Acte I» scène

Do0 Juiua tient-il un àntve langage que Joconde» iorsquli dit:

DigitizGd by Cu^ - . i»^

j4h ! la mia Itsla !

Doman maliria, JJ'una dozzina S'aumenUrà?

81 vous ne rencontrez )a iraducUon de ces vers qu*à la fin du couplet suivant, c'est que je veux vous le donner en entier,

proposer à nos poMes jyrique> an niudMe à suivre , et leur prouver, une millième lois, qu'on peut faire des vers môme en français.

Va qa*une fêle.

Vite s'apprèle.

Puisque leur léte Faiblît déjà.

Si, vers la place.

Fillette passe, Fais boiuic chasse, Amène-la.

Liberté grande, Et qu'on demande La saraljanfle, Valse, allemaude, Farandoula.

Endors les mères, Grise les pères, '.ri M,' les frères, li'MJiplis les verres I ai.L (ju'on voudra.

Ou bloiid»' n;i brune, C(î soir plus d'une Au clair de iuoe M'écoutera.

Demain, sans peine.

D'une douzaine.

Ma liste pleine S'augmentera*

Avec des paroles de la sorte ajustées, des vers cadencés, rhythraés, affranchis, désossés de toute syllabe dure, sifflante, sourde ou mal sonnante , Fouragan Ue Mozart peut défiler aYe( la rapidité de l'éclair, sans que le chanteur ait à redouter le moindre écueil. Lorsque la voix s'élance à fond de train, à toute vitesse, il faut balayer avec soin le chemin, il faut

DOiN JUAN. m

éloigner les menus obstacles qui pourraient la forcer à dérailler. Les morceaux de chaut irune grande rapidité , ces airs, «^es duos, où chaque noie enlevé une parole, abondent» pullulent dans les opéras bouffons italiens, ils nous ont charmés à toutes les époques. Si nos musiciens n'ont jamais pu les introduire sur nos théâtres, c'est que ces airs, ces duos, ne sauraient marcher, courir, voler, qu'à l'aide précieuse de k mesure et de la cadence du vers; et nos paroliers n'écri* vaient qu'en prose. Je les ai mis sur la bonne voie en leur lioiiDaiit le précepte et l'exemple; plusieurs se règlent aujourd'hui sur mes vers dont tous s étaient moqués avec l'aplomb de la sottise. On rencontre maintenant de bonnes strophes dans les livrets de M. Sauvage, de M. Scribe même, et M» Paul

Fouciier a produit, eu l84i, liirhnrd t'n Palestine ^ drame lyrique eu trois actes, écrit en vers mesurés , sans mélange de prose rimée.

Calalinon, valet (juc Tirso deMolina donne h son héros, est une ébauche de rexceiieut SganareUe de Molière. Arleipiin s'est emparé des facéties de Catalinoni mais il les a brodées, chargées de lazzi de clown, dont l'effet devait être puissant, merveilleux.

Les Italiens terminaient h peu près leur comédie au moment où la statue entraine le rebelle don Juan dans l'enfer. L'auteur espagnol ne regardait pas son drame comme fini ; cedénouemeul ue lui suftisail pas- Après la ralasfrophe, il ranieue tous ses personnages, excepté dona Anna. Isabeiia, Tisbea, Aminta, qm leurs amoureux accompagnent, viennent demander justice au roi ; ce prince permet que le coupable soit mis à mort par les victimes de ses pcrlidies. Le vieux Tenorio sollicite la faveur de péiir à la place de son fils, lorsque l'arrivée de Catalinon, annonçant la vengeance céleste, frappe de terreur Tasslstance. — Puisque la cause de tant de désastres est morte, dit le roi, chacun iera bien d épousersa chacune. » Ce qui n'éprouve pas la moindre opposition. Enchanté que don Juan 1 ui-méme ait justifié pleinement A^na» le marquis de la Mota, second amoureux de la belle.

m DOiN JUAN.

s'empresse d'aller prendre possession de sa fiancée, la seule ^

dont l'honneur soit resté dans au L (a( parfait de conservation. 1 Catalinon veut se taire moine, cl roi commande que le . I tombeau de Gonzalo de Ulloa soit transféré de Séville à Ma<^ J drid, dans une autre église de Franciscains, afin que la 1 mémon e de l'illuslrc revenant soit plus grande : lior mmnoria 1 mas grande, 1

Le souper chez le commandeur a lieu dans l'église des Franciscains. On y sert des ragoûts de scorpions et des plats \ de vipères, sur une dalle do marbre noir enlevée au tombeau. J Ce qui l'ait dire à Catalinon : — Cette table vient de Guinée, i ou bien il n'est personne ici pour la blanchir. » 3

Gonzalo demande que Ton chante. Un choeur mystérieux ^ fait entendre ces paroles menaçantes : — Que tous ceux qui ' jugent la justice de Dieu saclient qu'il n'est pas de dt'lai qui n'arrive à son terme » et pas de dette qui ne se paie. Jamais un vivant dans ce monde ne doit dire : J'ai du temps devant moiy quai il réché.iucc est si courte. »

Molière veut aussi que Ton cliante à ia table où ligure le commandeur ; mais c*est à Sganarelle que don Juan demande une chanson, que le valet ne dit point.

Dans l'opéra de Mozart , un orcbestre d'instruments à soulile, posté sur le théâtre, fait entendre des morceaux de divers caractères. Tous les airs que les ^mphonlstes de don Juan exécutent pendant son repas, ont été choisis par Mozart dans les opéras en faveur à cette époque (1787), tels que la Corn mra^ Frà dm LitigairUi terzo gods^ % Pr^mdefUi buriath il termine la série par un air des Noxse di Figaro, LeporeUo signale ces morceaux empruntés , à mesure que le petit 01 ( iiostre les allaque. Lorsque les clarinettes .jouent Non più andraiy farfoUane amorm^ il s'écrie : Quesio lo tonmta jmr Proppo ! Leporelio ne le connaît que trop, et poturtani c*e5t le plus nouveau des airs qui vieiiueiU de défiler. Pour rintelll* gence de ce propos, il iaut savoir que i\on più audrai avait été siûlé l'année précédente t à la première représentation des Nozse di Figaro , donnée à Vienne. Cettje expression d'un

souvenir doiilniireiix , ce reprorbe d'injustice que Mozart voulut adresser au public allemand par la l>ouche de LeporeiiOf fut regardé comme Un trait de malice spirituelle. Tous les airs que la partition de Voh 7«an traîne ù sa suite, et que le* Viennois préférèrent h ceux do Mozart , ae seraient pas vomis Jusqu'à nous sans ret'o roinorque satirique d'abord, et précieuse ensuite, puisqu'elle a pu les sauver de l'oubli.

TirsodeMolina et ses imitateurs ont fait chanter un chœur funèbre ou bien une joyeuse chanson dans Ta schne si fameuse du souper. Molière se borne à l'aire demander cette chanson par (Ion Juan, et Mozart la supprime, san« qu'il en soit mOme parlé dans sou ouvrage, il remphice très judiricusement la musique vocale par un concert de hautbois» clarinettes^ cors et bassovi^. Le chant est le langage adopté pour le drame lyrique, tous les personnages y parlent en chantant ; il faut donc s'abstenir, surtout dans une scène capitale, de les faire chanter au repos un air, un duo, qu'ils diraient seulement pour chanter. À moins que cet air, ou ce duo, ne sbit, comiirtela romance de Bichnrd Co^-de-lim, un ressort ingénieux que railleur introduit pour amener un bel effet de scène. D'ailleurs le héros de Mozart n'avait-il pas déjà chanté soUs la fenêtre d'une camériste, la sérénade ravissauté quo la mandoline accompagne ?

Plusieurs musiciens, voyant que des moyens empruntée à Jeur art, étaient employés avec bonheur dans certains drames parlés, ont imaginé que les tragédies, nù les voix et les instruments figurent^ deviendraient sans ell'ort des livrets excellents pour la scène lyrique. Ils se sorit mis à l'œuvre Impmdem* ment, cl l'expérience leur a prouvé que les effets de chant et de symphonie sur lesiinels ils coniplaient le plus n'ont produit aucun résultat. Le cor d'-ffmiam*, le De profundis en plainchant de Lutyrèce Borgia^ qui frappent de terreur l'assistance lorsqu'ils sonnent sur un théâtre, où Ton n'a jusqu'abrs entendu vibrer la moindre noie musicale, seront voilés, otlusqués, ellacés par les enseml>los de voix et d'instruments, qui depuis trois heures ont rempli l'oreille, et conliuuenl de

sonner avec la même énergie. Tout est musique dans un

opi'i ;i ; (loue un moyen emprunté maladroilemenl à la musique reslera dans l'obscurilé la |>lus complète. Trésor de clarté dans le fond d'un cachot, la chandelle cesse de briller si vous l'exposez au gi^nd jour. Quelle sensation produira Je cor (ÏHernani, poussant timidement sa note suave et ronde, son délicieux soupir de chouellL-, lorsque trojs Irombone», deux paires de cors, deux trompettes, deux cornets, soutenus par les jappements d'un ophicléide, vous auront donné du cuivre, pendant trois heures, par-dessus la t6te ? Qu'espérezvous de ce mortuaire faux-bourdon qui, se croisant, se mêlant avec le chœur bachique exécuté sur le théâtre, n'est deviné, compris qu'au moment où les moines entrent en scène 2 Son effet n*est-il pas ruiné de fond en comble ? Le souvenir des représentations de lucrkê Borgia , données sur nos théâtres de comédie , pourra seul vous guider, vous dire le mot de l'énia^me; et si vous comparez les résultats, l'op -ra ne sera point l'objet de votre préférence. Bien mieux encore , bien mieux I la belle scène des HugtmoiSf où les cloches sonnent avec accompagnement de chœur et d'orchestre, cet ensemble harmomeux, colossal el juslemont applaudi, ne vaut pas, bien s'en faut ! le tocsin de Charles IX, tragédie de Chénier. Ce glas lugubre, qui se faisait entendre, même après la chute .du rideau, pendant tout le dernier entr'actes, inspirait une terreur constante, nul ne disait un mot dans la salle, on respirait il peine, tanl ce tocsin dépouillé de toute espèce de fioritures de violons, de cymbales et de grosse caisse, avait de tristesse poignante et solennelle I

Revenons au Burlaâor de Sevilla,

Don Juan a tiré la barbe de la statue , en l'invitant à souper. Céleste, injurieux jusqu'à l'outrage, est supprimé par les imitateurs du drame espagnol.

Dans la sérénade que le marquis de la Mota fait donnera sa fiancée Ânna, les musiciens chantent :

SI que un bien gozar espéra, Quando espéra désespéra.