ACTE I, SCÈNE IV

TRIIFALDIN.

El VOUS , liions tiedés , ou je me trompe fort , Mettez , pour me jouer, vos flûtes mieux d'accord.

Les Romains se servaient d'un singulier moyen i)our donner une teinte de mélancolie et de tristesse à leurs airs les plus ^^ais : ils les attaquaient à l'octave, à la quinte basse, et ce changement de diapason sul'iisait pour les assombrir. La mélodie conservait son allure et son mode ; on l'exécutait dans un ton plus grave, et tout le monde la trouvait alors gémissante, lugubre même. De là nous vient cette expression métaphorique et proverbiale : Arranger ses flûtes, accorder ses flûtes , ajuster ses flûtes , que l'on emploie pour désigner les précautions, les mesures prises, les démarches faites mystérieusement , afin (le piéiiarer le succès d'une fourberie dès longtemps préméditée, la réussite d'une affaire importante, ou la conquête d'une succession, d'une place largement rémunérée,

— L'affaire ne pouvait manquer, Titus avait si bien accordé ses flûtes ! — Le cou[) a réussi , les voleurs avaient arrangé leurs flûtes avec tant de prévoyance et d'artifice! » Voilà des locutions familières dont on use chaque jour sans en connaître l'origine et la véritable signification : un musicien vous les révélera.

Les anciens n'avaient pas des théâtres où l'on admît journellement le public pour de l'argent. Leurs comédies, que l'on représentait deux ou trois fois, quatre au plus, dans leur

nouveauté, lorsqu'elles excitaient les transports d'un enthousiasme universel, comme l'Eunuque de Térence, que l'on joua deux fois en un jour, bis die; honneur décerné dix-neuf cent trente ou quarante ans après au Matriuionio segnlto de Cimarosa (1); leurs comédies faisaient i)artie des divertissements offerts au peuple h l'occasion des fêtes religieuses, des jeux du cirque ; elles figuraient parfois aux réjouissances publiques, et môme aux funérailles que les familles opulentes et patriciennes célébraient au décès d'un de leurs membres illustres.

S'il s'agissait d'une fête de Cybèle, de Bacchus, ou de toute autre réjouissance publique, ces comédies étaient récitées au son des flûtes égales-gauches, tibiœ sarranœ, flûtes de Tyr (2), dont la voix aiguë éclatait d'une manière brillante et gaie. On avait recours aux doubles flûtes droites ou lydiennes, dont le son était grave, pour accompagner ces mômes comédies, lorsqu'on les exécutait dans des jeux funèbres. Il fallait donc que Térence, le poète, assisté de son musicien Flaccus, affranchi de Claudius, accordât, changeât, ajustât ses flûtes selon les circonstances, afin que sa pièce fût toujours accompagnée et représentée d'une manière convenable.

Nous voyons en tête des Adelphes, que cette comédie sonna d'abord sur le ton des flûtes lydiennes aux funérailles de L. JEmilius Paulus (Paul Emile), et que les flûtes de Tyr, les flûtes brillantes et joyeuses, remplacèrent ces instruments de deuil, en d'autres occasions, où le drame devait faire éclater sa gaieté la plus vive. Térence a pris soin de nous avertir de ce changement par les trois initiales M. M. G. po-

(1) Alexand/re, tragédie de Racine, fut représenté deux fois dans la même soirée, lors de sa nouveauté , mais sur deux théâtres différents. Ce double triomphe coûta cher à Racine, puisqu'il lui fit perdre l'affection de Molière.

(2) Tyr était anciennement appelé iSa?' (aujourd'hui Sour), d'où vient le mot de Sarrasin. Virgile a dit Sarrano dormiat ostro.

sées au bas des noms des personnages, et qui signifient mutalis modibus cantionum. Ce qui veut dire en d'autres termes: A^î/s amns arramjé nos flûtes pour les représentations ordinaires, et quitté nos habits de deuil, notre ton d'enterrement.

Peut-être vous semblera-t-il étrange qu'une comédie, telle que l'Eunuque, le Heautoii-timorumenas, récitée à voix grave, pût se mettre en harmonie avec les déplorations d'une cérémonie lugubre? Vous ajouterez sans doute que l'Étourdi, le Légataire, Turcaret, dits sur le ton d'une oraison funèbre, d'un psaume de la pénitence, n'en seraient pas moins drolatiques, et grimaceraient d'une manière infiniment grotesque; le ton ne s'accordant pas du tout avec les lazzi et la chanson. A cela je vous répondrai, que j'accorde mes flûtes sur le ton des vôtres, et que je fais rouler la boule de mes obéissances dans la vallée de vos commandements.

Térence et Flaccus, son musicien, avaient combiné leurs flûtes pour le Heauton-timorumenos et les Adelphes d'une manière semblable, avec cette différence que la première de ces comédies fut d'abord exécutée gaiement. Les flûtes lydiennes vinrent l'attrister ensuite. L'Andrienneel l'Eunuque réunirent constamment pour leur mise en scène les flûtes égales, droites et gauches.

Et vous , filous fiflTés, ou je me trompe fort, Mettez, pour me jouer, vos flûtes mieux d'accord.

En parlant ainsi, Trufaldin s'adresse à Lélie, àMascarille, qui, l'un et l'autre, pourraient avoir en poche une flûte. Mais Lélie eût-il été seul, le malin vieillard ne se fût pas exprimé d'une autre manière. Mettez vos /lûtes mieux d'accord, aurait-il dit, et non pas votre flûte. Ce pluriel obligé, dont le proverbe ne s'est jamais dessaisi, prouve, démontre, que le dicton nous vient des anciens- Leurs flûtistes ne marchaient pas sans une collection d'instruments de toutes les tailles; ils

60 L'ÉTOUHDI.

avaient môme des flûtes doubles, une pour chaque main, et (]u'uii mûrae tibicen embouchait.

Ebria nos madidis rumpit tibicina buccis, Sœpè duas pariter, sœpè monaulas habel.

— Dans les premiers siècles, on n'admettait que l'honnête et le beau; les canticiues ne recevaient que les ornements qui leur convenaient. Il y avait pour chacun d'eux, ainsi que pour les divers jeux publics, des flûtes qui leur étaient propres, accordées aux tons de ces chants... Pronomus fut le premier qui varia les modes suivant la variété des flûtes.

Athénée, livre xiv, chapitre 8.

Les Égyptiens modernes ont conservé toutes ces espèces de (lûtes, qu'ils appellent my. Nos flûtes longues ou courtes, sonnant la tierce ou l'octave, jouant en la, en ré, lorsque les clarinettes jouent en ut, en /à, lorsque les bassons et les trombones jouent en si bémol, cnmi bémol, ne représentent qu'une seule flûte, puisque leur résultat sonore est le môme pour l'oreille, et qu'elles figurent naturellement dans fous les orchestres. La diversité que l'on remarque dans la tonalité de ces instruments n'existe que pour l'œil, son utilité précieuse est de joindre une plus belle cj[ualité de son à des combinaisons de doigté moins compliquées : nous arrivons au parfait accord, en suivant des voies différentes qui tendent toutes au même but.

Si nous donnons le nom de .flûtes aux navires destinés à porter des vivres, des munitions, et que l'on arme en guerre au besoin, nos anciens les appelaient luths. — Voyez cy près noslrenauf deux lutz, troys flouins, cinq chippes, huyct voluntaîres, quatre gondoles et six frégates, parles bonnes gens de ceste prochaine isle envoyées a nostre secours. » Rabelais, Pantagruel, livre iv, chapitre 22.

En 1703, à la première représentation de l'Andrienne, M*"* Dancourl parut en robe longue, ouverte, abattue, déshabillé commode pour Glycérie qui relève de couches. Ce vêtement peu grec et de fantaisie plut infiniment, prit le

nom à'ajidrienne, et la mode le fit succéder aux robes troussées et rattachées que les damos portaient auparavant.

Le Mystère de la Passion avait rais en lumière les robes à l'Ange (1), à la Vierge, dont les femmes se paraient encore en 1640, et dont nos couturières ont conservé des souvenirs. M"*" Marthe le Rochois, représentant Arcabonne dans Àniadis, opéra de Quinault et LuUi, se fit tailler de longues manches à la persienne, pour cacher ses bras qu'elle ne trouvait point assez beaux; et les manches amad/* compteront bientôt deux siècles d'existence. Après la victoire de Steinkerque, cette virtuose parut en scène dans le rôle de Thétis, avec une cravate de dentelles jetée sur son habit de théâtre, et négligemment attachée à son cou; voulant imiter ainsi nos officiers, qui, surpris de grand matin par leurs adversaires, n'avaient pas eu le temps de songer à leur toilette, et s'étaient vu forcés d'aller, en négligé, les combattre et les vaincre. Cette allusion spirituelle et patriotique fut saisie, vivement applaudie, et tout le monde s'empressa de jeter une steinkerque sur son cou.

Une couronne de fleurs noires, surmontée du croissant de Diane, accompagnée d'un voile qui flottait en arrière, telle élîiit la coiffure à VIphigènie. Cet ajustement lugubre d'une victime prête à marcher à l'autel, était joyeusement porté : Louis XV venait de mourir au moment où l'opéra de Gluck brillait de tout son éclat. Mai 177i.

Les deux incendies de l'Opéra firent adopter la couleur liscïïi, en 1763; la couleur Opéra brûlé, pendant l'été de 1781.

M"'' de Camargo, première danseuse, avait un joli pied, toujours admirablement chaussé. Le cordonnier de cette virtuose fil une grande fortune.

(l) — Madamoiselle sa femme avait une jupe de salin jaune , une robe à l'Ange si lien mise, un collet si bien monté, que je ne puis mieux la comparer qu'à la puctîlle Saiiil-George, qui est dans les églises , ou à ces poiipées ((ue les alourneresses ont à leurs portes. » Charles Sorei. , Francioti , 1633.

Les représentations d'AtJialip., que l'Opéra, la Comédie- Françaiso, donnaient à la cour en 1780, firent adopter la tunique des lévites par les femmes et par les hommes. M'"" Dugazon parut dans Dkme et Bahe.t avec une jupe de soie bleue, tramée de rose, et cette couleur changeante fut préférée à toute autre. Pour être à la modo, il fallait porter une robe, une veste Bkme et Dabet. Les chapeaux à la Nina, à la Primerose, ont eu la vogue comme les bonnets à la Fiancée et la coifï'ure à la Neige, les relies à l'Iphigénie, Jean de l'ariSy Solitaire comme les robes à la Dame blanche, à la Robin cks Bois. Cette dernière combinaison, rouge et noir, s'appelait, en 1785, à la Malbrou; Danaïdes, en 1820.

Panl et Virginie, opéra comique de Kreutzer, mit en faveur la coiffure à la créole, où. figurait un mouchoir de Madras, coquettement ajusté. Le Laboureur chinois dut sa réussite à la coiffure de M""** Albert, fort jolie femme. Elle représentait Nida; ses beaux cheveux relevés à la chinoise avec des épingles d'or, à perles d'or pendantes, sa figure entièrement découverte, et que cette parure étrange rendait plus gracieuse encore, produisirent un effet magique sur le public. Les applaudissements éclatèrent au moment où M"'' Albert se montra. On rendit hommage à l'actrice avant qu'elle eût dit un seul mot. Les autres virtuoses de l'Opéra voulurent essayer de ce moyen de succès ; et, sans avoir égard à la cjualité des personnages qu'elles représentaient, méprisant toutes les convenances théâtrales, on vit Psyché, Vénus, Iphigénie, Antigone même, en 18131 paraître en habit grec, coiffées à la chinoise, à grand renfort d'épingles d'or, à perles d'or flottantes. Elles s'aperçurent bientôt qu'elles faisaient de l'esprit, de l'anachronisme en pure perte. Cet ajustement était périlleux, il ne convenait pas à toutes les figures. Fidèle à ses amours, le public n'applaudissait, ne fêtait qu'une seule Chinoise : M"^ Albert. La coiffure chinoise se répandit aussitôt dans le monde galant, et s'y maintient encore à petit nombre d'exemplaires. V

Pantalone Bisognosi-, personnage de l'ancienne Comédie-

Italienne, et l'un des quatre qui portaient le masque, était vêtu d'une simarre vénitienne, ouverte par-devant, et d'un haut-de-cliausses collant de tricot de soie, d'une seule pièce, couvrant les pieds, les jambes, et s'attachant à la ceinture. Emprunté d'abord à Pantalone, pour la cliambre, ce hautde-chausses à double usage fit ensuite partie du costume de ville, et prit le nom de pantalon. Les premiers pantalons que j'ai vu porter en 1792, étaient collants, en tricot de soie, à peu près transparent. Aux pantoufles du marchand vénitien, les lions du siècle dernier substituaient des escarpins fort élégants. Cette pièce du costume accusait les formes avec trop de naïveté, pour que la mode en devînt générale. On tailla bientôt des pantalons en étoffes, en drap, plus larges et plus discrets, que les jambes de coq s'empressèrent de chausser. Le pantalon était en usage du temps de François I", mais il n'avait pas encore reçu le nom qu'il tient du théâtre.

Gilles nous a donné, légué son gilet. Les çiertrudes, grande et petite, et les autres bonnets à la clochette, à la sultane, au doux sommeil, les moissonneuses, les glaneuses, coiffures si bien portées de 1768 à 1785, durent leur naissance et leur vogue aux drames, lyriques ou non , que le public affectionnait; tels que Isabelle et Gertrude, la Clochette, les Trois Sultanes, Atys, es Moissonneurs. M"* Buffault, rue de la Monnaie, Aux Traits galants, faisant le commerce de la soie et des modes, inventait et lançait dans le monde une bonne part de ces jolies choses. Lorsque son mari devint un des administrateurs de l'Académie royale de Musique , on le représenta, dans une caricature, mesurant avec une aune l'étendue des voix de ses chanteurs ; et s'exerçant avec les symphonistes sur les modes maje ur et mineur. C'est alors, en 1782, qu'il ouvrit et fit bâtir en partie la rue qui porte son nom.

II est inutile de vous désigner la comédie qui fournit le nom de la sauce à pauvre homme , sauce piquante, faite sur table pour assaisonner un homard , du rôti froid, une salade appétissante de poisson ou de volaille.

— Nantes, 1648, 23 avril. Ce jour est venu au bureau le sieur Molière , l'un des fomédiens de la troupe du sieur Dufresne, qui a remontré que le reste de ladite troupe devait arriver un jour en cette ville, et a supplié très humblement Messieurs leur permettre de monter sur le théâtre , pour représenter leurs comédies (1). Sur quoi l'avis commun du bureau a été arrêté que la troupe desdits comédiens tardera de monter sur le théâtre jusqu'à dimanche procliain, auquel jour il sera avisé ce qui sera trouvé à propos d'être fait. » Extrait des registres de la municipalité. Camille Mellinet, de la Mimq'ne à Nantes, 1837.

Al. Mellinet fait observer que depuis l'ouverture du théâtre de Nantes en 1G39 jusqu'à nos jours, tous les entrepreneurs de spectacles s'y sont complètement ruinés. La chance est belle pour un nouveau-venu.

— Quelque désir que j'eusse de passer les monts, dont je pouvais à toute heure contempler les croupes blanchissantes, je ne pus résister aux caresses que je rems du beau monde, qui ht tout honneur et tout accueil à mes muses. J'y vis (à Lyon) M"' de Saint-Pierre, qui me donna sa musique, après lui avoir donné la mienne. Je la donnai encore à tous les convents des religieuses chantantes, à qui je savais le meilleur gré du monde : car il n'y avait pas ime de ces tilles dévotes qui n'eût déjà une copie (exemplaire imprimé) de mon Ovide en belle humeur. Mais ce qui m'y charma le plus, ce fut la rencontre de Molière et de messieurs les Béjart, Comme la comédie a des charmes, je ne pus si tôt quitter ces charmants amis. Je demeurai trois mois à Lyon parmi les jeux, la comédie et les festins, quoique j'eusse bien mieux fait de ne m'y pas arrêter un jour; car au milieu de tant de caresses, je ne laissai pas d'y essuyer de mauvaises rencontres. »

Vrai troubadour, poète et musicien, chantre et joueur de luth et de téorbe, d'Assoucy voyageait en compagnie de deux

(l) Ces représeutalioiis, où figurait Molière, fureiu données, à .\anles, dans le jeu de paume de la rue Saiut-Léonard.

L'i-TOURDI. 65

pages, Pierrotin et Valnntiii, sopranos, et donniiil avec eux (les eoncerls. Jaloux de Fierrolin, dont il sentait la supériorité, Valentin s'était donné des soins beaucoup trop officieux pour le faire noyer dans la Saône, et s'était dérobé par la fuite aux résultats que pouvait amener son espièglerie. Le trio concertant était réduit à deux parties, et la bourse du maître venait d'être singulièrement allégée par les chances défavorables de trois dés. Le pèlerin démonté, dévalisé, reprend le cours de son voyage, et pique vers le sud au lieu de se diriger du coté de l'aurore, afin d'aller à la remonte.

— Comme un précipice attire l'autre, ayant ouï dire qu'il y avait dans Avignon une excellente voix de dessus (soprane) dont je pourrais facilement disposer, au lieu de suivre, par le col de ses montagnes, cet agréable torrent qui mène à Turin, je m'embarquai avec Molière sur le Rhône qui mène en Avignon, oi^i étant arrivé avec quarante pisîoles de reste du débris de mon naufrage, comme un joueur ne saurait vivre sans cartes, non plus qu'un matelot sans tabac, la première chose que je fis ce fut d'aller à l'académie. J'avais déjà ouï parler du mérite de ce lieu, et de la capacité de plusieurs galants hommes qui divertissaient galamment les bienheureux passants qui aimaient à jouer à trois dés. »

Cours au tripot, brigand; je suis enchanté de l'y voir perdre argent, pistoles, bague, manteau, pourpoint, chausses, baudrier, chemises. Braves les juifs qui t'ont dépouillé ! braves Melchisédech, Moïse le Cornu, Simon le Lépreux, et surtout ^h)urdakaï, dont tu défigures le nom, en écrivant, de dépit, Merdaca. Les MontpeUiocha, Montpellioh, MontpeUiem ou MontpeUierem, ceux de Montpellier (l) enfin, comme dirait Plular-

(l) En arrivant à Paris (1832) lo ctianteur excellent Tamburini se sou- Yenail si bien des leçons qu'il avait reçues à l'égard de 1'» français qu'il disait : — Pendant tnle la rute , ayant le vent en piipe, on nous servait la atipe, etc. Les habitants de Montpellier, craignant sans doute d'exagérer la prononciation de Te, disent ]\Jonlpelier au lieu de Montpélier ain?i que les // de Montpellier l'ordonnent. Ils diroiit même: Un délier de Mon'.pelicr, (\U'nnw iellier cl Montpellier, ayant li même orl!iogr;ipiie, I- 5

(Ht \ UTuiimn.

{\w. v\»\ilumnl W lirnU»' vil piiur jv ^H'«lu^ i)\»olU)s VutûUM.s (Ir \iww \nv'\w{]\w : (''i«Mt ^^-u-Avuîuuu \]w Ui (h<vul^ (<.\juMr \ni i;nuir irntuu.ssililr. uii lui'tail ù mil tuiln' i>U( uiKl (iuinuiuiit ! 1»! Uti'Uuu' Ir Ihvoi'i.w au poiul (U* pO!*t>ui ll^ll^ wu nunlujuiwh, lUUMU» (Uiu.x mmiimn».^ pu\il'OUr, ni \v voul Turduinnul. «m W •uoIh" (lu Ultùur uvm Wolidir ol .sji Imutlr Uliirtlir ui j\»v(ium'; uvur fthtlHUT v|ui vuuuU (Iv U'imuplioi ù L.mui , ou .v ltu»iuil t'OiumUtr l'.tiHtimii. olmt-d'vmivir (luul «iilU» vilU« uvjul un lu.^ pt'ùi\uoo(< 1 ut lu w luuih (lus pu> un uioi (Ir «ollc utHi^uc ut pruuuùiT violuur. vniupui'UM' îiuu.s Iw vous ! J'a^ u»a' t*.vUnlM' i\\ii> Uu^|^îuv»^ut paT,iou!*w cuuvursulimu^ (I"\um' {♦ucniU' iW mnn- <l'uN|»iii \]W ju'ûrtidiui W \\\\\i^ i;ii'k\u{\ ^^m\v dw luuip.^ uiuduiuw ! lui qui v»uu!- d(* ltn»}>»or. de uuu'uw luuliuiU- luun'."- >niur luuih fiuduf U»,^ Itul.s ui M>'Hl^^"• <• in' «'luslir. (I uu uiuudiiuii ui (l'iui uui'h, liur(»b nlu}> diKUt't' ÛV' U» plun»'., ul qui Vuwul :U^^ 'uuijMiKUuu^ dr Nu.vum* îiiu- lu S\\()W ! l\i uuu.'< di'SliûnIw uu(»'liuuu»uuU d('^ ImiIU«> oIkksw v)U(^ iMuluVr u dû U- (Un- vsur II» uuisiqu»* I j*'' luvjutit* MUp)n»«ur qu'il l »il ipiuilv iW puùsiv. Tu oluuUtu^ dw li'uK*' )»u\u- I uUuUmiunii (Wi^ ludMja'uu.x oi d<«« (iorvuiU^'ij' (U' rjilmrul, ul puui-OUv Ihu'.vumi fil «upnuu'. lull»^ ut iùui'litK^ (uit j^tu'do U' tiiluuut' })uuduui lu du»uuuU> du iUtùiu' ! <f\»Hi uuuuiM'uaUdw.

;bovuu(uij> «^ u\\\vv pùlufiu.

— Mil»,'» anuuu^ uu Ikuuuu' u'uhI juuuu,'- puuviv Uuil qu'il 0 (i(!)ti nl\u^. iivtuu Muliinv puur itHÙuiuUuu ut tuuU' lu uiuk><uu dwWo.Hu't pour M\\\\\ uu dùpii du tliuliU". do lu ïuriuuv ut dv Umt w pu\»piv liuliruiquv, jv uu^ vk'. plu^ l'ioln' ut plu^ vuwluui quujuuu\ls Ctiu" ow jmi"î.uvu»u«'« Huuuru\i«u^ ut^ svutuUuutùi*u\it pu^ iW ui'ujiMslur ^îuuuuo uuu. il.'- uiv vuului*uiU Imilur iHUUUu; )»unml. liUuil ouuuuuudu»'> puur ullur uu.\ lilulh, »l»s UU' luuuùiuut uvui uus il J'iwiuuHh, K)\i)v W siuimit; din* innu-

(ioivnu» Mvx' \m\u\mwt-iW In nmw iiuiiium".. Xi^*^ l'iutsmii^ «.><fi'»voiu wk;/»»)»«-. (f^nHUjtiùir, (;wl((;(t . lith^Haiiv . nuwt- ll^ «tut »oiii iW itvuiiiiiivtii' Utt\ ()lv(!iininimit viHihif, (i^xiMcMlc, coik. iiwuhv: IHIU llh «mu^utoni t|iit< Umu lt«ii(iii« 1)0 M)i( |la^ u^stiH vtiiniiloUMiund Ennirtiv-^iiuitMit- '

L'ÉTOURDT. «T

bien de grâces je reçus ensuite de toute la maison. On dit que le meilleur frère est las au bout d'un mois de donner à manger à son frère ; mais ceux-ci, plus généreux que tous les frères qu'on puisse avoir, ne se lassèrent point de me voir à leur table tout un hiver, et je puis dire :

Qu'en celte douce compagnie Que je repaissais d'harmonie, Au milieu de sept à huit plats, Exempt de soins et d'embarras.

Je passais doucement la vie.

Jamais plus gueux ne fut plus gras; El quoi (pi'on ciianle, et quoi qu'on die De ces beaux messieurs des États Qui lous les jours ont six ducats, La musique cl la comédie; A celte table bien garnie , Parmi les j)lus friands muscats, C'est moi qui sonfthiis la rôtie , Et qui buvait plus d'hypocras.

» En elFet, quoique je fusse chez eux, je pouvais bien dire que j'étais chez moi. Je ne vis jamais tant de bonté, tant de franchise ni tant d'honnêteté que parmi ces gens-là; bien dignes de représenter réellement dans le monde les personnages des princes (ju'ils représentent tous les jours sur lo théâtre. Après donc avoir passé six l)ons mois dans cette cocagne, et avoir reçu de monseigneur le prince de Conti, du généreux monsieur de Guillerargues et de plusieurs personnes de cette cour, des présents considérables, je commençai à regarder du coté des monts : mais comme il me fâchait fort de retourner en Piémont sans y amener encore un page de musique, et que je me trouvais tout porté dans la province de France qui produit les plus belles voix aussi bien que les plus beaux fruits, je résolus de faire encore une tentative, et pour cet cllet, comme la comédie avait assez d'ap|)as pour s'accommoder à mon désir, je suivis encore Molière justpi'à Naibonne; mais n'en ayant pu trouver dans tout ce territoire aucun qui approchât du mérite de Pierro-

68 L'h^TOURDI.

lin, jo quittai Narbonne pour repren(Jre mes premières l>rist^es : c'esl-à-tliro le rliemins ries monts, pour aller ;Vruri[i.»

Au regard des belles voix cl de leur abondance, les contrées de lancîue d'oc avaient déjà leur réputation faite; et si le troubadour ne put pas y recrutrer un second virtuose, c'est qu'il fut maladroit, ou que des parents timides ou prudents ne voulurent pas lui confier un trop jeune garçon j)0ur un voyage au long cours. D'Assoucy revient à-n-Avignon l'année suivante, 1654, et dit :

— Quoique je n'eusse plus de Molière ni de Béjarls pour me secourir, c'était assez ([u'il y eût un Montdevergues, ([xii pour moi n'était pas moins ([ue la Providc'iK-e même en personne. Quoique ce généreux seigneur perdît tous les jours son argent, comme c'était sa coutume, il ne laissa pas de me donner plus de vingt pistoles en plusieurs fois, que j'employai encore tout au profit du sieur iMerdaca et de Simon le Lépreux, pource que M. de Montdevergues, disant (pi'il y avait plus de plaisir à jouer qu'à manger, ne voulait ])as (jue son argent me servît à manger. » D'assoit.y [iventiireu de M.)

MASCARILLE

Au nom de Jupiter, laissez -nous en repos, El ne nous chantez plus d'iniperlinenls propos ! Acte 1, sc^ne 8.

PANDOI.FE.

C'est parler comme il faut. Et que peut-il répondre?

MASCARILLE

Répondre? Des chansons dont il vient me confondre.