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Dans les romans épistolaires ou les publications de lettres iauulières de nos auteurs, celles de Malherbe, par exemple, les typographes ont la coutume de mellre au même, à la même, lorsque l'écrivant s'adresse à la personne précédemment nommée. Cette misérable épargne de travail et de caractères peut ne pas contrarier le lecteur qui suit le cours de l'ouvrafîe, et procède sans interruption du conimencelueut à la Un ; mais s'il a quelques notes à prendre, quelques observatiims à faire, s'il veut citer la lettre où se trouve le â^ttssage remarqué» s*il veut savoir et dire à qui la lettre est

LAVAHE. m

adressée, il faudra que ce lecteur revienne sursis pas, et feuillette les deux tiers du volume, pour connaître enûn quel

est ce mêinCy quelle est celte mêmC f qui s'obstine à garder l'anonyme. Ne vaudrait-il pas mieux que chaque lettre portât son adresse en tête , et que Ton apprit sur-le-champ que ce même est M* de Peireso ou tout autret

Dans le sac ridicule où la mode enveloppe

aujuurd hui presque toutes les lettres missives, ces autographes perdent leur adresse et les timbres de la poste, qui feraient connaître leur destination, leur date, souvent omise, témoignages quelquefois d'une haute importance pour les colligeurs d'écrits historiques et les tribunaux. Garder l'enveloppe afin de la joindre à la lettre est un eml)arras ; ces deux pièces hgurent mal dans les portefeuilles, encore plus mal sous verre* D'aitleurst la suscription peut avoir été mise par une main étrangère , et dans ce cas le témoin chante faux ; landjs que l'adresse figurant ;iu dos de la lettre est toujours aulhealique. Un écrivain qui se respecte ne doit jamais fourrer ses épttres dans un sac.

Parlerai*je des noms si grotesquement alongés de plusieurs de nos thé&tresf L'Opéra mMûqtte est un opéra comiquedu théA' ire national de V Opéra-Comique : la jolie phrase que voilà, bien mélodieuse surtout! L'OUrnUy la Gaieté, CÀmbigu môme peuvent tigurer gracieusement dans le discours; mais le théâtrede la PoTtêSoMi/trUaTM où placera-t-K>n cette périphrase hideuse^ interminable? Que signiflent ces mots ikèéArê de la Kêpuhliqm^ théâtrede la Nation? tous les théâtres de l;i Fraiite ne sontils pas des théâtres de la répubiif|ue et de la nation ? Vous qui savez si bien réduire les mots à lejur plus simple figure, en disant : réaOt démo, dényihtoo, pourquoi D*abrégez-vous pas aussi toutes ces appellations lourdement ridicules » en disant théâtre MiquCt Tin, Bliqur, Tion ? Ou , ce qui serait mieux, que n'imitez-vous les brasseurs de bière , en donnant à vos salles des noms de fleurs ou de fruits? vous auriez les théâtres de la Awe» du Camélia t de l*Omnge ou du Mtlon. Florence

oOS L'AVARE.

n a-l-eile pas le théâtre du Concombre? Gela ne serait-il pas plus élégant et surtout plus bref? St^tior, laeitaè eorta » dil Arlequin ; pourquoi perdre son temps à tracer^ à bégayer» mastiquer d'iiK onimodcs syllabes parfaitement inutlles? Nos liltéraleurs craigneut-iis que leur fiacre ne s'embourho pas? Paris est-il bâti dans i'tle des Lanternes, pays oCi Ton ne se presse guère et même point du tout?

Un théâtre portant un nom de fleur ou de fruit peut changer (le genre, et conserver toujours la même dénomination. Que l'on y joue la comédie ou le mélodrame , que l'on y bégaie le vaudevillei que Ton y chante l'opéra, la salle de ia Rose ou de la TtUipe n*aura point à changer son enseigne* Elle désignera le Heu, non le genre du spectacle.

Celte ivmulle affaire ne ratlaclie à Vancienm, Pour s'y ratiacher, il faudrait que , d'abord unie à V ancienne, elle en eût été séparée plus tard; ce qui ne saurait être» puisque la mur wUe affaire n'existait point encore. Rattacher signifie attacher de nouveau , faire rattacher synonyme â*aUaeher est absurde ; c'est ruiner de fond en comble tout Tédifice du langage. Si l'on adoptait cette substitution ridicule , il faudrait annuler d'abord le mot aUacher, devenu parfaitement inutile. 11 faudrait subir le barbare système qui doit être la conséquence inévitable de cette substitution, et dire aussi : Quo l'on a routert la porte Saint-Denis, qui jamais ne fut close; que l'on a refait^ réédi^j reconstruit^ relevé, rebâti l'arc de triomphe de l'Étoile, quoiqu'on ne Tait faU^ édifié^ construit^ éiffoéf bati qu'une seule fois. S'il était nécessaire de prouver que re/îmrfine n'exprime pas du tout la même chose que fondre^ je vous dirais que, sans la précieuse dillerenee qui distingue ces deux mots, il serait impossible de faire* comprendre aux plus intelligents, que la colonne de la grande armée et sa statue de Napoléon, ayant été fimdves en 1808, la statue seule fut refondue en 1833.

J'espérais que rautcur des Remarques sur la langue française signalerait celte expression vicieuse pour la condamner; point du tout. M. Francis Wey rattache comme tous ses con*

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frères; il roOne/K comme l'académicien YîUemain, et comme

les hrosseurs de prose quotidienne; il rattache sans avoir aUachéf puis détaché, ce qu'il ne saurait rattacher qu'après ces deux opérations prélimiDaires.

La même observation s'applique au verbe redemander, dont on use presque toujours sans raison, sans discernement, sans égard pour ce qu'il signifie. Si les acteurs ont éié demandés une première fois pendant le cours de la pièce, on peut dire qu'ils ont été redemandée après la chute du rideau. Mais si le public ne les a dmandée qu'à la fin du spectacle, et par conséquent qu'une seule fois, dire qu'ils ont été redemandée est au moins une impertinence. Ne sou riez- vc us pas lorsqu'un épicier se sert du mot rentrer au lieudV/Urer ? Oseriezvous dire qu'une demoiselle» âgée de quinze ans et quinze minutes» s'est rêmort^ la semaine dernière?