I.I- ROLUGIvOIS GENTILHOMME

par le desir de sorti i- vain(|ucur d'un défi. Ce musicien avait déjà reçu de Louis XIV des lettres de noblesse, quand on lui dit que, s'il voulait suivre la route ordinaire pour arriver à la genlilliommerie par une charge de secrétaire du roi, celte porte lui serait fermée, et qu'une personne de la compagnie s'en était môme vantée. Pour avoir le plaisir de narguer ses ennemis, il garda ses lettres de noblesse et ne les fit point enregistrer.

Quelques jours après, il remplit de nouveau le personnage du Muphli dans le Bourcjeou fjrnlilhumme, à Versailles, chanta fort bien sa partie et chargea ce rôle par les danses, les pasquinades les plus folles. Le roi, qu'il divertit beaucoup, lui fit des compliments; Lulli s'empressa de lui dire qu'il avait fait tous ses efforts pour plaire à Sa Majesté; que son zèle pour la servir l'avait emporté sans doute un peu trop loin, et que malheureusement il allait en être puni. — Pourquoi donc? — Sire, j'avais dessein d'être secrétaire du roi, les secrétaires de Votre Majesté ne voudront plus me recevoir. — Ils ne voudront plus vous recevoir! repartit le monarque en propres termes; ce sera bien de l'honneur pour eux. Allez, voyez monsieur le ch^icelier. »

Lulli courut chez M. LeTellier, et le bruit se répandit aussitôt que le Baptiste des Fâcheux, le Chiacchierone du Bourgeois gentilhomme, devenait monsieur le secrétaire du roi, monsieur de Lulli. Les secrétaires du roi , ses envieux , se révoltèrent, ils murmuraient tout haut: — Voyez-vous le moment qu'il choisi t ? A peine a-t-il quitté son bonnet pointu, sa barbe de muphti, (pj'il ose solHciter une charge honorable, et prétendre à la c[ualité de secrétaire de Sa Majesté. Ce farceur, ce baladin, encore tout haletant des pirouettes et des gambades qu'il vient de faire sur le théâtre , demande une entrée au sceau ! »

C'est ce fiue desirait Lulli ; ce malin candidat les voulait pousser à bout, les irriter, afin que l'excès de leur dépit vînt ajoutera l'éclat de sa victoire. M. deLouvois, sollicité par messieursde la chancellerie, et qui faisait partie de leur corps.

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011 fut odensé vivemenl. 11 reproche à Lulli sa lémérilé, tout à fait inconvenanle à Ihomme qui n'avait de recommandation et de services que d'avoir l'ait rire. — Hé! ti'te-bleu, vous en feriez autant, si vous le pouviez ! » La riposte était gaillarde, îijoute un contemporain ; il n'y avait dans le royaume que le maréchal de La Feuilladc et Lulli (pii eussent osé répondre à AL de Louvois de cet air. Le roi dit un mot à l'oreille de M. Le Tellier, et ce chancelier alors changea de gamme, en adroit courtisan. Les secrétaires du roi vinrent lui faire des remontrances sur l'intérêt qu'ils avaient à ce qu'on refusât Lulli pour la gloire de leur corps. Le chancelier les renvoya comme des chiens, employant à leur égard des termes plus désagréables que ceux dont Louis XIV s'était servi.

Lulli reçut ses provisions avec des agréments inouïs, le reste de la cérémonie s'accomplit avec la même facilité; ses confrères firent assaut (le politesse pour l'accueillir. Lulli ne voulut pas montrer moins d'empressement et de galanterie : le secrétaire musicien donna le festin le plus somptueux à ses nouveaux camarades, et leur otl'rit un plat de son métier, en les invitant à la représentation du Triomphe de l'Amour, annoncée à l'Opéra. Ils y vinrent tous, et l'on vit la chancellerie en corps, quatre rangs de gens graves, en manteau noir, en grand chapeau de castor, aux plus belles places de l'amphithéâtre , qui écoutaient avec un sérieux admirable les sarabandes et les gigues de leur confrère le musicien. Cette singulière décoration embellit le spectacle , et l'Opéra fit connaître à tout Paris que son seigneur, ayant voulu se donner un nouveau titre, n'en avait psrs eu le démenti. M. de Louvois même ne crut pas devoir garder sa mauvaise humeur. Suivi d'une troupe de courtisans , il rencontra Lulli dans la galerie de Versailles, et lui dit en passant : — Bonjour, mon confrère ! » Ce qui fut regardé comme un bon mot de M. de Louvois.

Pour avoir écrit des opéras , Lulli faillit être privé de la sépulture chrétienne; ce ne fut qu'à force d'argent que les Petits-Pères consentirent à recevoir son corps dans leur église

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de Notre-Dame-des-Victoires. Beaucoup d'autres associations religieuses l'avaient déjà repoussé. On a inarqué sur le tombeau de ce musicien qu'il avait fondé une messe à perpétuité.

Dans toutes les éditions de Molière où se trouve le mot Chiaccherone , on fera bien de lire Chiacchierone. Avis aux éditeurs à venir.

Les 'plaisanteries du maître de pliilosophie, devenu dans la même scène maître de langue, étaient une critique d'un ouvrage ridicule de grammaire de ce temps-là. C'est ainsi que Favart dans la Fille mal gardée , vaudeville dramatique, ridiculise la singulière invention de composer de la musique au moyen des chances de trois dés, que l'on avait sérieusement proposée dans le Mprcure de France.

Au mois de janvier 1717, la Comédie- Française vient se réunir à l'Académie royale de iMusique pour donner une suite de magnitiques représentations du Bourgeois gentilhomme sur le théâtre de l'Opéra, « Jamais spectacle n'a été plus brillant, mieux exécuté, plus suivi, » dit le Mercure de France de janvier, page 250.

Voyez dans le même recueil, mars 1740, page 269, le compte rendu des représentations ûe Basile et Quilterie qX ûvi Roi de Cocagne, où. l'Opéra, la Comédie-Italienne figuraient eu entier dans les divertissements de chant et de danse ajoutés à ces comédies produites sur le théâtre des comédiens français, réunion des trois grands théâtres de Paris,

Traduits en turc, le Malade imaginaire et le Bourgeois gcu' tilhomme ont été représentés, l'année dernière, à Conslanlinople, avec une brillante mise en scène, au grand contentement des naturels du pays. Halabalachou , qui jadis avait scandalisé l'ambassadeur turc, résidant à Paris, avait été sans doute remplacé par un mot tout à fait innocent.

Le Bourgeois gentilhomme, traduit en italien, devint un opéra bouffon, dont Paër lit la musique. Ce drame lyrique, ayant pour titre la Testa riscaldata, parut, en 1797, sur le Ihéùlre de Parme.

Le mémo musicien avait fait représenter à [XomcT École des

Mari!^, comédie tic Molière, devenue opéra boullon sous le litre de Una inbcne, unn in maie. 1704.

La Prcciosa ridicola, lel est le lilre d'une farseita, d'une oiiérellc re[>résenlée à Venise en 1719.

Le 9 janvier 1852, la Comédie-Française se réunit à l'Académie nalionaîe de Musiciue pour donner de superbes représentations du Bourgeois gendlliommc sur lo lliéàtrc de l'Opéra. Les rôles de la pièce de Molière y sont remplis par Mi\I. Samson, Provost, Leroux, Gof, Delaunay, xMaubanl, IMirecour, Cliéri, Anselme, Matliien, M""'' A. Brolian, Denain, D. Marquet. Les parties de chant y sont confiées à MM. Gueymard, Cliapuis, Obin, Marié, Koenig, Merly, 13erlliier, Adice, à M'"'^ Laborde, Masson, Diimeron. Dans les ballets figurent J\i?>L Saint-Léon, Baucliel, Fuchs, M'"'='Plunkett, Tiiglioni, Caroline, Pierron,Quéniaux, Eniarol.Tous les i'.cteurs de la Comcdie-Franraise et l'Opéra, chant et danse, choristes et figurants, délilentdevanlle publie dans la marche finale de ce clief-d'œuvre de Molière.

MOLIÈRE, l(i7*I.