SBRIGANI
Je le veux, et vais vous conduire chez deux bombes fort babiies; roui:i j'ai auparavant à vous avertir de n'êlre point surpris de leur manière de parier, ils oui couiraclô du barreau certaine habitude de déclamation qui fait que l ou dirait qu'ils chaoïeut, ei vous prendrez pour musique tout ce qu'ils vous diront.
liâ muitiçien Mc^ière sait préluder à merveUIe pour iaire cban^r ses nuédecins et ses avocal&
Les comédiens italiens avaient reçu Tordre de retrancher de leurs pièces les mots à double sens et trup libres. Louis Xiy avait admonesté vivement les acteurs fran^is au s^jet du laloim, de 1^ Homme à bonnes farimett et d'une autre pièl» que Dangeau n'a point nommée. La prude Mainlenon eut recours alors aux pièces où l'on ne rencontrait aucune de ces expressions douteuses, où les rnub ne disaient que ce qu'ils (ievai^i^ dire. %kui répertoire lavori se composa de Monsieur de Pourceaugnae, Amphitryont Georset Daudm, k Mariage forcé. Crispa médeçitkt eMs. Les aolÇU(9 <Aai^és de représenter res comédies, ne ^ exprimaient point en italien,
MONSIEUR m POURGEAUGMAC. 375
on les comprenait plus aisément, et les demoiselles n'étaient
pas obligées de courir g^près le sem des inoU qui se préseiilaieul à visage découvert.
— Le soir» chez M*"* de Maintenon, on joua la comédie du
Markge forcé.}) DaXGEAU, âlémoim, 1712, vendredi, 28 septembre,
à Fontainebleau.
La fausse prude avait une telle atl'ection pour les pièces les plus libres de Molière» qu'à défaut de comédiens, elle les faisait représenter par les umsiciens de la chapelle du roL Toujours souvient à Robiudc ses flûtes.
— Le soir, chez M'°* deMaintenon» les musiciens jouèrent la comédie de Georges Dandin^ et les dames qui les voient jouer les trouvent quasi aussi bons acteurs que bons musiciens. » DangeâU, Mémoires^ 1713, lo février.
7/ signor di PuTsognac, livret italien calqué sur la comédie de Molière et musiqué par Louis Jadin» ftit représenté sur le théâtre Feydeau par les excellents chanteurs italiens que YioUi dirigeait. 23 avril 1792.
fourçeaiii^mCi opéra comique, d'après Mol ière, musique de Hengozziy représenté sur le théâtre de la Montagne, au jardin de la Révolution (Montansier, au jardin du Palais- Royal). 1793.
Mattëûurde Pourceatijjfuac, ballet-pantomime comique, eu 4ettx actes, h, grand spectacle^ avec les intermèdes de LuUi, ' arrangé, d'après la comédie de Molière, par Goralti ; représeiilé, sur le théâtre do la Porle-Saint-Martin, le 28 janvier
Monsieur de Pourceaugnae^ opéra bouffon en trois actes, d'après Molière, paroles ajustées sur la musique de Rossini,
Cil. M. Weber, etc., par Castil-Blazo, représenté pour lu première fois à Paris, sur le théâtre de TOdéon, le 24 février 1827.
LE Mmm MALGRÉ LUI.
ÀGTB I, SCÈNE VI.
8G1NARELLE ChanU»
Qu'ils sont doux, BoatmUe jo1î«, ^
Qu'ils sont doux, Vos petits glouglouxl Hais moD sort ferait bien des jaloux, Si vous étiez tov^urs remplie.
Ah ! bouteille, ma mie, , Pourquoi tous ndes-voust
Les historiens et les glossateors nous ont dit que M. Roze de l'Académie française, et secrétaire du cabinet du roi (l), fit des paroles latines sur cet air; d'abord, pour se divertir, ensuite pour faire une petite malice à MoUère, à qui, chez M. de Montausier, il reprocha d'être plagiaire: ce qui fit nattre une dispute Tive et plaisante. M. Roze soutenait, ea chantant les paroles latines, que Molière les avait traduites d'une épigramme imitée de VAntJiohgiey et pour laquelle il semble que Tair en question ait été fait exprès. Voici les paroles :
Quam dulces, Amphora amœna,
Quam dulces, Sunt tuœ voces !
Dmn fitndis merum in caliceSf Utinàm semper esses plena :
Ah l ah ! cara ima lagena, Facua cur j aces ?
(l) Il élail secrétaire <k la main, c'est ainsi que l'on désignait Id rédacteur qui s^étail fait une tiude païUcuUèie du contrefaire l'écriture et
IB MliDSGIN MILGRÉ LUI. m
Si je rapporte encore une fois celte plaisanterie de bon goût, c'est pour vous dire que TacadéiDicien Roze aurait dû se borner à montrer sur le papier ses prétendus vers de lU4i<fto((^te. Les chanter sur lamusiqoedeSganarelle, c'était une béTue à nulle autre seconde. Il ne pouvait les faire cadrer avec la mélodie sans violer ouvertement toutes les règles de la quantité ; sans démolir, effondrer, massacrer l'opuscule du poète latin* Il faut avoir les oreilles aussi dures, aussi longues que celles d'un académicien français , pour tenter une semblable association , et la mener à fin , sans s'apercevoir que dès le premier vers il est hors de gamme, qu'il détonnera poétiquement jusqu'à sunt tuœ voces ; qu'il va s'égarer de nouveau pour ne reprendre l'aplomb qu'au dernier vers : cur vaeua jaees. Deux lignes excellentes et six impraticables, ce n'est pas trop mal pour un académicien.
L'air que chantait le fagoteux Sganarelle, celui qu'il dit aujourd'hui, celui que l'on écrira demain ou dans mille ans sur les paroles de Molière» semblent si peu fwUs tout exprès pour la traduction latine de Roze, que, pour l'ajuster à cette musique ancienne ou moderne, il i'audi ait impérieusement chanter :
O quàm duîce!^, j4mphora-Z'amœnu,
0 quàm dulces, Sunt iuœ voces l etc.
Dulces est un spondée qui doit arriver tout entier sur le temps fort de la mesure. Il ne saurait remplacer en aucune manière Flambe sont dmx^ lequel » se divisant, laisse une ^Uabe dans la mesure qui précède la cadence, et fait tomber i(m sur le temps fort de la mesure suivante. D'ailleurs, pour
la signature du roi, pour épargner au souverain la peine d'écrire ses lettres autographes, et même ses billets doux. Les amateurs qui croient posséder, en leurs collections^ des auUigrapbes de Louis XiV, n'ont le plus sonvent que des leUres de lUoe*
la musique, tous les mots latins de deux ^^yllalios, quelle que soit l^up qu^uiité» doiveul ôire poD$idéré« comme des spondées, el comme tels emiilqyés ( témoin lo fiim ^ oh Df, brève ^llabe s'il en fui jamais , repose sur le temps i'ur(, et porto une blanche. l.es AHemauds sp moquent à bon droit cie$. messes que qos compositeurs pakkii^is leur eaveient depuis une (rentaiqe d'ano^s*
Une science requiert tout son homme ; je ne pia suis adoiiiH» qu'à la musique, sans vouloir entreprendra tiiiU4^ choses ; qui trop ^iQl)ra8se mal es(rein(, C^la lut cause q^e mon éyesque m'ayunt un jour demt^ndé si je iQavciis liBaucoup de latin, je lui respondis que j'estois de îa race des com^esp^^latins.»— Annibal GaiNïez, l'EnifeUen4t!6 Hyai^t
iii>18, Aiize|T0> Jfaoques Botiqu^t, i643, irài rare.
Ménage s*est emparé de pette facétie i il dit» eo 99^ ASH^
cfei Diciiont^im : ' ▼
Ces grands et fernenx palatins, ittrangers èa pays latins.
Rien au monde n'est d'un grotesque plus complet que celte musique reliprieuse et palatine; c'est à faire poulfcr de rire toute une assemblée de chréliens, les chanteurs, les symphonistes et même les oMciauls. Un de ces compositeurs palatins (1), donnait dernièrement h son ténor récitant cette portioncule du Credo : œnmbstanti.., le chœur se hâtait de répondre alcwy alem, alem, sur trois accords solennels, modulés avec artitice. Cette bévue énorme, insigne» doit pie dispenser d'en faire connaître d'autres. Je n'oserais m^e pas signaler cet a/m inimaginable, si je n*avais cent témoins prêts à me soutenir. Certes ils n'ont point oublié ce consuhstantL.. qui trois fois revenait suivi de sa triple réponse, tant le palatin se complaisait dans sa trouvaille précieuse Parler ensuite des six cents millions de contre-sens et de
(}) C'était un Qrgams^e 1 Séjan (Louis, £iU ^ Ciiç(#s,\ \^^\ lç$ oqpfis de Saint-Sttlpice et des Invalides.
LB HÉDICIM MAUSRÉ IH. 919
&utes grossières de prosodie, serait s'attacher à dos yëtilk s. U plus belle musique estropifmt les mots latins qu'elle ehante, devient une œuvre rldieule au point que les ebantres
de village, accoutumés à robsc rvalion de la prosodie, §p moquent de l'œuvre du palatin et la dédaignent.
Si vous ignores les règles de la quantité, règles que vous ne pouvez enfreindre sans tomber dans la barbarie, consultez les purlitiuns de Haydn, de Mozart, de Le Sueur, de Cherubini, vous y trouverez les paroles de la messe et des vêpres distribuées sous la musique, avec une égale perfection au regard du sens et de la quantité. Calquei vos paroles sur ces patrons, coupez les mois, faites-les tomber sur les temps furU ou Daibies, comme ces maîtres vous en donnent l'exemple, et vous ne serez point accusés de plagiat
Toutes ces précautions ne sauraient pourtant vous amener à la pratique élégante et libre du laiiu, à celle franchise d'élocution qui charme, à cet accord parfait de la note avec la parole, à cet effét de mots ramenés, groupés, combinés avec esprit, et dont la méJodic intelligenlo va colorer l'heureuse association. Oseriez- vous musiquer un drame écrit en anglais, sans avoir une connaissance parfaite de cette lani^un 7 Le public même de Paris ne serait-il pas suffisamment habile pour siffler cette œuvre informe? La messe est un opéra sublime, le Credo seul est un drame toui entier, d'une adinirabie et précieuse variété de sentiments et de couleurs. Et vous êtes assez imprudents pour vous lancer en aveugles au milieu de toutes les images de ce poème, sans les apercevoir; pour vous aveiiiurer à cliaulcr dos mots dont le sens et le mètre vous sont également inconnus 1 Savez-vous bien qu'une seule de vos belles, bonnes, immenses fautes de quantité suffit pour révolter les gens instruits qui vous entendent 7 Vous plaira-t-il de n'avoir plus à séduire que la toui bo ignorante ISavez-vous bien que vos laulesde palatin brillent d'un écli^l aussi vif, apssi désespérant que la note de trom<> peMe ou de timbale quand elle est frappée à coté de la mesure §i du ion )
380 LB MÉDECIN MALGBÉ LUL
Si le chanteur doit comprendre ce qu'il dit, à plus forte
raison le musicien doit comprendre ce qu'il veut faire chanter. Jomelii se plaisait à raconter qu'un maître de chapelle italien faisait dire à son chanteur récitant Genitum non fac- Ittm, et le chœur répondait : faeium non gmi^um. Ce renversement des paroles avait semblé pittoresque au musicien, et d'un excellent effet pour le rliythine nouveau qu'il voulait iiiiroduire. Mais ce stupide renversement formait une proposition damnable, hérétique et plus que mal sonnante. F<u> Um non ^miêum! Pères du concile de Nicée» voyez comment on ajustait vos paroles sacramentelles f
Accoutumé dès longtemps à carrer, arrondir les phrases de ses opéras au moyen des des mu qu'il ajoutait à sa fantaisie aux vers de ses paroliers, Porpora s'avise un jour d'introduire un wm dans le Credo, Ëntrainé par le feu de la composition, il chantait Credo ^ f^on; credo, noneredoinDeum, On exécute sa messe, et tout le monde en est enchanté. Cependant plusieurs jaloux avaient dénoncé le maître de chapelle à llnquisîtion. Ce tribunal s'étant assuré que Porpora ne savait pas un mot de latin » et qu'il n'avait» pour la perfection de son Credo, employé la syllabe non, qu'à défaut de toute autre aussi brève et sonnant aussi bien, l'Inquisition voulut bien n'infliger aucune peine au musicien palatin. Quelques sièdes plus t6t^ Porpora eût été brûlé comme un beau diable.
Un musicien palatin saisit un mot au hasard, et c'est sur le sens de ce mot isolé qu'il établit le caractère de sa composition. J'entendis à Paris, en 1810, une messe dont ÏJgnus Dei était une pastorale. L'auteur» Henri Plantade» maître de chapelle, avait deviné sans peine que agnm signifie •gacm; les agneaux ne vont pas sans brebis, les brebis sans bergers, les bergers sans cornemuse ; et voilà mon brave Plantade qui filit sonner le chalumeau, la piva, le llageolet, la musette, afin de rendre l'expression de son Àgniws pittoresque.
Un autre fait tonner son orchestre» excite un ouragan d'iiarmome, dans une prière tendre, ajBfectueuse , pleine
LS HÛ>ECIN BIALGBÉ LUI. 881
d'humilité ; parce que le mot fureur se rencontre dans cette oraison du Psalmiste : Domine , ne in furore tm arguas me» Un autre lait rouler avec fracas les flots de son harmonie» et eroit qu'il est obligé d'imiter le bruit du Niagara dans sa chute, ou les cascades écumeuses de Vaucluse parce qu*il renc ontre ces mots De torrente in viâ tribet dans une prophétie de David. Lee récitatife de MM* Meyerbeer» Halevjr» foi* sonnent de rébus de la même espèoe.
Un académicien se proposait-il d'égayer les fidèles de Sainl-Eustache» en faisant moduler sacristi, sacristie dans le motet qu'il a produit en cette église le 22 novembre 1850» jour de la fête de sainte Cécile? Ce trait d'opéra bouffon ne convenait pas préciscmcat à la digii i lé solennelle d'un temple chrétien. Spama Cliriati , correctemenl proâodié , n'aurait point amené ce résultat bizarre.
 ces musiciens instruits en leur art, mais ignorant le latin qu'ils veulent faire chanter, je dois opposer des latinistes excellents, assez audacieux pour écrire et publier des chants religieux sans connidtre les premiers éléments de la composition musicale.
Dans les villes et les villages, à Paris même 1 il existe une infinité de profanateurs du service divin, de blasphémateurs croque-notes, dont le zèle stupide ou Tesprit mercantile empoisonne sans cesse les fidèles en leur donnant des cantiques, des motets, des messes d'une platitude phénoun iiale, inimaginable, et qu'il est impossilile de chanter juste, parce qu'ils sont notés faux. Le dirai-je ? Le croira-t-on ? La plupart de ces profanateurs sont des prêtres, et Ton en voit qui font acte d'humilité chrétienne juatiuMu point de publier cl do signer de semblables inepties, quils enrichissent de leur portrait grotesquement figuré. Ce n'est pas tout, ils vont user du crédit immense qu'ils ont sur leurs ouailles pour leur prescrire de chanter et par conséquent iïacheter ces caricatures musicales et religieuses. Ils interdiront toute musique régulière, éiégaatOi bien écrite, composée pour l'église par des maîtres d'un mérite reconnut dans le but de laisser le
m 11 ulnm wmM m.
champ libre aux pauvretés dont ils veulent absolutnenl que les GODgréganiBles et les fidèles soient abreilvés. Vous connaissez peut->ètre les facéties religietiSes du pèl«
Lambillolle, les psnuincs et cantiques du père Herman» la messe burlesque de l abbé Jouve 1 Eh Ijiea l ce gâchis musical sera du Mozart » si vous le compam aux décomposi'* tions de l'abbé Le Gullloili le cite seulement ces ittaat^ ecclésiastiques parmi cént autres dfe la mCme force, à cause de la publicité dangereuse qu'ils ne craignent pas de donner à leurs misérables essaisi On verra que je suis indulgent paroissien. Pauvres âmes dévotes» quelles (^éaitimess, quels ennuis, quels supplices vous sont imposés 1 Quel avantgoût du Purgaioiitf. 1 El lesévôques, les archevêques iDlorent un pareil scandale î que dis*je ? plusieurs honorent de leur haute protection cette musique enragée I l'Institut catholique de Lyon la revêt solennellement ds son approbation I Et le saint Père laisse en repos ses foudres i comme si l'Éiarlise n'était pas menacée par la plus discordante et la plus redou^ table des hérésies t Notre Sauveur chassa du temple les tra* fiquanls, certains abbés veulent bannir les fidèles de l'éiîlise.
Les (?v(V['!es et les docteurs avaient soin d'exnnniior les drames religieux avant d'en permettre la représentation» A l'occasion de la Pasmn produite en public à Valendennes en 1547, nous voyons que t — Les originale furent reveus par savants <loc(curs en théologie, commis à ce faire par monseigneur révérend issime Robert de Groy, évesqUOê »
Le concile de Trente ordonna que les tableaux et les ou* vrages de sculpture dont les sujets appartenaient à la religion seraient soumis à rexanien le plus sévère avant d'être placés dans les églises^ et chargea les évêques d'en être les censeurs.
Nommés par l'autorité ^ des experts sont diargés d'eiamincr les inscnpliuiis qui doivent être orravées sur les toinbeauxt et même celles que Ton veut mettre sur les enseignes de boutique» pour en élaguer les expressions peu conVefia^ bles, pour en corriger les fautes d'orthographe ; et là oenmlfe
LE MllDBQIN UklMi IiUI. 188
eccl(^sia>tirnio ne prend aucun souci des abominations notées et déchantées, des blasphCmeâ d'harmonie dont on empoisoDoe le temple du Seigneur I Les jours où l'on régale tout tin peuple de fidèles d'un seiHblable charivari , les jeunes lévites devraient brûler de vieux ( uns dans leurs encensoirs. Cette double cacophonie mettrait l'odorat et l'ouïe dans un parfoit accord, ils souffriraient à l'unisson* Les cuirs de TenceDsoir ne seraient-ils pas la conséquence baMtrelle des cuirs de la musique?
Voyez pourtant où m'a conduit le couplet de Sganarelle, et les glougloux de sa bouteille 1 Rentrons dans le ton sur* le-champ, au moyen d'utie chandon du temps de Henri IV. Ello peut ^tre mise à la suite de celle du fagoteux, bien qu'elle âûit do plus aucienne date.
D<' u>us les pîaîsifsde k vie Le boire esl le plus pr;icieiix, Quand un bon lioie nous coa?ie De quelque via délicieux.
Il n'est point de douceur pareille Âu doux fredon d'uae l)OUleille.
Eoîre chez soi m'est guère •îmable»
De Tordittaife on ae rit pat.
D'ami le vin est déleetatte»
Et foît faire iin meillear repwi
Quand sa bélle humeur nous réreille Au douxfredoo d'une boutdiUé.
Le^ mm et lâ hiélancolle Fuvenl à ces aimables sous, El ses atTaires on oublie Pour boire et dire des cbansond*
Tant on voit sortir de merveilles
Des doux fnîdons de nos bouteilles!
Cette TOtx est plus harmonique^ Par ses glouglous et son bruit sourd, Que n'est la plus belle musique Ni le plus bel air de la cour ;
384 V MEDECIN MALGBÉ LUI.
Et jo trouve plus de merveille Au doux firedoD de la bouteille.
Je quitte procès et chicane :
A demain, si j*ai1b loisir;
C'est vivre plus bêle qu^uii âne, De ne pumi preudi ti de plaisir :
Privant n goiige et son oieille Du doux fredon de h bout^le.
Vase-moi dene de ce brennge Puisque Taini le trouve boo^ Et qu'il m'en donne le courage Par le ragoût de ce jambon.
Ittsques à tant que je sommeiUe»
Au doux fredou d'une bouteille.
Et si pour avoir fait la féte A ces bouteilles et ces pots, Je baisse les yeux et la tèle, Laissezrmoi dormir eu repos;
Et gardez que l'oa ne m'éveille Qu'au fredon d'une autre bouteille.
Je ne pense point à la guerre N'à mes dettes quand j'ai bien bu»
Je suis un monarque sur tene, Et pense que umt me soit dû;
Car je trouve plus de mw^e Au doux fredon d'une bouteille.
Le Parnasse des ilfw^cs, auquel est ajouté Concert des BuveurSf in-18, Paris, Hulpeau, J627.
/ Mis en opéra comique par Désaugiers fils, et musiqué par Marc-Antoine Désaugiers père, le Médecin malgré /wi fut représenté» sur le théâtre Feydeau, le 26 janvier 1792.
