DIANE DE GABIES
chefs-d'œuvre les plus admirés que la sculpture grecque ait produits. Vêtue d’un chiton de chasse à manches courtes et relevé jusqu'au-dessus des genoux, Artémis attache les deux bouts de son manteau avec une fibule sur l'épaule droite. Sa chevelure frisée est entourée d’une bandelette, ses pieds sont chaussés de riches sandales. Rien de plus gracieux que cette pose simple et facile, cette attitude toute virginale d’une jeune déesse qui achève sa toilette. La tête, tournée vers la droite, est d’une élégance inimitable ; les lèvres, fines et demi-closes, rappellent les éloges que les anciens ont prodigués aux Dianes de Praxitèle (1). L'artiste, avec un sentiment exquis, a su animer le marbre par les contrastes les plus heureux. D'un côté, on voit les contours arrondis du bras levé, l'épaule couverte, les lignes droites du chiton plissé, la jambe sur laquelle repose le corps ; de l’autre côté, une épaule découverte jusqu’à la naissance du sein, le bras appuyé contre la poitrine, les surfaces planes du manteau qui retombe sur le genou, et la jambe gauche retirée en arrière. Ces nuances de pose et de mouvement {(contrapposto), réunies à la beauté du style et à la perfection de l’exécution, font un ensemble ravissant et digne, à tout les points de vue, de l’époque d’Alexandre le Grand.
On connaît plusieurs répétitions antiques de l’Artémis de Gabies ; l’une se trouve dans la villa Pamfili (2), une autre avait été dessinée par Lebrun au palais Verospi (3), une troisième se voyait, au xvie siècle, dans les jardins du mar-
is Giunj (4), à Rome.
{ Tête antique rapportée. Parties modernes : Le nez; un morceau
(1) Pétrone, ch. 126 : frons minima et quae radices capillorum retro flexerat, ..... osculum quale Praxiteles habere Dianam credidit.
(2) Clarac, Musée, pl. 573, 1227.
(3) Montfaucon, Antiquité expliquée; supplément, t. III, pl. 10, 3. — Bracci, Memorie degli incisori, t. f, pl. additionnelles n. 14 (p. 141).
(4) Perrier, Recueil de statues, pl. 64. — Comparez aussi le bronze d’Herculanum, t. II, p. 285. 287.
de l'oreille gauche; la main droite avec le poignet et la fibule ; le coude du bras gauche, la main gauche et le pan du manteau qu’elle tient ; le pied gauche avec la moitié de la jambe, enBn la partie antérieure du pied droit. — Raccords à la draperie.]
Statue en marbre de Paros. Découverte, en 1792, dans les ruines de Gabies, Villa Borghèse.
Visconti, Monumenti Gabini pl. 12, 32 (p. 68). Monumenti sceltt Borghesiani pl. 10, 2 (p. 92). Opere varie, t. IV, 75-77. — H. Laurent, Musée royal, t. I, 17. — Filhol, t. XI, 12. — Bouillon, t. I, 21, — Clarac, Cat. n. 246; Musée, pl. 285, 1208 (en trois poses). — K.-0. Müller, Manuel d'archéologie, p. 556 (Nymphe d’'Artémis). — Panofka, Atalante et Atlas (Berlin, 1851) p. 7 (pl. n. 2); il l’appelle Atalante, mais sans motif sérieux. — Müller. Wieseler, Denkmæler,
t. II, pl. 16, 180.
Hauteur 41,65.
98. ARTÉMIS CHASSERESSE, niTE DIANE DE VERSAILLES (ou DIANE A LA BICHE).
De toutes les représentations antiques d'Artémis chasseresse, la statue qui porte le nom de Diane de Versailles est restée la plus célèbre. Vêtue d’un chiton court, finement plissé, qui laisse à découvert les bras et les jambes jusqu’audessus des genoux {1}, le manteau en écharpe sur l'épaule gauche etnoué autour de la taille en guise de ceinture {2}, la déesse de la chasse, en pleine course, s’élance à la poursuite du gibier. Elle est coiffée d’un diadème ; ses cheveux forment un corymbe sur l’occiput. Les sandales (xpnxidec) aont elle est chaussée se distinguent par la richesse de leur ornementation.
L'artiste a représenté le moment où la divine chasseresse s'arrête brusquement pour tirer une flèche de son car-
À 1) Talia succinctae pinguntur crura Diainae,
cum sequitur fortes, fortior ipsa, feras.
Ovide, Amores, 1. II, 2, 31.
?) Nuda genu, nodoque sinus conlecta fluentis. Virgile, Énéide, 1. I, 320.
