Monographie, t. 111, p

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couleurs ou encore avec la tapisserie de l’Apocalypse, tendue après en 1480 dans la nef. Peu importe l'intention du chapitre : il suffit de constater la commande de ces peintures.

Vers 1419, après la réfection du buffet d'orgue (‘), le mur auquel il est suspendu fut décoré de peinture : 1° à droite, à gauche et au-dessus de la fenêtre, 2° sur les côtés du buffet, qui ne prenait pas encore toute la largeur de l'édifice, 3° en dessous de la tribune.

Toute la partie supérieure fut parsemée de grandes fleurs de lis jaunes, sur un fond bleu sombre, sur lequel devait à merveille ressortir le buffet, enrichi de dorures et de vermillon, étincelant de l'éclat de ses tuyaux d'étain et garni de volets ou rideaux, peints eux aussi. J'ai pu relever sur le mur en dessous de la tribune des feuilles polylobées en forme de crosse, tracées en vermillon sur un fond couleur pierre. Le badigeon de 1783 avait voilé cette décoration : elle a disparu totalement en 1872, quand on a gratté et piqué les pierres.

La plupart des tombeaux et l'encadrement des plaques de fondation en cuivre gravé ou en marbre étaient ornés de peintures ; je les ai signalées dans mon volume II. De même, le € 2eliguaïre ou trésor » et le tombeau du rot René attiraient tous les regards par l'éclat de leurs dorures et de leurs brillantes couleurs. Voir tome III, p. 157. C'était l'œuvre de Coppin Delft.

Enfiu, les autels, si nombreux, charmaient aussi les yeux non seulement par leurs sculptures, mais par leur polychromie bien entendue et aux XVIIe et XVIIIe siècles par la richesse de leurs marbres et de leurs dorures. Voir t. II, p. 15 et suivantes. Les trois autels modernes du transept nord ont été de nos jours peints et dorés, maïs de couleurs fades et blafardes, que n'auraient certainement pas admises les artistes du moyen âge. Ils ne font pas honneur à notre époque.