LES DEHORS TROMPEURS

signé parM. de Maurepas et Crozat, dans le cabinet du régent, semblât en assurer l'exécution.

Rameau débute, en 1733, par Ilippolyte et Aricie, et les raélophilètes se rangent sous sa bannière pour combattre les partisans de l'Italie, et ceux de la musique de LuUi. Paris n'avait pas de journaux où les trois partis auraient pu s'attaquer ou se défendre, leur polémique vint se réfugier au théâtre. Le Je ne sais quoi, le Badinage, les Talents à la mode, comédies en vers, sont trois plaidoyers oiî de Boissy traite à fond les questions relatives aux musiques belligérantes à celte époque. Ces mémoires sur procès, que nous lisons à peine aujourd'hui comme renseignements historiques, étaient alors accueillis avec empressement, avec passion ; le public y prenait le plus vif intérêt, il préludait à la fameuse guerre des Boufifons qui devait éclater en 1752.

Ces explications données, on voit que les détails introduits dans les scènes des Dehors trompeurs, comédie estimée, n'ont rien de choquant et d'exagéré. Son Vacarmini même n'est point une impertinence, puisqu'on 1733 un violoniste italien, portant ce nom singulier, s'était fait entendre à Paris avec le plus grand succès. Témoin ces lignes d'un écrit de l'époque : — Les Italiens n'ont point d'autre nouveauté que Vacarmini, fameux violon, dont ils renforcent leur orchestre. 23 mai 1733.» La Cour et Paris en 1732-33, Revue rétrospective, seconde série, tome V.

En 1762, un autocrate de Russie, jouant du violon, se montrait le digne allié du roi de Prusse Frédéric II, virtuose sur la flûte, auleteji, tibicen. Nous en avons la preuve dans une lettre de Catherine II, racontant la mort de l'empereur son mari. — Pierre III but excessivement ce jour-là, car il avait tout ce qu'il voulait , hors la liberté. Il ne m'a demandé cependant que sa maîtresse, son chien, son nègre et son violon ; mais, crainte de scandale et d'augmenter la fermentation dans les esprits, je ne lui envoyai que les trois dernières choses. »

— M. le duc de Richelieu fut arrêté chez lui à neuf heures

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(lu iiiaîiii, par Ducliovron, lieulcnanl de la piévotô, accoaipagn*'' (le plusieurs archers qui le menëretU à la Bastille. On a permis à M. de Richelieu d'avoir un valet de chambre ; on lui donne des livres, un trictrac, une basse de viole, qu'il avait demandés. » Danceau, Mémoires, 3 avril 1719.

Charles IX, Henri 111, composaient des motets et les chantaient à leur chapelle. F.ouis XIII écrivait correctement à quatre parties des chansons et des psaumes. Louis XIV était habile sur la flûte et la guitare, quoique routinier ; il ne sut jamais lire la musique. Le duc d'Orléans régent est l'auteur des partitions de Panthée, de Fhilomèle, de Jérusalem délurée, et d'une partie de celle d'Hypermneslre, opéras représentés. La reine Marie Lecsinska, femme de Louis XV, se consolait des facéties galantes de son époux en jouant de la vielle. La princesse Marie-Adélaïde, leur fille, avait pris rang parmi les violonistes de son époque. La reine Marie- Antoinette chantait en s'accompagnant sur le clavecin; elle se plaisait même à jouer le Carillon national, contredanse de Bécourt, sur laquelle on ajusta plus tard les paroles Ah ! ça ira. Elève de Wogt, le dernier duc de Berri jouait du hautbois.

Joséphine et i\larie-Louise, nos deux impératrices, touchaient fort bien le piano. L'excellente Joséphine, avant de monter sur le trône, avait accepté l'hommage d'une composition de mon père. Les duos pour piano et harpe que H. -S. Blaze, membre associé de l'insliluf, a publiés en 1801, sont dédiés à Madame Bonaparte.

Nous chantons encore après un demi-siècle les romances chevaleresques dont sa majesté la reine de Hollande, Hortense, a fait la musique.