Vogel, ibid., t. II, p

4. Nous n'avions pas encore vu cet exemplaire, à la Bibl. Nationale de Paris, lorsque, dans notre étude bio-bibliographique sur Claude Goudimel (Besançon, 1896, p. 43)

l6o MUSIQUE ET MUSICIENS DE LA. VIEILLE FRANCE

être porté sur le mérite musical de l'œuvre : mais son contenu littéraire, ses dimensions et son plan se trouvent du moins indiqués. Dans sa première partie, cette chanson paraît purement lyrique, et a pour texte une assez longue suite de vers décasyllabes, commençant ainsi :

Sus, matelotz, voicy la guerre ouverte, Gaingnons la mer avec ses apparaux.

Ne craignons rien, la navire est couverte, Boutons dessus à travers de ces eaux.

La seconde partie rentre dans le genre imitatif et donne la description d'un combat naval, en usant des termes spéciaux à la marine, et de quelques onomatopées :

Montez là-haut, gettez potz à feu bas, Lances à feu, grenades, fauces lances Gettez moy leurs matz bas, Patic, patac, aborde, aborde, etc.

nous avons suivi la description fautive que R. Eitner avait donnée du Onziesme livre dans sa Bibliographie, p. 179 et p. 607-608. Ayant mal lu la table du recueil, Eitner a confondu l'ordre des titres et sous-titres des morceaux, et appliqué à deux chansons de Goudimel {Du jour que je fus amoureux, et : Tu me fais mourir) les titres de Chasse de la perdrix (qui appartient à la pièce de Delafonl : As-tu point là quelque espervier) et de Guerre marine (qui désigne la chanson de Desbordes). On voudra bien tenir cette note pour un erratum à notre brochure. — Ajoutons que Eitner s'est également trompé en plaçant à la pièce : Qui veut ouïr chansonnette, le titre de Chant du rossignol, qui est réservé à la chanson de Gerton : En escoutant le chant mélodieux .

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE l6l

Les derniers vers décrivent Tabordage et le pillage du vaisseau ennemi :

Sautez dedans, le pillage est à vous.

Pillez, tuez, tout ceci soit à nous, Enseigne, sus, nous avons icy prise.

Allons, tyebord et babort.

Amis, tout est à nous jusques à la chemise.

Pour ne pas franchir la limite du xvi^ siècle, nous ne citerons plus que la composition d'Andréa Gabrieli : Sento un rumor^ à huit voix, en deux parties, publiée en iSS^, après la mort de l'auteur, dans les Concerti d'Andréa et Giovanni Gabrieli '. C'est une brillante pièce vocale, où le maître vénitien s'attache d'abord à décrire l'approche d'une armée ennemie : une rumeur lointaine, qui trouble l'air et fait trembler la terre. L'effet de rapprochement est rendu non seulement par les nuances dynamiques, — que la notation du xvi® siècle n'indiquait pas, et qui étaient sous-entendues, ressortant du sens des paroles et de la composition, — mais par d'ingénieuses recherches mélodiques, par le mouvement, la direction, la complication des dessins, par de petits détails de peinture musicale soulignant des mots tels que « e scorrendo veloce » ; jusqu'à

I. VOGEL, Biblioihek, t. I, n. 232. Ce morceau a été publié en partition dans le Recueil du prince de La Moskova, t. XI, p. 389.