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Aux fusées joyeuses de la fanfare reviennent bientôt se mélanger les cris de guerre et les syllabes imitatives, « trique, trac, patac », symbole d'un dernier et décisif assaut. Le passage du rythme binaire au rythme ternaire, en valeurs élargies, marque la fin de Faction ; l'alto, quipourun instant personnifie les troupes

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE l/\l

suisses en déroute, s'écrie dans un jargon mifrançais, mi-allemand : « Escampe, toute frelore » l, et les autres voix, très haut, très fort, très largement, proclament : « Victoire, victoire, au noble roy Françoys ! »

Les récentes auditions qui ont été données de cette œuvre en ont prouvé la vitalité : non seulement par son côté amusant et pictural, mais par le sentimentde puissance, de souplesse, d'esprit, en un mot de véritable génialité, qui s'en dégage, elle produit sur le public, toutes les fois qu'elle luiest convenablement présentée, une impression profonde 2.

i. L' Orchesographie, fol. 38, donne les pas, sans la musique, d'une « basse dance appelée toute frelore » qui pouvait être imitée de ce passage de la chanson de Jannequin.

2. Eitner s'est étrangement trompé en disant que « sa longueur la rend aujourd'hui à peine supportable» (Quellen- Lexikon, t. VI, p. 274). Depuis les exécutions de Choron, dans son école, la Bataille de Marignan a été chantée à Paris dans l'un des concerts historiques de Fétis, puis dans les séances de la Société que dirigeait le prince de La Moskowa, et à diverses reprises par les élèves de l'école Niedermeyer ; en 1874, avec un succès éclatant, par la société chorale d'amateurs de M. Bourgault-Ducoudray (cfr., sur cette audition, dans la « Chronique Musicale » du Ier février 1874, le compte rendu enthousiaste de Henry Cohen, accompagné d'une réduction pour piano seul (!!) et d'une reproduction très peu correcte du texte littéraire de la chanson ). Depuis i8g5, l'œuvre a été interprétée fréquemment à Paris, en province et à l'étranger, par les « Chanteurs de Saint-Gervais », sous la direction de M. Ch. Bordes, et, en ces dernières années, par le « Quatuor Expert •, avec une merveilleuse perfection.

Les contemporains de Jannequin ne s'y étaient pas trompés. L'œuvre avait obtenu près d'eux un succès que prouvent les éditions dont nous avons dressé la liste, l'arrangement à cinq voix de Philippe Verdelot, l'adaptation au texte de la messe l, les transcriptions instrumentales, et les répliques ou les imitations données par Jannequin lui-même, par ses rivaux et par ses successeurs.

Le travail de Verdelot était une de ces sortes de gageures, coutumières aux maîtres du xvie siècle, et par lesquelles ils se plaisaient à faire étalage de leur habileté 2. La cinquième voix qu'il joignit à « la Guerre » de Jannequin s'y ajoutait si place t ; l'effet en parut si convenable, que le maître français lui-même l'emprunta à l'édition de Susato pour l'insérer en 1069 dans son Verger de musique3. Dans cette nouvelle édition le texte littéraire avait aussi subi des modifications destinées à lui rendre de l'actualité. Au lieu des Suisses, il