ACTE IV, SCÈNE V

LE CHEVALIER

Vous aimer, la musique?

Si je l'aime? malejpeste I je suis abonné à l'Opéra (i).

LE CHEVALIER

C^est la passion dominante des gens du beau monde.

(t) Mot charmant, que Dagazon murmurait k ravir. Je me souviens de ses inflexions de voix sur ce mot, comme de la gamme chromatique ascendante que M"* Sontag lançait dans OtelU) , sur ces paroles xo moriro^ Gamme restée jusqu'à ce jour sans rivale dans mon oreille. Toutes les Desdémoneà ajusuient, dérangeaient ce trait, noté sur la partition, afin d'en éluder Textréme difficulté; seule, M"* Sontag l'atiaquait, l'enlevait victorieusement. Je dois croire pourtant qu'Isabelia Colbran l'avait exécuté, puisque Rossinî l'-avait écrit pour elle.

SM TURGARET.

C'est li mienne.

LE CHEVALIER

La musique remue les passions.

TORCARET.

Terriblement ! nn« belle yoix, soutenue d'une trompette, oela jette dans une douce réferie.

LA RARORNB.

Que VOUS ayez le goût bon I

LE CHEVALIER, à TuTCWtU

Oai, vraiment.... Que je suis un grand sot de n'avoir pas songé à cet instrument-là... Oh I parbleu, puisque vous êtes dans le goût des trompettes, je vais moi-même donner ordre...

TDRCARET, Varfèlant, Je ne souffrirai point cela» monsieur le chevalier, Je ne prétends point que pour une trompette...

Turcaret est ici le personnage sacrifié, nul doute que Lesage n'ait eu l'intention de souffler une sottise à l'épais financier, en lui faisant accoupler une belle voix avec une trompette . L'ignorance crasse, inconcevable, du public et des journalistes a seule pu mettre en crédit cette lubie de se montrer plaisant quand on est absurde, et sauver le prétendu bon mot des sifflets. Ah! que le chevalier a bien raison de dire : Je suis un grand sot 11 devrait ajouter : de me moquer de ce brave M. Turcaret qui fait de Térudition, comme Jourdain faisait de la prose : sans le savoir; de ce financier assez mémdralif pour se souvenir de Tefifét merveilleux produit par la voix de Piccinni, le contraltiste fameux» soutenue et rivalisée par une trompette non moins admirable. Que je suis un grand sot, moi public parisien , d'avoir oublié tout à fait cet air Frodi alCarmi, de V Erigea de Cavalli, qui m'a frappé de stupeur, comblé de joie et de ravissement, par ses tenues puissantes, ses roulades légères, où la trompette disputait à la voix le prix d'agilité. II n'est pas étonnant qu'il ne m'en reste aucun souvenir, voilà juste quarante-six ans cjue j'ai cessé de l'entendre, » Oserait-on aujourd'hui tourner

TURGASET.

en ridicule, en plein thé&tre, Grivelli, Tacchinardi.Raffanelli, j^me» Strinasacchi, Barilli, Festa, que dis-je? Viganoni, Mandini. M"" Morichelli, Baletti, quoique le public de Paris ait cessé de les applaudir depuis quarante ou cinquante-huit ans? Le public ne vieillit pas ; celui de 1709 était apparemment tombé dans Tenfance» Timbécillité» puisqu'il a souffert que M. Turcaret fût baffoué pour la seule phrase juste et sensée qu'il ait à dire pendant cinq actes.

Carlo Brosdiiy surnommé FariîiMi » chantant à Rome en 1722, à ràge de dix-sept ans, établit son immense réputation par un air de bravoure avec trompette obligée, que Porpora, son maître, écrivit tout exprès pour faire briller le talent du jeune virtuose , et celui d'un trompettiste allemand d'une habileté prodigieuse. Cet air commençait par une seule note, que tenait d'abord la trompette. Le chanteur prenait la noie ensuite, pour la tenir avec un charme, un artifice de mise de voix, une longueur de temps surprenante au point que des cris d'admiration éclatèrent dans toute la salle/ Ce duo de voix et trompette assura le succès de VEomene de- Porpora, Farinelli renouvela ce miracle de perfection douze ans après, en débutant à Londres dans VÀrtaserse de Basse. Richard Broschi, frère du merveilleux exécutant, avait ajouté l'air d'entrée, avec solo de trompette, à la partition. La seule note, attaquée et tenue successivement par la trompette et par la voix, pianissimo, crescendo a poco a poco, forte, fortissimo^ diminuendoj smorzando^ perdendosi, excita des transports d'enthousiasme, de délire tels qu'une dame de la cour s'écria de sa loge : — Il n'y a qu'un Dieu et qu'un Farinelli. »

Après ces mots : Une belle voix, soutenue d'une trompette, au théâtre on ajoute marine. Je ne vois pas ce que cette addition peut avoir de risible; le public rit pourtant; la tradition, l'usage veut qu'il rie. Il rit par la raison qu'il ignore ce que c'est qu'une trompette marine. On admire souvent ce qu'on ne comprend pas; il doit être permis d'en rire. Faire cette malencontreuse addition , c'est rendre M. Turcaret plagiaire 46 M. Jourdain. Soyez persuadé ()ue Lèsage a mis le plu3

400 TUaCÀRET.

grand soin a s'éloigner de son modèle, et qu'il s'est gardé surtout d'amener ici la trompette marine de Molière, rencontre que Ton aurait prise pour un rendez-vous, sans y mettre beaucoup de malice. La scène, par elle-même, n'a déjà que trop de similitude avec celle dnBourgeoù getUtUmim, Si des acteurs français avaient représenté le chef-d'œuvre de Lesage à Londres, au moment des triomphes de Farinelli, de son digne écuyer sonnant; changer la trompette deTurcaret en trompette marine eut été de leur part un trait d'esprity un changement commandé par la circonstance, et qui pouvait faire excuser les sottes exclamations du chevalier impertinent.

LES DEHORS TROHPfiURS

OU Ii'BOMOn 9V ëOVWL

BOISST, 1740.