LES DÉDICACES DE LULLY AU ROI LOUIS XIV

Ces extraits des partitions de LuUy trouvent ici leur place, afin de bien faire sentir aux compositeurs de nos 4oursL le prosaïsme de leurs dédicaces, espérant aussi qi^e ce i)eau jstyle de. cour, à la fois noble et modeste, profitera auimoins à la génération' future des compositeurs demusiqueu

On sait que Lully dédiait exclusivement, ou a peu près, ses opéras au roi Louis XIV, son grand protecteur.

Dédicace de F opéra Acis et Galatée (1687) :

Sire,

c Toutes les productions de mon génie vous sont consacrées dès le moment que je commence à les imaginer, et de quelque fécondité que le public me flatte, il me serait impossible de rien exécuter dans mon art, si je n'étais uniquement animé par le désir de vous plaire. Vous avez eu la bonté de me dire qu'en travaillant pour Monseigneur le Dauphin j'allais en quelque manière travailler pour Votre Majesté. Cette assurance m*a élevé au-dessus de moimesmé, et m'a rempli de ces divines fureurs que je je ne puis sentir que pour le service de Votre Majesté. »

Amadis (1684) :

« Dès qu'il a fallu faire paroistre un héros d'une nation à la gloire et au divertissement de laquelle j'ai consacré toutes mes veilles, je me suis plus senty d'entouziasme et de fureur divine, qu'il ne s'en élevait autrefois des trépieds d'Apollon. »

Armide (1686) :

(Le roi n'avait pu assister à la première représentation .)

c J'avoueray qub les louanges de tout Paris ne me suffisent pas ; ce n*est qu'à vous, Sire, que je veux consacrer toutes les productions de mon génie ; je ne puis aspirer à un moindre prix qu'à la gloire de vous plaire, et sans l'approbation de Votre Majesté, je compte pour rien celle de tout le reste 4u monde. »

Idylle sur la Paix (1685) :

« A la vérité. Sire, il m*eust été bien difficile de ne pas rédssir sur un sujet aussi heureux et aussi propre à échauffer mon génie que les louanges de Votre Majesté. »

Persée (1682) :

« Si tost que j'y ay jette les yeux, j'y ay découvert l'image de Votre Majesté. Mais, Sire, ce n'est pas seulement pour moy que vostre éloge est un sujet trop élevé, il est même au-dessus de la plus sublime éloquence. »

Pbaéton (1683) :

« Ce n'est pas seulement une musique de ma composition que je vous offre, c'est aussi une nombreuse académie de musiciens que je vous pré-

ôente. Vous m'avez permis de la former, je me suià appliqué à Tinstruire, et après Tavoir fait exercer deya^t le peuple, de la .plus florissante ville du mondé, j*ay enfin la satisfaction de voir que le plus, grand roy qui fut jamais ne la juge pas indigne de paraitre devant lui I i

Proserpine (1680) : -

c Je. dois Tavouer, Sire, j*ay un secret infaillible pour trouver de nouvelles forces, et pour m'élever au-dessus de moy-méme, c*est de considérer que les concerts que je prépare seront entendus de Votre Majesté, et que je dois m'effpreer de les rendre dignes, s'il est possible, de Tattention du vainqueur de mille nations différentes, du pacihcateur de rEurope, do l'arbitre souverain du monde. »

Le Triomphe de P amour (1681).

« J'ai bien jugé que j'avais besoin d'un puisisant secours, et j'ay voulu suivre l'exemple des muses, qui, toutes savantes qu elles étaient dans le bel art de l'harmonie, ont eu recours à un dieu qui les éclairait de ses lumières, et qui présidait à leurs, concerts; mais j*ay ressenty dès mes plus jeunes, années que l'Apollon qui me devait inspirer les chants que j'avais dessein de composer n'était ny

dans les lieux de ma naissance ny sur les sommets

du Parnasse; j*ày crû le pouvoir trouver dans le. plus florissant empire dé la térre/et je n*ày pas eu.

TITRAS, PREFACES ET DEDICACES. %a

de .peine à le reconnoistre aussitost que j'ay esté assez heureux pour voir Votre Majesté, i

Après la dédicace de Roland (1685), il y aune pièce de poésie signée de LûUy. J'ignore si elle est réellement de lui ; en voici quatre vers :

Charlemagne vous cède, il vainquit ; mais I9 suit^ Détruisit après luy cos grands évènemens :

Maintenait cet Empire a par vostre conduite D'inébranslables fondemens.

Quand Thésée parut, LuUy était mort, aussi l'inévitable dédicace au Roy est-elle signée par la veufve et les enfans Lully.

Une dédicace non moins curieuse que celles de Lully, quoique à un tout autre point de vue, se trouve dans la Pasilogie^ ou de là musique cùnsi^ dérée comme langue universelley par Anne-Pierre- Jacques De Vismes y i80&.

Devismes fut directeur de l'Opéra de 1777 à 1779, et sa femme, élève de Steibelt, était une excellente pianiste. On trouverait difficilement dans les fastes des directeurs de l'Opéra des choses aussi gracieuses et aussi galantes, pour leur chaste moitié, que celles de De Vismes : -

Épitre dédicatoire à ma femme* c A qui puis-je miei|x qu'à toi . dçdier cet

S4 MUSIGIAXA.

ouvrage, ma chère Hypolite ? fille chérie d* Apollon, tous les talents sont ton apanage : tu réunis à toi seule ce qui ferait le partage d*un grand nombre de personnes, Qt, par un charme qui t'est particulier, les Grâces, d'un même accord, se sont fixées près de toi : oui, tes aimables compagnes t'environnent sans cesse, et lorsque tu composes à ton piano, Euphrosine t'écoule, Aglaé te sourit,^ et Thalie enchantée applaudit au brillant de tes doigts.

c Plus on a de talents, et plus on en doit compte a la société ; c'est un larcin qu'on lui fait de ne pas les produire, ainsi donc :

Livre-toi sans réserve au transporl qui Tinspire, Ne cesses de chanter, fais résonner ta lyre, Et le dieu qui préside au sommet du Parnasse, Pour te récompenser y marquera ta place.

J'y vois déjà ton nom ; avec des fleurs d'élite L'es Grâces ont tracé le chiffre d'Hypolyle : Esprit, beauté, talents; oui, tu possèdes tout, Les neuf sœurs t'adoptent pour la muse du goût : Voilà l'heureux destin que mon cœur te présage, Et l'immortalité deviendra ton partage ».

Puis ce galant directeur continue en proso pendant deux pages encore. Â la fin de ces gracieusetés conjugales^ on lit :

« Nota. Madame Jeanne-Hypolite Moyroud De Vismes, descendante par son grand-père Genève des anciens comtes souverains de ce nom, a composé la musique de Topera de Praxitelles, qui a été exécuté sur le théâtre de l'académie impériale

de musique le 5 thermidor, an viii. Cet opéra a eu seize représçntaiions, et a été justement applaudi par les artistes et les connaisseurs. »

Les dédicaces qui précèdent ressemblent certainement fort peu a F avis au lecteur que Caresana a placé en tête de la seconde édition de ses duos ou leçons de solfège à deux voix, publiée à Naples en 1693 :

« Lecteur bienveillant,

« L'accueil fait au livre de duos que je fis imprimer en 1680 m'a décidé à en publier un second. Tu trouveras dans ce dernier diverses frivolités convenables au temps actuel : danses, airs, tarentelles, sauteuses, et autres pièces semblables, bonnes à contenter le goût dépravé de ce siècle. Elles sont si peu du mien, que si elles étaient de nature à être entendues hors des écoles et des chambres d'étude, jamais je ne me serais appliqué à les écrire. En outre, ne les ayant jamais prises que pour sujet (ainsi que Tout fait des auteurs graves), tu pourras excuser Terreur de ma plume, sachant fort bien que de pareilles billevesées, qui garnissent aujourd'hui le papier de musique, méritent plutôt la risée que les applaudissements ; etc. »

(Extraits d'une Petite bibliothèque miïsicùU^ par Ad. de La Fage, page 37.)

86 MUSIGIANA.