LA QUINTE SUPERFLUE

Un amateur qui devait faire la parlie d'alto dans un concert, étant arrivé un peu tard, et voyant son pupitre occupé par deux autres personnes, s'en allait. Eu sortant il réittontre un premier violon qui lui demande pourquoi il ne se met pas avec ces Messieurs. — Je m'en vais , répondit-il, ne pouvant être d'aucune-utilité, nous serions trois au même pupitre, et vous savez aussi bien que moi que trois quintes de suite ne sont pas supportables.

Une dame, s'excusant d'être en relard pour son abonnement, commence sa lettre ainsi :

« La maladie qui m'a enlevée subitement de Paris, m'a empêchée de rapporter la musi [ue, etc, »

Un monsieur de Sauvât (Arîège), adressant à M. Auber une méthode de musique de son invention, s'exprime ainsi :

c Monsieur,

« Si vous n'aimez pas le progrès, jetez au feu sans la feuilleter, la méthode qu'accompagne ma lettre ; si, au contraire, une dynamique accélérée, surtout dans votre art, vous met en extase, daignez la parcourir, cette méthode, etc. »

LISTE DES CHEFS d'oRGHESTRE A l'opÉRA DE PARIS.

4671, Gambert; 1672, Lalôuette; 1677, Celasse; 1687, Marais; 1703, Rebel; 1710, Lacoste; 1714, Mouret; 1733, Rebel et Francœur, en partage; 1744, Niel; 1749, Ghéron; 1750, La Garde; 1751, Dauvergne; 1755, Aubeft; 1759, Berton; 1767, Louis Francœur; 1776, Rey ; 1810, Persuis; 1815, Kreutzer; 1824, Habeneck et Valentino, en partage; 1831, Habeneck seul; 1847, Girard; 1860, Dietsch; 1863, Georges Hainl, 1873, Deldevez.

Ainsi, en 202 ans, 25 chefs d'orchestre se sont succédé à T Académie de musique.