LE TRAITANT
Le colillon esl à boa marché.
l'impromptu.
Il est à présent si commun, que cela ne doit point vous surprendre.
La pirouette, deux écus, , L'entrechat double, trois de plus.
Un louis lesjetés-battuSy
El les sauts par cascade,
Vingt francs la gargouillade.
Vingt francs ;
Vingt francs la gargouillade.
LE TRAJTArrr.
Je voudrais bien savoir combien se vendent au juste.
Le goût et les grâces parfaites, Dans ces deux arts que je chéris.
L*lMPROMPTn.
Oh I le goût jamais ne s'achète, Et les grâces n'ont point de prix.
On intercalait des couplets de chanson aux reprises des airs de morisque exécutés par l'orchestre. N'avons-nous pas mêlé des chœurs de voix aux symphonies de nos contredanses ?
— Elle toutesfoys avoit alleures braves et guallantes : lesquelles encores aujourdhuy sont imitées par les Bretons balladins dansans leurs trioriz fredonnisez. » Rabelais , Pantagrmlf livre iv, chapitre 39.
— Ça un trihori en plate forme, et la carole de mesme, à trois pas un saut, sur celte belle rade, » dit alors Polygame pour deffendre la dance du trihori, saltatio trichorica et Thoa neur de longtemps à sa Basse-Bretagne. ... A la musique, tout ainsi que le nombre de trois est vénérable entre ceux qui ont fureté et fouillé aux secrets de la théologie, aussi la danse du trihori est trois fois plus magistrale et gaillarde que toute autre : n'en déplaise aux spondées et mesures graves par lesquelles Agamemnon essaya retenir la chasteté
CRISPIN MUSICIEN. 109 de sa Clytemnestre.... C'est une dance où la voix et le mot sont par entrelaceures, petites pauses et intervales rompus, joints avec le nerf et corde de Finstrument, en sorte que la force de la parole et sa grâce y demeurent prins et engluez, sans espérance de les pouvoir séparer, pour demeurer en vray ravissement d'esprit, soit à joie , soit à pitié. » Contes (T^Eutrapel, chapitre 19.
Les Ëscossois font les répliques, Praguois et Bretons brelonnans, Les Suysses dancent leurs morisques A tous leurs labourins sonnaos.
CoQuiLLART, Blasou dcs Armes des Dames.
La gaillarde, que son nom caractérise suffisamment, nous avait été cédée par les Italiens. Inventée à Rome, on l'appelait roinanesca de l'autre coté des Alpes. La Romanesca, jouée amoroso, tendrement, par nos violonistes , avait une toute autre allure quand elle faisait bondir et se trémousser gaillardement les mignons et mignonnes de la cour d'Henri IIL V allegro brioso de 1580 est devenu Vadagio le plus langoureux, sous l'archet de nos virtuoses. La gaillarde romanesque, cet air jadis brillant, impétueux, s'exhale de nos jours en soupirs de mourant. C'est un mensonge musical évident, mais l'erreur est adoptée. Le virtuose fidèle aux traditions, qui rendrait à la Romanesque sa vivacité, son éclat primitifs, serait regardé comme un impertinent , s'il n'était qualifié du titre d'mhécile.
On a quelquefois tort en disant la vérité sans voile et dans toute sa pureté. Mes lectrices ne seraient-elles pas scandalisées, si je mettais Pénélope au nombre des femmes les plus galantes de l'antiquité ; si je montrais le prudent Ulysse, comptant, à son retour de Troie , les héritiers que Pénélope s'était donné le plaisir de lui préparer ? Rien n'est plus vrai pourtant, s'il faut en croire Hérodote, Lycophron, Duris de Samos, Platon, Aristole, Acron, Pausanias, l'Ariosle même, qui rendent pleine justice à Péoélope en l'appelant coureuse
iiO CRISPIN MUSICIEN.
de bals masqiUs. La vertueuse Didon ne vit le jour que trois siècles après la mort d'Enée, et Virgile réunit ces deux amants dans une caverne, au grand détriment de la réputation du modèle des veuves inconsolables et pudiques. Par une fantaisie tout à fait différente , el burlador, le dériseur Homère se plaît à changer Tégrillarde et galoise Pénélope en parangon de fidélité conjugale. L'une et l'autre fiction poétique sont maintenant adoptées. A beau mentir qui vient de loin.
Sur la foi d'un biographe impertinent, de Planude, on a représenté jusqu'à ce jour Ésope sous les traits d'un petit homme contrefait, d'une extrême laideur ; et, bossu œmm Ésope était devenu proverbe. Le témoignage d'aucun auteur ancien ne vient à l'appui des inventions burlesques, injurieuses de Planude, et l'on trouve au contraire écrit dans un fragment grec de la Vie d'Ésope , faisant partie des œuvres d'Aphthonius, que l'ingénieux fabuliste, défiguré si cruellement, était beau garçon, d'une taille élevée, droit comme un palmier, excellent musicien et chanteur fort habile, quoiqu'il eût une mauvaise voix.
La romanesque , les Canaries se dansaient sur des airs à deux comme à trois temps. N'avons-nous pas des valses à trois comme à deux temps ?
La Cassandre était une espèce de romanesque, de gaillarde, portant le nom de la belle à qui Ronsard adressa tant de vers : on l'avait faite pour elle.
Le maréchal de Brissac était un danseur intrépide et leste. Charles IX, malade au château de Madrid, fit venir dans sa chambre les comtes de Brissac et de Strozzi, ce dernier était luthiste habile. Brisgac dansa les Canaries et les gaillardes que Strozzi jouait: La reine étant survenue, le prince lui dit: — Voilà, madame, comment j'emploie mes colonels ; j'en tire bon service à la guerre, et du plaisir en temps de paix. »
On dansait le cancan, la chahut, à la cour de Louis XIV, témoin cette plainte que la Belle Danse en personne récitait dans un ballet :
CRispïN musicien:.
Paix là, paix là, noble assista Dce ;
On n'entendrait pas Dieu tonner 1
J'ai beau chanter, j'ai beau sonner,
Ne veut- on point faire silence ?
Savez-Yous qui je suis ? Ah ! je gage que non^
Je m'en yais vous dire mon nom :
Je suis la pauvre Belle Danse,
Entre vous, messieurs les François,
En quelque crédit autrefois ;
Mais maintenant en décadence.
Depuis qu'on introduit ces danses de sabbat,
Où le eu du pied Ton se bat.
Les Tricotets et la Cassandre,
Le trémoussement et le saut,
Ce sont les beaux pas quUl vous faut.
Un laquais vous les peut apprendre :
Allez donc pendre au croc poches et violons,
Boisvinets, Bocans et Balons.
ScARRON, la Belle Danse, Récit de ballet.
Mais revenons enfin à la comédie de Hauteroche, à Crispin musicien.
PHiÉLONTE.
Allons, cette chaconne en C sol ut.
Les anciens se servaient des lettres de l'alphabet pour désigner les tons de leur échelle et les cordes de leurs instruments. La lettre A, appliquée au ton de la, prouve que ce ton était le premier dans la composition de leur échelle. Il est devenu le sixième de notre gamme par une suite des changements que Guido d'Arezzo, dans le onzième siècle, et d'autres, plus tard, firent pour la perfectionner.
Les sept lettres ahcdefg signifient donc la même chose que la si ut ré mi fa soi
Dans Tancienne gamme française, la lettre A était appelée ww, quinte de la, quand on chantait au naturel; et la, quinte de ré, quand on chantait par bémol. A n'était donc en cette gamme que tantôt mi et tantôt la; c'est pourquoi les Français l'appelaient  mi la. Les mômes dénominations s'appliquaient à toutes les lettres représentant les notes de la
112 CRTSPIN MUSICIEN,
gamme, et Ton disait par conséquent aussi B fa si, C sol tUy D la re, E si mi, F ut fa, G ré sol. Témoin ces vers des Folies amoureuses de Regnard, acte ii, scène 7 :
AGATHE
Je suis, ainsi que vous, membre de la musique, Enfanl de G ré sol; et de plus je m^en pique... J*aime les gens de l'art. Touchez là, touchez là. L'air que vons entendez est fait en A mi kt.
Je puis citer encore ce couplet de C Astrologue de Village, parodie en vaudevilles de Favart, 1743.
