EN POLOGNE

Les deux tableaux qui forment le troisième acte sont tout entiers ajoutés.

1er Tableau. La chambre d'atours de Marina Mnichek. Marina esta sa toilette. Ses suivantes célèbrent sa beauté. Le solo de Marina, en forme de mazurka, est la seule page de Boris Godounof qui n'ait point d'intérêt. La scène entre Marina et le jésuite Rangoni, qui termine ce tableau, enferme des beautés qui ne pâliraient pas devant celles des autres scènes.

2e Tableau. La scène de la fontaine. Ce tableau, dont la plus grande partie a été écrite sur le texte de Pouchkine, avait été composé par fragments en 1869, notamment la fin de la scène entre l'usurpateur et Marina. C'est une des parties le plus généralement admirées de Boris Godounof.

La scène représente un jardin, la nuit, au clair de lune. Grégoire attend Marina. Mais au lieu de la jeune Polonaise, c'est le jésuite Rangoni qui arrive, pour conjurer le futur tsar de prendre la foi catholique. Au cours de ce dialogue, on voit sortir les invités du comte Mnichek, aux sons d'une polonaise d'un dessin franc et d'une belle couleur. (Voyez dans la Danse

macabre ce que Moussorgski pensait des palettes musicales). Enfin Marina vient trouver Grégoire. On connaît cette scène, traduite par Mérimée du poème dramatique de Pouchkine. Moussorgski y a apporté peu de modifications. La passion expansive de Grégoire, le froid orgueil de Marina sont admirablement rendus par la musique.

Le prélude de ce tableau et la Polonaise, avec l'instrumentation de M. Rimski- Korsakof, ont été fréquemment exécutés dans des concerts.