Cet arrangement a été mentionné dans une note précédente

2. Nous verrons plus loin que Claude Le Jeune soumit une autre pièce de Jannequin, le Chant de C alouette, à un semblable agrandissement, et y joignit non seulement une cinquième voix, mais un couplet tout entier.

3. C'est sous sa forme à cinq voix que « la Guerre » de Jannequin a été réimprimée en partition par Franz Gommer.

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE 1/\j

s'agissait de « mutins Bourguignons » et de « Hennuyers » ; le nom de François P'" avait disparu, pour faire place à la simple mention du « grand roi des Français », qui pouvait s'appliquer à Henri II; et quelques retouches étaient encore opérées, qui effaçaient, avec les mots « Aventuriers, bons compaignons », un passage choquant du texte primitif.

Les transcriptions instrumentales de la célèbre chanson furent des réductions à l'usage du luth, qui commencèrent à paraître très peu d'années après l'apparition de l'œuvre originale. La plus ancienne de ces transcriptions ^ est celle du luthiste italien Francesco de Milano, qui parut, ainsi qu'un pareil arrangement du « Chant des oiseaux », en i536, dans son premier livre à' Intabolatura de lento, et fut réimprimé en i546 et en i563". Dans l'intervalle

1. M. OswaldKôrte (Laute und Lautenmusik bis zur Mitte des XVI. Jahrhunderts, Leipzig, x9oi,in-8°, p. i53) a publié en notation moderne, d'après le livre de chansons en tablature de luth d'Attaingnant, de 1329, une pièce intitulée « la Guerre » qui n'a point de rapports avec celle de Jannequin et semble être plutôt un air de danse.

2. Sur Francesco de Milano et les éditions de son livre, cf. les ouvrages de M. O. Chilesotti. Note circa alcuni liutisti italiani delta prima meta del Cinquecefito, dans la Rii>ista musicale Italiana, vol. IX, anno 1902, p. 36 et s. ; Francesco da Milano, dans les Sammelbànde der Internationalen Musikgeseltschaft, t. IV, 1902-1903, p. 382 et s. ; et pour les arrangements par ce luthiste de la « Bataille de Marignan » et du « Chant des oiseaux », les volumes du

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avaient paru d'autres transcriptions. En i544^ Hans Neusidler avait inséré à la fois la « bataille française » et sa contrepartie, la « bataille de Pavie », dans son volumineux recueil de pièces notées en tablature allemande de luth \ En i55o, le « Chant des Oiseaux » et la (( Bataille » reparaissent dans le Tahulaturbuch de Rudolf Wyssenbach, qui était une reproduction en tablature allemande de morceaux précédemment publiés en tablature italienne^. En i553, on trouve la chanson de « la Guerre » avec celle de « l'Alouette » dans le Quart Iwre de tabidature de guitare de Grégoire Braysing^ En loSg, G. -G. Barbetta place dans son Premier livre de tablature de luth^ imprimé à Venise, un « pass'e mezzo sopra la Battaglia », sorte de fantaisie sur quelques motifs du morceau^'. Rappelons encore que nous avons naguère signalé deux transcriptions

même auteur, Liutisti del Cinquecento, Leipzig, 1892, in-S», et Saggio sulla nielodia populare del Cinquecento.

1. Sur les recueils de Neusidler, cf. l'article de M. Chile- SOTTI, dans la Rivista Musicale Italiana , vol. I, 1894, p. 48 et suiv.

2. Le livre de Wyssenbach eut deux éditions. Wasielewski, qui avait vu la première à la bibl. de Leipzig, déclarait « enfantines » et « insignifiantes » les deux transcriptions en question. Voy. Wasielewski, Geschichte der Instrumentalmusik im XVI. Jalirkundert, Berlin, 1878, p. ii3.