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Tapisseries de Catherine de Médicis. Histoire de Mausole et Artémisc. Don au cabinet des
estampes du Roi par M. Roussel, fermier général en 1765. A. D. 105.
Desseins pour une tenture de tapisserie composée pour la reine Catherine de Médicis, veuve de Henri II, par l'un des peintres florentins qui ont travaillé à Fontainebleau et qui a choisi l'histoire d'Artémise.
Recueil de ce qui s'est trouvé des desseings des pièces de la tapisserie de S'-Médéric, reliez en ce livre par l'ordre de Messieurs Hennequin, Tarteron , Le Conte et Soullet , marguilliers de la dite église en l'année 1644. A. D. 103. — Ces dessins rehaussés de blanc représentant la vie de Jésus-Christ, très-beaux, très-finis, sont attribués à Henri Lerambert et ont été exécutés en tapisserie par Dubourg, en 1594, à la fabrique de la Trinité, pour l'église S^-Méric.
Recueil factice de desseins de tapisseries. — On remarque deux séries de gravures relatives à la tapisserie de Bayeux', la tapisserie de Nancy, le miracle de S'-Quentin, Gombaud et Macée, une tapisserie curieuse du temple de Trensadarstadar en forme de vitrail. Quatre photographies de tapisseries signées J. Lefebvre, aux armes de J. J. Charron de Mesnars et de Lagrange. Trianon.
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VI . p. 394 , tom. X, p. 339 à 345 — de celle du Mans, tom. VII, p. 546 — droit de quelques églises à des redevances annuelles de tapisseries, tom. VIII, p. 76. — Les tapisseries étaient souvent des tableaux d'histoire, tom. XIV. p. 283. — Tenture en cuir doré du Château d'Acqueville (Calvados) tom. XV, p. 473 — delà cathédrale de Beauvais, tom. XVI, p. 290 — de Nancy, p. 502 — d'Angers, de S*-Saturnin de Tours, tom. XVIII , p. 147. — Les tapisseries à Rouen, tom. XVII, p. 681. — Ancienne fabrique de Saumur, tom. XVIII, p. 148. — Observations sur les tapisseries, tom. XVII, p. 93.
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Weininger et Hans.— Communications de la commission centrale pour la recherche et la conservation des peintures murales , 8= année , n° 3, Vienne. Les tapis du Moyen-Age à l'Hôtel de ville de Ratisbonne.
Winzel et Mercklas. — Communications , etc. 8^" année, n« 10, Vienne. L'ancien tapis de l'Église S'- Jacques, à Leutchan.
TECHNOLOGIE
Le travail de tapisserie se fait sur des métiers à tisser dont la chaîne est tantôt verticale , tantôt horizontale. Les pièces de bois du bâti qui sont parallèles à la chaîne, et qui portent à l'une des extrémités le cylindre où la chaîne s'enroule et à l'autre extrémité le cylindre où l'on enroule le tissu confectionné , ces pièces de bois , appelées lisses , se dressent verticalement dans le premier cas; elles sont toujours parallèles au sol dans le second cas. De là est venu, pour le premier métier, le nom de métier à haute lisse, celui de métier à basse lisse pour le second et par suite le nom de tapisserie de
haute ou basse lisse suivant que le tissage a été fait sur l'un ou sur Tautre. Seuls, les hommes spéciaux peuvent distinguer à première vue, une tapisserie de haute lisse d'une tapisserie de basse lisse, aux coutures faites pour réunir les morceaux et aux bouts ras qui sont plus nomibreux et plus épais dans les tapisseries de basse lisse examinées à l'envers.
Les tapisseries de haute lisse étaient désignées jadis sous le nom de tapisseries de Paris.
Les opérations du tapissier, dit M. Choqueel, peuvent se réduire à trois : le décalquage, l'ourdissage, et le passage de la trame:
Le décalquage , c'est l'opération par laquelle on décalque les traits du modèle sur un papier huilé qui est reporté sur la chaîne où ces traits sont marqués à la pierre noire ou autrement ; l'ourdissage, c'est la préparation et l'attache des fils de chaîne que les lices soulèveront par masses lorsque l'ouvrier tissera son tapis , c'est-àdire fera passer en largeur les différents fils colorés de la trame, d'après les indications du trait marqué. Ces fils colorés sont dévidés d'avance sur les navettes qui s'appellent broches ou flûtes; deux passes de la trame, en allant et en revenant., forment ce que l'on nomme une duite. Chaque fois que la trame passe, l'ouvrier la serre contre le tissu déjà fait, avec la pointe de
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sa broche, puis , pour assurer tout à fait la solidité de l'ouvrage, il la resserre avec un lourd peigne d'ivoire qui agit de haut en bas. Les fils colorés de la trame sont attachés à l'envers du tissu au point où il a fallu commencer à s'en servir et au point où on a dù changer de couleur. Quand un petit morceau de tissu est ainsi fait, l'ouvrier regarde l'endroit du tapis et avec une grosse aiguille dite « aiguille à presser » il tasse et serre encore l'étoffe partout où le dessin manque de netteté. Là où il a fallu changer de fil de trame il se produit des vides ou des « relais ». On peut les éviter avec du temps et des frais, mais ordinairement, on attend que la tapisserie soit achevée entièrement pour reprendre ces « relais » et les remplir. Ce travail s'effectue encore à l'envers du tissu.. Une paire de ciseaux courbes et un compas , sont, avec la broche , le peigne , l'aiguille , et , pour les tapis veloutés, le tranche fil, les seuls instruments du tapissier.
Quel que soit, le métier , le tapissier ne tisse que partiellement son tapis , ne levant de la chaîne qui est en laine , en coton, ou en soie , à quatre ou cinq brins retors , que le nombre de fils qui lui est nécessaire pour chaque teinte, de sorte qu'une tapisserie est, en définitive, une mosaïque de laine et soie formée d'une foule de-
morceaux juxtaposés et fabriques sur la même chaîne. On peut le reconnaître puisqu'il y a solution de continuité, lorsque le changement de couleur se fait brusquement entre deux fils de laine.
Cette obligation de tisser les tapis, fil à fil, pour ainsi dire, de quitter et de reprendre à tout instant chaque fil de trame , de l'arrêter, de le nouer et de le couper, suivant les nécessités du dessin , a forcé le tapissier d'exécuter à l'envers les tapis ras.
Dans la tapisserie de haute lisse, l'ouvrier a pour se guider, un dessin tracé sur l'endroit et l'envers des fils de la chaîne, d'après le modèle peint, qui reste placé derrière lui; il travaille à l'envers du tissu, mais à chaque instant il peut passer de l'autre côté du métier et vérifier son ouvrage. Dans la basse lisse , l'ouvrier penché sur l'ensouple , ne voit son modèle qu'à travers la chaîne, et ne peut juger son œuvre qu'à l'envers ; ne relevant son métier qu'à de longs intervalles de temps , il ne peut juger du travail à chaque instant que par l'envers et les bouts de laine et soie, dont cette partie est toujours couverte, ne permettent pas de saisir l'efî'et des mélanges, l'accord de l'ensemble et l'entente de toutes les nuances. En 1738, Vaucanson imagina un mécanisme à l'aide duquel on peut
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dresser les métiers de basse lisse et connaître l'œuvre sans détendre la pièce; cependant l'opération n'est pas si facile et si prompte qu'on puisse la renouveller fréquemment , elle ne se fait qu'à chaque pliée et par suite de la diffî-^ culté d'examiner et de comparer aussi souvent qu'à la haute lisse , les productions de la basse lisse sont inférieures; ks choses d'éclat, les fleurs , les animaux , les ornements peuvent être bien rendus en basse lisse,- mais la correction du dessin , l'accord et l'ensemble d'un tableau n'y sauraient être exprimés avec la même facilité qu'à la haute lisse. La haute lisse rend ses copies dans le sens de l'original, l'ancienne fabrication de basse lisse ne les reproduisait qu'à contre-sens , on n'évitait ce grave inconvénient qu'en faisant des cartons dans le sens inverse des tableaux originaux; la « bataille.de Porus », le « passage du Granique » et d'autres sujets de l'histoire d'Alexandre ont été peints à l'envers pour basse lisse par les peintres des Gobelins, Revel et Yvart fils ; aujourd'hui on fait le décalque à contre-sens et on le reporte dans le sens de l'original
Le travail de basse lisse se fait plus vite d'un tiers que celui de haute lisse. On ne fabrique plus cette dernière qu'aux Gobelins, la basse lisse est restée, en tant que procédé plus industriel, la spécialité de Beauvais, Aubusson, etc.
Les anciennes tapisseries étant plus longues que hautes , étaient exécutées latéralement ^ afin de donner moins d'écartement aux montants et plus de solidité au métier. La chaîne est horizontale lorsque le tapis est en place et les hachures résultant d'une ou de plusieurs teintes sont verticales; en outre, les tentures du Moyen-Age se fabriquaient par fragments que Ton rapprochait en les recousant, tandis que les tapisseries modernes s'exécutent , en général , d'une seule pièce.
Le tapis de la Savonnerie est formé, comme le velours , de fils noués autour de la chaîne, la dépassant en longues mèches qui sont coupées à leur extrémité y mais dans les anciens tapis veloutés, le velouté est formé par des fils de soie et de laine arrêtés par un nœud sur chaque fil de la chaîne et maintenus par des jetés de fil de chanvre entre chaque rangée de ces nœuds, sur toute la longueur du tapis.
Chaque teinte de laine employée aux Gobeîins a sa gamme, c'est-à-dire 24 tons environ, se dégradant de l'intense au plus pâle ; l'ensemble du cercle chromatique établi par M. Chevieul comprend 14,420 tons. L'emploi des hachures donne l'harmonie à l'ensemble et la gradation aux tons intermédiaires.
Pour les morceaux précieux, on se servait de
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chaîne de soie préparée torse, doublée et retorse; on obtenait plus de finesse dans le tissu, plus d'exactitude et de correction dans le dessin, plus de ce bel uni que donne la soie et auquel nuit un peu l'élasticité de la laine qui porte l'étoffe à se gripper lorsqu'elle n'est plus sur le métier. On ne l'employait que pour la chaîne ; en effet , comme la soie et la laine ne se teignent pas avec les mêmes ingrédients, que la même couleur sur Tune ou sur l'autre matière n'a pas le même degré de ténacité, que l'influence de l'air sur chacune est différente, l'harmonie est détruite avec le temps. La laine seule, trés-fîne, bien assortie, tissée et dégradée suivant les règles de l'art, quelque tendre et légère qui puisse être la couleur, ne perdra rien de l'ensemble des nuances, ses dégradations beaucoup plus lentes seront toujours uniformes et constantes.
L'emploi de la chaîne de soie était fort rare attendu qu'il fallait le double de fils de soie comparés à ceux de laine pour une pièce de même dimension et par suite il fallait le double de temps pour la travailler.
Il y a, aux Gobelins, un atelier spécial qui s'occupe de la rentraiture ; la rentraiture consiste à réunir les parties de tapisseries faites séparément sur le métier, à faire disparaître les
défauts des tapisseries nouvelles et à restaurer les tapisseries anciennes; les trous, les taches disparaissent comme par enchantement sous la main du rentrayeur. Les curieux qui ont obtenu l'autorisation administrative peuvent avoir recours aux bons offices des rentrayeurs des Gobelins, ils peuvent encore s'adresser à la manufacture pour obtenir des renseignements sur l'origine des tapisseries de prix dont ils ignoreraient la provenance.
Au Moyen -Age, les custodes des églises étaient chargés de l'entretien des tapisseries avec obligation de leur faire prendre l'air au moins quatre fois l'an, de les battre, épousseter, nettoyer avec toute l'attention possible, désignant les pièces qui demandaient à être reprises, rentrai tées, doublées ou rafraîchies.
Terminons ce sujet aride par la définition des termes techniques ; nous ne reculerons pas devant les répétitions, car, en pareille matière, la clarté est de première nécessité :
La Tapisserie. — ( Peripetasma , auleum , tapis, pictura textelis ) est un tissu de laine ou de soie, fabriqué sur un métier analogue à celui du tisserand, broché sur la chaîne fil à fil, ces fils arrêtes à l'envers, suivant les nécessités du dessin et de la couleur; il est composé d'ime
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chaîne et d'une trame , mais la trame paraît seule à Tendroit et à l'envers.
Tapis. — (Tapis, tapete, tapetum, tapesacu pictus; velu d'un côté, psila, velu des deux côtés, amphitapa, amphimallum ) tapis de pied velus ou veloutés, genre Savonnerie, mosquets ou moquettes ; ce dernier genre fabrique pour la première fois en 1604 à la Savonnerie , en 1743 à Aubusson et en 1768 à Felletin.
Tapis raz. — Tapis nostrez, ou tapis ordinaires, tapis uni de pied ou d'ameublement; l'Encyclopédie dit que le tapis était encore dit de pié parce qu'on l'achetait au pié carré.
Tapisseries. — Tentures historiées ou à personnages , verdures ou à paysages , ce qu'on appelait autrefois tapis de murailles ; au Moyen- Age, les tapisseries s'appelaient assez souvent : draps, panni.
Tenture. — L'ensemble de plusieurs pièces de tapisserie, de hauteur et de largeur diverses, destinées à un seul et même appartement. Une tenture comprenait autrefois de dix à quinze pièces de tapisserie, jamais moins de cinq à six pièces, parmi lesquelles se trouvaient;
un ou plusieurs entrefenestres , pièces plus ou moins étroites, destinées, comme le nom l'indique, à garnir l'intervalle ou trumeau entre deux fenêtres. Sous cette dénomination de tenture , on comprenait aussi d'autres parties d'ameublement; quand le roi donnait une tenture, ce n'était pas seulement une suite de tapisseries ayant entre elles vingt ou trente aunes de cours ou de développement horizontal, mais aussi les chaises, fauteuils, canapés, tabourets, écrans, paravents, composés et exécutés dans le même style que les pièces destinées à la décoration des murs. ( Lacordaire. )
Arabesques ou Rabesques.— Genre de décor inventé par les Arabes qui, suivant les prescriptions du Coran, n'emploient comme ornement que des plantes , des fleurs , des feuillages , des enroulements, des lettres, à l'exclusion de toute image d'êtres animés.
Les principaux peintres d'Arabesques: Squarcione, Filippo Lippi, Pinturicchio , Jean d'Udine, Panni, del Vaga, Bérain. etc.
Assure. — Trame de la tapisserie.
Basse -Marche. — Pour basse lisse, sansdoute à cause des pédales que l'ouvrier fait
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marcher dans le métier de basse lisse pour faire hausser ou baisser les fils de la chaîne.
Bâton de croisure. — Tube de verre qui sert à séparer les fils parallèles à la chaîne.
Broche ou flûte. — Navette du tapissier.
Bouts ras. — Extrémités des fils arrêtés à l'envers du tissu.
Bergame. — Etoffe composée d'une trame de fil écru et teint en fausse couleur pour le fond du tissu et d'une seconde chaîne de laine commune, diversement coloré qui formait sur le tissu de fil des zigzags, des chinés, des mosaïques , des points de Hongrie , des paysages , même des personnages, mais d'une exécution fort médiocre ; au XVIP siècle, la France en fabriquait d'assez grandes quantités à Tournay, à Rouen et à Elbeuf. ( Choqueel ).
Cadène. — Tapis commun de Perse ou de Turquie, expression du XYIIP siècle.
Chambre. — On désignait, au Moyen-Age, par le mot Chambre, les tapisseries ou tentures diverses disposées pour la décoration d'un ap-
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partcmcnt et particulicrement pour celle du lit (courte-pointe, ciel, ehevcciel , gouttière, carreaux ) qui n'avait pas moins de huit pieds de long sur dix à douze pieds de large.
Cartons. — Dessins colories ou peintures servant de modèle au tapissier pour les sujets qu'il doit reproduire.
Les tableaux divisés en bandes de quatrevingt dix centimètres environ de largeur, se plaçaient sous la chaîne du métier à basse hsse et y restaient pendant toute la durée du travail nécessaire pour les reproduire en tapisserie.
Dans la haute lisse, on appliquait les tableaux sur la chaîne pour en calquer directement les contours, ce qui les brisait en tous sens; en 1737, on substitua au calque un rouleau fixé derrière l'ouvrier servant à suspendre le modèle à la hauteur voulue pour la reproduction successive de toutes ses parties , procédé qui abîmait les toiles; le baron des Rotours, administrateur des Gobelins, remédia à cet inconvénient en établissant derrière chaque métier, une fosse, où l'on fait, en tant que de besoin, descendre le tableau qui reste fixé sur son châssis.
DuiTE. — Va-et-vient de la brochure dans la croisure de la trame.
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Etoffes. ■— Matières premières, laine, soie, argent ou or. employées dans le tissage de la tapisserie.
Grotesques. — - Système de décor employé pour les tapisseries du XVI« siècle et qui se compose d'arabesques et d'animaux soit réels soit fantastiques; on trouva en pratiquant les fouilles dans le palais de Titus, quelques salles souterraines couvertes d'ornements de stuc et de peintures décoratives; Giovanni d'Udine et Raphaël en prirent copie et ce genre d'ornements prit le nom de grotesques du nom des grottes où il fut découvert.
Lice. — Corde qui sert à attirer en avant certaines parties de la chaîne.
Lisses. — Pièce du métier de tapissier; on trouve dans les ouvrages et documents spéciaux tantôt « lice », tantôt « lisses »; les comptes d-es ducs de Bourgogne portent « haute-liche », le règlement de la Sargetterie et de la Bourgetterie de 1544 dit « basse-lice » ou au pied ; « lice » nous paraîtrait la véritable orthographe comme étant conforme à Tétymologie latine : « licium » trame ; néanmoins « lisse » a prévalu sans doute afin d'éviter la confusion avec l'accessoire de la chaîne indiquée ci-dessus.
Relais. — La disposition des fils ranges audessus les uns des autres , suivant les nuances , laisse de petits vides aux endroits où changent les couleurs. On nomme ces vides des relais et on les reprend à l'envers lorsque la tapisserie est achevée. Cette couture doit être faite solidement avec une soie de couleur assortie à celle de chaque relais.
Rentraiture. — Terminaison et réparation des tapisseries,
Sarrasinois. — On n'est pas encore bien fixé sur la signification du mot sarrasinois ou sarrasinial; M. Lacordaire croit que le travail sarrasinois consistait en une broderie d'une nature spéciale, mais cette opinion nous paraît erronée.
Dans le principe, tous les tapis de pied faits en basse lisse , en raison de leur origine orientale, s'appelaient tapis sarrasinois ; ces tapis ont précédé les tapisseries historiées et ce n'est que plus tard qu'on a généralisé, par suite d'une extension qui a amené la confusion, en donnant l'épithète de sarrasinois aux tapis et tapisseries de haute et basse lisse : néanmoins on désignait plus spécialement sous le nom de tapis sarrasinois, les tapis de basse lisse.
TECHNOLOGIE
Les tapissiers sarrasinois sont antérieurs aux tapissiers hauts lissiers; lors de la fusion des deux corporations qui eut lieu en 1302 , les statuts furent signés par Audriet, de Grequi, Nicolas le Barbier, Philippot Fieux, Remi le déchargeur, Guillaume et Jehannot, frère du dit Philippot, Pierre du Gastel, Guillaume le viseur, Raoul Langlais, Raoul Sterne, tous ouvriers en haute lice pour eux et le commun de leur métier ; et par :
Regnaut, le tapicier, Simon le Breton, Olivier ietapicier, lehan Bonnet, Denise le sergent et Eustache de Reims, pour eux et le commun des tapiciers sarrasinois.
Les statuts contiennent le passage suivant :
Après ce discort fut meu entre les tapiciers sarrasinois devant diz d'une part et une autre manière de tapiciers que Ton appelle ouvriers de haute-lice.
Et ce qui prouve qu'il s'agit bien d'un métier analogue :
Les sarrasinois doivent se conformer à l'ordonnance du métier pour ce que c'est aussi un semblable métier.
Les règlements de 1625 et 1627 établissent très distinctement la différence encre les tapissiers de haute lisse et les tapissiers sarrasinois ;
il suffit, pour s'en convaincre, de lire attentivement les passages suivants :
Il sera enjoint à tous maîtres et ouvriers de haute lisse , sarrapnois et de rentraitures de faire et œuvrer toutes sortes de tapisseries de haute lisse, tapis sarrapnois^ pleins et velus de toutes sorte de façon, de Turquie et du Levant, qu'ils ne soient de toute fine laine, soye et fleuret, or et argent et d'imiter les dessins et patrons au plus près que faire se doivent, (art. 8).
Nul ne pourra rentraire aucune tapisserie ni tapis sarrapnois^ dit de Turquie ou du Levant, de toutes les sortes, si rompus et gâtez qu'ils puissent être si , premièrement elle n'a -chaîne de bonne et fine laine et comme elle est étoffée et fabriquée, et assortira les laines, soye et fleuret, or et argent, au plus proche que faire se doivent et le tout comme elle était fabriquée auparavant; et quiconque chaînera de fil, n'assortira au plus proche les couleurs, ni n'imitera le dessein, toutefois l'œuvre sera tenu pour faux. ( art. lo ).
Tinettes ou Tenières. — Tapisseries à sujets familiers, 'dans le genre des « Magots » de Teniers
Verdures. — Tapisseries à paysages.
