Dans la zéédiLion de M. Expert, « la Chasse » occupe

nous une impression de monotonie. Mais, d'autre part, nous sommes frappés d'y voir le musicien s'attacher de très près au sens des paroles, qu'il cherche évidemment à rendre intelligibles à l'auditeur, plus que Ton ne s'en souciait alors dans les chansons polyphoniques. La netteté du tableau retracé devient telle, que l'on peut, pour ainsi dire, en imaginer la mise en action ; et il serait extrêmement curieux de tenter aujourd'hui de cette Chasse une exécution dialoguée, qui, sans porter atteinte à l'intégrité du texte musical, et simplement par l'emploi raisonné, selon le contenu des paroles, d'un chœur, et de quelques solistes, parviendrait sans nul doute à des effets surprenants de vie et de vérité.

D'autres Chasses furent imprimées après celle de Jannequin. Le second livre du grand recueil de Forster, qui parut en 1 54o \ contient, sous le n*^ 3i, un lied anonyme à quatre voix,

quarante pages, tandis que « la Guerre » et « le Chant des oieaux » sont contenus chacun en trente pages.

I. Voyez EiTNER, Bibliographie, p. 64. — Une réimpression des textes littéraires du recueil entier a été publiée sous son titre original, Guter frischer teutscher Liedlein, etc., dans les Neudrucke deutscher Litteraturwerke des XVI und XVII Jahrhunderts, n»' 20H-206, Halle, igoS, in-8°.

Une édition en partition naoderne du second livre a été donnée par Eitner dans les Publikationen altérer Musik werke... hisg. von der Gesellshaft fur Musik forschung, t. XXIX, in-fol., 1905.

divisé en trois parties, «Wohlauf, jungund ait», dans lequel sont décrites les péripéties d'une chasse au cerf. Les voix, en répétant « wufF, w^ufF», imitent tantôt les aboiements des chiens et tantôt le galop du cerf et des chevaux, «wuff, w^ufF, da lauft der edel Hirsch».

Deux « Chasses du lièvre » à quatre voix, l'une anonyme et l'autre inscrite sous le nom de Nicolas Gombert, sont, comme il a été dit précédemment, contenues dans le Dixiesme liçrede chansons, imprimé par Tylman Susato, en 1545 ^ Chaque éditeur s'appliquait à mettre au jour une série de recueils analogues, sous une numérotation propre. Le Onzième liçredu recueil de Le Roy et Ballard, qui porte la date de i5^3 et dans lequel nous avons fait plus haut remarquer la présence d'une « Guerre marine» de Desbordes, contenait, sous le nom également obscur de Delafont, une « Chasse à la perdrix», qui commence par les mots : «As-tu point là quelque espervier prêt à voiler ? ». Le texte, comme il faut s'y attendre, ne manque pas de reproduire les cris des fauconniers et les noms de leurs oiseaux : « Or sus. Espagnol, en avant, vole, vole ! Ha, ha, hare, Satin ! hare, Tanné ! aussi Diamant, là, mon aniy ! ha, Camelot ! hare, voy le cy, vrr, là, là, là, tien cy,

I. Voyez ci-dessus, au Catalogue des éditions de Jannequin, le n» 7.

tien là ! il pille, il pille, mon oiseau ! ». La fin est très prosaïque :

Monsieur, voylà le perdriau.

11 en a pris, me semble, assez, Allons en, nous sommes lassez. -

De la musique, nous ne pouvons rien dire, n'en connaissant que la seule voix de superius.

Le même étonnement que Kastner avait manifesté à l'égard de l'absence de mérite poétique dans les paroles de la Bataille de Marignan^ a été exprimé relativement au texte d'une autre chanson de Jannequin, les Cris de Paris^ par un écrivain qui, n'étant point musicien, n'a pas soupçonné l'intérêt de l'œuvre au point de vue de la notation des bruits de la rue, et de leur utilisation pour une œuvre d'art. C'est dans l'un des volumes de M. Alfred Franklin sur la Vie privée d'autrefois, que nous lisons ce jugement étrange à rencontrer sous la signature d'un érudit: « Je n'ai rien à dire de la musique, quatuor qui serait sans doute peu goûté aujourd'hui. Il est probable que Jannequin est aussi l'auteur des paroles, et s'il s'en montrait fier, il avait tort. Mais Jannequin était musicien, non poète, et il est clair que, d'un bout à l'autre de la pièce, la poésie est volontairement sacrifiée à la musique » ^