CHOEUR

Guitare et vi.. .» olon. Hautbois, flftie eL • . . basrâo,

N'ont pas ce jo, Ii son,

£t je préfère Uoa verre.

Dans ce couplet de chanson, j'ai combiiié trois rhvthmes différents : quatre vers de dix, mesurés par deux et deux, trois et trois syllabes ; quatre vers en taratantara,* trois glissades et deux féminins.

Percj, ramè. WMOoi

Bans le bocage,

Où j'ai reçu ufoi

Bans mon jeune 409.

La duchesse de Perth, en ses Mémoires^ voulant attribuer rair du God gave the king à Lulii, présente les paroles suivantes

L'AVARE. m

c omme l'origumi d'un caïUique, écrit d'aburd pour la maison de Saint-Gjrr» et que les Anglais auraient traduit :

Grand Dieu, sauvez. . le roi !

Grand Dieu, vengez. . le roi t

Vive le roi I

Que toujours glo.

Louis victo.» «••••.. rieux ,

Voie ses en nemis

Toujours soumis 1

Ce prélenilu cantique de Saint-Cyr n'est lui-même qu'une mauvaise traduction de l'air natioual des Anglais, traduction qui, malgré sa faiblesse, reproduit les glissades anglaises ghrious^ vidorious, modelées comme les nôtres sur les sdruc^ eio/t des Italiens. Si l'on ignorait que la musique de cet air est, non pas de Haendel, comme plusieurs l'ont assuré, mais de Henri Carey, la version française prouverait du moins que cette mélodie, scandée en sdrucdâlif ne peut appartenir au siècle de Louis XIV : nos vers à glissade étaient parfaitement inconnus de Quinault et de Luili, de Bernard et de Rameau.

Voilà pourtant une seconde nichée de ^dmceioli français, . antérieure à la décision très impertinente de Scoppa, de

Chut on, deTInstitut, d'Augcr (T. du Journal de l'Empire],

Deux accents sont donnés i)ar nos tragédiens à certains mots trop longs, dont les trois dernières syllabes forment incontestablement un sdrwscioto.

Se pem-il qu'eu ce temps de désofaUton.

YOITAIIIB,

Avec hïiUmnkus je me reconeilie.

Racine.

Font iimusiblement à mon inimitié Succéder.,, Je serais sensible à la pUié?

Ces quatie derniers mois s'ajustent encore pour nous donner deux glissades musicales.

Le fib loul degoulianl du uicurlrc de sou ^icre.

m L'AVARE.

Si Taliiia ne faisail [)oiiil la Lilir-sade or(.]inaiie, s'il s'absteuait de dactyliser sur di'iiouitanf, c'esl qu il privait Ve de son accent» et prononçait degouitmUf atin que l'auditoire, bien et duement averti, ne confondit pas ce mot avec son homonyme

dé(joûla7it,

M"^ Raucourt prononçait in, im comme les Latins et les Provençaux; elle disait imposa, dans le monologue de Giéôpatre (V* acte de Rodogum) et non pas aîmpm, suivant Tusage adopté généralement à Paris.

A la Comédie-Française, ou inoiionre Àchérmi ; h V Aradéniic royale de Musique, on a toujours dit jékéran : ce mot est ainsi plus leste et mieux sonnant.

ArmiT et mer peuyent rimer pour rœil et non pas pour Toreille. Mer se prononce comme air, éclair , et armer comme ailier, charmer» On appelait rimes iwrmandea les rimes de celle espèce, attendu qu'elles étaient un résultat de la prononciation énergiquement accentuée des Normands. Corneille, Racine, Voltaire môme ont fait usage de ces rimes; Molière ne les a point rejelées, et Mercure commence le prologue d'AwtphUryon par ces vers :

Tout bean, chamaRte Nuit, daignez voua a/rréteTt Il est oenain secours que de vous on désire,

£t f ai deux mots à tous dire

De la part de Jupiter,

— Les comédiens de Paris ont pris depuis quelque temps * la mauvaise manière de donner un son retentissant à IV

finale des iniiiiilifs en cr pour sauver les mauvaises rimes des poètes modernes. » Buuzen La Martinière, Nouveau Recueil des épigrammaiisies français^ tome i, page 230, Amsterdam, 1790.

Âi-je suffisamment prouvé que les Français possédaient une infinité de mots sdriœcioli simpl(is, tels que malicieux, pressentiment, Apollon, violon, furifux, baliveau, chapiteau, désarmé^ solliciteur^ assamn» ou composés tels que sombres lieuXf mim efforts^ joli son, mène-moi^ etc.? Faut-il encore que Je vous montre des glissades musicalement notées par nos ancieus? Les mots cMtelaint bdianm, rôtisseurf grêlera, châti-

merU^ pâlira^ bHemerU^ hâtera^ bAHmeni, sûreté, pâmoison, in^<nerUy etc., etc. ne sont-ils pas des sdruccioli franrais incontestables, puisque nos prédécesseurs ont eu le som de nous eu léguer la Dotation claire et précise? Ai*-je démontré que sur ce point notre langue ne le cédait en rien à celle des Anglais et même des Italiens? Si les docteurs Scoppa, Cho« ron, rinstitul el l'élile des journalistes, ayant en lèle Aii.i^er, se sont trompés grossièremeDl à cet égard, on doit Tattribucr à la prononciation molle» trainante el lâche des Parisiens. A force de vouloir adoucir les aspérités de la langue française, ils roiiL alladie et décolorée, lis en ont oblitéré les contours, eilacé les accents; et la variclé, l'énergie de ses rhy thmesa disparu» pour les académiciens du moins. Essayez de polir une médaille admirable. Avec un peu do bonheur» beaucoup de patience et d'émeril, vous la rendrez unie et brillante coniUie un petit miroir. Enlevez les bosses, les rugosités du pavillon du Louvre» un mur de jardin, au cordeau t iré) va se montrer à la place des reliefs de Jean Goujon.

Il est tout simple que les pères du concile aient jugé qu'il était impossible de daclylisep avec une langue énervée et réduite à Tétat de gélatine, de pois pUés^ comme disaient nos anciens. Aï à a (afapou un, j'ai vu les garçons de Robert et de Beauvilliers répondre à cet appel, en apportant subUd de Vanguille à la tartare pour un. Ils compreiia.ciil à uierveille ce jargon que le chanteur Gaat avait mis à la mode ; croyezle» je vous ^Rdœmapaoe d'tm. Detatapou tm» on fit mtpom^ sobriquet dont ou affubla les lions de l'époque» à cause de leur manière de s'e\[irjiner. C'est justemeut alors, en 1812, que l'Institut prononça ie ridicule et mémorable arrêt (l) qui privait le français des s(ffucow/«. L'Institut faisait donc preuve de raison» de sagesse» en décidant qu'il était impossible de dactyliser avec Ai d a tcUa pou un»

(l) Goarooner ua ouvrage purement didactique» et d'un ^tyle piioyablet n'est-ce pas eu approuver la doctrine?

tM L*AVAHE.

Bien que l'argot Uitapom ail perdu son crédit, il en re$te encore quelques traces, et ce serait foire tort au français que de le confondre avec le langage parisien. Si le te^pom est

banni maintenant de nos académies et du monde galant, changeant de forme, il s'était réfiitrié dans les églises de Paris. Cest là qu'il jouit de son droit d'asile et d'immunité; c'est là que vous pourrez entendre estropier» lacérer, afBadir» énerver le latin à la journée, à dire d'experts. Ce latin parisîennisé, ce jargon qu'une prononciation stupidement vicieufe a rendu barbare, ignoble, immonde, ini Diij[)réliensible, diabolique même, fait dresser les cheveux à la tête des Anges» Archanges, Séraphins, Trônes et Dominations. Belzébulh seul, qui Ta dicté, se pâme d'aise en l'écoutant. Qu'une paysamiu chante naïvement janva koeli, pour janua cœlif rien n'est plus excusable ; mais que des théologiens nourris dans les collèges, ayant expliqué Virgile et Cicéron, Horace et Tacite, ayant pali sui* le HeQia Pamatsif pour ajuster l'hexamètre et le pentamètre, le sapphique et l'adonien, s'éverluenl à corrompre à beau plaisir du gorge celte langue religieusement sonore, sans avoir égard à ses inlonations, à ses accents, à sa quantité surtout, si bien réglée et marquée, voilà ce qu'on ne saurait imaginer.

L'esprit d'imitation stupîde pour tout ce qui vient de Paris est tel en province, que des ecclésiastiques provençaux d'un haut savoir, qui, naturellement, disent le latin dans la perfection, s'étudient à le prononcer diaboliquement, more poh rinenn. Bien mieux 1 ils ne craignent pas de se montrer en public coiffés d'un tambourin, d'un étui de manchon, d'un t i vaii de poôle, comme Sgaiiaielle, au lieu de conserver le feutre h larges bords, qui seul peut s'harmoniser avec la robe longue. Le tambourin posé sur une soutane otTreàToail une dissonance intolérable; ce n'est pas de l'élégance, mais une caricature, une pantalonnade indigne du caractère sa* cerdotal. Les censures de l'Eglise ont jadis proscrit les perruques des prêtres, elles devraient mamtenaut frapper sur leurs tambourins.

L'AVARE. m

Les Provenr aiix, les Normands surtout dacty lisent admi« rablemenl. Si les Anglais possèdent un avantage aussi précieux, c'est à nous qu'ils le doivent : ils tiennent le «drueeiola des compagnons de GuiUaume*le-Batard* Les Normands et les Provençaux auront dvilisé poétiquement TAngleterre, l'Italie, peut-être l'Espagne, et Paris n'aura d'autre soin que de priver la France des trésors qu'elle a fait rayonner jusqu'au delà des Alpes et des mersl Pans logera» paiera des académies pour fausser, énerver, aplatir l'idiome français, pour le dcsliériler des richesses qu'il a prodiguées à nos voisins ! Mais Paris, cette Béotie élégante et musquée de la Gaule, n'est pas la France entière, et c'est fort heureux pour la nation. Le premier duc d'Épemon se moquait à bon droit du langage mou, décoloré, trainaut de la cour. Il aurait plutôt choisi de perdre sa fortune, que de renoncer à ses dactyles gascons, à son accent d'une poétique et musicale énergie. Il y mettait son honneur, comme un Espagnol à conserver sa moustache.

— L'accent est l'ame du discours, il lui doiiMe le sentiment et la vérité. Se piquer de n'en point avoir, c'est se piquer d'oter aux phrases leur grâce et leur énergie. L'accent ment moins que la parole. C'est peut*étre pour cela que les gens bien élevés le craignent tant, C de l'usage de tout dire sur Je même ton qu'est venu celui de persiffler les gens sans qu'ils le sentent A l'accent proscrit succèdent des manières de prononcer ridicules, affectées, et sujettes à la mode, le! les qu'on les remarque surtout dans les jeunes gens de la cour. Cette affectation de parole et de maintien est ce qui rend généralement l'abord du Français repoussant et désagréable aux autres nations. Au lieu de mettre de l'accent dans son parler, il y met de l'air. Ce n'est pas le moyen de prévenir en sa faveur. »

Vous possédiez l'accent rt vous l'avez proscrit; la cour et les académies ont dégradé le français, au point d'en faire un animal sans vertèbres. Voilà ce que vous dit le même Jean- Jacques Rousseau, qui d'abord avait refusé l'accent à cet

M L'ÀVÀRis;.

Idiome. Si des littérateurs, privés du sens auditif, ont méconnu, rondarané, banni, celte liarnionicuso |)uissanro, ies musiciens la rétabliront. Sans accent, point de rh^lhme possible dans le chant vocal; et sans rhythmet la muâque u*est plus qu'une traînante psalmodie.

— Ennemie de la médisance et de la moquerie , M** la (lauphino tic Bavière ne pouvait supporter ni comprendre la raillerie et la malignité du style de la cour, d'autant moins qu'elle n*en entendait pas les finesses* Ën effet « j'ai vu les étrangers, ceux môme dont l'esprit paraissait le plus tourné aux manières françaises , quelquefois déconcertés par notre ironie conliiiuello ; el iM"' la dauphiuo de Savoie, que nous avions eue eaf uii, n'a jamais pu s'y accoutumer : elle disait : assez souvent à Jli°'* de JMaintenon , qu'elle appelait sa taaUe ' par un badinage plein d'amitié : Ma tante » on se moque | de tout ici. n Smmirs de lf"*« de Caylw. 1

— L'accent de la langue française a changé sous les deux derniers r^es ; la cour de Louis XIV était galante , avait { un ton chevaleresque ; sous Louis XV on imitait faiblement j les manières nobles et les grâces de l'ancienne cour, enfin le langage des courtisans de nos jours (1788) n'est presque point accentué , et le bon Ion consiste à n*en avoir aucun. Doxt-on inférer de là que la musique a changé avec l'accent ? Non; le cri de la nature ne change point , et c'est lui qui constitue la bonne musique. » GrétrYi Kssaù mr ta 'Mwique^