ROYAUME DE LA MUSIQUE

Mozart, roi.

Gluck, premier ministre.

Héfaul, son premier secrétaire*

Hœndel, ministre des cultes.

Haydn, chancelier.

Beethoven» généralissime*

Chenibiniy ministre de l'instruction publique.

Bach (Sébaslieu), miuistre de lajustice.

Weber (Charles-Marie), intendant deTOpéra.

Spobr» maître de la chapelle royale.

Vendelssobn, directeur général des concerts.

Paër, conservati iir de ia collection d'aiitiquitt^s.

Spontini, artilleur.

Heyerbeer, bancfuier de la cour.

Rossini, fournisseur des diamants de la couronne.

L AlOCR MËDECIi\.

MOUBBB, t6M«

ACTB I, SCÈNE n.

SGAHARELU.

A«ni«-ta e&fie d'apprendre quelque chose ? et veax-ln que je t« donne un malin pour Ce montrer à jooer da cUrectn f

OïL dit, on imprime encore de nos jours, au grand scandale des musiciens, loueAerdttjyîaiio, taudurâe Vor^^ pkm

de la ffuUarfiy pincer de la harpe. On ne touche pas, on ne pince pas de quelque chose. Le plus singulier, c'est que la même personne, qui vient d'employer ces locutions vicieuses, vous répondra correctement si vous la heurtez ou si vous la prossez avec les doigts : — Tous m'avez touché le coude, vous m'avez pincé le bras. »

Vous verrez que Bruéis et Palaprat ont fait dire à M. Grichard, dans U Grondeur : — ie t'ai défendu cent fois de racler ton maudit violon. >» Ils se sont gardés avec soin d'écrire raekrdeUmvudon, car on ne racle pas plus du violou, qu'on ne touche du clavecin.

Jouer des instruments, c'est exécuter sur ces instruments des airs de musique, surtout ceux qui leur sont propres, oa les chants, les accompagnements notés pour eux. Le mot joim^ étant devenu générique, (et c'est en cette qualité que Molière l'emploie,) s'applique maintenant à tous les instru' meuts.

£n l$8i, le mot air n'étant pas encore adopté par les musiciens, on disait son pour indiquer une pièce de musique sonnée sur quelque instrument, d'où ntmue, wnnerie^ aonM môme, nous sont venus. Voyez la partition du Ballet comiqui

L'AMOUR MéDEGfN. Ui

de la Royne, très bicu imprimée par Adrian Le Koy» Paris, 1582, Vous j verrez son du premier balieif son de la eh* dutk, auqtul Cvreé sortit de son jardin.

On disait autrefois sonmr du violon, de la flûte, du hautbois, à la irompeUe^ loucher Vergue^ le clavecin, donner du cor, jouer daaula^ieSf blouser ks Imbales^ baUre leiamJbowrf pineer la fcarpe, la guitare, et même (juitarmr»

le pense quand la nail 9 a gnîtariié»

Qoe j'en ai tout le jour le cœur martyrisé.

, scARRON, Jodekl duelliste»

Le moi jouer a remplacé luus ces termes propres; il en , résuKe le double avantage :

: V De simplifier le langage et de prévenir toute fausse ap* ! plication, telle que Urnher le hqutboiSf donner de la harpe,

2* De pouvoir consacrer ces mêmes termes pro[^res à des aclions tout à fait étrangères à l'art musical, quoiqu'eiies s'opèrent par les moyens qu'il fournit. Ainsi nous dirons mner de la trompa, blouser les timbales^ tlonner du car^ baUre k tambour, lorsqu'il s'agira d*une marche de cavalerie, d'une ihasse à courre, ou de l'appel d'un corps de fantassins.

L'Acadéoiie pourtant... mais faut-il se ûer à l'Académie 7 On sait que son Dtetûmnaiire présente les contradictions les i lus singulières ; celle demoiselle est vieille et se permet trop souvent de radoter, en musique surtout.

L'Académie nous dit en sa dernière édition, 1835, que le verbe pincer est ordinairement neutre quand il s'agit d*ins- Irumcnts dont on ne jone ({ue de cette manière ; et l'on peut dire à la rigueur ptnceriia /a harpe, sans être trop ridicule aux yeux des personnes qui ne sont pas musiciennes. Mais si le Yerbe actif pineer a la faculté de devenir neutre quand il passe h travers les cordes d'une harpe, pourquoi le verbe toucher, dont l'activité n'est point contestée, n'a-t-il pas la même licence quand on en fait l'application au clavier d'un piano? Souffle-t-on, pince^t-on, racle^t-on tf« piano? Point du luut. On en tire des sons en le louchant, on ne saurait eu

94t L*AMOUR BIliDECIN.

jouer d'aucuae autre manière. L'Académie défeud expressement de toucher dupiano^ l'Académie permet de pmcer <U ta harpe; l'Académie a-t-elle songe sérieusement à toute la

bouilonnenede son antithèse grammaticale?

Quand ou se constitue en cour suprême, on ne doit pas juger sur des ouï-dire. Il faut rendre de bons arrêts, dieterdes lois fermes et précises, les moiiver par d'excellentes raisons. Lorsqu'un tliéoricien soufile le froid et le chaud, il souffle toujours une bétise.

Puisque l'Académie n'ose pas condamner pmoêrde laharpe, elle devrait approuver partir à la campagne, voyons toir, m habit mangé aux vers, le jour de la iNoei, il jallaU que je vienne, ronmire, la casUmnadfi^ les natUilleê, le caneçon de Icwqmn, Varbre ekhe^ laterre sec, unM de bofnewm^ nous dmxm MWr, c'est-à-dire ma sœur et îhoi, cacaphoniet un aigkdon, il est enthousiastne, fixer au lieu de regarder fixetnent, peu foriuné pour peu riehe^ sous ce rapporé au lieu de à cet égard^ de smU pour UnU de «utte, U a dû beaucoup eouffert^ se rappeler de au lieu de se souvenir^ éviter cette peine au lieu Je épargner cette jm'fie, et cent autres solécismes ou barbarismes si famiiiefî aux Parisiens, que l'usage semble les aulorisen

—M"* Jacquet, dès sa plus tendre jeunesse, fit connaUre des talents et des dispositions extraordinaires pour la musique et pour Fart de touciicr k clavecin. A peine avait-elle quinze ans, qu'elle parut à la cour. Le roi eut beaucoup de plaisirà l'entendre iowr du ekneom, ce qui engagea M** de Moulespan à la garder trois ou quatre ans auprès d'elle pour s'amuser agréablement, de môme que pour le plaisir des personnes de la cour qui lui rendaient visite, en quoi la jeune demoiselle réussissait très bien. » Thdh du Tillet, te Pamm ftmiçais, page 635.

Vous voyez quo nos anciens écrivaient et parlaient correctement.

Jacquet épousa Marin de La Guerre, organiste de

Saint-Sévcriii, et fit représenter, en 169-4, Céphale et Procrii, opéra en cinq actes, dont elle avait composé la musique.

L'AMOUA MÉDECIN. 343

Penon etde UPIante, M'»** Guyol et Certain brillaient

au premier rang des rlavecinistes féminins, à la môme époque. La Fontaine donne do grands éloges à M"' Gertaint dans répttre adressée à M. de Niel, et non pas de Nterê^ encore moins de Nyert, oomme on Ta presque toujours imprimé.

Je suis la fille du génie, Qui sous le beau nom dlun monief Réunis dans mes sons tous les charmes du chant; Et respectant les lois du dieu qui m'a fornipp, Je reste dans Ruckers (!) captive et renfermée, £t j'attends pour sortir la Certaio ou Marchand*

Lainbs.

^ On joue présentement à l'Hôtel de Bourgogne l'Anumr malade, tout Paris y va en foule, pour voir représenter les

médecins de la cour, et princi paiement Esprit et Guénaut, avec des masques faits tout exprès. On y a ajouté Desfougerais, etc. Ainsi Ton se moque de ceux qui tuent le monde impunément. i> Guy Patin, îeUn du 2S tepUmbre 1665.

En acceptant le jugement porté sur ces médecins par leur <^nfrère Guy Patin» plusieurs écrivains ont démenti la cireonslance des masques. Ils auraient dû combattre et réfuter l'opinion si clairement exprimée par un docteur, que son état et SCI causticité naturelle tenaient à ratïïU de tout ce qui se faisait et se disait à l'égard des médecins. Vous voyez que Molière avait soin de donner h ses acteurs des masques res-> semblants aux originaux mis en sctne. Le masque était en* core en usage pour certains rôles, et n'a cessé de l'être à la Comédie- Française que cent ans plus lard. Molière avait pris le masque pour représenter Mascarille dans l'Étourdi comme dans kg Précieuses ridicules ; il se plut à le donner» quatorze ans après, à ses acteurs Hubert et Du Cioisy, quand ils

(i) Haas Ruclers, d*An?ers, le plus lialnle et le plus célèbre des facteurs de davediis, Oq disait un Mmksrs pour désigner an excelieDt cUfediu

344 L'AMOUR HiSBEGIÀ.

jouèrenl les iùles d'Argante ut de Gérontc, dans lesFmrberm de 6capin*

A la reprise de cette cx>médiey en' 1736, Daugeville etDubreuil se montrèrent fidèles à la tradition. ^ C'est la seule

pièce resiée au théâtre, où Tusagc du masque se soit conservé, dit le Mercure de France^ mai 1736, page 991 ; le personnage du fourbe Scapin est très bien rempli par le sieor Armand. Molière atait fàit ce rôle pour Brécourt, excellent comédien de sa troupe, auquel Raisin succéda, et nous avons vu jouer ce caractère peadant longtemps, avec toutes les grâces, la légèreté, la finesse possibles» par le sieur de La Thorillière, dernier mort » •

C'est Pradon qui, le premier, rendit Justice à Molière, eu rélulaot ces vers de Boileau :

Dans ce sac ridicule où Scapin s'enveloppe, Je ne reconnais plus l'auteur du Misanthrope,

Pradon le reconnut, et nous devons l'en féliciter.

— Les masques dont usaient les comédiens do l'antiquité faisaient perdre aux spectateurs le plaisir de voir naître les passions, et de reconnaître leurs différents symptômes sur lés visages des acteurs. Toutes les expressions d'un homme passionné nous aiïectent bien, mais les signes de la passion, qui se rendent sensibles sur son visage» nous affectent beaucoup plus que les signes de la passion qui se rendent sensibles par le moyen de son i?cste et de sa voix. Donmalur aukfin maxime vuUuSf dit Quiulilien.

» Cependant les comédiens des anciens ne pouvaient pas rendre sensibles sur leur visage les signes des passions. Us quillaient rarement le masque, et même il y avait une espèce de comédiens qux ne le quittaient jamais. Nous souffroas bien» il est waif que nos comédiens nous cachent aujourd'hui la moitié des signes des passions qui peuvent être marqués par leur visage. Ces signes consistent autant dans les altéralions qui surviennent à la couleur du visage que dans les altérations qui surviennent & ses traits. Or le rouge dont il est

L'AMOUR HtDBClN. m

à la mode, depuis vingt ans, que les hommes mèmeà se barbouillent avant de monter sur le thé&ire, nous empêche d'apercevoir les changements de couleur, qui dans la nature

font une si urando imprcssiuii sur nous. Mais le masque des comédiens aucieos cachait encore raiiération des traits que le rouge nous laisse voir. » Dubos» Béftesciom eriiiques iur la poitie et iwr la peinture ; Paris, 1719.

Molière a-t-il changé le tilre de sa comédie? de l'Amour taalade a-t-il fait ensuite l* Amour médecin, en ajoutant des membres à sa £amiile de médecins, déjà si réjouissante pour le public parisien, qui s'y portait en foule? Non ; G uy Patin se Ironipe. Il a mis évidemment un mol pour un autre. On avait produit en scène, à la cour, un ballet ayant nom ["Amour maiode ; et le docteur a pu confondre ces deux titres, quise rapportaient également à sa profession.

— On fait ici, en deux tomes, le recueil de toutes les comédies de iMoUère. » Guy Patin, leurcdu 24 am71666..

Cette édition parut en effet chez Claude Barbin.

Griselle (Si'raphin), barbier-chinirgien, avait surpris sa femme en conversation légèrement criaiiiielle avec le médecin Cressé (Pierre). Le Figaro s'était vengé rudement sur les épaules du docteur égrillard, qui fut assez imprudent pour en appeler aux tribunaux. Ennemi juré des barbiers et des apothicaires, Guy Patin nous conte l'aventure, et dit : — 11 n'y a rien encore déjugé louchant l'affaire de M. Cressé. Le procès est seulement sur le bureau, mais tout le monde en parle, et se raille du médecin qui se devait contenter de ce qu'il avait eu, sans se plaindre en justice, et môme on dit ([ue M. Molière en veut faire une comédie. Cela pourra bien arriver» car dorénavant Ton est las de pleurer, on ne cherche qu*à rire, à l'exemple des dieux de la terre qui rient tant qu'ils peuvent du malheur d'aulrui. » Idem 23 novembre 1669.

— Le procès de M. Cressé n'avance point ; on m'a dit que M« de Molière prétend en faire une comédie ridiculOi ayant pour titre le Médecin fouetté et le Barbier coeu. n Idem, lettre àa

2{i décembre 1669*

m L'AMOUR MtoSCiN.

Molière eut sans iluuie d'aulres foueller, et laissa

là son projet de comédie. Le procès ne fut pas, môme i)!aido. Le barlner cocu, mais battant et content, reçut de l'or en échange des coups de bâton qu'il avait administréSb Ce. dénouement était pourtant bien digne de Molière. Le médecin fouetté portait le mm de Cressé, nom de la mère de notre illustre po<'(e, Molière ne voulut peui-ètre pas metU*e en scène un de ses parents du coté maternel.

— On l'avait fait voir à tout ce qu'il y avait d'oculistesi de chirurgiens et môme d'opérateurs plus fameux; mais les remèdes ne faisant qu'irriter le mal, comme on craimimt que l'ulcère ne s étendît eniin sur tout le visage, trois des plus habiles chirurgiens de Paris, Gressé» Guillard et Dalencé, furent d'avis d'y appliquer au plus tôt le feu. » Racine, Abrégé de VMsUmê de Pm-Royal

Cressé, tout médecin fouetté qu'il était, ligure ici d'une manière très honorable pour son talent.

Guy Patin écrit tour à tour M, Molière et Jlf. de UQlière. Quelques historiens pensent que l'auteur du Misanthrcpe et de Tatiufi était appelé tout simplement M, Molière par le plus grand nombre de ses contemporains; que dans aucune des signatures que l'on a de lui, cet écrivain n'a fait précéder son nom de la particule nobiliaire; et que, dans VIm* promptu de VereaUUê^ il nomme sa femme madmaMU Molière, J'avais déjà fait cette dernière observation, pour en tirer une conséquence tout opposée à l'opiaiou de ces historiens.

La femme d'un bourgeois était appelée madmoueUe, le titre de madame ne se donnait qu'aux épouses des nobles, elles ne le prenaient anciennement qu'au moment où leurs maris étaient reçus chevaliers; mais les femmes des bourgeois étaient appelées ma<femot8«//c de, et non pas mademoiselle tout court. La particule de, placée après madmoiseUe^ était un signe patent, irrécusable de roture, une espèce d'ironie constMite, qui désignait la demoiselle devenue la propriété " d'un bourgeois. Ma grand-mère, Catherine Gaussen, femme

L'AMOUR MÉDECW. 347

d'un noluire, a toujours été nommée mise de Blase, nad«nioiaéfle de Biaie, depuis soQ mariage jusqu'eii 1S02; tandis que ma mère, Thérèse Bnin, d'Âpt, arrivant plus tard» en 1782,

à Tépoiiue où nous clions en progrès de civilisation, rerut le titre de mcvfame h l'inslant de son mariage, bien qu'elle fût aussi ia l'emme d'un notaire (1). L'habitude était prise dès longtemps à l'égard de ma grand-mère ; et, pendant vingt ans, elle fut traitée plus familièrement que sa bru (2). Nous avions dans la maison mademoiselle de Blaze et madame Blazc.

Quand le titre de madame se plaçait sur une bourgeoiseï la t^articule était supprimée.

Blolière, nommant sa femme mademoiselle MoHèrtf a voulu,

sinon l'anoblir, au moins la distinguer de la foule roturière.

Des services divers que les feudataires rendaient à leurs seigneurs naquirent les divers degrés qu'il y avait parmi la noblesse et les différents noms de chewdier^ éeuyert banmmt^ bachelier. La plus haute dignité de l'homme de guerre était celle de chevalier. 11 n'y avait que les chevaliers que l'on traitât de monseigneurf il n'y avait que leurs femmes qui se fissent appeler madame. Jeanne d'Artois, princesse du sang, qui, le jour même de ses noces, devint veuve de Simon de Thouars, comte de Dreux, ne se remaria point, et ne prit jamais d'autre titre que celui de infidemoiselle de DreiKCt parce que le conile son mari niavail d'autre grade que celui d'écuyer lorsqu'il fut tué dans un tournoi, six heures après leur ma* riage.

Raoul comte d'Eu, connétable de France, perdit la vie, en 1344, aux joutes d'agrément qui se firent jjour le mariage de

(1) Blaze (IJenri Sébasiieu), théologieD, liUéfatear, maiîcîefi, membre associé de l'Institut, classe des Beaux-Àrls, de ISOO il 1888. Vojfcs la biographie de Miclisud, supplément.

(3) iVora, de nvrtM, sonne bien plus agréablement; feUn, fèlenOt affranchissent le provençal des sottes périphrases^ oa des mots composéSi pHU'fiU, peUU-filk.

us L'AMOUR MÉDECIN.

Piiilippe de Valuis. Quarante-deux chevaliers et pareil nombre d'écuyers restèrent morts sur la place au tournoi de Nuits. Pour les facéties de ce genre, voyez La Colombière, au èh^HM zni Des tournois â fer etmmUu ei àmtnmee^ et des aeeidem funestes qm y sont arrwés^ tome i, pBge2K1t

Les nobles hommes eurejil à |)eine cesse de se briser les os dans les tournois, qu'ils allèrent se faire crever le ventre à la chasse par les cerfs et les sangliers. lUis deus hm atia fieit.

Âux états de 1614, la noblesse adressa des supplications au

roi, parmi lesquelles on trouve celle-ci : — Que défenses soient laites à toutes sortes de personnes, qui n'étaient pas de qualité requise> de s'attribuer le titre de messire ou de ch^ vaHeTf et à leurs femmes de prendre celui de madame, »

— > Je dois parler d'une circonstance qui, bien faible en elle-même, contribua beaucoup à me faire gagner complètement le public, lorsque je pris le rôle du marquis dans l'École des Bourgeois, J'avais observé que les gens de qualité ne disaient jamais en entier le mot de madame aux femmes qui n'étaient pas de la haute société. Toute bourgeoise, toute fouriiisseuso élégante, parfumeuse, gantière ou brodeuse, n'était qualiliée par eux que de l'abréviation maim, supposant que c'était assez des deux tiers du mot pour de si petites gens. Marne... une telle, » disaient-ils, hésitant toujours sur le nom, comme si leur mémoire n'eût pu retenir des ap{)eil allons aussi roturières. — Marne... une telle, vos gants ne sont pas de la bonne ouvrière; J'irai me servir chez mame.. . une telle autre. »

y> Je m'avisai doncde nommer madame Abraham : marne,.* Abraham, Cela porla : il ne faut qu'un trait, un linéament imperceptible pour donner le dornior coup de pinceau à un personnage. Bcllecourt avait manqué celui-là, et le public me sut gré de l'avoir trouvé. » Mémoires de Fieury^ «ha^

— ReQUESTE n'iPÇSCRlPTlÔN DE FAUX EN FORME DE FACTUM,

présentée au Chùteiet le lo juillet 1(>76, par lesieur Guichard,