses dansent en exécutant la valse à deux temps coupée sur un air à trois temps, vaut mieux. Les marcheurs de salons, insensibles à toute cadence musicale, se montrent si gauchement stupides en leurs prétendues contredanses, qu'il faut nécessairement que la grâce, \ebrio des duos réellement ilânsés nous dédommage de l'inconcevable sottise des ensembles.

La cadence est une qualité de la bonne musique. La cadence donne aux exécutants comme aux auditeurs un sentinoentdela mesure tel qu'ils la marquent ci l<i sentent tomî>er à propos, sans qu'ils y pensent, et par instinct. Cette qualité précieuse est surtout requise dans les airs de danse. Cette ré" dm marque bien la cadence^ cette inasourque manque de eadenee. En ce sens, la cadence étant une qualité, porte ordinairement l'article défini la; tandis que la cadence harmonique, terminaison de la phrase musicale sur un repos, est indivis dnelle et porte l'article numérique : Une cadence parfaite, trois

cadences évitées.

Le mot cadence vient du verbe hiiii cadere^ tomber; le résultat de la cadence parfaite étant toujours une véritable chute delà dominante sur la tonique.

Cadmce est encore le battement de gosier, de doigt ou de doigts que l'un exécute parfois sur la pénultième note d'une

100 L£S PRÉUEUSES RlDi^ULli;^.

phrase mtisirale, d*où lui vient sans doule le nom àecadenee.

Pris dans ce sens, le mol cadmcên'mi pltts en usage parmi les musiciens; on Ta remplacé par (fluide trille. Cependant les poêles el les personnes qui n'ont aucun souci du choix de leurs expressions, emploient encore le mot eaéence pour rendre la même idée.

Je pense faire plaisir â mes lecteurs en leur donnant le premier feuilleton écrit sur (en Précieuses rùli^ules.

CeUe troupe de coiw' lion?

Que monsieur avoue èire siens,

Représentent sur leur UiéàU'e

Une adion assez folàlre;

Aulrenienl un sujel jilaisant,

A rire sans cesse induisant

Par des choses facétieuses,

Intitulé les Précieuses ;

Onl été si fort visités

Far gens de toutes qualités,

Qu'on n'en vit jamais tant ensemble

Que ces jours passés, oo me sernbk*.

Dans rhotel du PeliUBourbon,

VùùT ce sujet mauvais ou bon.

Ce n'esi qu'an sujet chimérique.

Mais si bouffon et si comique,

Qne jamais les pièces du Ryer,

Qui fut 81 digne du laurier;

Jamais P OBdipe de Goroeille ,

Que Ton tient élre une merreille;

La CoBsandre de Boisrobert ;

Le Néron de monsieur Gilbert,

Aleibiade, AmaUisonle, (de Quinaull)

Dont la cour a (ait tant de conte ; >

Ni le Fédéric de Boyer,

Digne d'un immortel loyer.

N'eurent une vogue si grande.

Tant la pièce semble friande,

A plusieurs tant snges que fous.

Pour moi j'y portai trente sous:

Mais croyant leurs fines paroles

J'en ris pour j)las de i!ix i.is'nicf;.

i.ouKT, ])Jui>e hisluriqne^ c dt'i'f^miire ifi'.n,

— Le mardy, octobre 1660, i'Éimrdi el In Précmmm

LES PRÉCIEUSES lilDIClILES. iOi

Louvre chez son éminence le cardinal Mazarin, qui éloit malade dans sa chaise. Le roy villa comédie incognito, debout, aijpiiyc sur le dossier de la chaise de son étniiience; (nola) qu'il rentrait de temps en temps dans un grand cabinet. Le rtty gratifia la troape de 3,000 livres. )» RegiiUre de JSs Comèdù^Ffwiçaike,

Plus tard, agonisant, Mazarin entendait df^ son lit les répétitions générales et bien sonnantes de Serse, opéra italien de Gavalli.

En 1662, huit compagnies de comédiens étaient en plein exercice à Paris : les comédiens du roi, ceux de Munsicnr, ceux de Mademoiselle» ceux du iMarais, ceux de monseigneur leDauphin (troupe d'enfants), les Italiens, les Espagnols, et les chanteurs italiens exécutant des opéras italiens. '

— Ai"* la duchesse de Bourgogne s'était mise au lit l'aprèsdinée , fatiguée de la pesanteur de Thabit qu'elle avait hier à la comédie, et qui était trop chargé de pierreries (pour jouer Absalon et ks Précieuses de Molière.) 2i février 1702. Mémoire» de Darujeau. ^

Le bonhomme Gorgibus n*avait jamais vu sa fille Madelon aussi pompeusement parée. La cuirasse de la duchesse devait lire plus lourde que celle de Jeanne d'Arc.

Maupoint,en5a^46ito/^uede8 <Aed(re8,page248, parle d'un costume donné par Louis XV à M"* de Seine, actrice de la

Comédie-Fi Liiir;iise, le 16 novembre 1724-, à Fontainebleau. Neuf cents onces d'argent, 54- livres 4 onces, étiiient entrées dans la confection de cet habit de Ihéàire, dont le prix s'élevait à plus de 8,000 francs. Ce costume devait naturellement figurer en première ligne dans le matérid de la Gomédie- Fraocaise.

Le comte de Gbarolais gratifia M^^' Delisle d'un costume en argent fin, du prix de deux mille écus, pour danser un pas

dans PirithouHf opcra de La Serre et Mouret, 1725.

Louis XIV avait donné les manies que M^^^ de Brie el U*"^ Molière portaient dans le SieUim.

Lh6 i'iŒCiEljSKS UIDICILES.

Deux Grecques loui à fait cbarmiiilas.

Et donteufin les riches mantes Valaient bien ilo l'argent, ma foil Ce sont aussi préseuts du roi.

nOBlNBT, 19 juin 1667.

— Quel orfèvre a l'ait votre jupe? » disait-on aux dames de randeime cour, dont les vertugadins étaient chargée d'or, d'argent» de perles et de pierreries, au point de les empêcher

de marcher.

Ce m Ame Dangeau nous dil, rnnnée suivante : — Le soir il y eut comédie; le roi d'Angleterre s'y divertit fort ISonseulement il n*en avait jamais yu, mais môme il n'en avait jamais lu* » 12 octobre 1708.

Les princesses françaises pouvaient se permettre de jouer la comédie sur le thofitro do la cour; on Espagne une semblable licence aurait excité rindignaUnn trénérale. Mais il est aussi des accommodements avec Tétiquelte. — No(re petite reine (Ânne d'Autriche, encore à Madrid), en une co-> médie qui s'est jouée en la cour d'£s[)agne, a récité un nombre inlini de vers si bien qu'il ne se vit jamais rien de pareil. Les Espagnols disent qu'elle est perdue tout à fait pour eux, et qu'aussi elle avait récité comme reine de France^ voulant dire que, comme infante d'Espagne, elle eût forfait contre la gravité, de réciter en une comédie. » Malherbe,

leUre 169, 4 décembre 1614.

— La comédie est la véritable image de ia société, des mœurs, des usages, du costume d'un siècle déjà bien loin de nous. Je voudrais que les pièces de Molière fussent jouées avec les habits du temps. On observe le costume avec une rigoureuse exactitude quand il s'agit d'une ])ièee nouvelle, telle que Louis XI y le Tasse^ le Cheralirr de Cannlk^oX l'on continue de représenter k Misanthrope^ Tartufe, l'Avare, avec un mélange, une bigarrure d'habits, qui deviennent tous les jours plus ridicules. Ces changements dans le costume exigent des changements dans le text« de l'auteur. En effet, on ne peut enUelenir le public que des objets qu'il voit sur la

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