L'AMOUR MÉDECIN. U

intendant général des Lastimens de son Altesse Royale, Monsieur, contre Jean-Baptiste Lui ly, faux accusateur, Sébastien Aubry, Jacques Du Creux » Pierre Hugueoet» faui témoins el autres complices.

. La bonté divine a permis dans le procez criminel dont il s'agit, que Jean-Baptiste Lully s'estaiit déclaré l'ennemy mortel du suppliant, et, en cette qualité ayant formé deux pernicieuses résolutions» la première» de le di£Dimer et de le perdre devant le roy et dans toute sa cour; la seconde, de le calomnier et de le faire périr devant les officiers du roy et dans la justice ordinaire, il ait employé pour rexécution de ce dernier dessein dans quatre informations qu'il a fait faire les 14 et 18 mars 1675, 20 septembre ensuivant, et 20 may de la présente année 1676, le témoignage et la voix de dixhuit différentes personnes, dont les unes ont dit si grossière* meut des faussetez visibles contre l'innocence du suppliant, et les autres ont dit si simplement des vérilez avantageuses pour sa justification, que le seul examen de tout ce que ces dix-huit témoins ont dit, soit de vray soit de faux, suffira sans doute, non seulement pour le faire absoudre, luy qui est le calomuié et le persécuté, mais encore pour faire condamner Jean-Baptiste Lully et ses treize complices, qui sont les persécuteurs et les calomniateurs.

» Parmy ces dix-huit personnes qu'on a fait entendre contre le suppliant, il y en a treize qui n'ont guères dit que des impostures très évidentes, et ces treize faux témoins sont :

1 Sébastien Âubry qui est exempt du lieutenant criminel de robe courte, et qu'on appelle vulgairement ie petit Aubry*

2 Marie Aubry (1) qui est sa sœur et que l'on appelle aussi la petite Aubry,

3 Marie Verdier (2) qui est la plus intane et laPplus débauchée de ses amies«

(l) Actrice de 1 Opcira.

(s) Elle a chanté les seconds rôles à TOpéra, pendant quarante-cinq

m L'AMOUR MÉDEON.

4 Pierre le Yié (!) qui est son malheureuz beau*frère« d Pierre Pin qui est son ehétif et misérable valet.

6 Marie Legrand qui est servante de sa pauvre m^re.

7 Pierre Huguenet qui est petit violgn {2) et Tuft de s^ principaux complices.

8 Jacques Du Creux qui est vendeur de masques (3} et de limonade pour TOpéra, aussi Fun de ses principaux complices.

9 Mario Brigogne qui est paieilleinont son intime amie, et Tune (les {)lus prostituées chanteuses de l Opéra.

10 La Molière qui est en quelque sorte dans soo alliapce, oomme belle-«Bur de Jean Aubry, Tun de ses frères, et qwi n*est pas moins d^riée par ses déréglemens que célèbre spr le théâtre.

11 Jean de Visé, Tun des plus grands amis de Molière, et que Ton oonnoist beaucoup mieux dans Paris sous la qualité de I^àM mariét qui est son juste sobriquett que sous le titre de /«oii de Visé, qui est son vray nom.

12 Antoine Petit, charpentier, travaillant aux ouvrages de (iharponterie des maisons et de l'opéra de Baptiste LuUy.

13 Henry Paillet amy intime depuis vingt-cinq ans de Jacques Du Creux le plus dévoué des émissaires de Baptiste Lully.

» 11 y en a cinq qui n'ont presque rien dit que la vérité toute simple, et ces cinq véritables témoins sont :

1 Anne Beaucreux, la plus raisonnable et la plus sincère des chanteuses de TOpéra.

2 Richard Picart, marchand de tabac, parfumeur de celle ville de Paris.

3 Jacqueline Flamand, femme de Richard Picart.

ans; et ftP'» de Saini-Chribiophe, fomnuï de cliambre de Madame Tîenlietle d'Angleterre, pendant le denii-siecle entier, au même théâtre.

(1) Médedn opérateur, chantant h TOpéra.

(2) 11 y avait alors les grands et les pclils violons ; la i)ande des petits, plus iiuhileque cnlle des grands, avait été formée par Lulîi.

(3) Fournisseur de masques ]»our loo <lanseurs, qui ne jMwissaient point alors, en scène, h visage découvert.

L'AMOUR MISDKCIN. BH

4 Edme Boivin, maîstre du caliarçt de la fkvim royakt proche le Palais-Roya).

5 Germain Desfoux, principal garçon de ce cabaret. » Sans montrer la moindre préférence pour mademoiselle ou

madamSf l'auteur peu courtois de ce faclum écrit tout simplement la Molièrê. Ce qui m'étonne le plus dans cette pièce infiniment curieuse, c'est d'y voir la veuve du grand homme témoigner d'une manière au moins équivoque, en faveur du brigand qui venait de la cha^er de soft théâtre, après ^voir spolié son mari.

Henri Guichard, intendant général des bâtiments de Monsieur, duc d'Orléans, en 1668, fut d'abord lié d'intérêts avec Lulli pour rexploilalion de l'Opéra; le fourbe Italien parvint il l'exclure de cette entreprise, alors très lucrative. Guichard attaqua Lulli devant les tribunaux, et publia contre ce musicien un mémoire injurieux. Lulli se vengea de son adver^ saire en l'accusant d'avoir voulu l'empoisonner avec de l'arsenic mêlé dans du tabac. Une instruction criminelle eut li^u contre Lulli; ce calomniateur était près de succomber, lorsqu'une lettre de U main de Louis XIY impc^ silence h la justice, et vint sauver le coupable d'un arrêt inf«imant, comme la protection de la courtisane Montespan l'c^vait afi'ranclii précédemment de la peine capitale.

Avec une aussi brillante, pompeuse et royale origine, soyez étonné que le vol, la rapine et l'escroquerie aient triomphé paisiblement dans nos théâtres depuis 161% jusqu'en 1790, et depuis 1807 jusqu'en 1848. Soyez surpris que la France n'ait produit en cinquante ans qu'un musicien dramatique et la moitié d'un. N'a-t-elle pas fait ses preuves lorsque le hideux monopole a fait place à la liberté ? Sans cette heureuse liberté de quelques annéeSi aurions-nous apflaudi, coup sur coup, Méhul, Berton, Gherubini, Le Sueur, Steibell, Boieldieu, Kreutzer, iSicolo Isouard , Dellamaria, Martin (Vincent), plus connu sous le nom de Martini^ Gaveaux, Solié, Tarcbi, £ler, Catel, Mengozzi, Plantade^ Fontenelie, Fay, Lebrun, Langlé, Persuis, Gresnick» Devienne, Blangini,

m L'AMOUR MÉDECUN.

Padni» Bruni» et tant d'autres que les dignes successeurs de Lulli n'auraient pas manqué d'étrangler ?

Depuis un temps immémoriible.

Le monde a vu jouir quelques gens du pelds

D'un privilège incomparable :

Ces gens voleni toiyoufSi eiine les pend jamais,

Dk CAii.tr> 1670.

Il ne faudrait pas faire de grands chongemenls à cette épigramme pour l'appliquer à nos théâtres» ou du moins à ceux qui réglaient leurs destinées autrefois.

Revenons au factum deGuichard; il nous fournira de précieux détails sur l'origine de notre Opéra, sur la pieiiiière et solennelle organisation du vol. Le camélia, venant du Japon, cache sous ses feuilles l'œuf du ver qui doit le ronger^ Tel notre grand théâtre lyrique apportait en naissant le germe de Tulcère horrible, qui depuis deux cents ans lé dévore.

— Les premières et les plus anciennes vérités à cet égard sont :

» 1 Qu'il y a près de huit ans que le suppliant a^'honneur d'être du nombre des officiers de Monsieur ; qu'au mois

d'octobre de l'année 1671, Monsieur ayant commandé au suppliant de faire travailler à quelque divertissement, pour le donner à Madame lorsqu'il la recevrait à Yillecotrets, après que la célébration du mariage de leurs altesses royales aurait été faite h Ghftlons, le suppliant aurait engagé le sieur de Sal)lières, intendant de la musique de Monsieur, à composer un opéra en musique pour être représenté devant leurs altesses royales à Yillecotrets ; que le môme sieur de Sa- ' blières, en cette qualité d'intendant de la musique de Monsieur, aurait fait le choix des personnes qui devaient y chanter, et qu'éntre autres il aurait choisi Marie Aubry, qui d(''s lors était de la musique de Monsieur, et qui devait faire ie principal personnage de cet opéra; qu'ensuite Monsieur ayant changé de pensée^ur ce divertissement, le roi commanda au suppliant de faire représenter cet opéra à Versailles, comme en effet la représentation y en fut faite le 3 novembre 1671 ;

L'AMOUR Ml^DECIX. SI»

qu'apW^s cela le su]*pliant, par l'ordre do sa mnjoslé, avait encore pris le soin d'un second opéra, qui lut représenté à Saint-Germain^ pendant ies mois de janvier et de février de l'année 167$, et dans lequel Ma^ie Aubry ût encore le principal personnage; ainsi que Baptiste (Lulli) lui-même en est demeuré d'accord, par sa requête du 14 novembre 1675, où il a lui-même reproché ces deux opéras au suppliant.

» 2' Que toutes les répétitions de ces deux opéras s'étaient faites dans Ja maison de Léonard Aubry, maître paveur, (poète) père de Marie Aubry, chez qui le sieur de Sablières demeurait alors

» 3* Le roi ayant eu la bonté d'accorder au suppliant le privilège et la permission pour établir une Académie royale des Speetaeles , par des lettres patentes du mois d'août 4674 , et Jacques Du Creux étant venu lui en demander une part considérable i)our Baptiste, dès le mois de septembre ensuivant, le suppliant offrit d'associer Baptiste à son privilège des spectacles, pourvu que Baptiste le lui vînt demander luimême avec des conditions raisonnables.

» 4* Dès le commencement du mois de février 1675, le suppliant ayant considéré que même par les lettres patentes de son privilège de l'Académie royale des Spectacles, il lui était défendu et impossible d'y mêler aucune pièce de musique, sans l'exprès consentement de Baptiste, qui seul avait le droit de faire chanter en musique dans les opéras, et par ce moyen, le suppliant ayant trouvé que pour rendre ses spectacles plus agréables et plus divertissants par le mélange des chants et des voix, il lui était important et nécessaire d'obtenir de Baptiste la permission d'avoir un tieeond Opéra demmi<juej il fit otlVir à Baptiste par le sieur Mérilles, premier valet de chambre de Monsieur, et par le sieur de Suronne, maître d'hôtel de Madame, jusqu'à dix mille livres par an, pour avoir de lui cette permission d'un second Opéra^...,

D II y a encore d'autres vérités remarquables qui sont: Que dès la fin de Tannée 1673, Marie Aubi y quitta la maison de son père qui demeurait vis-à-yis la rue des Prouvai res ;