I. Voyez ci-dessus, au catalogue, les no^ 9 et

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« trompettes » venant couper la chanson de courts épisodes, notés sans paroles. La seconde partie du morceau, qui abonde en effets imitatifs vocaux, ne réserve plus de place à ces brèves démonstrations de musique militaire, qui sont absentes aussi de la Bataille de Renty ^ Celle-ci, que Jannequin publia dans son Verger de musique, en i 639, est une chanson guerrière, une œuvre de circonstance, comme la Prise de Boulogne et non pas une composition descriptive. Son unique strophe, qui commence :

Branlez vos piques, soldats,

A cheval tost, mes gens d'armes,

1. Nous ne contredisons pas l'opinion d'après laquelle l'exécution des œuvres polyphoniques vocales du xvi» siècle aurait comporté quelquefois un appoint instrumental. Mais la séparation expresse dans la « bataille de Metz », de Jannequin, des phrases réservées aux voix et de celles destinées aux instruments, nous semble un argument probant pour soutenir que les œuvres où ne se remarquent pas des mentions semblables étaient des œuvres purement vocales. Si certaines réunions de musiciens les interprétaient autrement, si quelques éditeurs, pour mieux en assurer la vente, les garantissaient au titre « convenables tant aux instruments qu'aux voix » les mélanges arbitraires qui pouvaient s'effectuer ne résultaient pas de la volonté des compositeurs, mais d'une permission tacite qu'ils étaient forcés d'accorder. Les « arrangements » de tous genres que publient de nos jours les éditeurs d'une œuvre à succès, et ceux que se permettent, de leur propre autorité, les amateurs, ne sauraient être donnés pour la règle générale de notre culture musicale moderne : ils ne sont cependant que la simple continuation des usages tolérés au xvi» siècle, et que l'on essaie maintenant de nous représenter comme le fond des concerts de la Renaissance.

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE iS'J

ne manque pas de mentionner le dieu Mars, mais se termine dévotement, — chose unique parmi les batailles de Jannequin, — par une invocation religieuse :

Sus donc, prions notre sauveur Nous y donner telle faveur Que le tout soit fait à sa gloire.

Jannequin vivait encore lorsque le duc de Guise reprit Calais, en i558 : ce ne fut pas lui cependant, mais Guillaume Costeley, qui composa sur ce succès des armes françaises une chanson à quatre voix, imprimée dans ses œuvres en iD^o^ Cette pièce, intéressante surtout au point de vue historique, se divise en quatre parties successives, de peu d'étendue, qui se répondent en une sorte de dialogue, où la ville de Calais prend elle-même la parole. Le morceau initial, le plus développé des quatre, offre seul quelques intentions descriptives, non pas tant dans le couplet inévitable qui invite les canons, les tambours, les clairons, à « bruire », que dans le passage où les mots

I. L'unique exemplaire connu de la Musique de Guillaume Costeley est à la bibl. Sainte-Geneviève à Pai^is. M. Henry- Expert en a réédité une grande partie dans les livraisons 3, r8 et 19 de sa collection bien connue et plusieurs fois citée dans cette étude, les Maîtres musiciens de la Renaissance française. Les pièces sur « la Guerre de Calais » et « la Prise du Havre » sont aux pages 12 et 5o de la 19* livraison.

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« renversez les remparts » sont traduits par des gammes descendantes, — un exemple entre mille des petits procédés de a peinture musicale » usités par les maîtres du xvi® siècle.

Costeley écrivit encore sur la prise du Havre (i564) une longue pièce à quatre voix divisée en six couplets dont les textes forment également une sorte de dialogue, le premier s'adressant au roi, le suivant aux ennemis de la France, le quatrième exprimant les supplications du Havre, et la a suitte dernière » étant un chant d'actions de grâces pour la victoire obtenue.

Quelques autres batailles ne doivent pas être oubliées. Un manuscrit de la bibliothèque de l'Université de Baie, exécuté dans la seconde moitié du xvi® siècle, en contient deux, sans texte et sans nom d'auteurs, distingués à la table des matières par les épithètes « la courte » et « la longue » S — pièces « plus simples » nous apprend M. Karl Nef, moins intéressantes que la Guen^e de Jannequin, et ne consistant guère qu'en imitations du bruit des trompettes ^ Nous ne pouvons citer que le titre d'une « bat-

I. J. RiCHTER. Kaialog der Musik-Samnilung auf der Unif-'.^rsitàts-Bibliothek in Basel, Leipzig, 1892, in-8». p. 69 et suiv.

1. Ka-RL Nef, Schlachtendarstellungen in den Musik, dans Die Grenzboten, 1904, t. III, p. 282.

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE iSg

taglia moresca », à quatre voix, en deux parties, insérée en i546 dans le second livre de madrigaux d'Anselme de Reulx, dont on ne connaît plus que le seul bassus^ au Liceo musicale de Bologne \ Peut-être était-ce une pièce comique, comme la bataille villageoise de Tomaso Cimello, qui figure dans ses Canzone vïllanesche^ imprimées en i545^ Une « battaglia a 6 )) d'Yvo de Vento, qui commence par les mots (( Cando la bun caval », est mentionnée dans le premier livre des Gregesche^ composées par plusieurs musiciens sur les poésies de Manoli Blessi, et publiées par Antonio Gardano, en i564 ^•

Nous retrouvons, avec la « guerre marine » de Desbordes, une pièce conforme aux traditions de Jannequin. Ce morceau d'un musicien français inconnu est contenu dans le Onziesme liçre de Chansons à qualité et cinq parties de plusieurs autheurs. Imprimé en quatre {>olumes, A Paris. 1573. Par Adrian Le Roy et Robert Ballard. Nous n'en connaissons que le volume de Superius ' : aucun jugement ne peut donc

1. Catalogo del Liceo musicale t. 111, p, 139. — Vogel, Bibliothek, t. II, p. 128.