SORORIS PRONEPOS || CUM LACRYMIS || PP

Près de la porte E, à gauche en entrant, s’élève le mausolée de Pierre Sabatier, évêque d’Amiens, décédé en 1733. Il fut exécuté en 1748 par Jean-Baptiste Dupuis, sculpteur à Amiens, par les soins de l'abbé Dargnies, grand vicaire du défunt, et d’un autre chanoine. Dupuis reçut 1.600 1. pour son travail (1). Pour établir ce monument, il fallut démolir une représentation de l’image de la Vierge environnée de ses attributs et appliquée contre la muraille (2).

En 1897, ce monument, qui avait subi d’assez notables dégradations, fut restauré aux frais de M. E. Soyez par M. Mollien, sculpteur à Amiens.

Le monument (fig. 247) tout en pierre blanche, est de fort grandes dimensions (3). Il se compose d’un socle en forme de gaîne en pierre, jadis peinte en imitation de marbre (4), contre lequel a été placée l’épitaphe du prélat gravée sur une plaque de marbre noir :

* ILLUSTRISSIMUS AC REVERENDISSIMUS IN CHRISTO || PATER D. D. PETRUS SABATIER, [j AMBIANENSIS EPISCOPUS, Il SACRÆ FACUET. PARIS. DOCTOR THEOLOGUS, || VaSIONENSIS E NOBILI FAMILIA ORIÜNDUS, || PRO FORIBUS HUJUS SACELLI QUIESCIT. || HANC PER ANNOS 26 REXIT ECCLESIAM || PASTOR OPTIMUS, || OMNI VIRTUTUM GENERE COMMENDABILIS || OBIIT DIE VICESIMO JANUARII AN. 1733. || ANNUM ÆTATIS AGENS 79. || ReQUIESCAT IN FACE.

Ce socle sert de support à un sarcophage jadis peint en imitation de marbre, sur le devant duquel sont sculptées en bas-relief et dorées, la Foi et la Charité, personnifiées par deux femmes assises, l'une tenant un livre ouvert et un calice, l’autre jouant avec deux enfants nus.

Au-dessus du sarcophage, est un morceau de sculpture en ronde bosse, représentant le prélat, de grandeur naturelle, à demi-couché, accoudé sur un

coussin, et tournant les regards vers

(1) Arch. de la Somme (Intend. de Pic.), C 792. — Almanach de Picardie , 1757, p. 27. — Gall. Christ., t. X, col. 1215. — Daire, Hist. de la ville d’Ani., t, II, p. 76. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 385.

— Par son testament daté du 3 novembre 1731, aujourd’hui disparu (Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Arm. I, 1. 45, n° 20), Pierre Sabatier laissait à la disposition du chapitre de l’inhumer dans la cachédrale où bon lui semblerait, pour quoi il lui laissait sa belle chape et sa belle chasuble.

(2) Cette destruction ne se fit pas, paraît-il, sans protestations. Arch. de la Somme, ms. intitule Annales capital, et autres (1744-1754). — Bibl. d’Am., ms. 834 (Machart, t. VI), p. 163.

(3) Haut., 8mi6; larg. max., 2mi2.

(4) Lors de la restauration de 1897, toutes les parties

la chapelle Saint-Jean du Vœu, dont

du monument qui étaient peintes en façon de marbre ont été grattées et la pierre partout remise à nu. Il est contraire aux règles de l’esthétique de donner à une matière l'apparence d’une autre, et surtout de donner à un monument, l’apparence d’une richesse qu’il n’a pas en réalité. Lorsqu’on exécute un monument de toutes pièces, on ne saurait trop être pénétré de ces principes. Mais ici, il s’agissait d'un monument existant : peut-être aurait-il été préférable de respecter l’idée de son auteur, fût-elle contraire au bon goût. Si Dupuis avait pu disposer de sommes suffisantes, il eût mis certainement du marbre aux endroits où il l’a imité, parce que c’était nécessaire à l’effet qu’il voulait produire et qu’il lui fallait une matière de couleur plus sombre pour faire ressortir ses sculptures. C’était absolument dans l’esprit du temps.

NEF, BAS-COTÉS ET TRANSEPT

il fit faire la d’hermine, la qui fut brisé

décoration (i). Il est vêtu du rochet de dentelles et de la mosette calotte sur la tête (2). A côté de lui était un enfant pleurant, nu, à la Révolution parce qu’il portait les armes du défunt. Ce petit

personnage était très estimé (3).

Derrière cette composition, s’élève une grande pyramide naguère imitant le marbre, terminée par une urne couverte d’un linceul. En avant de la pyramide, l’ange du Jugement dernier, à demi nu, vole à travers des nuages, sonnant de la trompette (4).

Les anciens auteurs parlent de ce mausolée avec éloges (5). Il a certainement de la valeur, malgré quelques défauts inhérents au goût de l’époque, comme, par exemple, l’apparence du marbre donnée à la pierre, l’abus des nuages et des draperies flottantes, le nu par trop marqué sous les vêtements, le manque de dignité dans la posture du prélat (6). En revanche, l’exécution est parfaite, les expressions bien rendues. L’ange qui domine la composition est très hardi. C’est un des morceaux qui font le plus d’honneur à Dupuis.

Fig. 2F7. - Tombeau de Pierre Sabatier

(1) Chapelle XIII. Voy. ci-dessus, t. II, p. 294.

(2) Ses deux mains et ses deux pieds, qui étaient brisés mais conservés, ont été remis en place en

(3) Ms. de Baron, édit. Soyez, p. 170. — Rivoire, Descr. de l’église cath. d’Ain., p. 146. — Il a été refait de toutes pièces en 1897, ainsi que l’écusson qu’il tient.

(4) La main droite et la trompette qu’elle tenait avaient été brisées. Elles ont été replacées en 1897.

(5) Daire, Hist. de la ville d’Am., t. II, p. 76. — Bibl. d’Am., ms. de Machart, t. VIII, P* 385- — Ms. de Baron, édit. Soyez, p. 170. — Rivoire n’est pourtant pas de cet avis, et il trouve qu’il n’a « rien de remarquable sous le rhpp'ort de l’art ». Descr. de l’église cath. d’Am., p. 140.

(6) Le coussin sur lequel le prélat est accoudé, est trop épais, manque de moelleux et fait un effet désagréable.

ETAT ACTUEL

Rivoire (i) donne à Pierre Sabatier une épitaphe tout autre que celle qui est gravée sur le monument :

» In pace in idipsum dormiam et requiescam. Hic tantum nobilis instar tumuli, » suppresso sui nomine, condigno plane christianæ humilitatis exemplo, pontificiam » ipsam dignitatem quant vivens ornabat, etiam post mortem illustraturus, bonorum » operum ac virtutum meritis clarus, de Dei ecclesia optime meritus, e vita » decedens, suo incidi sepulchro mandavit Petrus de Sabathier, episcopus » Ambianensis. Vixit annos 78, menses 2, dies 6. Omnibus unus amor erat pastor » et pater optimus. Sedit in pontificatu annos 26. Obdormivit in Domino » 20 januarii 1733. Anima ejus in bonis demorabitur; caro ejus requiescat in pace (2).

Charles Hémard de Denonville, cardinal prêtre du titre de Saint-Mathieu, évêque de Mâcon et d’Amiens, mourut au Mans le 23 août 1540 (3). Ses entrailles durent être inhumées dans cette ville (4), mais son corps, placé dans un cercueil en plomb, fut transféré à Amiens pour y être enterré dans la cathédrale. Pour l’exécution de son mausolée, ses exécuteurs testamentaires s’adressèrent à Mathieu Laignel, sculpteur à Amiens (5), qui présenta un projet. Le prix de cinq cents livres demandé par lui paraissant un peu élevé, avant de lui rendre son projet, on le fit copier par un peintre pour le porter à Anvers, « pour savoir si on en pourroit avoir meilleur marché », mais là, les prétentions s’élevèrent à sept cents écus. On traita donc avec Mathieu Laignel. Le dernier paiement qui lui fut fait est du 6 octobre 1541 (6); pourtant le monument porte la date de 1543.

Pendant l'hiver de 1896 à 1897, Ie mausolée, qui menaçait ruine, fut l’objet d’une restauration assez importante, principalement sur l'étage inférieur et sur quelques parties accessoires. La partie sculpturale limitée à quelques détails d’ornementation, fut confiée à M. J. Lotiquet, d’Amiens, qui a reproduit les motifs anciens avec une grande exactitude.

Le tombeau du cardinal (pl. XCII) (7) est adossé au pilier i5 a. Tout entier

(x) Descr. de l'église catli. d’Ain., p. 146.

(2) M. R. Guerlin (Notes sur la vie et les œuvres de Jean-Baptiste-Michel Dupuis, etc., dans Réunion des Soc. des Beaux-Arts des départ., 1895), suppose avec apparence de raison que c’était l’inscription placée vis-à-vis du mausolée. Un article du Journal de Verdun de mai 1749 nous apprend en effet que Pierre Sabatier avait voulu une sépulture beaucoup plus modeste; ce n’est que plusieurs années après sa mort, alors que l'inscription placée sur ses restes commençait à s’effacer, qu’on érigea le somptueux monument qui nous occupe. — Il est vraisemblable que l’inscription donnée par Rivoire était gravée sur la grande dalle de pierre bordée de marbre, placée au bas des marches de la chapelle XIII, et sur laquelle on ne voit plus rien.

(3) Épitaphe du cardinal Hémard. Cependant l’inventaire fait au Mans après son décès et daté du 25 août 1540 (Arch. du château de Denonville) porte que le prélat était mort huit jours auparavant, c’est-à-dire le 17 août. Cette date est sans doute plus exacte que celle de l’épitaphe, qui ne dut être posée que plus de trois ans après.

(4) « A IIII cirurgiens, qui ont ouvert le corps dudit

deffunct, XIII 1. X s. A leurs serviteurs, XLV s . Au

tumbier, sus et tant moins de la tumbe qu’il doibt faire au Mans, IIII 1. X s. ». Compte d’exéc. du testam. du card. Hémard. Arch. du château de Denonville.

(5) Ce Mathieu Laignel avait-il quelque parenté avec Guillaume Laignier, peintre, qui fit le portrait d’Adrien de Hénencourt sur son lit de mort en 1530? — Voy. ci-dessus, t. II, p. 87.

(6) Tous les détails ci-dessus sont extraits des comptes d’exécut. du testament du cardinal Hémard, datés du 28 août 1542, aux archives du château de Denonville, et qui m’ont été gracieusement communiqués, ainsi que l’inventaire précité, par M. l’abbé Hermeline, curé de Denonville. -- Ces comptes d’exécution contiennent tout le détail des pompeuses funérailles qui furent faites au prélat au Mans et à Amiens, du chai‘iot sur lequel il fut transporté d’une ville à l’autre et sur les localités que le cortège funèbre a traversées. 11 faut remarquer que l’inventaire et les comptes disent toujours de Hémard et non Hémard tout court, comme on le dit habituellement.

(7) Haut., 5m7i ; larg., 2mi2.

NEF, TRANSEPT ET BAS-COTÉS

conçu dans le style de la Renaissance et n’ayant absolument plus rien de gothique, il comprend trois étages principaux.

i. — L’étage inférieur est orné de trois courts pilastres, d’un ordre rappelant le dorique et élevés sur un stylobate. Ces pilastres et les intervalles qui les séparent sont ornés de très jolies et très fines arabesques Renaissance d’une très faible saillie. Le pilastre du milieu est en marbre blanc et son piédestal était en marbre noir; tout le reste était en pierre blanche. Lors de la dernière restauration, tout le stylobate et les deux pilastres extrêmes ont été refaits en pierre de Lunel d’Hydrequent.

Ces trois pilastres portent un entablement assez élevé, en pierre blanche, orné de deux anges qui servent de supports à un cartouche de marbre blanc portant en petits caractères cette inscription :

D. OPT. M. ET. ME.M. JETER . EPITAPHIV. RMI. DNI. QVM NVNC. IACENTE. CAROLV. HÆMARDV. VIDES. NON STEMA. OPESVE. AT. VNA. VIRTVS. ET. LABOR. PEDETETIM. ADVSQZ. SVM.MA. VEXIT. MVNIA.

A CONSILIIS. PRIMVM. ILLE. REGIIS. PAVLVLVM.

POST. ROMA. AD. IP.M. SVMMV. PONTIFICM. SVI. NEGOTIA. VT. REGIS. FIDELITER. GERAT.

OBIIT. 23 A. AVGVSTI. ANNO. XPI. I54O. SVÆ.

LOLI. HÆMARDI. CARDLIS MAT1SC. ET AMBIANOR~ JîpT. LEGATVS. ADEO. SE. VTRIQZ. FIDVM PRÆSTITIT, VT. CARDINALIV. IN. NVERV. ATQZ. IN. ORDINEM. ACCIRET. ISTE. ILLE. AMBIANÆ. ECCLESIÆ.

PRÆFICERET. IN. QVA. CONSEPVLTIS. LITIBVS.

VT. PACIS. ARRAM. PERPETVAM. CORPVS. SW. ANIMAM. DEO. LINQVENS. SEPEL1ENDVL DEDIT.