LA MUSIQUE

Purgeons nos desserls Des cliansons à boire.

Vivent les grands airs Du Conservalolro !

Bon!

La farira dondainp !

Gué!

T,a farira dond»'.

Tout est récliaiiflV' Aux diners d'Agallie ; Au lieu de café, A'ile une sonaie.

L'Opéra loujdurs Fait bruit et inervcill(^s; On y voit les sourds Rouciier leurs oreilles.

Acteurs 1res profonds , Sujets de dispules , Messieurs les boulFons , Souffler daiis vos (lùles.

Et vous, gens de l'art , Pour (|iie je jouisse , Quand c'est du Mo/.ail , Que l'on m'avertisse.

Nahire n'est rien , Mais on recommande Coût italien , El grâce allemande.

Si nous l'enterrons , lîcl art dramarKine ,

78 LKS PRÉCIEUSES RIDICULES.

Pour toi nous dirons La messe en musique.

Bon!

La farira dondaine ,

Gué!

La farira doiidé.

J. P. DB BÉRANGEB.

— Martin cita, chanta des chansons de I\Iartin à plusieurs parties, des chansons dialoguées entre les bergers et les bergères, des chansons poitevines entre des bergèies qui s'appellent par des huchements d'une syllabe : Ou! oup! ou! nnp (l)/des chansons bourguignones : Gué! 6 gué (2)/ des chansons d'une province avec la réponse d'une autre province. Ce joyeux monosyllabe est dans les nocls bourguignons les plus anciens. » A. A. Monteil, Histoire des Français des divers états.

L'Académie écrit Uiorhe et prononce torbe. Nodier écrit théorbe ou tfiuorbe. Ce mot venant de Tilalien Tiurba, nom de l'inventeur de l'instrument qu'il désigne, nous devrions écrire et prononcer tiorbe. Suivons pourtant l'exemple de Bacilly, de Mohère, de Ninon de l'Enclos, en disant théorbe; mais écrivons téorbe, puisque ce vocable n'a point une origine grecque. Le Gallois (1G80) écrit teurbe. On avait jadis la manie d'ajouter une h à des mots qui ne réclamaient point cette lettre, Mazarin appelle en France des moines de Teate, ville d'Italie, et le nom de ces religieux téatins est figuré d'une manière étrange et ridicule théaiins.

Bien que dérivé du luth, instrument fort ancien, le téorbe venait d'être inventé lorsque Louis XIII monta sur le trône. Les Français jouaient du téorbe sans trop savoir comment ils devaient le nommer ; de là provient la variété des appellations qu'il reçut, et l'incertitude que nos dictionnaires montrent encore à l'égard de l'orthographe et de la prononcia-

(1) Vénerie de du Fouilloux, Comme les bergères érodent leurs brebis.

(2) Noëlset chansons, par Martin, Lyon, Bonliomme, 1556.

lion de ces vocables. Scarron nous fait connaître l'embarras que les Parisiens éprouvaient quand ils voulaient désigner l'instrument nouveau dont les virtuoses à la mode venaient de s'emparer. — 3Iantigny passant le long de la muraille d'un jardin, entendit accorder un théorbe dans un cabinet bâti sur le chemin. Il avait appris à chanter et à jouer du luth étant page; le métier de la guerre ne l'avait point empêché de le cultiver, et d'acquérir la même réputation de bien chanter. Il ne faut donc pas s'étonner s'il arrêta son cheval quand il ouït toucher les cordes d'un théorbe, instrument dont le nom à Paris n'est pas intelligible à tout le monde. La personne qui le touchait l'accordait en maître ; c'est ce qui lui fit attendre ce qui en arriverait. Enfin, il entendit préluder sur le théorbe, et ensuite une parfaitement belle voix, qui était conduite de méthode, chanta un air sur une absence avec une grande justesse, et d'une manière fort touchante. 11 ne se put tenir de dire assez haut pour être entendu, cjue Lambert n'aurait pas mieux chanté. « Scarron, Histoire deMantigny, gentilhomme sicilien. Fragment d'une vn* Nouvelle.

L'exemple que me donne le gentilhomme sicilien m'enhardit et m'engage à dire assez haut pour être entendu, c^ue nos académiciens de tous les temps ont parfaitement ignoré l'origine des mots tuorbe, torbe, théorbe, thuorbe, teurbe, qu'ils ont forgés à plaisir sans en connaître le radical Tiorba.

Les peintres, les poètes et même les graveurs en médailles ont placé le luth, le téorbe, le violon, dans les mains d'Apollon, des Aluses et d'Orphée. Un peintre du moyen âge n'avait-il pas armé d'un fusil Abraham prêt à sacrifier son fils Isaac? LaVieuville de Fresneuse n'a-t-il pas écrit en 1704 : — Jamais la musique ne fut plus en vogue à Rome que du temps de Néron; au dire de Martial, il suffisait de savoir jouer du violon pour y faire fortune. »

Ces anachronismes drolatiques me rappellent un autre sacrifice d'Abraham, où le peintre, fils d'un coutelier, avait mis un sabre dans la main du patriarche, Ce glaive prêt ù

80 LKS PHKCIKI'SRS RIDICULES.

frapper la vicliniP, parlait sur sa lame : An C couronné^ Colin, mntclier à Lamjres.

— E'oud, en arabe, signifie toute espèce de bois en général, une macbine, un instrument quelconque. Comme nom d'un instrument de musique, il a passé dans plusieurs langues, où diverses altérations l'ont rendu méconnaissable. En réunissant l'article avec le nom el'e'oud, l'e'ond, les Turks en ont corrompu l'ortliograplie, et l'ont écrit et prononcé laoutak. Les Espagnols, qui selon toute apparence tinrent ce mot directement des Sarrasins, en ont moins altéré la prononciation et l'orthographe dans taoudo. Les Italiens ont écrit leu(o, puis liuto. C'est de là peut-être, ou de la connaissance que les Français eurent de l'eoud en Orient, au temps des croisades, que nous est venu le nom de luth. »Villoteau, Sur la musique des Egyptiens.

De l'italien ^armro/a nous avons fait ôormro/f; pourquoi l'Académie écrit-elle barcaroUe? Pourquoi dénaturer la physionomie des mots en ajoutant, à contre-sens, une lettre qu'on ne saurait prononcer doublement sans être ridicule? Je préfère notre ancien mot /^ar^u^To/e, employé par Uanchet dans les Fêtes vénitiennes (1712), à /^a7T«ro//e burlesquoment orthographié. Les consonnes doublées indiquent aux Français une syllabe dont il faut accélérer la prononciation, et barcarola, accentué par les Itabens sur sa pénultième syllabe, est long dans sa terminaison, fia rcard/e serait beaucoup moins impertinent que barcaroUe.

En 1615, d'Aubigné disait : — Je voudrais que cette grammaire fût châtrée d'une grande quantité d'adverbes, comme eharnellement, réallement,corporellement, transubstantidlement : et d'autre côté sacramentellement, ftgurément, spirituellemeiif, inrffablement, accomodément. Et encore parmi les courtisans tant de extrêmement , je suis totre serviteur éternellement: et laujourd'hui court furieusement, jusqu'à dire il est sage, il est doux furieusement. La première bande de ces adverbes a trop peté dans les écoles , et trop fait peter de coups de canon. Les autres emplissent la bouche des plus sots courtisans, et cet aceom-

LES PUKCiEUSES lUDICULKS. gl

modement, est terme de haute volerie et de gibecière, ou style de bourreau pour l'accommodement de la corde au patient. On use mal aussi de plusieurs adverbes à la cour, comme je vous aime horriblement ; on dit môme (jrandement petit. y> Le baron de Fœmste, livre m, chapitre 22.

Après avoir de la sorte anathématisé les adverbes sans fin de son temps, il est probable que Théodore Agrippa d' Au bigné n'eût pas accueilli gracieusement des mots tels que r/jutrerévolutionnairement, incomtUutionnellement, dont le patois parisien a fait la conquête.

MASCARILLE

Vous ne me dites rien de mes plumes I comment les trouvez-vous?

CATHOS

Effroyablement belles.

Furieusement bien, terriblement bon, le sublime [ le cerveau ) en est touché délicieusement.