DORANTE

Ris lant que tu voudras, je suis pour le bon sens, vi im baurais souffrir les ébullilions de cerveau de nos marquis de Mascarille. J'enrage de voir de ces gens qui se traduisent en ridicole, malgré leur qoatilé ; de ces geos qui décident loujours, et parlent hardiment de toutes clioses, sans s^y connaître; qui dauo une comédie se récrieront aux niecijani4> eadroits, et ne branleront [ias à ceux qui sont bonsj qui, vo)ant un tableau, ou écoulant uu concert de musique, blâment de même et louent tout à cootire-sens, prenneDl par où ils peuvent les tefÉies de Tart qo*lls attrapent, €1 ne manquent jamais de les Estropier, ^ de les meUre liOM àb flaos* £b» nuMMa 1 nesueurs, taiseB>votis«QiittHl^JKflH ne tous a pw doaiéjbi coimaisss&()e d'ane chose, n'apprêtez, point à rire ceux gaî vous eat^nd^t parler, et songes qa'en ne disant mot, on croira peat-ètre que vous êtes d'babiles gens.

Que de raison^ de jufttesse# dA ûpe. ^ mordante eriiUpiQl Les enseignements de Molière se rapportent à merveille aux personnes de toutes les époques. Si par hasard nous n'avions

plus de marquis pour accepter le lot que Dorante leur adresse, les littérateurs qui se mêlent d'écrire sur la musique et les arts du dessin > dont ils n*ont 'pos fait une étude se- Tieuse«en recevraient Tapplication. Jean-Sébastiea Baeh eût-il mieux raisonné? *Gâiïok^ *lleMrt, eussmt-îls imposé silence à La Harpe, à Gooiïroy, leurs slupides critiques, avec des arguments plus solidement persuasifs?

Tel à un sermon, à une musique, ou dans une galerie de peintures, a entendu à sa droite et à sa gauche'» sur une chose précisément la même, des sentiments prédséaiient opposés. Gela me fenut dire volontiers que l'on peut hasarder,

Lk CRITIQUE Pfi L'ÉCOLE DES FEMMES. m

dans tout genre d'ouvrages, d'y mettre le boa et le mauyais

le bon plaît aux uns, le mauvais aux autres; l'on ne risque guère davantage d'y mettre le pire, il a ses partisans. »

Ce passage de La Bruyère n'est-il pas un écho du discours quB Molière prête à Dorante?

Trop nouveau dansmn acception lelatiTe à la musique, le mot concert n'était pas encore présenté dans un sens absolu. Molière a soin de dire un concert de mvmqne^iX emploiera la même locution daus le Bourgeois gentilhomme^ Acte II, bcene

première. Un long usage peut seul faire adopter les manières de parler elliptiques La langue française est née d'hier; elle est encore dans l'eufancë, et ne s*est pas débarrassé^ de

la gourme des périphrases longuement filandreuses, des mots composés, delà lèpte des pronoms per^dunols et possessifs, des articles, etc.» qui rendent sa marche si lente, si lourde, si trainanta » ■ •

Nous lisons dans les Suùvi»^ mis à la suite de l'ordonnance de novembre 1670» donnée par le roi Charles IX : — Quand aucun après avoir oùy un ou deux concerts de l'Académie» aurait regret à son argent qu'il au roit avancé, luy sera rendu et sera son nom effacé du livre. » '

Gomme il s'agissait de l'établissement d'une académie de ptéBâe'et'de musique, le mot toU/teri wiwmi pas betoin d'ejtplication. * ' •

Charles Sorel, en t6S3, l'emploie aussi de la même manière attendu que son prélude annonce qu'il s'agit de masifne« HigUriTê ^omégue Framciou, Hm iii; Le passage est assez original pour mérim» d'être reproditil Ici. * ^Harteiisiot wokA Mire paratire ce savait, et ($o»me quelques musiciens eurent chanté, il se mit sur les louanges de la musique, assurant que les passons et les affections humaines en représentaient les parties.

» L'humilité dianlela basse,>di8ait-i), et l'ambition chante k dessus ; la ^lère fait la taille,* et !« vetfgeance la contretaille (baryton), la modestie tient le larH : la]>i udenre bat la mesure et conduit le concert. La nature va ie piain-t haut.

m U QMTIQU£ D£ L'ÉCOLE I»S FEUES^

l'artififie fradoiuM» la doukur M des sm|m»s, et 4ft dia^A^ laUon^leitbîplQi et les dièses.

» Et p(wr les instraiiieols 4ê mus^ae !-'rAv«rièë }èù!è>id[y

la harpe, la prodigalité du cornet ; mais ce ii*est pas du cornet à bouquiu, c'est du cornet à jeter les dés. L'Amour joue de la noie» pour ce qu'il imi violer les fiUe& La trahisoa joue 4ft la.4Bemper cet elle tiompe tout le monde, etlà jdàtîée joue du baal-JNHs, partie<^u'dlefailâetepdespotaMi*/tt l'ou attache les coupables. » -«..••.t. ^-y-l'.

Nos anciens élaienl familiarisés à tel point iwco les supplices» (p'ils en pl&isaataieot, empruntant à ta musique de burlesques métaphores pour uMlsjetsi déploral^.-L&^ièMû jomU du haïutbcdSt dan$aU U branU des écêqiies^ donnaot, avec ses pieds, la bénédiction à toute l'assislance ; et la petite corde mise au bout de la grosse, pour former le nœud, était appelée chanterelle du bourreau. Les ex^uMons étaient ua spectacle que Tod réservait pour les jouis de. %^>,,(^^ aTaieùt lieiî très souvent la puit, aux flax^bf^a^x, ét j^'jîjy;, avait tin bdà nombre dé patients^ on en gardait ppurloiis. les jours de la semaine. *

Abaiii e ses futaies pour faire de l'argent,, c'était à)xs^Jqf{e^\ du hautboû! ,

Le boudoir muni de verrous et gjfïllés oil Vo^ àj^jfQf^ les prisonniers, en attendant de les mettre en un lieu, plus sûr et plus commode, était nommé psaltéricm en i{^^\ :^f^^}x^^ l'appelons aujourd'iiui r/o/o/j. '

La Bruyère secoue le joug de la périphrase, dix-sept an^^, après rexliibition du Bourgeois gm^Uiommt en 4687, il dii fi, •-^ <în! annoncera un concert, un beau sal^ de la foh*et*}> Caracfires, de la Ville, ftareim.

Je vous ai déjà dit que le premier concert public fi^t Jônu<% les octobre 1655, dans une salle du Palais-I^pysl.

Les premières fêtes champôtres, avec musique, dai»f ^t. feux d'artifice, offertes au public de Paris, eurent lieu pèn* dant'le mois de juin 1654. Dupolit, den^ste, opérateur, en eut l'idée, et les orgauiàa dans son jardia de la Raquolle

(^aujourd'hui iioquel4e). Prix d'entrée : 20 livres pour un carrosse, 3 livres pour un piéloor'.fiB JinUel lf45| ceten- Ifie^veoeur dUsinue ^f^zde noîtié. dt aoûiiuivaiit»

il ajoute des coiiibaU ù là barrière et des joûtes à ces diver-

€ffiût^iti((»9 ddila temetw nagîq«6,*à Paris; dans i^hoM de Xisaeeurl (i), le^'^B mtil^dêv motaeeompagne-

ment de deu\ vielles. On en fut enchanté, ravi, quoique les objets > montrés les pieds en Tair^ sans dessus dessous»

^^fx^mm i^mtW8]mMi m Pmm»') .dans lé po^cde

^trpeçmaip, oîijyqrt'le.f mai iGti^. • •

i'iK»«f ' ' gôîi^lMinirsoirtWé'hîc^ ' '

^' Ptii^ë ntë 'tdiliC sorb ' de mon sujet pour yous ipjÇQjer h fe^^'^oiâeliadè, je dois vous dire un mol des premières bottes ^^uis coulure, otrertes à Louis XJV par Lestage, artiste gascon,^ eû juillet 16CI3 ; et vous conduire ensuite à la p^enaière ex-» position publique d'une galerie de tableaux, jijMPrents Âkttres, et de trois cabinets de curiosités resplendissants de pierres précieu.ses et de cristaux, le 13 avril l6(iÔ^.(^|uas la ruédé'ïÛçhelieu, prix d'entrée : 15 sous. ^i,,.,,,,/- ■

^^[Ëîbert (Michel) fut pourvu d'^^ne diai*ge i^^tred^ lârfausique de la chambre du roi : sa réputation ne fit qu*aug^ aienler, et toutes les personnes de la première distinction sè taisài^Vun plaisir d'apprendre <Le lui,|;e;,t)f>|i[^ goût du duit ; etWéààe une partie de ces personnes 1^9 fai^ent. point difficullé d'aller chez lui, où il tenait une faron d'aca»démie pour tiormer ses leçons. Il y chantait ses excellents airs en s'acconipagnant du tcorbe au milieu, brillant On le suivait même j.usqu*à sa]^ai^n4j^ qampagne Pâteux, ott ' il formait de charmante c<mceF(& dans ses

, * >. t I. , I I ■ ■! Il iinyi wn

i;](t): Sarla place duqacl s'ouvre aujourd'hui la passage des Beaax-Àrts,

m LÀ CRITIQUE DE L'ÉCOLE DES FEMMES.

appArtemeots» «es ÎMém et ses bosquetSi II eut plusieurs célèbres ékye&i entre autres M»« Hilaire (LePuis) sa belle-

sœur, qui chaulait les premiefs fêles dans les ballets du roi, M"' Le Froid, et M"'" de Lhanlo, » Titon du Txlljet, le Par^ rmsf! français.

De liiaU de daambre virtuose ée Louis XlIIt araîr suifi le marédial de Cré^jpiy, lors de sou ambassade à Ronïe en iSaS. A son retour, de Niet endoctrina Lambert^ lui fit

coimaitre le style des chanteurs italiens. Les virtuoses appelés par Mazarin à diverses époque? furent d'excellents modèles pour le maître français. M"'° Vanloo, femme de Carie, et sœur de Somis, violoniste italien d'un très beatT talent. M"* Vanloo (i) cantatrice élégante et légère, brillait àParis vers 1730, chantait aux concerts spirituels, et donnait d*excellentes leçons aux personnes qui réprouvdicnt la psalmodie française. Une Gasconne, M"* de Fel, en sut profiler, et devint la première aclrice de notre Opéra qui sût réellement chanter.

PîuflteuTS noms de musiciens de notre époque figurent parmi les noms des artistes du tempa de Louis XIV.

M"' Le Froid, cantatrice, élève de Lambert, appartient à la famille Le Froid de Mc^ream représentée aujourd'hui par M. Amédée Le Froid de Méreaux, pianiste et compositeur distingué ; son père avait touché Toi^ue placé dans le Champ* de-Mars pour la fête de la fédération du 14- juillet; son aïeul avait fait représenter A^&i^niire aux Indes, OEdipe et JocasU, etc. k l'Opéra.

Que de Labarre, de Moreau, de Tulou, de Le Moine, de Doublet, de Lambert ne rencontrons-nous pas dans lesfastea

(!) Dans la LccUire e^pnrjï}')}!', Tarie a représenté sft femme sous les traits de la gouvernauU' (ir > d< nx jiMines filles. Ce lalilenu peint pour M"*" GeoflVin, a suivi depuis loiKt( in[)s en Russie la Con\i&rsaiion espagnolCf son pendant. U"^^ Geoltrin céda l'un et Tauire à rimpéralricc Catherine II au prix de trente mille francs. 11 nous en reste les esiaïupes gravées par ûeaavarlel.

u CKixiQUii; m r^cou dis femmes. m

tfe ja musique française I mais Lambert (Michel) n'avait qa'une fille, Lulli. M»* d.^ Clapîsson i)oéùsait, et Panseron adressait des sonnets à maître Adam Billaut, meuui* si^ de Ifeyei^ ($}« Ua des swuieFS aetenrs chantants lors de la formation de notre Opéra, portait le nom de Ch<>Uet. Je rencontre un Boisselot parnn les brigadiers nommés, en 1690, par Louiâ ; soixaiOe ans plus tôt, cet officier aurait pti àmm sm grade & ses talents en musique.

(I) ,YQjei les pièces de wîiiprknées en t4is des QmiUÊê' é$ maitre 4kn^, po^Oiées par Beniiin;. ,U44*

L IMPROMPTU Dfi VERSAILLES.

MOLIÈRE f IMS*

SCÈlfB I.

MOLièaE» à La Grange, Tous» fnam^it à bÎM nptéo^têt Mce moi d» aMqBis.

HAOBHOMBLiB 3|0UAM«

ïoajouTS des maniub I

Oui, toujours des marquis. Que diaUe fOite>vous qu^on prenne potf un caractère agréable de théâtre ? Le marquis aujourd'hui est le plaisaDt de la comédie : et comme daus iioutea.Ies comédies aneieimes* on voil fou* jours un valet bouffon qui fait rîre les auditeurs, de même, dans tontes nos pièces de maintenant, U fout toiyours un marquis ridicule qm divertisse la compagnie.

■ArailOISBLLB «dlAftT.

Il est ^» on ne s'en saurait passer.*.