PI

manteau en forme (fig. 121, A).

B. — Août. Le battage du grain.

Un homme imberbe, vêtu d’une simple cotte tombant aux genoux, sans ceinture et pieds nus, armé d’un fléau, bat des épis étendus devant lui (fig. 121, B) (1).

10. PI. XLIV, 49 A. — La Balance. Le corps bien pris dans sa cotte traînante et serrée à la taille par une courroie, une jolie jeune fille à la longue chevelure qui tombe sur ses épaules, le sourire sur les lèvres, tient une balance (fig. 122, A) (2).

B. — Septembre. La cueillette des fruits. Un homme imberbe, tête nue, cotte courte et serrée à la taille, armé d’une gaule, fait tomber les fruits d’un pommier. Sa facture lourde et gauche? contraste avec l’élégance du bas-relief qui précède (fig. 122 B).

11. PI. XLIX, 48 A. — Le Scorpion. Un animal monstrueux, difficile à décrire.

B. — Octobre. Fabrication du vin. Un homme armé de deux bâtons foule aux pieds le raisin dans une grande cuve de bois. A sa droite, deux tonnelets, à sa gauche, une corbeille pleine de raisins et deux pots (3).

12. PI. XLIV, 47 A. — Le Sagittaire. Personnage à buste humain et jambes de bouc, bandant un arc d’un geste plein de vérité (4).

B. — Novembre. Les semailles.

Un homme répand le grain qu'il tire d’un sac pendu à son cou (5).

Fùf- J 22— la Balance / Septembre .

(Borle CJ

(1) La figure est un peu fruste ; le fléau a été complètement refait ainsi que les deux mains. — Ces trois bas-reliefs de juin, juillet et août sont très précieux pour les renseignements qu’ils nous donnent sur l’habillement des laboureurs du xme siècle.

(2) La moitié de la balance, les deux mains et quelques plis des vêtements ont été refaits.

(3) La main droite a été refaite, puis brisée à nouveau ; quelques autres parties accessoires ont été restaurées.

(4) La corde de l’arc, la flèche et la main droite ont été refaites.

(5) Le nez et la main droite ont été refaits : la main gauche est brisée.

DESCRIPTION

Galerie des Rois.

Nous avons vu (1) que les vingt-deux arcs trilobés dont se compose la galerie dite des Rois abritaient autant de statues colossales de rois. Elles ont en moyenne 3'"75 de hauteur et sont sculptées chacune sur quatre et parfois cinq assises , de pierre. Tous ces personnages sont debout, et dans des attitudes majestueuses. La plupart portent le costume habituellement donné aux rois au xiii" siècle : longue cotte serrée à la taille, couverte parfois du surcot, et manteau ou chape. Tous portent la couronne, la plupart tiennent un sceptre, quelques-uns, mais beaucoup plus rarement, d'autres attributs, lis étaient en assez mauvais état et ont été restaurés sous la direction de Viollet-le-Duc par les frères Duthoit, en 1 858 (2). Un seul a été entièrement refait, quatre ont eu tout le haut du corps remplacé jusqu’au-dessous des mains, à quatre, on a remis des têtes, des mains et des sceptres et fait quelques réparations aux draperies; huit ont subi de simples réparations dans les couronnes, les mains, les sceptres et les draperies, cinq sont à peu près intacts. Ces restaurations ont toutes été faites en pierre et non en mastic, comme l’avaient été celles des portes de 1843 à 1847, et elles ont été mieux soignées que celles-ci. Aussi bien, si habilement imitées que soient les parties refaites, sont-elles loin de valoir les originales (3). Ainsi, par exemple, nous avons souvent entendu des personnes s’étonner de la grosseur démesurée de certaines têtes de ces statues. Eh bien, il se trouve que les plus grosses têtes sont généralement celles qui ont été refaites, tandis que la plupart des anciennes statues qui restent entières ont leurs têtes à peu près bien proportionnées, et, dans tous les cas, sans sortir des limites d’une certaine exagération nécessaire pour des statues destinées à être vue de loin et d’en bas.

« La plupart de ces statues, dit Viollet-le-Duc (4), sont assez médiocres, mais toutes produisent leur effet de grandeur par la manière dont elles sont traitées : quelques-unes sont très bonnes. Les draperies sont d’une simplicité extrême, les détails sacrifiés, mais les mouvements nettement accusés, même souvent à l’aide d’outrages faits à la forme réelle. D’ailleurs tout, dans l’exécution, est traité en

(1) Voy. ci-dessus, p. 265.

(2) Voy. ci-dessus, pp. 183, 184 et 188. — A la Révolution, on s’était contenté d’essayer d’enlever les fleurs de lis qui -ornaient leurs sceptres et leurs couronnes ; les autres avaries ne provenaient que de l’usure du temps. « Le temps les avoit beaucoup altérées, et, dans la Révolution, ceux qui ont cherché à abattre les fleurons de leurs couronnes et à couper les fleurs de lis de leurs sceptres les ont trop endommagées ». Ms. de Baron, édit. Soyez, p. 71. — Voir les états dressés en 1842 pour la restaurât, des sculpt. de la cath. Arch. de la Somme, Série V, Édif. diocés.

(3) Cette restauration était-elle bien nécessaire? Nous

n avons pas vu l’état ancien, et ceux qui auraient pu se souvenir de ces détails ne sont plus, mais il semble, d’après le relevé de 1845 (pi- III), que ces statues n’étaient pas en si mauvais état : une seule avait entièrement perdu sa tête, quatre l’avaient plus ou moins ébréchée, à d’autres il manquait des mains, des nez. des morceaux d’attributs ou de vêtements, d’autres enfin étaient plus ou moins frustes. Était-ce un motif pour entreprendre une remise à neuf si radicale? Quel mal y avait-il à laisser quelques parties frustes, qui, à une pareille hauteur, ne devaient pas être bien choquantes ?

(4) Dict. rais, d’arcliit., t. VIII, p. 159.

GRAND PORTAIL

vue de la place occupée par ces statues qui sont posées à 3o mètres du sol. Prenons une tête de l’un de ces colosses; on observera comme les traits sont coupés en vue de la hauteur à laquelle sont placées ces statues. L’œil se détache profondément de la racine du nez, comme dans certains colosses de la haute Égypte. Il est incliné vers le sol. Le nez est taillé hardiment, avec l’exagération

F igJ2 3. -Fragment de la Galerie, des Fais

Héliog.Dujardin

Cliché Kaltenbacher

des saillies à la racine. La liaison du front avec le sourcil est vive; la bouche est coupée nettement; les cheveux traités par grandes masses bien détachées; les joues aplaties sous les pommettes, afin de laisser la lumière accuser vivement les points saillants du visage. Les mêmes procédés sont employés pour les draperies, pour les nus; sacrifice des détails, simplicité de moyens, exagération des parties qui peuvent faire ressortir l’ossature de la figure ».

Il ne sera pas inutile de décrire ces statues une à une, bien que beaucoup n’aient pas de particularités bien remarquables (État ancien, pl. III; état actuel, pl. IV, XII, fig. 123).

1. — (1) (Sur la grande pile). — Imberbe, un doigt passé dans le cordon qui

(1) En partant delà pile externe de la tour nord.

4iS

DESCRIPTION

retient son manteau, il a été entièrement refait, mais reproduit assez exactement le dessin de l'ancien qui se trouve dans le relevé de 1845 (pl. III).

2. — (Devant la tour du nord). — Imberbe, manteau attaché sur l’épaule droite, il tient une épée au fourreau, la pointe en l’air (1).

3. — Barbu, la cotte recouverte d’un surcot presque aussi long qu’elle, sans manches ni ceinture, il n’a pas de manteau (2).

4. — Barbu, il porte une petite bourse de forme triangulaire, pendue à la courroie qui lui sert de ceinture, et passe le pouce de la main gauche dans le cordon qui retient son manteau sur ses épaules (3).

5. — Très grosse tête garnie d’une barbe entière, manteau jeté sur les épaules et dont les pans sont relevés sur le bras gauche, la main portée en avant (4).