GRÈGE. H

tous les peuples qui débutent dans Timitation de la nature. Les têtes de ce premier style sont remarquables par la ligne inclinée, sans bosse ni enfoncement, qui forme à la fois le front et le nez. Les yeux presque de face sur les figures de profil, sont grands et enfoncés; la bouche formée par des lèvres saillantes et relevées ; le menton droit et pointu ; les cheveux volumineux et tressés, mais sans que rien fasse discerner une tête d'homme d'une tête de femme. Lignes droites, raideur et maigreur caractérisent ces premiers essais, ainsi qu'exagération sans grâce, ni beauté ; mais cette sorte de véhémence prépara aussi les progrés de l'art vers le sublime.

Le second style se distingue par une parfaite correction dans le dessin et de plus justes proportions dans les parties. L'expression est plus modérée. Les contours remplacent les lignes droites. Phidias, Miron et Polyclète opérèrent cette réforme toutefois sans proscrire toute raideur, tout angle saillant dans les contours, le sublime se montrait sur les figures, mais avec une certaine rudesse, dénuée de ces contours moelleux et coulants, de cette grâce qui caractérise les ouvrages du troisième style dont Lysippe et Praxitèle furent les créateurs, et qui se distingue par l'abandon de tous les traits anguleux. Enfin l'esprit d'imitation marqua la décadence de l'art. A force de rondeur, de mollesse, on détruisit la noblesse et la dignité de l'expression.

Outre les dieux et les héros, les Grecs figurèrent aussi des hommes. Ce que nous avons dit de leur style s'applique aux bas-reliefs qui ornaient les autels, la base des statues et surtout les tombeaux.

C'est dans les salles sépulcrales de la Grande Grèce,

dans le Bohuslân, et a rapport au mouvement d'asceDsion mentionné plus haut. Le professeur Nilsson faisant un voyage dans cette province, vint à s'arrêter vers des tailleurs de pierre qui extrayaient des matières d'un mont, près des bords de la mer, A peine est-il là que son œil investigateur s'arrêta sur des ossements humains. Il regarda de plus près, c'était un squelette pris dans un banc de coquillage ; ce qui était surprenant c'est que cette espèce de roche n'avait point été creusée pour y placer un mort, mais celui-ci avait été recouvert de couches naturellement superposées. A ce fait, il n'est qu'une explication. Ce corps ne peut avoir été déposé là et recouvert par l'accroissement naturel du lit de coquillages, qu'alors que le banc était en état de formation, c'est-à-dire baigné par les eaux de la mer. Un homme avait donc disparu dans les flots à une époque où ce banc, loin d'être à la hauteur actuelle, reposait encore au fond des eaux. Il dut se passer un certain temps avant que ce corps fût recouvert d'un nouveau lit de coquillages épais de quelques pieds. Enfin un soulèvement produit par quelque catastrophe de la nature l'éleva à la place qu'il occupe aujourd'hui, et cela dans un temps où ce pays était déjà habité ^

Ces divers faits rapprochés paraissent appartenir au même événement. S'ils ne nous donnent pas la date précise d'un siècle, ils n'en sont pas moins le témoignage irrécusable de l'antiquité reculée à laquelle remonte l'origine des premiers habitants dans le nord.

* Plusieurs ossements de squelettes conservés dans les collections de Lund, témoignent d'une stature assez grande, mais qui n^offrirait pourtant rien de surprenant de nos jours. Je retrouve maintes fois à Bel-Air des fémurs qui ne cèdent en rien à ceux recueillis dans ce banc du Bohiislan.

Durée de la première période.

La période qui nous occupe ne présente donc pas une moins haute antiquité dans le nord, qu'au midi de l'Europe. Volcans et catastrophes antéhistoriques recouvrent également les débris de générations plus anciennes. Que les peuples primitifs aient eu des rapports en Orient avant de suivre des routes si diverses, ce n'est pas sans vraisemblance ; mais la différence de climat et la proximité d'autres populations durent imprimer des directions différentes. Au midi, la période qui nous occupe fut de bien moins longue durée que dans le nord. Le petit nombre d'instruments en pierre qu'on retrouve soit en Italie, soit en Grèce indique que l'emploi du métal ne se fit pas longtemps attendre, tandis que ces instruments répandus en grand nombre sur les rives de la Baltique ne sauraient provenir d'une population plus considérable que dans le midi, mais bien d'un développement moins rapide '.

* H. Nilsson possède une pièce en silex chargée d'une oxidation, ou calcination qui ne peut être que l'effet d'un très long espace de temps. Cette pièce a dû être perdue dans un temps très reculé et abandonnée sur le sol pendant bien des siècles pour qu'une calcination de ce genre ait pu se produire. Le point important est celui-ci ; c'est qu'elle a pourtant été retrouvée et utilisée de nouveau à une époque où on se servait toujours de la pierre. Ce qui le prouve, c'est qu'elle a été retaillée sur les bords, de telle sorte que la calcination ne paraît plus qu'au centre qui porte lui-même les traces d'un travail fort antérieur. Berzelius, consulté sur le fait de la calcination du silex, dit qu^elle ne peut être le produit des intempéries de Tair que par l'action de siècles nombreux. — M. Nilsson possède une autre pointe de trait tellement calcinée qu'elle ressemble à une empreinte en gyps. Celle-ci n'a pas été retaillée.

hk MONUMENTS DE L*ANTIQU1TÉ.

Formes principales des instruments.

La forme de ces iDStruments en pierre est plus variée qu'on ne le supposerait, eu égard à la matière employée. Nous allons en indiquer les principales, qui se retrouvent à peu près les mêmes dans tous les pays où existent des débris de Tâge primitif.

Le coin est une espèce de hache à un tranchant, sans trou, long de 3 à 15 pouces, de la même largeur aux deux extrémités, ou plus évasé vers le tranchant. Celui-ci est en arc de cercle, ou oblique ; dans ce dernier cas, l'un des côtés du coin est plus court que l'autre. Lorsque le tranchant de ces pièces était endommagé, on le réparait en les aiguisant de nouveau. La coupe de l'extrémité opposée au tranchant présente parfois un carré long; dans ce cas le coin était fixé à la hampe au moyen de ligatures sur un embranchement à angle droit, à moins que la hampe ne fût recourbée. D'autres fois cette même extrémité entrait dans une hampe fendue ou entaillée dont la pesanteur suppléait à celle de l'instrument, souvent fort léger. Ces hampes en bois ont naturellement disparu par l'action des siècles *, mais la manière dont plusieurs peuples sauvages assujettissent des instruments tout pareils nous donne une explication plausible de ce qui a dû être fait dans l'anquité. La Nouvelle Zélande et la Terre de Feu permettent entr'autres de faire plusieurs de ces rappro-

* On a retrouvé au sud de Mersebourg une salle sépulcrale dont les parois portaient des sculptures en grès représentant entr'autres un marteau de combat de 8 pouces de long avec une hampe de 18 pouces.

AGS DE LA PIERRS. 45

chemeots. — Quant à l'usage de ces pièces, ainsi que de plusieurs autres, chez les anciens, on est souvent tombé dans Terreur en donnant à chacune d'elles une destination toute spéciale. A l'enfance des sociétés il ne faut pas chercher d'un côté, des ustensiles de la vie domestique, et de l'autre, les armes exclusivement destinées à la guerre. La cognée devenait hache d*armes, et le couteau, poignard. La flèche ou le javelot atteignaient également l'ennemi, qu'il fût homme ou béte féroce. L'instrument qui nous occupe est encore employé par quelques peuples sauvages à creuser des canois. Après avoir abattu l'arbre et l'avoir dépouillé de ses rameaux au moyen du feu, ils carbonisent la partie qu'ils veulent creuser, et à l'aide de la pierre, du feu et d'une grande patience, ils obtiennent le résultat désiré. On a retrouvé dans des marécages du nord des troncs d'arbre qui portaient des traces du feu et d*un genre de travail tout pareil. Ces coins, même ceux des plus petites dimensions servaient aussi au combat, ainsi qu'on a pu s'en assurer par quelques découvertes en Allemagne. A peu de distance de Magdebourg, on a trouvé un crâne auquel était encore fixé l'arme qui avait donné la mort. C'était un coin en silex, long de 2 7t pouces et large de 1 7t sur le tranchant, attenant au crâne avec une masse d'argile calcaire. Un fait analogue a été observé dans la contrée de Quenstadt *. Dans le nord de l'Allemagne, l'agriculteur, en labourant ses champs, trouve parfois des pièces dont la provenance lui est inconnue ; il les croit tombées du ciel et les appelle coins du tonnerre ou pierres d'arcen-cieL Elles ont à ses yeux une valeur médicale. En

* Neue Mittheilungen von Halle, erster Band, zweites Heft, 1884 pag. 98 à

Suède, le paysan s'en sert dans la magie. Après avoir tra^é un cercle sur l'animal malade, il bat feu au-dessus à l'aide du briquet, et suspend ensuite la pièce au cou de ranimai dont il veut obtenir la guérison.

La youge est un instrument pareil au précédent avec cette différence que le tranchant en arc de cercle est concave d'un côté et convexe de l'autre. Son emploi a dû être réservé presque exclusivement au travail sur bois.

Le ciseau de la forme et de la grandeur du ciseau du maçon est presque toujours en silex. Quelquefois son tranchant est taillé à la manière de celui des gouges.

Le marteau a des formes très variées, sans doute suivant sa destination. Il était une pièce importante dans la fabrication des autres instruments. Parfois, c'était une pierre de la forme d'un œuf, avec une petite concavité de deux côtés opposés, pour que la pièce tenue entre le pouce et l'index, échappât moins facilement. Ces concavités sont aussi au nombre de 3, de 4 ou de 5, disposées de manière à correspondre parfaitement aux extrémités de chaque doigt. On classe souvent avec les marteaux une pièce qui n'est pas sans quelque rapport avec la navette du tisserand, mais qui me paraît avoir été une pierre à aiguiser pour rafraîchir la pointe de certains instruments. Elle porte d'ailleurs toujours, sur l'un de ses côtés, une raie oblique qui ne laisse guère de doute sur son usage. Sa matière est ordinairement un grès ou une composition qui la rendait propre à cet usage.

La forme des haches est extrêmement variée. Les plus simples sont taillées à l'extrémité opposée au tranchant de manière à pouvoir être fixées dans une hampe fendue ou bien une rainure vers le milieu de la pièce répondait

au même but. On a trouvé à La Côte dans le canton de Yaud une hache de ce genre. D'autres fois c'est unfi pierre à peine dégrossie, percée d'un trou pour recevoir la hampe. La hache à deux tranchants est plus rare, on en a cependant découvert une au-dessus d'Orbe, près A'Agiez. Souvent la pièce se brisait à l'ouverture destinée à la hampe et elle était jetée au rebut, à moins qu'un des fragments ne fût encore assez grand pour être percé de nouveau.

Quelques-unes de ces pièces étaient à la fois hache et marteau ; d'autres, par leur fini et leurs formes allongées, donnent à penser qu'elles ont dû être des haches de commandement; enfin il en est dont le travail trahit déjà tellement d'habileté qu'elles font l'étonnement de tous ceux qui cherchent à se rendre compte de leur fabrication *. La matière employée est ordinairement le grès, la serpentine, le basait, le jade ou quelque roche compacte, suivant les pays où on les retrouve.

Les fers ou pointes de lance sont des lames de silex, longues parfois de 12 pouces sur 1 7t de large, qui entraient dans une hampe fendue. Ces pièces assez rares se trouvent essentiellement dans le Danemark.

Les pointes de javelot sont à peu près de la même forme, mais de dimensions moindres.

Les pointes de flèches sont parfois triangulaires ou à trois arêtes, ou bien ce sont de très petites pièces de la forme d'un cœur allongé, d'un travail souvent délicat et

* Nous verrons plus tard qu'à la fin de cette période le métal vient en aide à leur confection, et il me parait vraisemblable que le grand perfectionnement des formes eut lieu dans l'intérêt du culte, les prêtres conservant dans les sacrifices la matière première, qui demeura comme matière sacrée. La suite justifiera cette assertion.

Les théâtres diffèrent peu de ceux des Grecs ; seulement les Romains ont surpassé les Grées en grandeur et en magnificence. On construisit des théâtres dans presque toutes les villes et dans les provinces conquises. A Augst près de Bâle, les ruines du théâtre sont encore imposantes. A Avenches, les parties qui en ont été découvertes ces dernières années par les soins de M. d'Oleyres, font vivement regretter qu'on n'ait pas apporté plus de soin à la conservation d'un pareil monument.

Les amphithéâtres furent particuliers aux Romains. C'étaient d'abord deux théâtres réunis, dont les gradins formaient ainsi un cercle. Plus tard, la forme elliptique fut généralement adoptée. Le sol se nommait Varène, parce qu'il était couvert de sable; des gradins s'élevaient alentour; ils pouvaient contenir jusqu'à 80000 spectateurs. C'étaient là que se donnaient les combats des gladiateurs et des bêtes féroces qu'on gardait enfermées dans des loges au niveau de l'arène. A l'extérieur, les amphithéâtres étaient divisés en plusieurs étages ornés d'arcades, de colonnes et de pilastres. En France l'amphithéâtre de Nîmes est célèbre ; il ne reste plus de celui à'Ave7iches que quelques murs extérieurs et un enfoncement dans un verger.

Les cirques étaient essentiellement destinés aux courses de chevaux ou de chars, aux combats de gladiateurs et aux combats simulés. Trois portiques fermaient sur trois côtés l'enceinte générale du grand cirque de Rome. A une extrémité était la borne autour de laquelle les concurrents devaient passer sept fois.

Les Romains apportèrent, ainsi que les Grecs, un grand soin à la construction de leurs bains, dont ils faisaient un

On possède aussi des scies en silex. Les unes, les plus rares, sont une lame droite, dentelée des deux côtés. Les autres ont la forme d'un croissant, dentelé seulement sur la ligne concave. Ces scies ont ceci de défectueux, c'est que la lame, plus épaisse que les dents, ne pouvait pas entrer dans le chemin pratiqué par celle-ci. Leurs dimensions montrent, du reste, qu'on n'a pu s'en servir que sur des pièces de bois peu épaisses comme les hampes des flèches et des traits. 11 est curieux de retrouver sur les plus anciennes scies en bronze les mêmes formes et les mêmes défauts. Une scie en bronze de la Sibérie, conservée à Saint-Pétersbourg dans la collection du prince Gagarin, indique qu'on a cependant su obvier à ces inconvénients avant la découverte du fer. Toutefois, en Nor. wége, les4)lus anciennes scies en fer ont encore la forme du croissant et de la faucille.

Des hameçons également en silex, et de la forme des nôtres, quoique très informes, ont été retrouvés en Scanie, au nombre de deux ou trois seulement ^

Des ancres de bateau en pierre sont conservées à Copenhague et à Lund.

Les instruments en os consistent essentiellement en marteaux, débris de cerf ou d'élan, en ciseaux, en harpons, hameçons, en pointes de traits, en poinçons et en aiguilles. Une découverte curieuse dans ce genre a été faite près de Genève, dans une caverne à ossements au pied 'ûo petit Salève.

Uambre est déjà employé pour ornements. Ce sont de gros morceaux généralement bruts, percés d'un trou

* Nilsson et DànemarWs Vor%eit de Worsœas, pag. 15.

MÉM. ET DOCUM. XXV. i

pour être réunis en colliers. Parfois on tes retrouve réunis en grand nombre. Des dents d'ours et de sangliers, également percées d'un trou, étaient aussi suspendues au collier. Enfin, quelques unes de ces perles grossières sont en pierre ou en os.

Une partie des vases de cette période décèle l'enfance de l'art du potier. L'argile dont ils sont formés contient souvent de petites pierres siliceuses. Plusieurs, faits à la main, portent encore l'empreinte des doigts de l'ouvrier. Souvent ils ont été à peine cuits au feu. Leur couleur est généralement noire ou brun foncé. Les formes offrent une assez grande variété, et quelques-unes ne permettent pas de douter que ce genre d'art n'ait été perfectionné très anciennement. Il en est qui manquent de pied et sont munis sur les côtés d'oreilles percées d'un ou deux trous, par où l'on passait les cordons destinés à les suspendre ou à les rendre plus portatifs. Ceux-ci ont généralement des couvercles. D'autres ont la forme d'une sphère un peu applatie, surmontée d'un col étroit et allongé, forme que les Romains affectionnèrent bien des siècles plus tard. Le goût d'ornementation parait déjà sur une partie de ces vases. Les dessins sont exécutés en creux à l'aide d'un poinçon : ce sont des lignes parallèles, des chevrons et des pointillages qui ont dû être exécutés sur l'argile avant de la soumettre à l'action du feu.

Ce sont là les vestiges qui nous restent de l'industrie des premiers habitants de l'Europe. Ils nous permettent de voir ce qu'un peuple privé de la connaissance des métaux est capable de produire ; mais pour juger ces productions, nous devons nous placer dans le milieu qui était celui de ces peuples. De nos jours, enrichis par l'ex-

AGI Dl LA PlimiB. 54

périence et les décou?ertes de siècles nombreax, nous possédons, pour arriver à des découvertes nouvelles, des moyens que ceux qui nous ont précédé ont dû inventer QD à un. Les corps ont été étudiés, analysés, réduits à leur état simple ; on cherche la raison d*étre de toutes choses ; rintelligence s'est repliée sur elle-même ; la civilisation a été conquise. Telle n'est point l'humanité à son origine; telles ne peuvent être les générations nomades qui s'avancent à pas lents dans des contrées désertes. Les premiers soins de chaque individu sont de pourvoir à son existence personnelle, ou à celle de sa famille. Tout est à vaincre ; tout est à découvrir. En nous plaçant dans ce point de vue, aucun des débris qui nous attestent les premiers efforts de l'homme vers le progrès ne sera indigne de notre attention. Nous ne demanderons pas d'eux qu'ils satisfassent aux exigences d'un art avancé, mais qu'ils nous révèlent les divers degrés de l'esprit humain dans son développement. Afin de nous rendre plus exactement compte de cette culture primitive, nous devons encore chercher les moyens employés pour la fabrication des instruments dont nous avons examiné les principales formes.

Lieux de fabrication.

Dans quelques pays on a trouvé, réunis dans un même lieu, un nombre plus ou moins considérable d'instruments ébauchés, inachevés, ayant parfois une face dégrossie et l'autre polie, ou bien percés seulement à moitié, le tout au milieu d'éclats de silex et de pierres de natures diverses. Ce sont là les débris d'anciennes fabriques. Plu-

m MONUMENTS DE l'aNTIQUITÈ.

sieurs de ces lieux ont été découverts eu Danemark, L'un, au nord de la Poméranie, sur l'ile de Jasmund, près de Semper, était destiné à une fabrique d'instruments de silex, dont plusieurs étaient inachevés. D'autres existent au nord de TAIIemagne : dans le Mecklemburg, dans la contrée de Salzwedelf près de Magdebourg, et aussi en Lusace, vers Golssen, A demi-lieue, au nord de cette dernière ville, est une plaine de sable mouvant sur laquelle s'élève un retranchement circulaire, recouvert en partie par les sables. A l'intérieur, dans une couche compacte de cendres et de fins charbons, M. Schumann a trouvé, l'année dernière, de nombreux silex travaillés: coins, couteaux, pointes de traits, inachevés ou brisés, et de grandes pièces * de silex qui servaient de matériaux '. — En France, on a aussi découvert un de ces lieux de fabrique à Ecomehœuf, près Périgueux V

Ces découvertes permettent de juger avec certitude des moyens employés pour la fabrication. Le silex étant la ma-

* Neuer Mitth. von Halle, 8« Band,2« Heft, 1848, pag. 21-25.— Dans ce retranchement étaient aussi du bronze et du fer ; nous en verrons plus tard l'explication.

* Ces divers lieux de fabrique suffisent pour établir que l'analogie des formes ne provient pas d'une seule fabrique, comme on Ta avancé quelquefois. Une autre induction peut être tirée de la minéralogie de ces armes, quand elles sont un |>eu nombreuses ; ainsi, dans les collections que j'ai visitées, j'ai trouvé le silex fréquent à Rûgen, au midi de la Suéde ; en Danemark, à Kiel, à Lubeck, un peu moins à Schwerin, moins encore à Halberstadt, rare en TbOringe, très rare en Saxe, tout à fait étranger à la Bohème, où domine le tMsalt. Ces collections représentent en général la minéralogie du 'pays auquel elles appartiennent, d'où il s'en suit que chaque population a dû fabriquer elle-même ses armes. Ce fait établi, il doit en avoir été de même pour l'époque des métaux, pour autant du moins que les mines s'y prêtaient. La découverte des moules et cretisels indique plus nettement le fait.

tière la plus dure et la plus difficile, semble-t-il, à travailler sans le secours du métal, était cependant employé de préférence, dans toutes les contrées où il est naturel au sol. Après avoir choisi la pièce brute destinée au but qu'on se proposait, on commençait à la dégrossir à Taide d'un des marteaux en pierre que nous avons décrits. L'art de l'ouvrier consistait à connaître les veines du silex, de telle sorte que chaque coup enlevât un éclat proportionné au bat. Quand on prend quelqu'une de ces pièces inachevées, on peut compter tous les coups donnés par l'ouvrier et suivre les différentes manières dont il tournait et retournait, dans la main gauche, l'instrument qu'il confectionnait. Parfois un coup malheureux brisait l'instrument, qu'on devait jeter au rebut. C'était surtout pour les petites pièces, comme les pointes de flèches , qu'il fallait user d'un ménagement extrême. Sur une pointe de 6 lignes de long, on peut compter au delà de deux cents de ces éclats ou petites écailles enlevées à l'aide du marteau ; et cependant on n'a là que la dernière trace du fini. On peut juger aussi des soins qu'exigeait ce travail quand il s'agissait de denteler une lame pour en obtenir une scie, ou de confectionner un hameçon dont les contours étaient si difficiles à ménager. Il est, en revanche, certaines espèces de couteaux dont la fabrication a été fort simple, et qui se détachaient d'un seul coup donné sur la pointe de l'espèce de noyau d'où on les enlevait. On a retrouvé en Danemark un de ces noyaux an milieu des nombreuses lamelles qui en avaient été détachées. Avec un peu de patience on est parvenu à les rajuster autour du noyau sans laisser le moindre interstice. Ces lamelles ou copeaux en silex étaient utilisées comme couteaux, ou taillées de nouveau pour en former

des pointes de trait ^ Quant aux instruments, comme les bâches, les coins et les ciseaux, on les achevait en les limant avec un sable siliceux sur une pierre de grès, qui faisait ainsi l'office d'une meule, mais d'une meule immobile. On voit dans le musée de Copenhague de ces meules, pierres plus ou moins informes, creusées au milieu par un long usage, sur lesquelles on a retrouvé des coins polis d'un côté et inachevés de l'autre, qui ne laissent aucun doute sur ce genre de fabrication. Plusieurs échantillons montrent aussi que lorsque le tranchant était émoussé, on l'aiguisait de nouveau sur la meule. Le procédé par lequel on obtenait le tranchant ou arc de cercle des gouges, est aussi simple qu'ingénieux. On choisissait à cet effet une pierre de grès d'une forme allongée, sur la longueur de laquelle on taillait une espèce de bourrelet arrondi, et parallèlement à celui-ci, une rainure ou chéneau, de telle sorte que la coupe de la pierre présente dans sa partie supérieure la forme d'un S renversée. L'ouvrier, après avoir dégrossi le silex dont il voulait faire une gouge, limait l'extrémité de son instrument sur le bourrelet convexe afin d'obtenir un tranchant concave, puis il retournait sa pièce sur la chéneau concave à l'aide de laquelle se formait le côté convexe du tranchant *. — La meule n'a souvent été employée que dans le but de donner au tranchant plus de mordant, mais souvent elle a été utilisée pour polir l'instrument dans son entier. — Les haches percées ont été l'objet de nombreuses discussions, dans lesquelles on cherche à expliquer comment on est

* Leitfaden fur nord Alierth., pag. 37.

* On voit de ces meules dans le musée de Copenhague, qui ont un peu la forme d'un tibia.

parvenu à percer la pierre. Les nombreux originaux que l'on possède permettent de juger des tâtonnements des anciens pour arriver à résoudre cette difficulté. Sur quelques-unes de ces bâches on voit des commencements de trous imparfaits, entrepris sur les deux côtés opposés, puis abandonnés ; les uns, pointillés, montrent qu'on se servait de pointes en silex, avec lesquelles on cherchait à détacher parcelle après parcelle ; d'autres, plus unis, se faisaient au moyen de petits cylindres, du sable et de l'eau. On comprend tout ce que ces procédés avaient de défectueux, le temps et la patience qu'ils exigeaient. Plus tard, un autre procédé fut découvert, mais comme il appartient à une époque un peu postérieure, nous en donnerons la description en tête de notre seconde période.

Ces premières difficultés vaincues, il n'est pas nécessaire de montrer comment l'os put être travaillé. Quant à l'art du potier, nous avons vu qu'il consista d'abord à façonner l'argile avec la main ; cependant un grand nombre de vases de cette période démontrent d'une manière incontestable qu'ils ont été confectionnés à l'aide du tour. Celui-ci, une fois découvert, permit de varier les formes à l'infini. Enfin, il est probable que, déjà à l'époque qui nous occupe, la corne et le crâne de l'animal, dont on employait les os à divers usages, servirent de vases et de coupes.

Ces débris que nous venons de décrire sont les mêmes en Europe dans toutes les contrées où ils se retrouvent. Rares en Grèce et en Italie, ils le sont beaucoup moins sur les côtes occidentales de la France et dans la Grande- Bretagne. On les retrouve en Hollande, dans le Hanovre, sur les bords de la Baltique, où ils sont répandus en grand